［摘 要］ 《如夢(mèng)令》是根據(jù)宋代詞人李清照的同名詞作為基礎(chǔ)進(jìn)行聲樂創(chuàng)作的作品，其中以作曲家王超所創(chuàng)作的版本傳唱度較高。本文將根據(jù)《如夢(mèng)令》的內(nèi)容創(chuàng)作、音樂特點(diǎn)、演唱方式來進(jìn)行分析，從而加深大家對(duì)古詩詞聲樂作品《如夢(mèng)令》的了解程度，并為演繹者提供更多可供參考的演唱技巧，讓大眾更多地了解、關(guān)注到古詩詞聲樂作品。

［關(guān)鍵詞］ 如夢(mèng)令；演唱方式；音樂特征；古詩詞；作品賞析

［中圖分類號(hào)］ J604.6" " ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２4）07-0116-03

我國(guó)古詩詞藝術(shù)歷史悠久，詩詞與音樂之間本就有著密不可分的關(guān)系，且隨著時(shí)代的發(fā)展、音樂題材的創(chuàng)新，古詩詞與現(xiàn)代音樂的結(jié)合已經(jīng)成為一種音樂新浪潮。《如夢(mèng)令》是李清照的代表作之一，言詞中均表達(dá)出外出游玩時(shí)歡樂悠閑的心情，作曲者以此情感為基礎(chǔ)進(jìn)行譜曲創(chuàng)作，讓音樂更加貼合作品的中心思想，同樣也讓古詩詞聲樂作品《如夢(mèng)令》成為經(jīng)典之作，得到了廣泛的傳唱。

一、古詩詞聲樂作品的定義

古詩詞是中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓之一，而古詩詞聲樂作品的出現(xiàn)則是傳統(tǒng)文化與藝術(shù)歌曲融合的結(jié)果。藝術(shù)歌曲是一種由詩歌和音樂共同編制而成的音樂展現(xiàn)形式，有著極高的欣賞性與表現(xiàn)力，并將人聲演唱和伴奏旋律相結(jié)合，是一種獨(dú)具特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式。有著深厚的文學(xué)內(nèi)涵的古詩詞獲得了我國(guó)眾多作曲家的關(guān)注與喜愛，并極大地激發(fā)了他們的創(chuàng)作靈感，從而產(chǎn)生了許多以古詩詞為題材的聲樂作品。詞作為全新的音樂文字題材，無論是從創(chuàng)作起源上還是發(fā)展歷程上來看都與音樂有著密不可分的關(guān)系。古詩詞本身所傳遞的是一種細(xì)膩委婉的情感，加上宋詞本身能夠體現(xiàn)出音樂的節(jié)奏感的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，再加上宋詞的題材、形式具有歌唱性，所以將古詩詞與現(xiàn)代音樂相結(jié)合不僅創(chuàng)新了中國(guó)音樂風(fēng)格，還彰顯了獨(dú)特的民族文化色彩。表演者通過對(duì)氣息和音色的控制、對(duì)作品意境和感情的掌控、積極鉆研理論知識(shí)和演唱技能，提高了古詩詞聲樂作品的演唱水平，并吸引更多人參與到此項(xiàng)研究活動(dòng)中。古詩詞開始受到作曲家們的喜愛，《如夢(mèng)令》就是以此為基礎(chǔ)所創(chuàng)作出的聲樂作品。［1］

二、《如夢(mèng)令》的音樂特點(diǎn)

（一）歌詞內(nèi)容

宋詞聲樂作品作為近些年所發(fā)展的節(jié)奏伴奏樂曲，具有濃厚的中國(guó)文化色彩，不僅能夠讓人感受到宋詞的魅力，還能夠在樂曲中感受到宋詞的旋律。《如夢(mèng)令》由宋代著名女詞人李清照創(chuàng)作，受到家庭氛圍的影響而飽讀詩書，因此李清照有著深厚的文學(xué)知識(shí)與詩詞創(chuàng)作能力。《如夢(mèng)令》所描寫的就是詞人回憶年少游玩時(shí)的情景，這一時(shí)期她所創(chuàng)作的作品大多數(shù)表達(dá)的都是悠然自得之情。［2］

