摘要：隴劇音樂的傳承與發(fā)展有利于保護(hù)甘肅本地的特色文化脈絡(luò)，培養(yǎng)出更多優(yōu)秀隴劇音樂人才，實(shí)現(xiàn)更高效的藝術(shù)宣傳，改善當(dāng)?shù)匚幕婧桶l(fā)展的環(huán)境，構(gòu)建文化品牌?！耙粠б宦贰背h的提出恰好為隴劇音樂的傳承與發(fā)展創(chuàng)造了良好的機(jī)遇。我們應(yīng)當(dāng)把握住這個(gè)機(jī)會，通過搜集整理文獻(xiàn)資料、培養(yǎng)專業(yè)人才、革新傳播方式、創(chuàng)新舞臺演出形式、打造音樂品牌等手段創(chuàng)造出既符合時(shí)代要求又具有中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的民族音樂藝術(shù)，在“一帶一路”的建設(shè)過程中走出國門，遠(yuǎn)播海外。

關(guān)鍵詞：一帶一路" 隴劇音樂" 傳承發(fā)展

一、隴劇音樂概述

隴劇是由甘肅慶陽地區(qū)的皮影藝術(shù)“隴東道情”發(fā)展而來，其唱腔是板腔和曲牌相結(jié)合的綜合體形式，加上一唱眾幫的嘛簧風(fēng)格，形成了質(zhì)樸敦厚、自然流暢的藝術(shù)特點(diǎn)。在20世紀(jì)50年代末正式登上舞臺，經(jīng)過了70多年的繼承和創(chuàng)新之后，有了更獨(dú)特的表演程式、更多元的表演形式、更精彩的舞美風(fēng)格、更深刻的藝術(shù)思想和更具韻味色彩的聲腔。

隴劇音樂的藝術(shù)風(fēng)格應(yīng)從多個(gè)角度進(jìn)行綜合分析，以更好地推動(dòng)隴劇音樂的理論研究和實(shí)踐發(fā)展。

第一，隴劇音樂中既帶有一定的表現(xiàn)性因素，又含有部分寫實(shí)性因素，因而呈現(xiàn)出來的表演程式具有表現(xiàn)與再現(xiàn)相結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)格。這主要是因?yàn)殡]劇音樂來源于皮影戲，因而深受該種戲曲的影響，在表演程式方面顯得獨(dú)具特色。與傳統(tǒng)戲曲相比，隴劇音樂多采用所表演的劇目思想與情感內(nèi)容來表現(xiàn)人們的生活，其表演程式具有一定的時(shí)代性。此外，隴劇音樂還從京劇、秦腔等其他劇種和民間舞、秧歌等藝術(shù)中吸收了各種表演程式，因而別具一格。

第二，從表演形式來看，隴劇起源于道情說唱并吸收了民間音樂而發(fā)展起來的地方戲劇。在創(chuàng)作之初，隴劇藝術(shù)家們在不斷研究皮影戲中的道情音樂節(jié)奏后，將與其吻合度極高的秧歌舞中的快四步和慢三步融入音樂，并配以優(yōu)美俏麗的諸多戲曲身段，創(chuàng)造了風(fēng)擺柳、側(cè)身搖擺、地游子步等集多種藝術(shù)元素于一體的表演形式，

第三，從樂隊(duì)配置角度來看，隴劇音樂突破了傳統(tǒng)的戲曲樂隊(duì)編配，創(chuàng)新地加入了新的元素，樂隊(duì)中不僅保留了主奏樂器隴胡和伴奏樂器漁鼓、水梆子等，還增加了一些西洋銅管樂器、木管樂器和電子琴，使整個(gè)隴劇音樂的表現(xiàn)力變得更具欣賞性，因而備受廣大群眾的喜愛。

