摘要：蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭后登上畫壇的有名的女畫家塔季揚娜·尼洛芙娜·雅勃隆斯卡婭（1917—2005年），其畫作深刻描繪了蘇聯(lián)抗戰(zhàn)勝利后，人民在重建和平時顯現(xiàn)的英武風貌和積極向上的狀態(tài)。本文從雅勃隆斯卡婭的人生經(jīng)歷入手，概述她在藝術(shù)道路上的發(fā)展以及她在中國油畫界的影響力與地位，同時著重解讀她的名作《糧食》中所蘊含的繪畫表現(xiàn)方式。

關(guān)鍵詞：雅勃隆斯卡婭；現(xiàn)實主義；繪畫語言

一、雅勃隆斯卡婭的藝術(shù)生涯

塔季揚娜·尼洛芙娜·雅勃隆斯卡婭于1917年2月出生在俄羅斯的斯摩陵斯克，是前蘇聯(lián)杰出的女畫家代表。她的藝術(shù)成就是女性個體價值的體現(xiàn)。更重要的是，她是弘揚女性藝術(shù)精神的一位健將，并在很大程度上為當代女性藝術(shù)家在藝術(shù)史中的價值樹立了標桿，堪稱“女性魁首，畫壇精英”。她曾兩度榮獲蘇聯(lián)的最高級別獎項，她作為蘇聯(lián)美術(shù)科學院的高級成員的同時，也是公認的人民藝術(shù)家和著名的烏克蘭功勛藝術(shù)家，并且獲得了烏克蘭的“塔拉斯·舍甫琴科”最高的國家金獎。在2001年，她還被授予了“英雄藝術(shù)家”的榮譽稱號。她的名字在世界藝術(shù)史上與珂勒惠支等女畫家并駕齊驅(qū)。她在童年時期跟著父母從俄羅斯移居到了烏克蘭。從烏克蘭基輔國立藝術(shù)學院畢業(yè)后，她留校任教，開始了自己的繪畫生涯。

雅勃隆斯卡婭于1950年間創(chuàng)作《糧食》（圖一）這幅巨作。作品構(gòu)圖宏偉，主題鮮明，生動地表現(xiàn)了社會主義時期蘇聯(lián)人民高漲的勞動熱情和健康向上的精神狀態(tài)，成為當時藝術(shù)界里程碑式的佳作，被授予斯大林獎?！都Z食》在中國也有很高的知名度，吸引了不少藝術(shù)愛好者的關(guān)注，雅勃隆斯卡婭通過這幅作品展現(xiàn)她對油畫藝術(shù)的熱情，她以宏偉的構(gòu)圖、明快的色調(diào)、感人的形象謳歌了女性勞動者昂揚的情懷，令人激動。雅勃隆斯卡婭是一位勤奮的畫家，她在藝術(shù)生涯的不同時期創(chuàng)作了許多在蘇聯(lián)美術(shù)史上占有重要地位的佳作，除《糧食》外，還有《出發(fā)前》、《春天》、《早晨》（圖二）、《生活在繼續(xù)》等。她同時又是一位富有創(chuàng)造力、勇于探索的藝術(shù)家。她認為油畫本身的魅力正是對創(chuàng)作本源認識的回歸，藝術(shù)家任何時候都不能忘記藝術(shù)的本體語言，應(yīng)盡善盡美地抒發(fā)真情實感，體驗來自生活的喜悅，表達對生命本質(zhì)的崇敬。

隨著時代的變遷，她在藝術(shù)道路上不斷地探索和創(chuàng)新。不少評論家認為，她的繪畫風格從社會主義現(xiàn)實主義時期到裝飾主義時期，從新古典主義時期過渡到印象主義時期，演化到抒情印象主義時期，共經(jīng)歷了五個重要的轉(zhuǎn)折。其作品從熱情洋溢的《糧食》到色彩明麗、裝飾性很強的“烏克蘭主題”組畫《紙花》，從綠寶石般神秘的《青春》到莊重的安魂曲《無名高地》，從嚴謹?shù)淖援嬒瘛斗鹆_倫薩》到繪畫技巧復雜、蘊意深厚的《亞麻》，她用詩一般的繪畫語言和造型表達她豐富的內(nèi)心世界，真誠而純椊。對于后期的印象主義及晚年的抒情印象主義創(chuàng)作，她的女兒卡婭涅在回憶錄里這樣描述道：“她繪畫的靈感源源不斷，任何景物造型她都能夠輕松駕馭：涼爽秋日里飄忽不定的霧、正在融化的雪、黃昏時分鄰居家窗戶透出的燈光，她總能捕捉到一些‘無形的變幻’，準確地表達了自然的狀態(tài)和自己的內(nèi)心感受?！毖挪∷箍▼I于2005年6月17日結(jié)束了她漫長的藝術(shù)生涯。

