鄭炳南原名鄭楚帆，曾用筆名鄭宜迅等，20世紀40年代末生于香港，其作品以小說最為出名，其本人被推舉為香港小說學會會長，小說作品有短篇小說集《玻璃》與《鄭炳南短篇小說集》，長篇小說有《香港風云》《金錢游戲》等。學界對鄭炳南的小說研究有兩種傾向：一種是探析其前期小說對香港政壇人物的揭露與諷刺，剖析其后期小說對香港回歸前政治風云變幻的深刻描繪，如袁良駿先生認為鄭炳南早期創(chuàng)作的小說作品對香港政壇人物的揭露和諷刺相當尖銳而深刻，其后期小說創(chuàng)作則描寫了香港回歸前波譎云詭的政治風云，意味非凡；另外一種是研究者闡釋鄭炳南所寫偵探小說的特點在于其對人性的深刻透視，如任翔認為其偵探小說在細節(jié)中凸顯了其對人性的深刻把握。以上兩種闡釋傾向?qū)τ谖覀冋J識鄭炳南小說的特點有很大的啟示意義。若從整體上觀照鄭炳南的小說創(chuàng)作，我們會發(fā)現(xiàn)：以往研究者忽視了鄭炳南小說創(chuàng)作的另一特點——紀實性，主要表現(xiàn)為其小說在題材方面關(guān)注香港的眾生百態(tài)，重視香港本土鄉(xiāng)人的書寫，同時對香港的社會民生與都市風云變幻進行深層透視，旨在紀實的基礎(chǔ)上針砭社會時弊與揭示香港在經(jīng)濟、政治與文化方面的復雜形態(tài)。

反映香港眾生百態(tài)，直視社會時弊

在《鄭炳南短篇小說集》中，作者自道其短篇小說大部分內(nèi)容是其“二十歲到三十多歲時的創(chuàng)作，那時候讀書不多，不懂得經(jīng)營小說的訣竅，對時間、節(jié)奏的安排，閱讀欲的研究和高潮起伏的認識近乎白紙，只憑一股寫作欲，真正是想到什么寫什么……但是，也有現(xiàn)在所沒有的銳氣”。

正因為這種銳氣，使其短篇小說在紀實層面呈現(xiàn)兩個特點：其一是深刻反映香港社會的眾生百態(tài)；其二是由于鄭炳南熟悉香港社會的現(xiàn)實真相，他那按捺不住、直戳社會時弊的心理沖動使其小說充分揭示了香港在政治、經(jīng)濟與文化等方面的弊端。

在《鄭炳南短篇小說集》中，首先表現(xiàn)了香港現(xiàn)實社會中青年人的青春期迷惘和對人生價值的沉思。如在《知道和不知道的》《昨日之日如風逝》《未妨惆悵是情狂》《西樓望月幾回圓》中，青年展超受情欲的困擾，雖然在某些時刻也表現(xiàn)出青春期的迷惘，但他從不放棄對宇宙人生的思考與對生命價值的追問，與展超相比照，國器、雪輝、李小姐、瑩旋等小說人物則更多地沉溺在對肉欲、世俗物質(zhì)的追求與享受中，他們在青春期迷失了人生的方向。尤其在《探索者的悲哀》中，鄭炳南以倒敘的手法敘述了主人公“他”由于追問生存價值產(chǎn)生“錯位”而自殺的悲劇，充分顯現(xiàn)了作者對香港青年人現(xiàn)實命運的關(guān)注。其次，該小說充分展現(xiàn)了中西文化交匯下香港現(xiàn)實社會的眾生相，包括來自內(nèi)地的憤世嫉俗的知識分子“阿成”（《阿城》）；對家庭教育重新認識，洗心革面的父子倆（《兩封信》）；肆意開車撞人的精神病患者“他”（《肇事者記》）；憧憬于宇宙探索的“我”（《回郵》）；等等。這些香港社會眾生相的生動刻畫，體現(xiàn)了作者細致入微的觀察力和入木三分的社會批判力。再次，該小說集針砭時弊，表現(xiàn)出作者對香港現(xiàn)實社會的深切關(guān)懷，如《法律內(nèi)外》《輿論萬歲》通過敘寫香港社會爆發(fā)的輿論事件，斥責回歸前的香港雖然標榜西方文化的“自由”“民主”“平等”，但是司法的不公正和輿論的假民主到處可見；《時髦的誘惑》《最后一仗》《最后的英雄》等短篇小說，通過描寫資本家不擇手段的逐利行為與社會活動家的鉆營性社交活動，控訴了資本家沒有良心，以及社會活動家的精于算計，特別是小說《續(xù)撒克遜劫后英雄傳》敘述主人公在爭取中文合法化的訴求中，諷刺了英國人的歷史，弄得當年港英政府中的英國人惱羞不已。《鄭炳南短篇小說集》雖然在小說技巧方面欠成熟，但是在題材與主題方面充分體現(xiàn)了作者深入香港社會內(nèi)部，精準把握事實真相，關(guān)注社會眾生相與針砭社會時弊的創(chuàng)作情懷。