第四，隴劇唱腔音樂在隴東道情的傳統(tǒng)唱腔上融入了一些北方戲劇聲腔和甘肅民歌小調(diào)，在唱腔上分為“花音”和“傷音”兩種類型，明快爽朗的“花音”，用以表現(xiàn)喜悅激昂之情；深沉憂傷的“傷音”，用來表現(xiàn)悲傷憤怒的感情?！奥锘伞痹趥鹘y(tǒng)的隴東道情唱腔里只拖腔、不帶詞，作為一種獨(dú)具特色和富有感染力的音樂程式，在隴劇音樂發(fā)展的過程中通過作曲家的創(chuàng)作，在“嘛簧”的使用上更靈活多變，而且還賦予了它具體的實(shí)意，衍生出了領(lǐng)唱、重唱、齊唱、輪唱等多種形式，使傳統(tǒng)的“嘛簧”更具有現(xiàn)代感。

二、“一帶一路”建設(shè)下隴劇音樂傳承與發(fā)展的意義

在五千年的歷史長河中，中華民族擁有了燦爛而珍貴的文化遺產(chǎn)。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，對內(nèi)可以發(fā)揮文化育人功能，推進(jìn)精神文明建設(shè)，對外可以彰顯文化自信心，提升文化影響力，在國際上樹立文化強(qiáng)國形象。但是其中也有很多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)因?yàn)楦鞣N原因沒有流傳下來，這不僅是中華文化的損失，也是全人類文明的損失。2006年隴劇經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，近年來許多地方劇種因?yàn)楸Ｗo(hù)工作不到位，傳承人（流失）改行發(fā)展等因素，導(dǎo)致這些劇種逐漸萎縮甚至消失。隴劇作為甘肅的獨(dú)有劇種其前身隴東道情起源于漢代，至今傳承約有兩千多年，隴劇、隴劇音樂等相關(guān)資料也正面臨著保護(hù)措施單一、傳承人才減少等問題，因此對隴劇加強(qiáng)保護(hù)和傳承以及對相關(guān)文獻(xiàn)資料的整理、歸納也是刻不容緩的。為了讓更多的人了解隴劇藝術(shù)，了解甘肅特色，我們應(yīng)自覺承擔(dān)起時(shí)代賦予的光榮使命和責(zé)任，傳承和發(fā)展隴劇藝術(shù)，用隴劇藝術(shù)講好中國故事，傳播好中國聲音，闡發(fā)中國精神，展現(xiàn)中國風(fēng)貌，使它長久保持著青春活力，廣擷精美，向前發(fā)展，以求與時(shí)代同步，呈現(xiàn)出燦爛的藝術(shù)生命景觀。

（一）有助于保護(hù)甘肅本地的特色文化脈絡(luò)

隴劇音樂是甘肅地區(qū)的藝術(shù)家和老百姓在生產(chǎn)生活中共同創(chuàng)造的地方戲劇文化，蘊(yùn)含了甘肅人熱愛大自然、崇拜人民英雄、向往美好生活的情感，作為一個(gè)年輕的地方劇種，在傳播與傳承上還不夠廣泛，因此借著“一帶一路”的建設(shè)來傳承和發(fā)展隴劇音樂，有利于增強(qiáng)甘肅人民對地方傳統(tǒng)藝術(shù)的文化自信感，從而有助于保護(hù)甘肅特色文化的脈絡(luò)。在“一帶一路”建設(shè)背景下，需要利用新興科技手段和現(xiàn)代的創(chuàng)作手法來發(fā)展和傳播隴劇音樂，并為了拓寬受眾的范圍而優(yōu)化唱腔，使表演形式更加豐富，更具有現(xiàn)代感和時(shí)代氣息，審美更加符合大眾的“口味”，從而賦予隴劇音樂強(qiáng)大的生命力。

（二）有助于培養(yǎng)出更多的隴劇音樂專業(yè)人才

隴劇音樂的傳承和發(fā)展將有助于專業(yè)人才的培養(yǎng)，為培養(yǎng)高質(zhì)量隴劇專業(yè)人才，加強(qiáng)這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的創(chuàng)新和傳播，專業(yè)院校積極改進(jìn)教學(xué)手段、創(chuàng)新教學(xué)風(fēng)格、豐富教學(xué)內(nèi)容、提升教學(xué)質(zhì)量、優(yōu)化教學(xué)環(huán)境并與相關(guān)文藝院團(tuán)聯(lián)合培養(yǎng)，形成“師資共享、人才共育、協(xié)同培養(yǎng)”的新模式，從而多方位地培養(yǎng)出具有較高水平的隴劇人才。

