摘要：目的：視聽(tīng)語(yǔ)言是動(dòng)畫(huà)電影中最直接的表達(dá)形式，文章旨在分析動(dòng)畫(huà)電影《機(jī)器人之夢(mèng)》如何通過(guò)獨(dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)言和敘事手法實(shí)現(xiàn)審美體驗(yàn)與情感傳達(dá)的深度構(gòu)造。作為一部全程無(wú)對(duì)白的動(dòng)畫(huà)影片，該片通過(guò)視覺(jué)語(yǔ)言和聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言展現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)電影在表達(dá)上的無(wú)限可能。方法：文章通過(guò)深入分析電影《機(jī)器人之夢(mèng)》的敘事手段、角色形象、色彩運(yùn)用、聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言等核心視聽(tīng)要素，揭示影片如何在沒(méi)有臺(tái)詞的情況下巧妙構(gòu)建出故事框架，捕捉角色的內(nèi)心世界，以及如何通過(guò)細(xì)膩的情感表達(dá)和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心。結(jié)果：研究發(fā)現(xiàn)，《機(jī)器人之夢(mèng)》憑借細(xì)膩的情節(jié)設(shè)計(jì)、鮮明的動(dòng)畫(huà)形象、豐富的色彩運(yùn)用以及扣人心弦的配樂(lè)，成功創(chuàng)造了一個(gè)情緒飽滿(mǎn)的動(dòng)畫(huà)世界。這些元素共同作用，不僅推動(dòng)了電影故事的發(fā)展，還深刻傳達(dá)了影片主題，為觀眾提供了沉浸式的觀影體驗(yàn)。結(jié)論：《機(jī)器人之夢(mèng)》作為一部視聽(tīng)語(yǔ)言運(yùn)用出彩的動(dòng)畫(huà)電影，展示了無(wú)對(duì)白敘事和雙線(xiàn)敘事在動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作中的獨(dú)特魅力。導(dǎo)演巴勃羅·貝格爾采用創(chuàng)新的表達(dá)形式，不僅豐富了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的審美維度，也為觀眾提供了超越語(yǔ)言界限的情感交流，進(jìn)一步證明了動(dòng)畫(huà)電影作為情感傳達(dá)與審美體驗(yàn)載體的重要價(jià)值。

關(guān)鍵詞： "《機(jī)器人之夢(mèng)》 ；視聽(tīng)語(yǔ)言；敘事

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）15-0-04

西班牙動(dòng)畫(huà)電影《機(jī)器人之夢(mèng)》（Robot Dreams）改編自?xún)和膶W(xué)作家薩拉·瓦倫的同名漫畫(huà)《機(jī)器人之夢(mèng)》。這部影片的原作畫(huà)面承襲法國(guó)-比利時(shí)漫畫(huà)學(xué)派的白描風(fēng)格，構(gòu)圖簡(jiǎn)單，電影角色設(shè)計(jì)也保留了這種老派又帶有童趣的樣式?！稒C(jī)器人之夢(mèng)》是一部全程零臺(tái)詞的動(dòng)畫(huà)影片，但獲得了極佳的口碑，榮膺諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，包括第38屆西班牙戈雅電影獎(jiǎng)?最佳改編劇本和?最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)，以及?第51屆美國(guó)動(dòng)畫(huà)安妮獎(jiǎng)?最佳獨(dú)立動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)。如今60歲的巴勃羅·貝格爾堪稱(chēng)當(dāng)代影壇相當(dāng)“惜墨如金”的導(dǎo)演，從影數(shù)十載，只拍過(guò)《幸福的黃色電影》《白雪公主斗牛記》《魔咒》3部劇情長(zhǎng)片，電影《機(jī)器人之夢(mèng)》是他的第四部作品，也是第一部動(dòng)畫(huà)。和前三部一樣，他對(duì)待作品依舊精雕細(xì)琢。導(dǎo)演透露，這部影片制作總耗時(shí)5年，其中有一年時(shí)間用于打磨劇本。對(duì)影片創(chuàng)作的心路歷程，導(dǎo)演用“害怕、敬畏和幻想”來(lái)總結(jié)。在他眼中，創(chuàng)作電影《機(jī)器人之夢(mèng)》是一場(chǎng)嘗試探索陌生事物的冒險(xiǎn)。《機(jī)器人之夢(mèng)》顯然無(wú)法被視為喜劇，但也絕對(duì)稱(chēng)不上是悲劇。所謂“夢(mèng)”，有噩夢(mèng)，也有美夢(mèng)。即便是在狗與機(jī)器人分開(kāi)后彼此最黯淡的日子里，各自都感受過(guò)溫暖閃現(xiàn)的片刻。另外，穿插的歌舞橋段在很大程度上消弭了悲劇色彩?！稒C(jī)器人之夢(mèng)》在視覺(jué)風(fēng)格上獨(dú)具特色，全片采用無(wú)臺(tái)詞的形式，沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)口頭對(duì)話(huà)，更依賴(lài)視覺(jué)藝術(shù)和音樂(lè)等視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)情感，從而引發(fā)觀眾的情感共鳴。本文通過(guò)剖析影片中的視聽(tīng)語(yǔ)言元素，深入探討其運(yùn)用技巧，旨在為本土同類(lèi)動(dòng)畫(huà)電影作品在視聽(tīng)語(yǔ)言與敘事策略方面的創(chuàng)新提供理論參考。