古詩詞聲樂作品《如夢(mèng)令》的歌詞特點(diǎn)可以從內(nèi)在含義、情感和描寫手法進(jìn)行分析。首先是修辭描寫手法，這是古人在進(jìn)行詩詞創(chuàng)作時(shí)常使用的創(chuàng)作手法，而《如夢(mèng)令》中則運(yùn)用了雙關(guān)、夸張的手法來進(jìn)行描寫；其次則是歌詞的內(nèi)涵與情感，這首詞的篇幅并不大，但運(yùn)用了許多詞匯來描述作者的心境與感受。［3］詞的內(nèi)容為作者的一次外出游玩回憶錄，作者在醉酒后外出游玩，歡樂游玩氛圍讓她遺忘了時(shí)間，竟不知不覺到了傍晚，在乘坐小船離開的時(shí)候誤入了藕花深處，看到了令人驚嘆的景色，從而產(chǎn)生感嘆?！安恢?dú)w路”體現(xiàn)了作者灑脫的性格，因?yàn)榱魬俣浟藖頃r(shí)的路、“晚回舟”則表達(dá)了返程時(shí)的依依不舍、“誤入”更是將詞的情感推至高潮、“藕花深處”是在未游玩盡興時(shí)發(fā)現(xiàn)了新的驚喜、“爭(zhēng)渡”則是表達(dá)了在微醺狀態(tài)下對(duì)于找尋歸家路的渴望、“驚起一灘鷗鷺”則是讓整個(gè)情感戛然而止。［4］這首詞不僅表達(dá)了李清照對(duì)于大自然的喜愛和贊美，更是充分體現(xiàn)出了游玩時(shí)的快樂心情。雖然日暮不知?dú)w路，但仍然展現(xiàn)出了她悠然自得的生活與對(duì)此次游玩的沉醉之情。

（二）曲式結(jié)構(gòu)

由于《如夢(mèng)令》的詞為古詩詞，且歌曲的旋律也充滿了民族氛圍，從而將這種歌曲的民族文化特征充分展現(xiàn)出來。在樂曲創(chuàng)作手法上，作曲家使用了雅樂七聲調(diào)式進(jìn)行創(chuàng)作，整體曲調(diào)較為平緩，很少使用跳進(jìn)的音符，并適當(dāng)融入了戲曲元素，豐富了樂曲的音樂元素與獨(dú)特感。［5］使用的五聲調(diào)式，讓歌曲的前奏更為舒緩，能夠?qū)⒙牨娸p松地引入到樂曲氛圍中。與此同時(shí)，作曲家還運(yùn)用了半音階、轉(zhuǎn)調(diào)等創(chuàng)作方式，充分展現(xiàn)出中西方音樂結(jié)構(gòu)的融合，并用優(yōu)雅的旋律展現(xiàn)出作者前后內(nèi)心思想的變化。在表達(dá)作品情感上，作曲家也是采取循序漸進(jìn)的方式，從四四拍到十六分音符，所表述的情感也從年少的無憂無慮轉(zhuǎn)變?yōu)槊悦Ｖ校楦须S著旋律的起伏而波動(dòng)。樂曲的走向也呈現(xiàn)出強(qiáng)弱之分，將其與古詩詞的意境進(jìn)行搭配，再運(yùn)用戲曲元素，增加了樂曲的神秘歡樂之感，既展現(xiàn)了民族音樂文化，又將古詩詞以全新的面貌展現(xiàn)在聽眾面前。

