[摘 要]瑞昌竹編是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，具有悠久的歷史和深厚的文化內(nèi)涵。為了更好地吸引更多的年輕人關(guān)注瑞昌竹編，將瑞昌竹編的獨特魅力與短視頻的傳播優(yōu)勢相結(jié)合，詳細分析瑞昌竹編的歷史淵源、技藝特色及其在現(xiàn)代社會的傳承現(xiàn)狀；并拍攝了瑞昌竹編相關(guān)視頻，從創(chuàng)意構(gòu)思、腳本創(chuàng)作、實地拍攝、后期制作等方面完成了5個短視頻的設(shè)計與制作，從而驗證了短視頻作為一種具有現(xiàn)代特色的傳播媒介，在非遺保護與傳承方面具有積極的作用。

[關(guān) 鍵 詞]瑞昌竹編；短視頻創(chuàng)作；非遺

[中圖分類號]J528.5 [文獻標(biāo)識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）16-0070-03

文獻著錄格式：許程，朱明旭，王丹.江西瑞昌竹編短視頻創(chuàng)作實踐研究[J].天工，2024（16）：70-72.

基金項目：本文系江西省社會科學(xué)“十四五”（2021年）基金項目“江西非物質(zhì)文化遺產(chǎn)‘瑞昌剪紙’的動漫化傳承研究”（編號：21YS25）、江西省高校人文社會科學(xué)研究2020年度項目“江西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的動漫化傳承與傳播研究”（編號：JC20231）、大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計劃項目“新媒體環(huán)境下江西瑞昌竹編影像化保護與傳承研究”（編號：S202311319030）的研究成果。

一、項目研究背景

瑞昌竹編是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，有悠久的歷史，最早可追溯至商周時期。瑞昌竹編有獨特的藝術(shù)風(fēng)格和技術(shù)特點。隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)的手工制作工序復(fù)雜，難以適應(yīng)現(xiàn)代生產(chǎn)和市場需求，江西瑞昌竹編的傳承面臨著諸多困難。

短視頻是近年來欣欣向榮的新媒體形式，影響范圍更廣，傳播速度更快，觀看和分享短視頻的人更多。將瑞昌竹編和短視頻結(jié)合，可以通過短視頻的快速傳播能力和廣泛覆蓋特點使江西瑞昌竹編快速地傳遞到更多的人群中，為江西瑞昌竹編帶來更多的宣傳機會，從而促進其傳承與保護。

二、瑞昌竹編概述

瑞昌竹編承載著豐富的歷史文化內(nèi)涵，在工藝制作上展現(xiàn)了獨特的藝術(shù)風(fēng)格和技術(shù)特點。

（一）瑞昌竹編的制作流程復(fù)雜

瑞昌竹編注重細節(jié)處理，工序包括去篼、去稍、刮節(jié)、刮青、破竹、劈條、去篾黃、取層、揀篾、刮篾、上色等多個環(huán)節(jié)。特別是取層，對細膩程度要求很高，有些制品要在2～3毫米的竹條上取二十多層薄如蟬翼的竹篾。這些工藝目前難以用現(xiàn)代技術(shù)替代（見圖1）。

（二）瑞昌竹編紋樣豐富多樣

瑞昌竹編紋樣有圓形紋樣、梅花紋樣、組合紋樣、交叉紋樣、十字紋樣、人字紋樣、三角紋樣、六角紋樣等。現(xiàn)代編織技法如坐標(biāo)編織法和描圖編織法的應(yīng)用，進一步提升了瑞昌竹編的藝術(shù)表現(xiàn)力和市場競爭力（見圖2）。

（三）瑞昌竹編工藝品的演變反映了勞動人民的創(chuàng)造力和審美情趣

從商周古銅礦冶遺址考古發(fā)掘出的竹籃到民間傳統(tǒng)生產(chǎn)和生活用具“瑞昌篾器三寶”——斗笠、絲蘿、米篩，再到現(xiàn)代人需要的竹編包、竹編扇子和竹子文具等竹編工藝品，不同時期生產(chǎn)的竹編工藝品承載著豐富的文化內(nèi)涵，與當(dāng)?shù)氐拿袼酌袂榫o密相連（見圖3）。

三、瑞昌竹編發(fā)展中面臨的一些困境

瑞昌竹編作為中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的瑰寶，在現(xiàn)代社會的發(fā)展正面臨著前所未有的挑戰(zhàn)與機遇。當(dāng)前，盡管瑞昌竹編以其深厚的文化底蘊和精湛的手工藝在國內(nèi)外享有一定的聲譽，但其市場適應(yīng)性較弱、傳承斷層以及創(chuàng)新不足等問題逐漸凸顯。