呈現(xiàn)香港本土鄉(xiāng)情，透視都市風云變幻

與《鄭炳南短篇小說集》不同，《玻璃》是作者擱筆近二十年，為了生活到1994年才重新撰寫的作品。這本小說集恰好體現(xiàn)了鄭炳南小說紀實性的另一層面內(nèi)容，那就是盡力呈現(xiàn)香港本土鄉(xiāng)人的境況和透視國際都市的風云變幻，具體體現(xiàn)在以下幾點。一是，《分龍雨》表現(xiàn)了香港本土鄉(xiāng)人的坎坷命運——小說敘述了在香港生活的瑛姑有著美好的童年，后來嫁給了懂得賺錢的阿海，怎知命運弄人，母親有錢后喜歡上賭博并染上了毒癮，也把阿?！巴舷滤?，因而這個家庭慘遭不幸，最后瑛姑因為生活所逼，淪為與鳳姑、珍姐一樣的暗娼，道出人生的好運、厄運與“分龍雨”一樣，僅一轍之隔。二是，《玻璃》表現(xiàn)了本土鄉(xiāng)人的獨特愛情——佟絲羅苦苦追求真正的愛情卻不得，就如困在“麥當勞”中的蜜蜂，玻璃的外墻使蜜蜂能看到外面的美好世界，但尋不到飛出去的路，直到最后才幡然醒悟，飛出了玻璃的迷陣。三是，《割葉蟻》表面上是敘寫回歸前香港把啟德機場搬遷到赤鱲角前夕人們的懷舊心態(tài)，實際上諷喻了大都市市民似“割葉蟻”的行為。四是，《蝴蝶效應》敘寫了回歸前香港金融市場上“三劍俠”的故事——區(qū)禧慧、劉偉、賴練堤曾經(jīng)是叱咤風云的市場能手，然而他們的貪念使其步入了人生的“深淵”。當他們通過股票買賣收購“合興隆實業(yè)集團”時，本來可以急流勇退，卻因為貪錢，陷入了葉樞鯤布下的“蝴蝶效應”圈套，導致血本無歸。

不過，《玻璃》中的重頭戲還是以回歸前的香港為生活背景，以孟宗為主人公串寫起來的反映都市風云變幻的小說，它包括《鍍金回來的孟宗》《競選風云》《議會風云》，屬于圍繞生存價值觀與分析現(xiàn)實文明對抗的小說。小說從孟宗留學回到香港任“環(huán)宇搬屋”經(jīng)理，一直寫到其因投身政治活動而身敗名裂。通過這位“華盛頓大學”高才生的悲痛人生故事，諷刺了回歸前香港政治團體和個人標榜的自由、民主與平等的不切實際和虛偽性，透視了香港都市風云變幻的背后規(guī)律。如在《鍍金回來的孟宗》中，“平等機會委員會”和“強積金管理局”不管“環(huán)宇搬屋”的實際情況，抨擊孟宗招聘人員時存在性別歧視和忽視員工權(quán)利；“地球之友”“香港觀鳥社”等團體有時為了一點自然景觀，棄香港本土人的公益不顧，使荒蕪了二十年的塱原耕地繼續(xù)荒蕪。而在《競選風云》和《議會風云》中，政治團體——無論是孟宗創(chuàng)辦的“香港市民公義監(jiān)察會”，還是香港其他政治團體，它們的競選本質(zhì)上不是為回歸前的香港市民爭取權(quán)益，而是為自身爭取政治利益；議會上沒有特立獨行的個人觀點，只有黨同伐異的斗爭，不識時務的孟宗不知醒悟地參與其中，到最后落得慘敗的結(jié)局。可以說，上述小說是鄭炳南透視香港現(xiàn)實社會風云變幻的典型文本，是其小說紀實性的重要體現(xiàn)。

透析香港經(jīng)濟、政治與文化的復雜形態(tài)