（三）鋼琴伴奏

作曲家通常會(huì)采取現(xiàn)代化創(chuàng)作方式、民族曲調(diào)旋律與古詩詞相匹配，再由管弦樂隊(duì)、鋼琴等樂器進(jìn)行伴奏，賦予古詩詞全新的形象，突破其傳統(tǒng)的展示形象，讓古詩詞的韻律之美躍然曲上。使用鋼琴伴奏不但能夠烘托歌曲氛圍，還能夠營(yíng)造出古詩詞中的意境。目前《如夢(mèng)令》大多采取鋼琴進(jìn)行伴奏演唱，凸顯了樂曲的文化韻味?！度鐗?mèng)令》的聲樂分為兩個(gè)部分，雖然歌詞相同但旋律卻不同，而鋼琴的伴奏更加凸顯了兩個(gè)部分的感情內(nèi)涵差異。第一部分的曲風(fēng)較為悠揚(yáng)、舒緩，所表達(dá)是主人公微醺后的心態(tài)；第二部分則是承接第一部分的情感，并做出了區(qū)別，第二部分所展現(xiàn)的情感更為豐富，使用了激烈的曲調(diào)結(jié)構(gòu)，通過三連音、上下琶音等技巧將起伏的情感展現(xiàn)出來。通過獨(dú)特的題材創(chuàng)作，融合中國(guó)傳統(tǒng)元素，讓《如夢(mèng)令》的內(nèi)容能夠更好被曲調(diào)所表達(dá)出來，這不僅能夠弘揚(yáng)中國(guó)古詩詞文化，而且還有利于人們理解《如夢(mèng)令》中的文化內(nèi)核。

三、《如夢(mèng)令》的演唱方法

（一）潤(rùn)腔

在演唱古詩詞音樂作品時(shí)潤(rùn)腔是十分重要的，這在于它能夠充分表達(dá)出歌曲的內(nèi)在情感。潤(rùn)腔通常以裝飾音的形態(tài)出現(xiàn)，包含了顫音、滑音、倚音等，使用潤(rùn)腔可以讓演唱更加自然，還能夠增加聲音的空靈感，應(yīng)用于《如夢(mèng)令》的演唱上，能夠更好地詮釋歌詞內(nèi)容。尤其是在演唱時(shí)需要注重尾音的處理，使用顫音來將古詩詞的傳統(tǒng)韻味表達(dá)出來，或是將悠然自得的心情傳遞給聽眾。［6］例如在唱到“藕花深處”時(shí)可以使用斷音來進(jìn)行處理，給人一種深入藕池的神秘感，運(yùn)用頭腔共鳴體現(xiàn)歌曲的唯美感，并加深對(duì)意境的描繪。又例如在“鷗鷺”時(shí)運(yùn)用拖腔，增加歌曲情感的捉摸不定感。這些技巧并不能通過樂譜展現(xiàn)出來，而是需要演唱者根據(jù)自身的經(jīng)驗(yàn)、對(duì)歌曲的理解自行創(chuàng)作，通過對(duì)作品的理解分析、個(gè)人的演唱風(fēng)格來進(jìn)行演繹，在表達(dá)出自己獨(dú)特情感風(fēng)格的同時(shí)，展現(xiàn)出中華傳統(tǒng)文化的博大精深。

（二）氣息

《如夢(mèng)令》的歌詞不多，在作曲時(shí)通過拉長(zhǎng)旋律節(jié)奏、重復(fù)重點(diǎn)詞句的方式對(duì)歌曲內(nèi)容進(jìn)行了補(bǔ)充，但由于豐富的編曲技巧增加了演唱的難度，這對(duì)于演唱者的氣息控制能力提出了很高的要求。在演唱期間，不能因?yàn)閾Q氣讓音樂的連貫性中斷，也不能出現(xiàn)明顯的氣息停頓而影響聽眾的體驗(yàn)，而是需要保證氣息的平穩(wěn)，縮短弱化氣息轉(zhuǎn)換而帶來的停頓間隙，加強(qiáng)對(duì)聲音強(qiáng)弱的控制度，從而更好地展示歌曲內(nèi)容［7］和人物形象，另外歌曲中有著許多連音，在演唱時(shí)要注意音調(diào)的強(qiáng)弱表示，無論是強(qiáng)弱還是停頓，發(fā)聲位置都要保持平穩(wěn)的狀態(tài)，做到吐字清晰有力，這種曲調(diào)創(chuàng)作不僅能夠突出《如夢(mèng)令》中游玩的興趣和心情，還凸顯了重復(fù)的詩詞結(jié)構(gòu)。