1 電影《機(jī)器人之夢(mèng)》的敘事策略

1.1 敘事結(jié)構(gòu)

電影《機(jī)器人之夢(mèng)》的故事發(fā)生在20世紀(jì)80年代的紐約，一只住在曼哈頓的小狗瓦倫厭倦了孤獨(dú)，為了擺脫單調(diào)的生活，小狗撥通了電視購(gòu)物電話(huà)訂購(gòu)了一個(gè)機(jī)器人，擁有同伴后，影片的色調(diào)開(kāi)始變得明媚，它們成了形影不離的好朋友。某日，在海灘度假期間，機(jī)器人因意外進(jìn)水而出現(xiàn)故障，被迫留在了海灘上，這一事件構(gòu)成了故事發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。小狗和機(jī)器人分開(kāi)之后，機(jī)器人經(jīng)歷了3段夢(mèng)境，在夢(mèng)中與小狗重逢，而瓦倫則繼續(xù)自己的獨(dú)居生活。影片巧妙地通過(guò)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的穿插，營(yíng)造出了一種具有非線(xiàn)性敘事感的線(xiàn)性敘事風(fēng)格，這種敘事手法不僅豐富了故事的層次，還引發(fā)了觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)與假設(shè)情節(jié)的思考與聯(lián)想。在影片的敘事結(jié)構(gòu)中，機(jī)器人的3次夢(mèng)境和小狗的幻想成為重要組成部分，這些夢(mèng)境和幻想打破了現(xiàn)實(shí)世界的界限，為觀眾提供了更大的思考空間。影片通過(guò)構(gòu)建3個(gè)逐層深入的夢(mèng)境，探討了人類(lèi)情感的深度及復(fù)雜性。這些夢(mèng)境不僅反映了機(jī)器人對(duì)小狗的深切思念，還揭示了機(jī)器人內(nèi)心的孤獨(dú)、渴望和迷茫。同時(shí)，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間的對(duì)比和呼應(yīng)增強(qiáng)了影片的戲劇性和感染力。例如，機(jī)器人在夢(mèng)中與小狗重逢的溫馨場(chǎng)景與現(xiàn)實(shí)中它們分離的痛苦形成鮮明對(duì)比，使觀眾在觀影過(guò)程中能夠深刻感受到角色帶來(lái)的情感波動(dòng)。隨著劇情的發(fā)展，小狗和機(jī)器人都經(jīng)歷了情感上的成長(zhǎng)。小狗從最初的孤獨(dú)無(wú)助到逐漸學(xué)會(huì)獨(dú)立和勇敢，最終與新的機(jī)器人建立了友誼；而機(jī)器人則在等待和思念中體驗(yàn)到了失落、絕望和重生，最后也找到了新的伙伴。這種情感成長(zhǎng)不僅豐富了角色的內(nèi)心世界，也使影片的主題得到了升華。