二、雅勃隆斯卡婭《糧食》繪畫語言分析

（一）宏偉的構(gòu)圖

《糧食》是她于1949年創(chuàng)作的一幅油畫作品，整幅作品尺寸為長3.7米，寬2.1米。這幅畫描繪了當時在蘇聯(lián)集體農(nóng)莊女莊員的日常勞動。這項工作不單為戰(zhàn)后民眾帶來了實質(zhì)的好處，關(guān)鍵的是，滿足了他們在精神層面的渴求與創(chuàng)作的快樂。畫作展示了協(xié)調(diào)統(tǒng)一的布局、有力鮮明的韻律和明朗愉快的基調(diào)。在對于人物的刻畫方面，畫家不只是描繪膚淺的互動與聯(lián)系，更是基于深層的情感共鳴，營造了一種整齊悅目的視覺效果。畫家將卷起袖子的人物沿著黃金比例線置于構(gòu)圖的中央，成為畫面的焦點。這樣的安排確保了整個場景都圍繞這個中心人物，一個臉上洋溢著笑容的女農(nóng)場工人。

這幅大型的油畫作品她以黃金比例構(gòu)建畫面。前景中盛放小麥的籮筐，以及彎腰系糧袋的女子，均處于黃金比例點，營造出構(gòu)圖的平衡感。她在這幅畫作中描繪了如火如荼的勞動場景。直到2024年的今天，《糧食》這幅作品仍然是我們學習的榜樣，整幅畫面的構(gòu)圖呈現(xiàn)一種主次分明的秩序感，畫面的人物位置安排張弛有度，人物與人物關(guān)系緊湊卻條理清晰，畫面的結(jié)構(gòu)給人一種收放自如的感覺，整幅作品充滿勞動人民收獲的滿足感和休息之后的舒適，給觀者留下了揮之不去的印象。

（二）明快的色調(diào)

心理學家認為，視覺是人類身體的重要感官，顏色對人類的視覺影響特別明顯。自然、固有的色彩很容易影響人的情緒和精神狀態(tài)，從而影響人的主觀行為。她在油畫的色彩運用上尤為嫻熟。她的繪作中展現(xiàn)了絢麗多彩的色澤，這些色澤被歸納于統(tǒng)一的主色調(diào)之下，這顯露出其對色彩敏銳的感知和精準的判斷力。不得不提的是，雅勃隆斯卡婭視色彩調(diào)和為情感的茁壯與藝術(shù)的生機所在，因而格外善于捕捉色調(diào)中的細微差異，并構(gòu)建出復雜而有條理的對話場域與畫家的情緒流露。在創(chuàng)作《糧食》這幅畫時，雅勃隆斯卡婭采納了寫實主義技法，生動地呈現(xiàn)了現(xiàn)實生活的景象，并使其兼具藝術(shù)所承載的政治寓意。在雅勃隆斯卡婭《糧食》這幅作品中，我們可以深深地感受到學院派的風格，整幅作品呈現(xiàn)出一種扎實的造型和自信的色彩運用，她對畫面環(huán)境色彩的處理也十分出色。顯然，與她早期的現(xiàn)實主義時期相比，她的裝飾作品中的色彩更加概括和簡化。

在社會主義寫實主義的年代，繪畫技巧繼續(xù)沿襲了流動畫派的極佳特質(zhì)，如直接性和精確描摹。蘇聯(lián)時期，這一寫實主義風格不僅得到了弘揚，還在這個時期逐步演變，其深遠的影響一直持續(xù)到現(xiàn)在。我們能夠從雅勃隆斯卡婭的藝術(shù)作品中所展現(xiàn)的精湛寫實技巧，見證這種傳統(tǒng)精魂的延續(xù)。這些作品在技法層面，極度重視基礎(chǔ)造型練習、色彩應(yīng)用、筆法及形體的逼真度等元素，充分反映了俄國寫實主義繪畫流派的主要風格。