在演唱時(shí)與歌詞內(nèi)容相結(jié)合，使用吟誦的方式緩緩將內(nèi)容展現(xiàn)在聽眾面前，“溪亭日暮”處有兩個(gè)切分節(jié)奏，而演唱時(shí)需要注意不能因?yàn)楣?jié)奏而影響到歌唱旋律的完整性。最具有難度的就是“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡”的演唱，此處的整體旋律向上提升，音調(diào)也更高，在演唱前需要準(zhǔn)備好充足的氣息，確保氣息的平穩(wěn)輸出，最終在氣息、情緒飽滿的情況下將歌曲連貫地演唱完畢，不能因?yàn)橄胍磉_(dá)出強(qiáng)烈的情緒而用力過猛，這樣容易導(dǎo)致聲音和情感的僵硬，只有平穩(wěn)控制氣息、注重聲音的共鳴點(diǎn)，才能夠讓音色通暢明亮，將一位待在閨中的少女形象用靈活音色展現(xiàn)出來?！度鐗?mèng)令》的演唱需要做到每個(gè)字的連貫流暢，如流水般吟唱，演唱時(shí)可以通過調(diào)節(jié)呼吸、拉長(zhǎng)音等方式將詞曲的溫潤(rùn)之感體現(xiàn)出來。

（三）咬字發(fā)音

古詩詞聲樂作品不僅豐富了《如夢(mèng)令》原本想表達(dá)的藝術(shù)內(nèi)涵，還豐富了古詩詞的表現(xiàn)手法，從而賦予了《如夢(mèng)令》全新的藝術(shù)生命力。若是想將《如夢(mèng)令》的情感內(nèi)涵充分表達(dá)出來，呈現(xiàn)出高水準(zhǔn)的歌唱表演，就必須做到咬字清晰、發(fā)音流暢。使用西洋唱法來對(duì)古詩詞歌曲進(jìn)行演繹時(shí)，會(huì)選擇較強(qiáng)的咬字力度，或是過度追求聲音的圓潤(rùn)飽滿，雖然這樣能夠提高演唱的技巧性，但是在演繹古詩詞聲樂作品的時(shí)候則需要進(jìn)行一定的調(diào)整。突破常規(guī)的演唱吐字方式，更加偏向于民族的唱法，即注重字正腔圓、聲音明亮的唱法。在對(duì)《如夢(mèng)令》進(jìn)行樂曲創(chuàng)作的時(shí)候，并沒有完全限制于傳統(tǒng)詩詞音樂，而更加強(qiáng)調(diào)的是流行大眾的審美，并以古今結(jié)合的方式進(jìn)行創(chuàng)作，需要注重演唱時(shí)的咬字吐字清晰。在演唱《如夢(mèng)令》的時(shí)候，要先對(duì)歌詞進(jìn)行分析，對(duì)于每個(gè)字詞的處理、怎么咬字、怎么收尾等，只有在深入研究后，才能夠?qū)⒐旁娫~原本的婉轉(zhuǎn)深意充分體現(xiàn)出來。在演唱時(shí)還可以搭配哼鳴聲，營(yíng)造空靈的意境之感。［8］掌握不同分段歌詞的語氣轉(zhuǎn)折與變化，注重對(duì)字韻的處理。除了要關(guān)注咬字之外，還要注重吐字發(fā)音的情況?！度鐗?mèng)令》的歌曲編曲中有著大量的戲曲唱腔元素，且樂曲的節(jié)奏韻律感很強(qiáng)，雖然有著悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的旋律，但卻更要注重吐字發(fā)音的相互匹配，調(diào)整發(fā)音方式與吟唱相結(jié)合，將歌曲中蘊(yùn)含的真摯情感充分表達(dá)出現(xiàn)，傳遞給聽眾，為聽眾營(yíng)造一個(gè)具象化的場(chǎng)景。