1.2 敘事沖突

格雷馬斯的敘事結(jié)構(gòu)理論主張的核心是二元對(duì)立的觀念。他指出，所有文本的敘事結(jié)構(gòu)都存在一種內(nèi)在的對(duì)立沖突，從而推動(dòng)了敘事的產(chǎn)生、發(fā)展以及問(wèn)題的解決［1］。沖突是指人們?cè)诹?chǎng)、觀點(diǎn)、情感、理想愿望以及利益等方面的差異而導(dǎo)致的矛盾斗爭(zhēng)。簡(jiǎn)言之，只要有差異，就有沖突。凡電影皆有沖突，有沖突才有故事的發(fā)展。《機(jī)器人之夢(mèng)》一開(kāi)始，小狗瓦倫獨(dú)居在曼哈頓的公寓中，過(guò)著單調(diào)且孤獨(dú)的生活，它渴望陪伴與溫暖。這種孤獨(dú)感與內(nèi)心對(duì)陪伴的渴望形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，為后續(xù)的劇情發(fā)展埋下了伏筆。瓦倫通過(guò)電視廣告訂購(gòu)了一個(gè)機(jī)器人后，它的生活發(fā)生了翻天覆地的變化。機(jī)器人的出現(xiàn)豐富了瓦倫單調(diào)的生活，它們?cè)谙嗵幹醒杆俳⒘松詈竦挠颜x，生活中彼此陪伴、形影不離。這一沖突得到了初步的緩解，但也為后續(xù)更大的沖突埋下了種子。某日，在海灘度假過(guò)程中，機(jī)器人因進(jìn)水出現(xiàn)故障而無(wú)法動(dòng)彈，被迫留在了海灘上，而海灘因換季不得不關(guān)停，這導(dǎo)致小狗和機(jī)器人長(zhǎng)時(shí)間分離。這一分離事件成為影片中敘事沖突的核心。在小狗和機(jī)器人分別之后，影片以雙線(xiàn)敘事的方式繼續(xù)展開(kāi)，以機(jī)器人的3次夢(mèng)境為隱喻，進(jìn)一步凸顯了二者分開(kāi)這一敘事沖突。機(jī)器人在夢(mèng)中多次嘗試回到小狗瓦倫身邊，卻總是出于各種原因未能如愿。這些夢(mèng)境不僅反映了機(jī)器人對(duì)瓦倫的深切思念，也象征了現(xiàn)實(shí)與理想之間的巨大落差。而瓦倫在分離后試圖回歸正常生活，卻總是在不經(jīng)意間想起機(jī)器人。這種對(duì)比不僅增強(qiáng)了敘事沖突的張力，也引發(fā)了觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)與假設(shè)情節(jié)、情感與命運(yùn)等問(wèn)題的深刻思考。

2 電影《機(jī)器人之夢(mèng)》的視覺(jué)語(yǔ)言

2.1 人物塑造與情感表達(dá)

《機(jī)器人之夢(mèng)》充滿(mǎn)了多樣化的視覺(jué)符號(hào)，無(wú)論是動(dòng)態(tài)的、靜態(tài)的還是富含文化意蘊(yùn)的，它們的核心都聚焦于動(dòng)畫(huà)形象塑造。動(dòng)畫(huà)人物塑造不僅僅是構(gòu)思角色，還需要融合動(dòng)作設(shè)計(jì)、語(yǔ)言及聲音配置等多種表現(xiàn)手法，深入挖掘展現(xiàn)其蘊(yùn)含的精神實(shí)質(zhì)。動(dòng)畫(huà)形象高度濃縮了影片的視覺(jué)風(fēng)格、敘事框架、情節(jié)脈絡(luò)及深層意義，觀眾接納這一形象，實(shí)則是接納了整部動(dòng)畫(huà)的思想精髓。意大利著名符號(hào)學(xué)家艾柯提出，“將符號(hào)定義為任何這樣一種東西，它根據(jù)既定的社會(huì)習(xí)慣，可被看作代表其他東西的某種東西”［2］。在《機(jī)器人之夢(mèng)》中，動(dòng)畫(huà)形象的塑造是影片成功的關(guān)鍵之一。影片采用擬人化的方式，賦予角色人類(lèi)的動(dòng)作、表情以及豐富的性格特征，從而使其超越了動(dòng)物屬性，更加貼近觀眾的心理期待。通過(guò)細(xì)膩的刻畫(huà)和深刻的情感表達(dá)，影片中的每個(gè)人物形象都栩栩如生，推動(dòng)著故事情節(jié)發(fā)展。

