富春江上，舟行，慢慢。人在上面，什么都不用想，心甘情愿地被眼前的山色催眠，漸漸入夢(mèng)。夢(mèng)里的富春山，有人進(jìn)來(lái)，有詩(shī)文進(jìn)來(lái)，有畫進(jìn)來(lái)，它們跟山水交融，自然也都是慢慢的。

富春山，從來(lái)都不著急。

那是南朝，駢文大家吳均從富陽(yáng)到桐廬，行船在富春江上，看著這“風(fēng)煙俱凈，天山共色”的風(fēng)景，發(fā)出感慨：“鳶飛戾天者，望峰息心；經(jīng)綸世務(wù)者，窺谷忘反”。這是很松軟的山，沒有北方山脈的凌厲，它們高低都有度，有平緩柔和的曲線。水也是安靜的，急流猛浪也有，但終究會(huì)歸于平和，映出山色、云朵和樹的姿態(tài)。想來(lái)吳均那個(gè)年代，這一帶人的蹤跡應(yīng)該更少，林木茂密，于是有“橫柯上蔽，在晝猶昏”的感覺。這蔥郁的、帶著寒氣的樹叢中，人只是過(guò)客，主角是鳥，是蟬，是猿。萬(wàn)物有靈而自在。那些被世俗價(jià)值驅(qū)動(dòng)一心向上的人，那些不甘人后拼命向前的人，那些一腔熱血在現(xiàn)實(shí)中屢屢碰壁的人，那些因懷才不遇而委屈不平的人，眼睛一落到富春山上，就都安靜下來(lái)。

那是元代，富春江畔行來(lái)一個(gè)道士模樣的老頭，他是黃公望。正是因?yàn)樗淮荷讲懦闪撕笕四钅畈煌拿帧?/p>

黃公望也是不著急的。在畫《富春山居圖》的時(shí)候，他已經(jīng)七十八歲。在這之前，他讀書，做官，遭遇過(guò)牢獄之災(zāi)，游歷過(guò)名山大川。走到富春江這一帶，眼睛再也挪不開，興之所至，就提起筆，開始作畫，一畫便是三四年。其間，黃公望大多數(shù)時(shí)間并未畫畫，而是游蕩于富春江的山水間，對(duì)著山石草木，整日整月地發(fā)呆。據(jù)說(shuō)富春山中有塊石頭叫“雨淋巖”，就是黃公望不顧風(fēng)雨發(fā)呆的地方。初稿既成，又是三四年，他畫完了《富春山居圖》，也給自己的生命畫上了一個(gè)悠長(zhǎng)圓滿的句號(hào)。

又是幾百年過(guò)去了，富春山已經(jīng)成為人人向往的景點(diǎn)。人們慕名而來(lái)，想在行船中見到《富春山居圖》中的畫景，想在黃公望的“小洞天”感觸畫家的氣脈，想讓清流宛轉(zhuǎn)的富春江撫平自己的焦慮。大家懷著巨大的期待而來(lái)，卻在真實(shí)的風(fēng)景前感到困惑和失望：黃公望畫的真的是眼前這些山嗎？為什么我覺得這景沒有那么美？面對(duì)這些失望和疑問，富春山從來(lái)不解釋。這是快節(jié)奏的年代，人們懷著明確的目標(biāo)而來(lái)，即便身處山水中，也難得心安。像黃公望那樣一塊石頭都能看幾個(gè)月的人，實(shí)在太少了。那又能解釋什么呢？

后來(lái)，是富春山的一個(gè)游客回答了這個(gè)問題：黃公望畫的，不是眼前的山水，而是心中的理想。這個(gè)人叫王柳云，一個(gè)五十多歲的中年女人，因?yàn)椤扒鍧嵐ぎ嫾摇钡纳矸荻幻襟w報(bào)道。她最喜歡的畫家是黃公望，最喜歡的畫是《富春山居圖》。白天，她是寫字樓里的清潔工；晚上和休息日，她是畫家，在顏料和畫布里創(chuàng)造自己的世界。她說(shuō)，在遇到繪畫之前，她在生活中一直被貶低、被斥責(zé)。直到后來(lái)，她發(fā)現(xiàn)，在畫畫的時(shí)候，她可以把這些糟糕的過(guò)往全部拋開，心里想的只是山坡的顏色、花瓣的形狀、人物的姿態(tài)。這些想法很難被周圍人理解，但在那個(gè)更加寬廣的藝術(shù)世界里，黃公望好像一直在鼓勵(lì)她。王柳云也去了富春山，雖然沒有找到畫中的風(fēng)景，卻找到了自己心靈的歸屬地。

這是富春山，是“自富陽(yáng)至桐廬”的“奇山異水”，是黃公望的雨淋巖，也是王柳云的心之所往。那些真正有熱愛、有耐心的人，無(wú)所謂時(shí)間和年齡，無(wú)所謂財(cái)富和境遇，即使不在富春江畔，也能在心里為自己創(chuàng)建出一所靜謐永恒的“富春山居”。

（選自《文萃報(bào)·周二版》2023年第42期，有刪改）

◆思考

1.結(jié)合語(yǔ)境，通讀第三段畫線句，請(qǐng)分別概括富春山的山、水的特點(diǎn)。

2.閱讀第六至七段，用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言說(shuō)一說(shuō)人們?yōu)槭裁磿?huì)在富春山真實(shí)的風(fēng)景面前感到困惑和失望？

3.結(jié)合全文，簡(jiǎn)單概括作者以“富春山不著急”為題，表達(dá)了內(nèi)心怎樣的期望？