（一）瑞昌竹編傳承人減少

老一代藝人的減少，年輕一代對瑞昌竹編的學(xué)習(xí)興趣不足，這在一定程度上限制了瑞昌竹編的傳承與發(fā)展。

（二）產(chǎn)品創(chuàng)新不足

瑞昌竹編工藝品與現(xiàn)代生產(chǎn)方式的融合不足，導(dǎo)致瑞昌竹編在規(guī)?；a(chǎn)和市場競爭力上存在局限?，F(xiàn)代消費者對產(chǎn)品的需求日益多樣化和個性化，傳統(tǒng)的瑞昌竹編工藝品在設(shè)計和功能上的單一性難以滿足市場的新需求。瑞昌市南義竹編工藝廠作為該手工藝的代表，雖然在技藝上繼承了傳統(tǒng)，更在產(chǎn)品創(chuàng)新上展現(xiàn)了現(xiàn)代元素，但是目前主要生產(chǎn)的竹編制品是較為單一的園林用品，其中生產(chǎn)最多的園藝產(chǎn)品是竹柵欄和竹火炬，制作難度小，工藝簡單。高難度的竹編工藝品學(xué)習(xí)的人數(shù)少，產(chǎn)量低，使竹編產(chǎn)品在現(xiàn)代市場中難以獲得足夠的關(guān)注和認可。

（三）瑞昌竹編的宣傳推廣力度不夠

當(dāng)?shù)厝鸩窬幖庸S較為稀少，目前主要在瑞昌市南義竹編工藝廠進行加工，當(dāng)?shù)卣莆罩窬幑に嚨娜酥荒芮巴鸩心狭x竹編工藝廠，根據(jù)廠房接到的訂單進行竹編生產(chǎn)，制作的產(chǎn)品由瑞昌市南義竹編工藝廠進行出售，這造成了瑞昌竹編銷售和推廣渠道單一的局面，難以提高市場認知度和影響力。

瑞昌竹編的未來發(fā)展需要政府、企業(yè)、傳承人以及社會各界的共同努力。通過加強傳承教育、推動產(chǎn)品創(chuàng)新、提升品牌知名度等措施，使瑞昌竹編在現(xiàn)代社會煥發(fā)新的活力，繼續(xù)傳承和發(fā)展。

四、瑞昌竹編以短視頻形式傳承的優(yōu)勢

瑞昌竹編作為中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分，通過短視頻的傳承，能夠讓更多人了解和認識這一傳統(tǒng)技藝，從而增強文化自信和民族自豪感。同時，短視頻的傳播還能夠激發(fā)年輕人對傳統(tǒng)文化的興趣和熱愛，促進傳統(tǒng)文化的傳承和弘揚。瑞昌竹編以短視頻進行傳承和傳播有以下優(yōu)勢。

（一）傳播速度快，覆蓋范圍廣

短視頻短小精悍，能夠迅速在各大平臺上傳播，覆蓋廣泛的受眾群體。瑞昌竹編通過短視頻形式展示，能夠在短時間內(nèi)吸引大量受眾關(guān)注和討論，從而加速其傳承進程。

（二）直觀展示，易于理解

短視頻通過圖像、聲音和文字的結(jié)合，能夠直觀地展示瑞昌竹編的制作過程和成品效果。觀眾能夠清晰地看到竹編師傅的技藝和作品，從而更深入地理解和欣賞這一傳統(tǒng)工藝。

（三）互動性強，促進交流

短視頻平臺具有互動功能，觀眾可以通過評論、點贊、分享等方式與發(fā)布者和其他觀眾進行交流。這種互動性不僅能夠促進瑞昌竹編的傳播，還能夠吸引更多人加入學(xué)習(xí)和傳承的行列中。

五、瑞昌竹編短視頻創(chuàng)作實踐

（一）內(nèi)容規(guī)劃

圍繞瑞昌竹編制作了“瑞昌巧手”“巧手傳承”“竹編動物對話”“巧手竹韻”“瑞昌竹編工藝快閃”5個短視頻，讓觀眾在短時間內(nèi)就能領(lǐng)略到瑞昌竹編的魅力。

第一個短視頻“瑞昌巧手”，開篇展示嬰兒的手、孩子的手再到新郎新娘的手……引出瑞昌竹編代表性傳承人田先敏先生的手，通過展示不同職業(yè)和不同年齡段的手的特寫鏡頭，從而引出傳承人的手，說明瑞昌竹編匠人的辛苦和不易。

第二個短視頻“巧手傳承”，講述了前往瑞昌探尋竹編技藝的過程，用微紀(jì)錄片的形式介紹了竹編技藝的制作過程，展現(xiàn)了傳承人技藝的精湛，體現(xiàn)了傳承人對這項技藝的珍視及熱愛。

第三個短視頻“竹編動物對話”，將瑞昌竹編工藝品擬人化，從被闡述者的視角進行敘述，整體的視頻風(fēng)格偏詼諧有趣。使用這一手法可以使觀眾更加深刻地了解竹編技藝以及產(chǎn)品有趣的點，讓更多人關(guān)注瑞昌竹編工藝品、了解瑞昌竹編。