（三）感人的形象

《糧食》這幅作品主要描繪了當時的農(nóng)民豐收的場景，反映了戰(zhàn)爭結(jié)束后欣欣向榮的社會現(xiàn)狀。輕快的麥穗金波代表豐碩成果。陽光爛漫下，女農(nóng)工們圍繞著堆積如山的金色谷物，在收割場內(nèi)投身于有序而繁忙的作業(yè)中。她們面帶欣喜的笑容，動作韻律歡快，將戰(zhàn)后蘇聯(lián)農(nóng)民滿腔的工作熱情和煥然一新的生活形態(tài)淋漓盡致地展現(xiàn)出來。畫面構(gòu)思恢宏，刻畫鮮活，主題內(nèi)涵與藝術(shù)外形完滿融合。畫家深入觀察背后的細節(jié)，仿佛每個環(huán)節(jié)都能獨立成畫，成為一幅精美的作品。勞作的人們各司其職，有的包裝糧食，有的扎緊袋口，有的進行裝車，有的負責運輸，畫家構(gòu)建了一種井然有序、充滿張力的氣氛，呈現(xiàn)出一種和諧而協(xié)調(diào)的美感。她洞悉生活秩序，捕捉到了勞動者日新月異的生活特質(zhì)—樂觀心態(tài)和高尚的勞動美德。她曾說：“我在畫《糧食》的時候，傾注了我所有的情感。每一筆都蘊含我對這些婦女、對豐收糧食、對溫暖陽光的深沉愛意。我致力于展現(xiàn)生活本身的快樂與真實，帶著濃厚的靈感進行創(chuàng)作，從未拒絕過那些閃現(xiàn)的創(chuàng)作靈感?！彼囆g(shù)源自生活，畫作需要藝術(shù)家的生活體驗，因此雅勃隆斯卡婭與這些農(nóng)婦們一起生活勞動，了解她們的生活和內(nèi)心世界。

雅勃隆斯卡婭花了近三個月，甚至可能更長的時間，完成了這部充滿豐收喜悅和幸福的宏大敘事作品。勞動場面的描繪緊湊而細致，讓觀者既感到敬畏，又感到滿足。畫中的人物排列有序，他們的肢體語言連接了構(gòu)圖的各個部分。最終的場景和人物關(guān)系是根據(jù)無數(shù)草圖確定的。藝術(shù)家在空閑時間與作品中的人物進行互動，以深化對生活的感悟并增強與題材的聯(lián)系。這個過程使整個構(gòu)圖更加和諧統(tǒng)一，人物更加生動，主題更加鮮明。

三、雅勃隆斯卡婭對中國油畫藝術(shù)的影響

在中華人民共和國成立初期，她的作品《糧食》在國內(nèi)引起了極大的反響。作品所表達的藝術(shù)情感與當時的社會狀況產(chǎn)生共鳴，極大地鼓舞了中國人民。

靳尚誼曾說：“無人能復刻雅勃隆斯卡婭的油畫作品，因為她的油畫作品展現(xiàn)了一種自由、統(tǒng)一的表現(xiàn)力?！毖挪∷箍▼I的藝術(shù)作品對中國的繪畫界產(chǎn)生了深遠的影響，尤其是在1950—1960年間。她對當時藝術(shù)院校的女性教職工與女學生有巨大的吸引力，她們幾乎都渴望塑造出雅勃隆斯卡婭風格的畫家形象。趙又平、歐洋等人都深受其藝術(shù)風格的影響，歐洋創(chuàng)作出《女民警》和《往事涌心頭》等一系列佳作。同樣，吳海鷹在色彩運用與塊面處理上也受到雅勃隆斯卡婭風范的啟迪。雅勃隆斯卡婭的作品《糧食》中的逆光藝術(shù)表現(xiàn)手法也被多次參考與深度探究。作品所表達的藝術(shù)情感與當時的社會狀況使中國人民產(chǎn)生共鳴并受到極大的鼓舞。人教版初一級美術(shù)教科書的首冊，在第一個單元的開篇課程中，美術(shù)老師們經(jīng)常以創(chuàng)新性造型藝術(shù)聞名的雅勃隆斯卡婭的作品《糧食》為課前的準備資料，它被視作對富有創(chuàng)意的造型藝術(shù)最恰當?shù)年U釋。雅勃隆斯卡婭的現(xiàn)實主義作品對中國油畫產(chǎn)生了很深遠的影響。但隨著時間的推移以及俄羅斯對本國藝術(shù)保護力度的加大，20世紀后期開始在中國越來越難看到俄羅斯原創(chuàng)藝術(shù)品，這一轉(zhuǎn)變導致中國油畫技法逐漸擺脫蘇聯(lián)的影響而轉(zhuǎn)向歐洲風格。

四、結(jié)語

雅勃隆斯卡婭的整個創(chuàng)作生涯都在孜孜不倦地追求藝術(shù)的真諦，她以其特有的毅力，穩(wěn)重扎實、孜孜不倦地探索現(xiàn)實主義繪畫技法的精髓，并以女性畫家特有的細膩和感性，不斷地探索光線、色調(diào)對于所描繪事物的最終表達，用獨有的繪畫語言和色彩表現(xiàn)大自然和生命的本真，追求和發(fā)展自己的風格，被譽為“永遠走在探索道路上的藝術(shù)家”。

作者簡介

錢莉，女，江西九江人，碩士研究生，研究方向為油畫。

參考文獻

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[3]劉寅，婁宇.從語言本體到藝術(shù)精神的歸依—探尋烏克蘭女畫家雅勃隆斯卡婭及其女兒阿塔揚的藝術(shù)觀[J].湖北美術(shù)學院學報，2012（1）：83-89.