[摘 要]在漆藝中，材料作為一種表現(xiàn)語(yǔ)言，具有獨(dú)特的工藝性、繪畫(huà)性和多變性，因此藝術(shù)家可以通過(guò)各種技法、手段與繪畫(huà)語(yǔ)言對(duì)漆藝材料進(jìn)行融合與介入，從而創(chuàng)作出具有漆藝材料語(yǔ)言特性和豐富紋理的作品。旨在探討漆藝材料在藝術(shù)創(chuàng)作中的具體應(yīng)用，以期為藝術(shù)家提供靈感和創(chuàng)作思路，進(jìn)而創(chuàng)作出更具創(chuàng)意和藝術(shù)性的作品。

[關(guān) 鍵 詞]漆藝；材料語(yǔ)言特性；工藝性；繪畫(huà)性；多變性

[中圖分類(lèi)號(hào)]J527 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2095-7556（2024）22-0018-03

文獻(xiàn)著錄格式：高帥.淺談漆藝創(chuàng)作中的材料語(yǔ)言特性[J].天工，2024（22）：18-20.

本文歸納了漆藝材料的基本特性與表現(xiàn)語(yǔ)言中的關(guān)鍵問(wèn)題，分析了漆藝材料語(yǔ)言的工藝性、繪畫(huà)性與多變性，討論了漆藝材料在作品創(chuàng)作中的語(yǔ)言表達(dá)形式、影響因素、過(guò)程肌理和描述方法，以及多元材料的結(jié)合與科技元素的介入。通過(guò)調(diào)查法、實(shí)驗(yàn)法、觀察法、文獻(xiàn)研究法、跨學(xué)科研究法得到了材料語(yǔ)言的概念應(yīng)該是材料間的關(guān)系，并非單純地表現(xiàn)材料本身特性的結(jié)論。在此基礎(chǔ)上，研究了如何實(shí)現(xiàn)材料語(yǔ)言的雙向互動(dòng)，展望了研究前景。

一、漆藝材料語(yǔ)言的工藝性

漆藝發(fā)展到現(xiàn)在，漆的物質(zhì)特性所構(gòu)成的材料運(yùn)用體系是現(xiàn)代漆藝材料語(yǔ)言的物質(zhì)基礎(chǔ)①。其中，主要有天然漆與合成漆，它們的物理屬性相似，都有一定的透明度、硬度、黏性及可調(diào)和性。在現(xiàn)代漆藝中，常見(jiàn)的工藝技法主要有彰髹、堆塑、刻漆、彩繪、鑲嵌、罩染等。做漆畫(huà)的一般工藝步驟首先是初期制作，需要把漆面處理得平整光滑，可以通過(guò)打磨或其他技法（與主題內(nèi)容相匹配的技法）進(jìn)一步處理，為后續(xù)的繪制打好基礎(chǔ)。中期制作是通過(guò)堆漆來(lái)塑造底紋或肌理，鑲嵌螺類(lèi)、殼類(lèi)、箔類(lèi)材料，再罩染色漆，使之形成基本色調(diào)和大體效果。最后是完成制作與修整，也是創(chuàng)作的重要階段。該階段多用打磨、髹涂、拋光等工藝技法來(lái)實(shí)現(xiàn)作品的最終效果。以上只是漆畫(huà)繪制的一般流程，根據(jù)創(chuàng)作者不同的思路與想法還有更多的技法和步驟。在裝飾表現(xiàn)上，日本的蒔繪工藝手法新穎、獨(dú)樹(shù)一幟。蒔繪工藝從日本奈良時(shí)代發(fā)展，直至江戶(hù)時(shí)代達(dá)到輝煌，此時(shí)較為引人注目的要數(shù)本阿彌光悅?！吨蹣蛏P繪硯箱》（見(jiàn)圖1）是其漆藝的典型代表作品，凸起的箱蓋堅(jiān)實(shí)飽滿(mǎn)，金地部分有船舶圖案裝飾，青海波涂表現(xiàn)水紋，夸張的橋梁橫跨整個(gè)箱蓋，輕重虛實(shí)的效果與船只產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比。在整個(gè)箱蓋上繪有文字，那種熟悉的字體與濃郁的文人主義表現(xiàn)風(fēng)格和中國(guó)古代書(shū)畫(huà)藝術(shù)有著深刻的聯(lián)系。國(guó)內(nèi)漆藝家蔡文運(yùn)用蒔繪技法以純金銀粉、金片等材料表現(xiàn)初秋的植物，利用金片的形態(tài)體現(xiàn)葉子的斑駁，大片留白深刻體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)的韻味與底蘊(yùn)（見(jiàn)圖2）。