（三）有助于實(shí)現(xiàn)更高效的藝術(shù)推廣和傳播

隴劇音樂是一種地方性的戲曲音樂藝術(shù)，本身的受眾范圍就比較小，而且受到西方音樂、流行音樂的沖擊，其受眾群體還在日益縮減。在“一帶一路”建設(shè)背景下加強(qiáng)隴劇音樂的傳承和發(fā)展有利于開拓多種傳播渠道，讓更多人認(rèn)識和喜歡隴劇音樂。通過借助各種信息化的傳播方式來推廣隴劇音樂，使之深入人民大眾的日常生活，比如與地方電視臺、網(wǎng)絡(luò)媒體平臺達(dá)成合作，促進(jìn)隴劇音樂在創(chuàng)新的同時(shí)向更寬廣的范圍傳播，甚至使之邁出國門，走向世界。

（四）有助于改善隴劇音樂文化傳承與發(fā)展的內(nèi)外環(huán)境

為了傳承和發(fā)展隴劇音樂文化，相關(guān)部門一般會根據(jù)時(shí)代需要出臺一些鼓勵(lì)性政策，從而為隴劇音樂的發(fā)展創(chuàng)造良好的政策性環(huán)境，促進(jìn)其進(jìn)一步發(fā)展。能給予隴劇音樂從業(yè)人員一定的政策、經(jīng)濟(jì)優(yōu)待，鼓勵(lì)其根據(jù)當(dāng)代大眾的喜好編排出新的隴劇劇目，提高隴劇的接受度，擴(kuò)大傳播范圍。此外，隴劇音樂在傳承和發(fā)展中可以充分運(yùn)用新媒體技術(shù)，將其作為宣傳平臺，改變傳統(tǒng)的手口相傳的傳承模式，創(chuàng)造出更多符合新時(shí)期大眾價(jià)值觀的作品，讓更多人感受到隴劇音樂的獨(dú)特魅力。

（五）有助于構(gòu)建隴劇音樂創(chuàng)新傳播的文化品牌

在“一帶一路”的建設(shè)中，人們對隴劇音樂這種地方傳統(tǒng)藝術(shù)的態(tài)度有所改觀，并在加大對隴劇音樂創(chuàng)新力度的倡導(dǎo)下越來越有藝術(shù)熱情。積極將甘肅文化產(chǎn)業(yè)與隴劇音樂藝術(shù)相結(jié)合，有利于實(shí)現(xiàn)隴劇音樂向品牌化的方向發(fā)展，增強(qiáng)隴劇音樂的競爭力和影響力。在品牌化的發(fā)展道路上，隴劇音樂從業(yè)人員將在充分發(fā)揮自身優(yōu)勢的同時(shí)，依托甘肅文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)的有利條件，更好地提升品牌發(fā)展的效率，從而創(chuàng)造良好的經(jīng)濟(jì)效益，進(jìn)而吸引更多高水平人才參與隴劇音樂的傳承和發(fā)展事業(yè)，創(chuàng)作出更多、更優(yōu)質(zhì)的隴劇音樂作品，進(jìn)一步增強(qiáng)隴劇音樂的品牌傳播效應(yīng)。

三、“一帶一路”建設(shè)下隴劇音樂傳承與發(fā)展的問題

在“一帶一路”倡議的實(shí)施中，隴劇音樂得到了一定的傳承和發(fā)展，但是也出現(xiàn)了一些問題，具體可以概括為以下四點(diǎn)。

第一，發(fā)展后勁不足。在長期的歷史發(fā)展進(jìn)程中，隴東道情這種皮影小戲的很多劇本都已丟失，許多唱法也已失傳，因而源自隴東道情的隴劇音樂在創(chuàng)作中就缺少了很多素材，以致在傳承與發(fā)展的道路上缺乏奔跑的后勁。

第二，劇本質(zhì)量和表演水平都有待提升。在隴劇音樂的傳承與發(fā)展中，劇本創(chuàng)作和演員培訓(xùn)都還需要加大力度，藝術(shù)家們需要為贏得更大消費(fèi)市場而努力。

