甘州是古絲綢之路的必經之地，其具有濃厚的歷史底蘊，各民族文化在這里交融碰撞，促使甘州積累了豐富多樣的文化遺產。甘州小調作為當?shù)氐囊豁梻鹘y(tǒng)藝術，曲詞精簡，本土特色濃厚，是甘州民間文化的重要表現(xiàn)形式之一。當前全球化進程加快，多元文化的交流碰撞對甘州小調的傳承和發(fā)展帶來了嚴重沖擊，使其逐漸面臨傳承困難的局面。因此，本文將對甘州小調的發(fā)展現(xiàn)狀進行分析，對甘州小調的題材分類和藝術特征進行總結，希望有助于挖掘甘州小調的藝術特色，吸引更多群眾的關注和支持，進而推動甘州小調的傳承和發(fā)展。

一、非遺甘州小調的發(fā)展現(xiàn)狀

甘州小調是我國寶貴的一項非遺藝術，在中國傳統(tǒng)音樂歷史發(fā)展中占據著重要地位，其具有鮮明的地域特色以及深厚的歷史底蘊。甘州小調是當?shù)厝罕姳磉_情感的重要載體形式，彰顯了中國傳統(tǒng)音樂文化的多樣性。在非遺保護工作力度不斷增強的背景下，甘州小調作為傳統(tǒng)音樂文化受到了廣泛的關注和重視。一方面，在實踐活動方面，相關部門加大重視力度，紛紛增加人力與物力的投入，多次組織甘州小調展示與演出活動，不斷提高甘州小調影響力和知名度，擴大甘州小調的影響范圍。另一方面，在學術研究方面，相關專家學者在對甘州小調的研究分析中積累了豐富的成果，為傳承和弘揚甘州小調提供了大量的理論支持。[1]但同時，甘州小調的發(fā)展也面臨著重重挑戰(zhàn)，主要是由于現(xiàn)代化進程的持續(xù)加快，人們的生活方式、審美觀念逐漸發(fā)生變化，廣大群眾對甘州小調的了解較少，對這一傳統(tǒng)音樂文化的認可度有所下降，導致甘州小調的發(fā)展空間逐漸縮小，面臨傳承后續(xù)力量不足的現(xiàn)狀。

二、甘州小調的題材分類

（一）歷史故事

甘州小調題材分類廣泛，歷史故事是其重要組成部分。歷史故事類的題材包含古代歷史事件和民間傳說故事，[2]通過甘州小調這一藝術形式，使故事情節(jié)生動形象地予以呈現(xiàn)。[3]歷史故事題材的甘州小調作品同當?shù)氐臍v史文化之間密切相連，有些小調作品講述了古代甘州地區(qū)的英雄事跡、歷史事件，通過甘州小調獨特的音樂旋律與歌詞敘述，能夠讓人們更加深刻地感受甘州地區(qū)的歷史變遷，進一步加深對甘州歷史文化的認知和了解。甘州小調中還有很多想象力豐富的民間傳說故事，通過甘州小調的演唱可以讓人們更深刻地感受到古人的智慧與想象力，這些故事大大豐富了甘州小調的內涵與藝術魅力，代表作品有《繡紅羅》《賜?！贰妒焉取返?。

（二）愛情故事

愛情故事類小調是甘州小調中較為常見的一種，也是早期就出現(xiàn)的題材，在當前的甘州小調作品數(shù)量中占有較大的比例。愛情故事類的甘州小調內容豐富，故事中的主人公們或勇敢追求真愛，或選擇默默守候，通過演唱愛情故事，表達男女相遇相知的喜悅、離別的苦澀以及相處的甜蜜等。另外，愛情故事類小調的情節(jié)內容地域特色鮮明，客觀反映了當?shù)孛癖娰|樸的愛情觀和對美好愛情的向往與憧憬，是甘州小調中情感極為飽滿的題材，[4]代表作品有《對花》《繡鴛鴦》《牛郎對歌》等。

（三）風土人情

甘州小調中有大量展現(xiàn)當?shù)仫L土人情的作品，表現(xiàn)的多為人們樂觀向上的精神面貌。風土人情類甘州小調歌詞大多清新、詼諧，傳遞著積極向上的生活態(tài)度，作品中充滿了活力與生機。一方面，甘州小調中有很多作品生動地描繪了當?shù)氐淖匀痪坝^，如蜿蜒的河流、連綿的山巒，這些自然景觀賦予了甘州地區(qū)獨特的地形風貌，通過甘州小調的演唱，能讓人們深刻感受到自然景觀的魅力所在。另一方面，甘州小調中還描繪了當?shù)氐纳鐣L俗及民眾的生活習慣，如甘州地區(qū)的婚喪嫁娶、節(jié)日慶典以及農耕勞動等場景，在反映甘州民眾生活狀態(tài)的同時，也形象生動地展現(xiàn)了當?shù)孛癖姷木袷澜?。[5]例如，《黃姑娘》主要講述了當?shù)匾粚Ψ蚱薜娜粘Ｉ顑热?；《十月懷胎》則講述了子女要懂得感念母親的養(yǎng)育之恩；《織手巾》主要講述了手巾的具體生產流程；《擺嫁妝》《鬧新房》等作品則是表達了農村男女結婚的熱鬧場景，大多用于儀式中播放；《拉駱駝》則描述了當?shù)孛癖姛狒[的生活場景，并將情感元素融入其中。另外，在風土人情類題材甘州小調的演唱過程中，大多會邀請聽眾一起演唱和互動，這種互動形式在增強了甘州小調的參與性與觀賞性的同時，也能讓廣大聽眾深層次地感受到甘州地區(qū)的風土人情。