二、漆藝材料語(yǔ)言的繪畫(huà)性

材料是營(yíng)造視覺(jué)藝術(shù)效果的基礎(chǔ)。繪畫(huà)性是漆畫(huà)表現(xiàn)的核心部分。藝術(shù)家在創(chuàng)作的過(guò)程中融入觀念、情感等，能提高作品的整體效果。在漆畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，材料以及其他媒材既相互融合又相互補(bǔ)充，既能突出漆材料的性能，又能彰顯出兩者在材質(zhì)方面的視覺(jué)美感。由此可以看出，材料的選擇以及不同材料的融合和搭配，都會(huì)體現(xiàn)出不同的視覺(jué)體驗(yàn)①，從而讓觀者產(chǎn)生不同的藝術(shù)感受。

繪畫(huà)給大眾的普遍印象是運(yùn)用描繪工具主觀或客觀地繪制物象，不斷地做加法，使物象逐漸明顯。而在漆畫(huà)的磨顯技法中則相反，要做必要的減法，才能使之更加豐富。這種技法似乎從工藝的角度講更能說(shuō)得通，不過(guò)在操作過(guò)程中卻與繪畫(huà)產(chǎn)生的效果如出一轍。所以，在現(xiàn)代漆畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，想要?jiǎng)?chuàng)作出完美的作品，創(chuàng)作者必須對(duì)漆的媒材有更加全面的了解，對(duì)不同材料的搭配和融合所產(chǎn)生的實(shí)際的視覺(jué)效果做到心中有數(shù)，只有深刻了解并且熟練運(yùn)用，才可能達(dá)到最佳的創(chuàng)作效果。

漆畫(huà)的雙重身份即繪畫(huà)與工藝的結(jié)合，沒(méi)有孰輕孰重，只有兩者達(dá)到平衡，才能讓漆畫(huà)展現(xiàn)出不同于其他繪畫(huà)種類(lèi)而特有的品質(zhì)與精神內(nèi)涵。國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的漆藝家眾多，林棟的“彈線”系列作品尤為突出，他以較薄的蜂窩鋁板為漆板，邊緣補(bǔ)平做素髹，極簡(jiǎn)主義風(fēng)格與中國(guó)大漆文化所產(chǎn)生的觀念性張力，通過(guò)彈線的方式進(jìn)一步被彰顯出來(lái)。為使線的肌理部分均勻、標(biāo)致，他還研制出一套專(zhuān)用設(shè)備。大漆、瓦灰、碳粉等材料的混合使用與設(shè)備的完美結(jié)合，為“MARGIN LINE”系列作品（見(jiàn)圖3）提供了有力保障。他的作品材料涉獵廣泛，有大漆、合成漆、金屬、麻布、樹(shù)脂、玻璃、紙張等。作品在符合黃金分割的規(guī)律下疏疏密密地“彈”出成百上千根剛勁挺拔的線條，力道與方向不同，所產(chǎn)生的線條效果也不同。隨著漆性的變化，這些“彈”出來(lái)的線條沒(méi)有一根是相同的，猶如大自然的鬼斧神工。而這些堆彈出一定高度的線條因與留白處形成微妙的對(duì)比關(guān)系而顯得更加神秘。

三、漆藝材料語(yǔ)言的偶然性與變化性

漆藝的個(gè)性就是漆性，也就是漆趣，而漆趣多數(shù)體現(xiàn)在漆的偶然性與變化性上。漆藝如果沒(méi)有漆的特性，沒(méi)有漆的趣味，也就失去了立足的價(jià)值②。為此，我們必須不斷地強(qiáng)化漆畫(huà)的獨(dú)特性和深化漆畫(huà)的繪畫(huà)性，在漆趣和畫(huà)味兩方面下功夫③。漆藝家程向君在《對(duì)漆畫(huà)藝術(shù)本體語(yǔ)言的思考》一文中提道：“漆性的研究便是漆畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)語(yǔ)言研究?！蹦敲幢憩F(xiàn)語(yǔ)言落實(shí)到畫(huà)面上需要的是技術(shù)、技法語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換，這一過(guò)程需要進(jìn)行不斷的探索和實(shí)驗(yàn)，最終形成屬于自己的特的表現(xiàn)語(yǔ)言。