鄭炳南小說紀實性的第三個方面——通過取材于香港社會的故事敘寫，透析香港經(jīng)濟、政治與文化的復雜形態(tài)，主要體現(xiàn)在其長篇小說當中。其中長篇小說有三種類型：一是與香港有關(guān)的偵破案件與解決謎團的小說，包括石勒探案系列以及其他破案小說。這些偵探小說在內(nèi)容上隱含著香港回歸前社會的種種現(xiàn)狀，透視了香港金錢世界的復雜性，也展示了香港經(jīng)濟與政治的微妙關(guān)系。作為都市推理偵探小說，石勒探案系列主要寫以香港生活為背景的重案組高級督察石勒，以過人的智力、非凡的洞察力、堅韌的破案毅力，撥開兇手制造的層層謎團，一一破解疑案。偵探小說《局中人》布局巧妙、結(jié)構(gòu)嚴謹，直到小說故事結(jié)尾，才道出謀殺“廣利財務集團”核數(shù)主管馬里奧的死因。小說中，馬里奧是東古曼王國和英國之間政治交易的犧牲品。當聲稱沒有金錢能夠收買法律和正義的重案組督察公孫勇知道真相時，他已經(jīng)淪為“局中人”——因為榮升為高級督察的官本位欲望泯滅了他的良心，所謂徹底的正義在他眼中蕩然無存?！抖翢o雨》則是一部敘寫香港政治文化，特別是有關(guān)“社會科學民意研究”的探案小說。小說以督察魏樊君調(diào)查朱柏如的死開頭，以朱柏如通過死后信件道出自殺的真相結(jié)尾，是一部有關(guān)知識分子之間政治斗爭的探案小說。

二是反映香港金融團體的利益爭奪及香港政府的金融角色，紀實性地透析了經(jīng)濟在香港社會的主導地位，其代表作是《金錢游戲》。小說的故事背景是席卷東南亞乃至全球的金融風暴，主人公高尚隆與山濤創(chuàng)辦了專門為國內(nèi)企業(yè)在港集資的“博斯富集團”，他們與國際金融寡頭索羅斯、“安勒頓基金”總經(jīng)理孫皓，以及國際“對沖基金”展開了一場你死我活的“金錢游戲”斗爭。小說的表層結(jié)構(gòu)反映了香港金融集團在金錢游戲里的經(jīng)濟活動只有法律規(guī)則，沒有道德上的操守。在小說中，各色人物為了獲得至高的經(jīng)濟利益，不擇手段，包括利用女色、安插奸細、誣告恐嚇。小說的深層結(jié)構(gòu)則紀實性地反映了在世界資本金融市場上，西方國家持雙重標準對待發(fā)展中國家和地區(qū)。

三是充分展示回歸前香港政治與文化的復雜形態(tài)，代表作是《香港風云》?！断愀埏L云》一共分兩集，第一集包括三部：《圈套》《鼴鼠》《目標》。第二集亦包括三部：《叛徒》《陰謀》《回歸》?！度μ住穼懙氖菭可娴脚_、港、大陸三地警方的綁架案，被綁架者為億萬富翁余安平。由于綁匪頭目“閻公”得到臺灣警方要員朱金石的庇護和香港英國軍情六處駐港負責人威廉·荷頓的“幫助”，此案變得復雜難以偵破，一心抓捕兇手的重案組二分隊督察范宗民幾乎為此送命?！洱B鼠》寫威廉·荷頓陷害文筆犀利的政治評論家淳于長，目的是要他做香港文壇的“鼴鼠”，為寡頭服務，小說同時也塑造了孫繼人、瞿方進等“哈巴狗”的形象。《目標》寫威廉·荷頓不擇手段地控制香港黑幫分子為自己的利益服務，當“反黑組長”范宗民阻止其丑惡行徑時，遭到了“奴才警察”牛伯成的殺害，督察馬援由于懂得“忍”，茍且保住了性命?！杜淹健穼懴愀鄣貐^(qū)領(lǐng)導人龐士培上臺后，指揮高級閣員鄧恩、利維爾等，打著“民主”的旗幟行不義之舉，揭露了龐士培等政客的險惡用心?！蛾幹\》和《回歸》是《香港風云》的高潮部分，主要寫龐士培不擇手段地除掉一個個正派人士，輔助“民意黨”分子孫繼人、瞿方進等競選地區(qū)領(lǐng)導人，但是不得民心，最后，愛國人士雍銘勝利當選。就此，這部約六十萬字的《香港風云》劃上了展示香港政治風云的完滿句號。

從整體上觀照與審視鄭炳南小說的創(chuàng)作特點，我們會發(fā)現(xiàn)其小說創(chuàng)作呈現(xiàn)紀實性的特點，這種紀實性“并不等于那個‘絕對’的‘真實’或‘事實’，而是意識中的一種對‘業(yè)已存在’‘必然存在’的強烈指向性”。即使是鄭炳南的推理性探案小說，也是“將香港的跨國的有歷史價值的新聞舊聞事件，懸疑案件，以及名流人物重鑄的浮雕，進而加工、刪節(jié)、過濾”。其文本的虛構(gòu)性也是建立在一定的社會史實基礎(chǔ)上。換言之，鄭炳南小說的紀實性在題材方面重在展現(xiàn)香港的眾生百態(tài)，重視香港本土鄉(xiāng)人的書寫，同時對香港的都市風云變幻進行深層透析，旨在貼近現(xiàn)實的基礎(chǔ)上針砭社會時弊與揭示香港回歸前在經(jīng)濟、政治與文化方面的復雜形態(tài)。

本文為“課程思政”背景下廣東民辦高校大學語文教學研究（2021GXJK347）。作者單位：廣東培正學院。