（四）生產生活

生產及勞動生活是甘州小調中較為常見的一種題材形式，有著多種表現(xiàn)手法。甘州地區(qū)歷來以農業(yè)為主，當?shù)貏趧尤嗣褚揽孔约旱那趧诜毖苌?。因此，大量甘州小調作品取材于田野，依據不同季節(jié)的勞動內容，較為細致地描繪了勞動人民辛苦勞作的場景，展現(xiàn)了當?shù)孛癖姷男燎?，同時也表達了民眾對美好生活的向往與期盼，如《編個囤子裝豐收》《生活歌》《沙娃上工》《打莊墻》等。[6]這些勞動題材的甘州小調作品往往蘊含了豐富的情感元素，整體情感色彩和曲調較為深沉。[7]同時，通過情感元素的融合滲透，生產生活類小調能夠較好地引發(fā)聽眾的情感共鳴，進一步擴大甘州小調的影響范圍。

（五）嬉游

嬉游類甘州小調大多具有較強的娛樂性，這些作品曲調形式生動、活潑，主要是表現(xiàn)熱鬧的場景表演，如，廟會、趕集等活動，代表作品有《十二月花》《小放?！贰妒K燈》等。

三、甘州小調的藝術特征

（一）音樂特征

甘州小調的整體音樂特征較為簡單，形式靈活，作品篇幅較小，十分簡潔。且歌曲整體結構較為完整，節(jié)奏、音調與口語相近，音域普遍不高。因此，甘州小調的學習門檻較低，能夠被大多數(shù)民眾接受和演唱。

1.旋律和調式特點

甘州小調的鄉(xiāng)土氣息較為濃厚，旋律線條流暢、起伏有致，有溫婉細膩的曲調，也有激昂高亢的旋律，且旋律中頻繁使用變奏、重復等手法，讓音樂更具感染力。在旋律構成方面，主要由sol、re、la、dol五聲音階配合進行。同時，甘州小調注重音程跳進與級進相結合，使小調的旋律有跳躍之感的同時，進一步保證其流暢性。甘州小調多運用滑音、裝飾音等技巧，賦予了旋律別樣的韻味與色彩。例如，在《小放?！返母备柁D換中出現(xiàn)了小六度和純四度，小調旋律起伏有致，給人以朗朗上口的感覺，且歌曲整體曲調較為明朗。又如，《放風箏》曲調從高音開始，從宮到商一共出現(xiàn)了兩次下行，中間部分旋律曲折，使樂曲整體更具激情。[8]上級到下級是宮到商的轉變，轉句的旋律大多復雜，多是幾次大調上行，然后再過渡到下行；而承句主要起過渡作用，旋律起伏較??；合句則是轉句和承句的復雜化呈現(xiàn)。甘州小調的調式大多為徵調式，其次是商調式，少部分小調作品以宮調式為主，如《三兒子分家》。

在眾多的徵調式甘州小調作品中，從開始演唱到最終結束，對應商音多是充當旋律下行時的落音點，部分情況則是像《黃姑娘》一樣出現(xiàn)在句首。另外，變宮也是甘州小調中的一種主要表現(xiàn)形式，由于高音區(qū)域穩(wěn)定性較差，相較于演唱時的音階要更低一些，這一現(xiàn)象的出現(xiàn)可能與甘州當?shù)胤窖缘陌l(fā)音方式有關，部分字的發(fā)音受到限制，代表作品如《沙娃上工》。