在漆藝中，有一種技法叫“潑漆”，表現(xiàn)方式有多種，常見(jiàn)的是把樟腦油分別與幾種色漆混合，達(dá)到一定的稀釋度，先后或同時(shí)潑于畫(huà)面上，使其自然流動(dòng)，隨意融合，待干燥后形成隨機(jī)的效果（見(jiàn)圖4）；另一種技法是“漂流漆”，即把天然漆以一定比例與樟腦油調(diào)和后滴入水中，調(diào)和后的天然大漆的密度輕于水，導(dǎo)致滴入水中經(jīng)過(guò)調(diào)和后的大漆會(huì)漂浮于水面并短暫地隨機(jī)散開(kāi)，大漆暈染于水面上會(huì)形成散射狀的漣漪，再用工具進(jìn)行主觀調(diào)整，便形成如同流水飄動(dòng)的豐富多彩的效果。樟腦油的多與少也會(huì)造成不同的效果（見(jiàn)圖5）。樟腦油越多，擴(kuò)散效果就越明顯，顏色越淺，反之則效果越不明顯，甚至漆會(huì)下沉至水底。這種效果不太容易把控，往往需要重復(fù)幾次，才能得到理想效果。故而存在很大的偶然性，也因?yàn)樗灰卓氐呐既恍圆艜?huì)產(chǎn)生出人意料的驚奇效果，同時(shí)也是漆的趣味性的一種展現(xiàn)。大漆變化萬(wàn)千的實(shí)例不止于此。韓國(guó)漆藝家鄭解朝做過(guò)一個(gè)在紅底上不斷髹涂透明漆的器物，上完最后一遍透明漆，器物整體呈黑褐色，隨著時(shí)間的流逝，底色會(huì)逐漸顯露而出，形成若隱若現(xiàn)的感覺(jué)，最終逐漸變得越來(lái)越紅。根據(jù)這種做法，在臉部也做相同的效果，剛開(kāi)始是黑褐色，隨著時(shí)間的流逝，作品的面部最終呈現(xiàn)棕紅色（見(jiàn)圖6）。正是大漆顏色的變化性導(dǎo)致透明漆的透明度越來(lái)越高。喬十光編著的《漆藝》中有關(guān)于此技法的闡述，先在有色漆底上罩透明漆，后經(jīng)磨顯底色逐漸出現(xiàn)，效果層次遞進(jìn)，此技法為罩漆①。因?yàn)橥该髌岬莫?dú)特性能，漆畫(huà)材料技法多樣，變化多端，但只要掌握好漆性、漆材料的使用規(guī)律，就會(huì)在一定程度上控制漆的偶然性與變化性。這種多變性是藝術(shù)創(chuàng)作者在了解材料特性的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮出來(lái)的，恰如其分地表現(xiàn)材料間的聯(lián)系。

四、漆藝材料的探索與研用

大漆中的色漆是透明漆與礦物粉的混合，經(jīng)過(guò)研磨加工而成，多用在漆畫(huà)繪制和漆器制作當(dāng)中。亞洲地區(qū)主要使用天然漆。我國(guó)楚漢時(shí)期的漆器多是食器與盛器。現(xiàn)當(dāng)代我國(guó)漆器的實(shí)用功能正在逐漸加強(qiáng)。雖然短時(shí)間內(nèi)無(wú)法普及至大眾生活，但已經(jīng)在茶器、花器與香器上嶄露頭角。同時(shí)高校也在文創(chuàng)產(chǎn)品方面下了功夫，提出“非遺技藝進(jìn)校園”“續(xù)接非遺”“普及非遺”等口號(hào)，為大眾了解傳統(tǒng)文化提供平臺(tái)，真正做到中華傳統(tǒng)文化的“承前”與“啟后”。

漆藝在繼承傳統(tǒng)漆工藝技法的同時(shí)又融合了新工藝與新材料，如樹(shù)脂材料（見(jiàn)圖7），將水晶滴膠與大漆相結(jié)合，運(yùn)用漆藝技法把透明材料與漆材料的特性體現(xiàn)得淋漓盡致；利用3D打印技術(shù)（見(jiàn)圖8）把中華文字具體化，文字的結(jié)構(gòu)、內(nèi)涵與器物功能相結(jié)合，再施以相應(yīng)的漆工藝技法，充分體現(xiàn)了文創(chuàng)產(chǎn)品的魅力與文化積淀。材料跨界與多元結(jié)合已經(jīng)應(yīng)用于各個(gè)領(lǐng)域，影響范圍廣闊，但實(shí)際上我國(guó)清朝時(shí)期的工藝品已經(jīng)走到了這一步，只是當(dāng)今我們可選的材料與工藝更加豐富，科技手段更加現(xiàn)代，賦予傳統(tǒng)工藝更多的時(shí)代特點(diǎn)，這也是漆工藝發(fā)展的一個(gè)重要標(biāo)志。因此有了更多的材料語(yǔ)言的體現(xiàn)。