機(jī)器人作為影片的核心角色之一，其身份設(shè)定具有特殊性。機(jī)器人以超現(xiàn)實(shí)的形態(tài)呈現(xiàn)，其造型設(shè)計(jì)超越了傳統(tǒng)機(jī)器人的簡(jiǎn)單機(jī)械結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)出一種未來(lái)感和科技感。它本是一個(gè)無(wú)生命的機(jī)器，但因與小狗瓦倫的深厚情感聯(lián)結(jié)而獲得了某種程度的“生命”。這種設(shè)定讓機(jī)器人在情感表達(dá)上更具層次感，其既冷靜理性又充滿(mǎn)溫情。雖然電影中的機(jī)器人不像人類(lèi)一樣擁有復(fù)雜的情緒波動(dòng)，但通過(guò)極簡(jiǎn)的點(diǎn)線(xiàn)構(gòu)成的表情符號(hào)就可以傳達(dá)出其當(dāng)下的情感狀態(tài)。貝格爾在接受采訪(fǎng)時(shí)表示：“對(duì)我來(lái)說(shuō)，電影意味著少就是多?！崩?，當(dāng)機(jī)器人與小狗瓦倫相處時(shí)，它的“嘴巴”部分會(huì)使用向上彎曲的簡(jiǎn)易線(xiàn)條勾勒，通過(guò)眼球的簡(jiǎn)單轉(zhuǎn)動(dòng)，傳達(dá)出與小狗瓦倫相處時(shí)的溫馨與快樂(lè)。機(jī)器人的動(dòng)作設(shè)計(jì)既體現(xiàn)了其機(jī)械特性，也融入了人性化特征。再如，在與小狗散步時(shí)，機(jī)器人模仿其他手牽手的小動(dòng)物，握住了小狗的手，卻因用力過(guò)猛把對(duì)方抓疼；時(shí)過(guò)境遷，當(dāng)身邊的對(duì)象變成浣熊時(shí)，機(jī)器人已經(jīng)學(xué)會(huì)了掌握力度，以一種不讓對(duì)方受傷的力度，牽住了浣熊。

小狗瓦倫是影片中的另一重要形象，它是機(jī)器人最親密的伙伴和朋友，以擬人化的形式呈現(xiàn)。瓦倫也忠誠(chéng)于機(jī)器人，愿意為了機(jī)器人付出一切。這種忠誠(chéng)和勇敢的品質(zhì)不僅讓瓦倫這個(gè)角色更加討人喜歡，也為影片的情感輸出提供了重要的支撐。影片采用無(wú)對(duì)白的形式，因此眼神、動(dòng)作等細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)顯得尤為重要。在影片開(kāi)頭，瓦倫獨(dú)自生活在曼哈頓的一棟公寓樓中，日常生活單調(diào)乏味。此時(shí)，瓦倫的表情常常顯得孤獨(dú)和落寞，眼神中透露出對(duì)陪伴的渴望。這種表情與其生活狀態(tài)相呼應(yīng)。而當(dāng)瓦倫通過(guò)電視購(gòu)物訂購(gòu)了一個(gè)機(jī)器人后，它立刻變得興奮起來(lái)。這種表情變化展現(xiàn)了瓦倫對(duì)新伙伴的渴望和對(duì)未來(lái)生活的美好憧憬。影片中對(duì)其他機(jī)器人或動(dòng)物角色的塑造也遵循類(lèi)似的原則：通過(guò)表情刻畫(huà)、動(dòng)作行為以及適宜的背景音樂(lè)來(lái)展現(xiàn)其性格特點(diǎn)。

2.2 色彩運(yùn)用

色彩學(xué)家約翰內(nèi)斯·伊頓曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“無(wú)論造型藝術(shù)如何發(fā)展，色彩永遠(yuǎn)是首要的造型要素?！保?］色彩元素作為動(dòng)畫(huà)影片的重要視覺(jué)組成部分，已經(jīng)發(fā)展成當(dāng)前動(dòng)畫(huà)影片的關(guān)鍵研究領(lǐng)域。在動(dòng)畫(huà)敘事中，色彩在塑造角色形象、推動(dòng)劇情發(fā)展以及情感表達(dá)等方面發(fā)揮著極其重要的作用。動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師依據(jù)劇本需求和角色造型特點(diǎn)，制定動(dòng)畫(huà)角色及場(chǎng)景所需的色彩方案，從而增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力，使觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

在動(dòng)畫(huà)電影中，色彩具有間接的暗示性，能夠?yàn)閯?dòng)畫(huà)電影中的角色賦予不同的個(gè)性。色彩與人物造型之間的相互作用，就像一場(chǎng)無(wú)聲的對(duì)話(huà)，直觀地展現(xiàn)了角色的靈魂與魅力。如在電影《機(jī)器人之夢(mèng)》中，小狗和機(jī)器人兩個(gè)角色通過(guò)色彩設(shè)計(jì)得到了生動(dòng)的展現(xiàn)。小狗在電影中的角色設(shè)定是孤獨(dú)膽小、缺乏陪伴，因此采用灰調(diào)的顏色表現(xiàn)，呼應(yīng)其性格特征；而機(jī)器人則采用冷峻和機(jī)械感的色彩，以強(qiáng)調(diào)其數(shù)字化的身份和特征，塑造了一個(gè)充滿(mǎn)未來(lái)感的機(jī)器人形象。動(dòng)畫(huà)電影的基調(diào)建立在色彩選擇之上，色彩和人物造型完美融合，發(fā)揮著暗示故事情節(jié)發(fā)展的重要作用。