第四個短視頻“巧手竹韻”主要介紹了瑞昌竹編國家級傳承人田先敏先生與竹編工藝品的聯(lián)系，表達了傳承人對竹編的喜愛，展現(xiàn)了傳承人多年制作竹編的高超技藝。

第五個短視頻“瑞昌竹編工藝快閃”利用音樂卡點剪輯，展示瑞昌竹編工藝品，向觀眾展示了瑞昌竹編品類的豐富、內(nèi)容的多樣。

（二）鏡頭的運用

在拍攝中使用了近景、中景、遠景、全景、特寫等多種景別，這是為了使視頻的層次以及節(jié)奏更加豐富。特寫鏡頭可以用于突出重點，近景鏡頭用于交代局部的畫面，而遠景鏡頭則用于提供背景信息。但是在制作過程中運用最多的景別是特寫，這是因為在介紹這項技藝的制作過程時更多的是展現(xiàn)人物的手部動作、產(chǎn)品的細節(jié)等，用特寫這一景別可以去掉畫面中繁雜的部分，保留最主要的部分，能讓觀眾一眼就聚焦到畫面的最主要位置，起到強調(diào)的作用。

特寫鏡頭能夠放大被攝對象的局部，使這些局部在畫面中占據(jù)主導(dǎo)地位，給觀眾帶來強烈的視覺沖擊力。采用特寫鏡頭捕捉到在制作竹編過程中的一些生動細節(jié)，如竹篾的質(zhì)感、傳承人手指的微妙動作和竹編工藝品的紋理，可使觀眾加深對這一技藝的印象（見圖4）。

在短視頻的敘事中，特寫、近景、中景、全景和遠景鏡頭的組合使用可以創(chuàng)造出比較豐富的視覺節(jié)奏，可以更加突出地展示竹編制作過程，同時展現(xiàn)傳承人在傳承竹編技藝這條道路上的堅守，突出竹編傳承人的匠心。

拍攝時除了考慮景別的運用，還要考慮到光線、色彩和構(gòu)圖等攝影要素。非遺類短視頻需要在拍攝過程中根據(jù)被攝者的節(jié)奏進行迅速調(diào)整，有很大的不確定因素，無法在前期設(shè)計特別精準(zhǔn)的光影。因此在拍攝過程中除了自然的照明外，還準(zhǔn)備了兩個補光燈作為補充光源。在拍攝產(chǎn)品特寫時，多采用逆光，表現(xiàn)竹編產(chǎn)品的輪廓美與質(zhì)感美；在拍攝人物采訪時，采用了主光、輔光、輪廓光結(jié)合的方式。通過設(shè)計好的光線和色彩，增強畫面的藝術(shù)效果，使瑞昌竹編的自然美和工藝美得到更好的展現(xiàn)。

（三）后期聲音編輯

聲音包括人聲、音樂和音效三個部分。人聲是視頻創(chuàng)作中傳遞信息的主要方式；音樂可以把握整個視頻的情感基調(diào)以及節(jié)奏；音效在提升視頻質(zhì)感方面起著重要的作用，通過音效可以讓觀眾更加身臨其境地感受被攝物體的特點。三者的有機結(jié)合促成了視頻在傳情達意方面的重要作用。

音效和配樂的選擇是后期編輯中不可忽視的一環(huán)。在選擇音效和配樂時，不僅要考慮其與視頻內(nèi)容的匹配度，還要注重其風(fēng)格是否與瑞昌竹編的傳統(tǒng)特色相契合?！叭鸩墒帧焙汀叭鸩齻鞒小眱蓚€短視頻使用的是舒緩的輕音樂；“竹編動物對話”短視頻配樂使用的是《家有兒女》的主題曲和滑稽的音效，增強了短視頻的趣味性；“瑞昌竹編工藝快閃”短視頻采用輕快的音樂《歸去來兮》，在原曲的基礎(chǔ)上加入一些重音以配合畫面的快閃。合適的音效和配樂可以增強視頻的氛圍和情感表達，使觀眾可以更好地理解和感受瑞昌竹編的文化和技藝。

六、結(jié)束語

總的來說，短視頻作為一種簡潔高效的傳播手段，對于瑞昌竹編等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護與傳承具有重要的現(xiàn)實意義。不僅可以展示瑞昌竹編高超的技藝，更豐富了瑞昌竹編的傳播途徑。通過具體的短視頻創(chuàng)作實踐，探討了瑞昌竹編在視覺敘事、內(nèi)容呈現(xiàn)和觀眾互動等方面的應(yīng)用策略。使用短視頻傳播瑞昌竹編能夠吸引更多人的關(guān)注，激發(fā)他們對傳統(tǒng)文化的興趣，從而有效地提升瑞昌竹編的文化影響力，為其傳承與發(fā)展注入新的活力。

（編輯：高 瓊）