在漆顏料研究上，有人提出“大漆顏料與油畫(huà)顏料結(jié)合運(yùn)用的可行性研究”，并且提出可行性的論點(diǎn)和論據(jù)。類(lèi)似的研究也早有人踐行。油畫(huà)顏料與大漆相結(jié)合的優(yōu)點(diǎn)是可以彌補(bǔ)大漆顏料的變色特性，并且可以提高大漆顏色的明度，使之顏色更加穩(wěn)定。但加入同比例的油畫(huà)顏料后，大漆的干燥時(shí)間呈倍數(shù)增加。桐油相對(duì)單純，油彩中含有其他材料使大漆干燥后在硬度上很難達(dá)到拋光的標(biāo)準(zhǔn)。即便作為平面作品，顏料不干也是極大的問(wèn)題。所以無(wú)論任何材料入漆后如果不能讓漆正常干燥都不值得深入研究。現(xiàn)今西安生漆研究所在大漆材料技法與新科技的使用上有特別建樹(shù)，以3D打印的方式用漆材料代替樹(shù)脂材料，經(jīng)過(guò)精密的加工與恰當(dāng)?shù)恼{(diào)配比例，可以暫時(shí)實(shí)現(xiàn)無(wú)骨漆器作品。該技術(shù)尚處于研究的初級(jí)階段，相信在不久的將來(lái)，一定會(huì)克服壁壘，真正做到用大漆材料打印器型，這將是改變漆藝歷史、開(kāi)創(chuàng)新階段的里程碑。

法國(guó)巴黎漆畫(huà)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)Thibauld Mazire教授到我國(guó)參加漆藝展，在專(zhuān)題演講中介紹，在巴黎，漆藝是指用化學(xué)樹(shù)脂漆料制作漆畫(huà)，和東方用天然漆樹(shù)的汁液制作漆藝作品的定義不同，呈現(xiàn)出東西方漆藝文化的差異及多樣性。通常油漆中的石油類(lèi)有機(jī)溶劑高達(dá)80%，為了減少對(duì)人體的危害，會(huì)把油漆中的有機(jī)溶劑降低到20%，為了安全起見(jiàn)甚至不用有機(jī)溶劑。國(guó)內(nèi)現(xiàn)階段的水性漆研究，通過(guò)去離子水、分散劑、防腐劑、潤(rùn)濕劑、消泡劑、滑石粉與水性樹(shù)脂混合，最后加入不同顏色的色漿，但水性漆的色漆均由白色調(diào)制而成，不具備高純度的顏色，這也是水性漆的一大缺陷。中南民族大學(xué)的張志剛介紹了一種拋光粉，其特性堪比日本的呂色磨粉，其優(yōu)勢(shì)是油與水皆可當(dāng)作媒介輔助拋光，而日本的拋光粉只能用油完成。此外，國(guó)內(nèi)的一些漆藝家經(jīng)過(guò)多年的實(shí)踐制作出一款短毛尼龍發(fā)刷，相對(duì)于日本發(fā)刷，它的優(yōu)勢(shì)是輕薄、易清洗、價(jià)格低。材料的變化與更新無(wú)疑有助于出現(xiàn)越來(lái)越多的具有中國(guó)特色的作品，隨著科技的更新與技術(shù)的發(fā)展，尤其是人工智能領(lǐng)域?qū)に嚸佬g(shù)的影響，將會(huì)催生出更多的新材料與新技術(shù)，可為藝術(shù)家提供更廣闊的思路，也為漆藝的現(xiàn)代發(fā)展探索出新的發(fā)展方向。

（編輯：高 瓊）

注 釋?zhuān)孩賱⑽哪龋骸墩勚袊?guó)現(xiàn)代漆畫(huà)中的媒材表現(xiàn)——以程向君的漆畫(huà)創(chuàng)作為例》，碩士學(xué)位論文，廣東技術(shù)師范學(xué)院，2017。

注 釋?zhuān)孩?陳金華：《中國(guó)漆畫(huà)發(fā)展現(xiàn)狀思考》，《新美術(shù)》2011年第11期，第67-72頁(yè)。

② 潘天波：《現(xiàn)代漆藝美學(xué)》，廣西師范大學(xué)出版社，2012。

③ 喬十光：《漆趣與畫(huà)味——中國(guó)漆畫(huà)創(chuàng)作現(xiàn)狀的思考》，《美術(shù)》1993年第2期，第58-59，52-57頁(yè)。

注 釋?zhuān)孩?喬十光：《漆藝》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，1999。