（四）演唱聲音力度的掌控

李清照是婉約派詞人，《如夢(mèng)令》也是婉約派作品的代表，它有著婉轉(zhuǎn)含蓄、結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密的特點(diǎn)。因此在演唱的時(shí)候也要注重對(duì)音色、音量的重視程度，將婉轉(zhuǎn)且明亮的音色傳遞給聽眾。李清照在創(chuàng)作《如夢(mèng)令》的時(shí)候并未成婚，因此在演唱時(shí)要突出待字閨中的少女的天真、自由、灑脫之情，將游玩的瀟灑充分展現(xiàn)出來［9］，并且《如夢(mèng)令》的編曲中有著大量的戲劇元素，需要掌握好轉(zhuǎn)腔演唱，這樣更能凸顯出作品所描述的情感。

在演唱聲音力度上，則需要注重聲音的強(qiáng)弱對(duì)比，只有掌控聲音力度，才能將回家不知?dú)w路時(shí)的漫不經(jīng)心和誤入藕花池塘?xí)r的驚喜精準(zhǔn)表達(dá)出來，也能夠讓聽眾直觀地體會(huì)到兩種心態(tài)的不同。另外在出現(xiàn)兩次“爭(zhēng)渡”時(shí)，演唱力度也要一次比一次加強(qiáng)，運(yùn)用具有穿透力的音色來表達(dá)出主人公的焦急心情，再到看到鷗鷺被驚起時(shí)的興奮之情，讓主人公的活潑形象更加具象化。雖然只是一首短短的歌曲，但只有將情感琢磨透、每個(gè)字詞的演唱把控到位，才能夠讓演唱效果達(dá)到最好。

（五）演唱情感的表達(dá)

歌曲能夠讓人沉浸式地欣賞，最重要的因素是情感表達(dá)，只有具備情感的演唱才能引發(fā)聽眾的共鳴。古詩詞聲樂作品有相應(yīng)文學(xué)價(jià)值，它不會(huì)因?yàn)闅v史發(fā)展而消亡，正因如此才需要不斷精進(jìn)演唱技巧、舞臺(tái)表演和對(duì)作品內(nèi)涵的研究，探索人物的生活和情感，將作品的內(nèi)涵呈現(xiàn)出來，將歷史文學(xué)與音樂藝術(shù)的結(jié)晶展現(xiàn)給觀眾。在演唱時(shí)要將歌曲中的情感傳遞出去，才能夠讓聽眾對(duì)音樂的內(nèi)涵、情感有深刻的理解。若想達(dá)到這種演唱效果，演唱者需要對(duì)聲樂作品的創(chuàng)作背景、故事內(nèi)涵等角度進(jìn)行分析，了解作品的感情走向，從而選擇合適的演唱方式和情感表達(dá)方式?！度鐗?mèng)令》所描述的是李清照尚在閨中時(shí)的生活，因此所傳遞的情感十分復(fù)雜，既有對(duì)自然的喜愛，還有對(duì)閨中生活的懷念之情。在演唱時(shí)需要把握好歌曲的情感，使用明亮的情感色彩和演唱方式，并考慮好歌詞的平仄陰陽，開頭的演唱旋律要平穩(wěn)些，使用柔美的聲音緩緩將“故事”展現(xiàn)在聽眾面前，給人一種娓娓而談的感覺；［10］演唱到中期時(shí)則需要注重為歌曲的高潮做鋪墊，把握好演唱力度，形成情感上的對(duì)比；再通過吟唱的方式來凸顯《如夢(mèng)令》樂曲和詩詞的美感，將情感全部寄托于演唱之中，避免讓聽眾產(chǎn)生割裂感，并引導(dǎo)聽眾對(duì)作者的心境有更深入的體會(huì)。

結(jié)" "語

綜上所述，通過分析古詩詞聲樂作品《如夢(mèng)令》的音樂藝術(shù)特點(diǎn)和演唱方式，可得出：古詩詞聲樂作品是一種獨(dú)具中華文化特色的音樂載體，它不僅有著深刻的思想內(nèi)涵和精神品格，而且也具有文學(xué)與音樂兩方面的藝術(shù)內(nèi)涵，且能夠給人帶來精神和藝術(shù)審美的雙重享受。同時(shí)，在演唱古詩詞聲樂作品時(shí)，要了解音樂的特點(diǎn)，掌握演唱技巧，適度用聲音演繹音色的多元化。

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（責(zé)任編輯：劉露心）