《譚延闿日記》記載了譚延闿對顏真卿所書《麻姑仙壇記》《李玄靖碑》《顏家廟碑》《元次山碑》《自書告身帖》《東方朔畫贊碑》《謁金天王神祠題記》《顏勤禮碑》《朱巨川告身帖》《鮮于氏離堆記》等碑帖的臨摹實(shí)踐。除了這些臨摹作品，譚延闿亦曾觀摩顏真卿的《祭侄文稿》與《爭座位帖》，雖然這些作品并非原跡，但是作為宋代或元代的拓本，亦是彌足珍貴。值得注意的是，譚延闿曾臨摹《麻姑仙壇記》兩百余通。

譚延闿對《麻姑仙壇記》的臨摹始于民國三年（1914年）5月19日，至7月7日第五通臨摹結(jié)束。日記中記載了7月7日“臨《麻姑》一紙，第五通畢，乃更以大格臨二紙，紙三十字，三紙當(dāng)少于前之二紙也”。關(guān)于紙張數(shù)量的比較，可從其6月7日的日記中得到印證：“臨《麻姑》二紙，第二通畢，凡九日一通，十八紙，九百余字也?！睋?jù)此推斷，7月7日大格紙的三張共計(jì)九十字，每張紙包含三十字；6月7日的兩張紙則共計(jì)一百字，每張紙包含五十字。因此，大格紙的臨摹量相對較少。9月23日“臨《麻姑》二紙，一紙用大字以暢其氣，一紙用小字以摹其格，凡一百字也”。10月19日“臨《麻姑》二紙，大字一通”。11月9日“臨《麻姑》二紙，小字第十三通畢。大字本近無進(jìn)境，擬并日寫之，數(shù)日亦當(dāng)竟，后將專作小字矣”。譚延闿在臨摹《麻姑仙壇記》時(shí)，采用了大字與小字兩種不同的臨摹手法，大字的運(yùn)用旨在彰顯其磅礴的氣勢，小字則用于展現(xiàn)細(xì)膩的格調(diào)。在大字的臨摹過程中若未能達(dá)到預(yù)期效果，他便轉(zhuǎn)而從小字臨摹中尋求靈感，不受限于大字的框架。

（作者單位：浙江師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）