第三，宣傳難度較大。隴劇使用隴東方言來表演，音樂基調(diào)為隴東道情，這種表演語言和音樂色彩的應(yīng)用局限于甘肅地區(qū)，因而很難讓全國甚至全世界人民聽懂，更談不上學(xué)唱，因此不易推廣。

第四，觀眾的態(tài)度淡漠。由于長期受外來文化的影響，很多人都崇尚西方文化、流行文化，較少人會喜歡傳統(tǒng)文化，因而更難繼承和傳播隴劇音樂這種傳統(tǒng)藝術(shù)。也就是說，傳承和發(fā)展隴劇音樂的從業(yè)人員正在慢慢減少，不利于這一甘肅特色文化的發(fā)展。

四、“一帶一路”建設(shè)下隴劇音樂傳承與發(fā)展的策略

跟隨“一帶一路”的建設(shè)步伐，相關(guān)部門可以從以下幾個(gè)方面挖掘隴劇音樂中的特色，優(yōu)化隴劇音樂的創(chuàng)新方法，創(chuàng)作符合時(shí)代發(fā)展的作品，做好隴劇音樂的傳承與發(fā)展工作，讓隴劇音樂藝術(shù)重獲新生。

（一）搜集整理曲譜

隴劇音樂在發(fā)展過程中遺失了很多劇目，也有很多劇目沒有統(tǒng)一的、標(biāo)準(zhǔn)的曲譜，因此要從多方努力搜集和整理曲譜。一是保護(hù)和重組各隴劇劇團(tuán)的現(xiàn)有曲譜，并制成統(tǒng)一、規(guī)范的樂譜書冊。二是邀請無曲譜劇目的演員現(xiàn)場演唱、展示，讓專業(yè)人員現(xiàn)場記下樂譜，以拯救已失傳樂譜的劇目。三是鼓勵(lì)作曲家創(chuàng)編專門的隴劇音樂曲目，這樣就能夠獲得更多、更好的隴劇音樂曲目，建立一個(gè)有一定曲目量的隴劇音樂資料庫，為劇團(tuán)的演出和專業(yè)院校的人才培養(yǎng)提供豐富的曲譜資料。

（二）借鑒相關(guān)經(jīng)驗(yàn)

如今，全國各地共有300多個(gè)劇種，可見隴劇面對的市場競爭非常激烈。縱觀京劇、川劇、豫劇等成熟劇種，其演員都與觀眾建立了緊密的關(guān)系，甚至將身為欣賞者的觀眾變成了傳唱、創(chuàng)作該劇的傳播者。隴劇也可以借鑒此等經(jīng)驗(yàn)，吸引觀眾，慢慢將觀眾轉(zhuǎn)化為傳承與發(fā)展隴劇音樂的創(chuàng)作者和傳播者。

（三）培養(yǎng)專業(yè)演奏員

與京劇這類成熟的劇種相比，隴劇音樂的專業(yè)演奏員明顯較少，隴劇音樂的演出效果就會大打折扣。目前隴劇音樂演奏人才的儲備之所以較少，除了隴劇發(fā)展時(shí)間短和前身演奏系統(tǒng)的不完善，更重要的是因?yàn)樵S多劇團(tuán)的演奏員都是學(xué)習(xí)民族樂器演奏專業(yè)的，而不是專門學(xué)習(xí)隴劇音樂演奏專業(yè)的，甚至有一些演奏員在入團(tuán)之前沒有了解過隴劇及其音樂。因此，需要重視專業(yè)演奏員的培養(yǎng)，鼓勵(lì)學(xué)校聯(lián)合劇團(tuán)開展培訓(xùn)活動(dòng)，舉辦相關(guān)賽事等，為隴劇音樂儲備更多的傳承和應(yīng)用人才。