2.曲式特點

首先，甘州小調主要是以兩個樂句作為曲式的基礎，適當變化后形成了三、四句體。對于部分四句頭開始的甘州小調，則遵循了傳統(tǒng)起承轉合的原則，這一類型的作品在甘州小調中占據多數(shù)。兩個樂句構成是指由一個上句和下句構成，反復歌唱并以分節(jié)歌的形式呈現(xiàn)，如《苦媳婦》。其次，甘州小調多運用聯(lián)曲體結構，遵循一定的順序將多個單曲體組合在一起成為完整的作品，而各個單曲體之間保持著相互獨立且密切聯(lián)系的關系。這種結構形式可以讓甘州小調的節(jié)奏、旋律豐富多變，用以增強音樂的情感表達效果。最后，甘州小調的對稱性與重復性特點較為鮮明，對稱性表現(xiàn)在曲式結構方面，樂句內部對稱和前后樂句對稱等，能夠讓音樂結構趨于穩(wěn)定，增強記憶點，對于聽眾而言也更加朗朗上口。重復性手法則表現(xiàn)為很多樂句采用重復變化的方式進行吟唱，能夠突出音樂主題，增強整體的感染力和表現(xiàn)力。[9]此外，還有很多的甘州小調曲式是模仿當?shù)氐娘L俗習慣，通過音樂來表現(xiàn)甘州人民的生活狀態(tài)，這使得甘州小調更具有文化內涵與地域特色。

3.唱詞、襯詞以及節(jié)奏特點

甘州小調唱詞較為明快、簡潔，借助樸實的語言描繪當?shù)厝罕姷纳瞵嵤?、風土人情，唱詞中不僅有對當?shù)刈匀痪坝^的描繪，也有對人物形象與社會形象的刻畫，這些唱詞具有較強的藝術價值，為了解甘州當?shù)氐娘L土人情提供了寶貴的素材。

襯詞方面極具地域特色，如，“依子呦”“哪呼咿呀嗨”“月兒咿呀”等，還有很多稱謂詞與表達性襯詞。例如，《擺嫁妝》中的“楊柳葉兒青”，《十七的姑娘八歲的郎》中的“臘子梅花香”等。

在節(jié)奏方面，甘州小調節(jié)奏多變，有平緩流暢的旋律，也有緊湊有力的節(jié)奏。這種節(jié)奏特點使得甘州小調演唱時更加生動、活潑，并通過與歌詞內容相結合，使歌曲更加引人入勝。

（二）演唱特征

1.語言特征

甘州小調的演唱語言具有地方性和生活性特點。甘州小調主要采用甘州當?shù)氐姆窖赃M行演唱，使得曲調具有極強的地域特色，貼近群眾的實際生活，能夠更好地引發(fā)聽眾的情感共鳴。甘州小調中的方言運用除了表現(xiàn)在唱詞發(fā)音方面，也體現(xiàn)為詞匯選擇以及語法運用方面。由于甘州方言詞匯多樣，表達生動，可以較為準確地描繪出當?shù)氐娜宋镄蜗蠹帮L土人情。且由于甘州方言語法結構的獨特性，如語序顛倒和虛詞的運用等，也為甘州小調的演唱帶來了別樣的韻味和特色。此外，甘州小調的演唱注重語言的輕重緩急、抑揚頓挫，使唱詞和曲調之間緊密貼合，形成更加和諧統(tǒng)一的藝術效果；大量作品中運用了擬人、比喻等修辭手法，令小調唱詞更具有感染力，更易獲得當?shù)厝罕姷南矏邸?/p>

2.唱腔特征

甘州小調的唱腔特征較為鮮明，集合了當?shù)孛窀琛蚯榷喾N藝術元素，最終形成了一種獨特的演唱風格。甘州小調的唱腔較為婉轉、悠揚，例如《小放牛》以秦腔為主，演唱時多出現(xiàn)拖腔，使得曲調更加婉轉。演出者多為一人，演唱者根據自身音域高低來控制音樂起伏。演唱者的著裝也較夸張，或是色彩鮮艷的裙子，右手拿著扇子，左手拿著手絹，載歌載舞。在伴奏樂器選擇方面，既有板胡、快板、嗩吶、二胡以及三弦等樂器，也有很多特殊的民間打擊樂器。在演奏過程中，一板一眼，唱腔大開大合，具有極強的節(jié)奏感，充分彰顯出西北地區(qū)群眾的豪放個性，且多數(shù)甘州小調的創(chuàng)作素材源于當?shù)氐恼鎸嵐适?，這使得甘州小調更具西北地域特色。

四、結語

綜上所述，甘州小調是當?shù)厝罕娤猜剺芬姷囊魳费莩问?，但由于娛樂文化產業(yè)的蓬勃發(fā)展，外來文化的沖擊，使這一傳統(tǒng)的民間藝術形式逐漸陷入失傳的境地。因此，廣大群眾應認識到甘州小調獨特的藝術價值和社會文化價值，以期培養(yǎng)更多優(yōu)秀的傳承者，讓甘州小調得以長久發(fā)展。

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[9]郇芳.來自白山黑水間的歌——甘州小調現(xiàn)狀調查與形態(tài)分析[J].民族音樂，2008（02）：13-15.

（作者簡介：呂桂玲，女，本科，甘肅省張掖市甘州區(qū)非物質文化遺產保護中心，館員，研究方向：甘州區(qū)非物質文化遺產的挖掘、整理、保護與傳承）

（責任編輯 葛星星）