（四）革新傳播方式

隴劇音樂的傳播方式比較傳統(tǒng)，一直影響著其傳承和發(fā)展，雖然近年來也利用了新媒體傳播平臺進(jìn)行宣傳，讓更多觀眾欣賞到這個(gè)劇種，但是其所采用的傳播方式依然以傳統(tǒng)的現(xiàn)場舞臺表演為主，在傳統(tǒng)傳播方式下，觀眾可以在現(xiàn)場感受到真切的隴劇音樂表演，容易與演奏員產(chǎn)生心靈互動(dòng)，但是這種傳播方式太過單一，觀眾不固定，難以在數(shù)量上實(shí)現(xiàn)飛躍。因此，隴劇音樂要多采用新興的傳播方式，如公眾號傳播、論壇宣傳、短視頻擴(kuò)散等，從多個(gè)渠道挖掘潛在觀眾，使觀眾感受到這種獨(dú)特戲曲音樂的魅力，從而收獲更好的社會效益。此外，舉辦專場音樂會，也是一種傳承和發(fā)展隴劇音樂的良好途徑。這種音樂會在網(wǎng)絡(luò)高度發(fā)達(dá)的當(dāng)今往往不收取門票費(fèi)，而是通過網(wǎng)絡(luò)直播給觀眾表演，這樣不僅能擴(kuò)大受眾面，還能與觀眾進(jìn)行線上互動(dòng)，從而增加影響力。

（五）重視演出舞臺

眾所周知，舞臺是戲曲表演的重要場所，因?yàn)槠鋺蚯憩F(xiàn)形式是在舞臺上呈現(xiàn)的?？梢哉f，舞臺能將戲曲表演的寫實(shí)性、寫意性等不同的場景全都表現(xiàn)出來。因此，隴劇及隴劇音樂的表演和演奏不可缺少演出舞臺這一重要場所的支持，但是受舞美、道具、燈光的限制，當(dāng)前的演出舞臺多為固定舞臺，因此所容納的觀眾就十分有限，在藝術(shù)的傳播過程中不僅要擁有規(guī)范的固定的表演舞臺，同時(shí)也需要能完成小型劇目的流動(dòng)舞臺，多種方式的結(jié)合不僅為創(chuàng)作新劇目提供了舞臺條件，也增加傳播的廣度，從而收獲更多高質(zhì)量的觀眾。

（六）打造音樂品牌

當(dāng)前，人們雖然已經(jīng)開始重視傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，但是熱情度依然無法與對當(dāng)代流行文化的推崇度相比，這不利于隴劇音樂的傳承和發(fā)展。要扭轉(zhuǎn)這一局面，就要抓住“一帶一路”的發(fā)展機(jī)遇，通過品牌效應(yīng)激發(fā)人們的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)熱情，讓人們積極、主動(dòng)地參與隴劇音樂的傳播。依托甘肅文化建設(shè)打造一個(gè)良好的隴劇音樂品牌形象，提升隴劇音樂的質(zhì)量和影響力，拓展觀眾市場，實(shí)現(xiàn)隴劇音樂文化的有效宣傳。

五、結(jié)語

隴劇和隴劇音樂從形成發(fā)展到現(xiàn)在不過短短幾十年，雖然已從小戲演變成舞臺大戲，但是在文化市場紛繁復(fù)雜的當(dāng)代仍然存在著發(fā)展的困境，因此我們必須從各方面努力，講好甘肅故事，創(chuàng)作具有甘肅特色的新劇目，提高隴劇的知名度，讓更多觀眾了解并喜歡隴劇音樂，使之得以繼續(xù)傳承和發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]丁夢影.隴劇的風(fēng)格特點(diǎn)分析[J].山西青年，2019（13）：244.

[2]段宏娟.關(guān)于隴劇的風(fēng)格特點(diǎn)分析[J].喜劇世界（上半月），2020（10）：56-57.

[3]雷建超.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的重要性——以隴劇為例[J].文化產(chǎn)業(yè)，2022（29）：52-54.

[4]馮志宏.隴劇的演唱與傳承研究[D].蘭州：西北民族大學(xué)，2018：29.

[5]丁夢影.隴劇藝術(shù)的現(xiàn)狀與思考[J].戲劇之家，2018（23）：20-21.

[6]王正強(qiáng).隴劇音樂研究[M].甘肅文化出版社，2016：115-313.作者簡介：雷建超，蘭州文理學(xué)院藝術(shù)職業(yè)學(xué)院講師