不同的色彩能夠引發(fā)人們不同的心理感受，帶來(lái)各種遐想與回憶?！吧适悄軌蛑苯訉?duì)心靈造成影響的手段。當(dāng)色彩表面的印象發(fā)展成為深刻的內(nèi)心體驗(yàn)，造成一個(gè)情感震動(dòng)，像在一個(gè)回聲里，心靈的別的區(qū)域進(jìn)入共鳴。”［4］例如，在影片開(kāi)頭，畫(huà)面采用冷色調(diào)來(lái)描繪小狗的生活環(huán)境，暗示小狗孤獨(dú)的心境，符合小狗一開(kāi)始的設(shè)定。與此同時(shí)，電視上插播的機(jī)器人廣告則運(yùn)用了鮮明的暖色調(diào)呈現(xiàn)，與小狗孤獨(dú)的背影形成鮮明的對(duì)比，既突出了廣告的吸引力，也為之后的劇情發(fā)展埋下了伏筆。在后續(xù)機(jī)器人與小狗共享快樂(lè)時(shí)光的劇情中，影片色調(diào)鮮艷明快，體現(xiàn)了它們的幸福與滿(mǎn)足；而在分離與等待的情節(jié)中，影片光影和色調(diào)則變得柔和暗淡，冷色調(diào)再次回歸，從而營(yíng)造出一種孤獨(dú)與思念的氛圍，讓觀眾也一同經(jīng)歷感情的起伏。

3 電影《機(jī)器人之夢(mèng)》的聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言

動(dòng)畫(huà)作品的背景與環(huán)境場(chǎng)景設(shè)計(jì)能給人帶來(lái)一種身臨其境般的感覺(jué)，讓觀眾仿佛置身于影像構(gòu)建的世界中，進(jìn)而直接感受到設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意與思想，以加深對(duì)作品意義的理解。同時(shí)，聲音語(yǔ)言對(duì)打破這種現(xiàn)實(shí)與影像的限制提供了極大的助力，通過(guò)聲音直接將語(yǔ)言和感情傳遞至觀眾的內(nèi)心深處。如果觀眾對(duì)環(huán)境背景缺乏關(guān)注，難以把握作品的藝術(shù)精髓，那么聲音可以協(xié)助他們構(gòu)建真實(shí)感，提升作品的真實(shí)度，加強(qiáng)動(dòng)畫(huà)與現(xiàn)實(shí)世界的聯(lián)系，進(jìn)而使觀眾更真切地體驗(yàn)和欣賞作品的藝術(shù)魅力。《機(jī)器人之夢(mèng)》采用無(wú)聲電影的形式，僅僅使用背景音樂(lè)來(lái)傳遞情緒，配合人物角色的刻畫(huà)。

電影中，背景音樂(lè)September貫穿始終，這首曲子可以作為小狗與機(jī)器人的專(zhuān)屬BGM。其在機(jī)器人與小狗第一次出游時(shí)出現(xiàn)，與小狗當(dāng)時(shí)的狀態(tài)十分契合，充分烘托出它們?cè)谝黄饡r(shí)的歡樂(lè)氛圍，極具感染力。和小狗分開(kāi)后，機(jī)器人的第三個(gè)夢(mèng)境中也出現(xiàn)了這首曲子。在這個(gè)片段中，機(jī)器人進(jìn)入了《綠野仙蹤》的世界，哼唱它與小狗的主旋律September，并向翡翠城走去。頃刻間，周?chē)南蛉湛頌槲枵?，環(huán)繞著機(jī)器人跳起了踢踏舞。當(dāng)鏡頭俯瞰這些向日葵時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)它們排列的圖案變換出了各種小狗瓦倫的頭像，以此表達(dá)出機(jī)器人對(duì)小狗的思念。同時(shí)，該片段場(chǎng)景致敬了經(jīng)典影片《綠野仙蹤》。影片中出現(xiàn)的黃色小路、歌舞盛宴、翡翠城等經(jīng)典元素和場(chǎng)景都能使人聯(lián)想到電影《綠野仙蹤》里的名場(chǎng)面，一如電影《綠野仙蹤》中的翡翠城是桃樂(lè)絲對(duì)實(shí)現(xiàn)回家之夢(mèng)的渴望。因此，影片中機(jī)器人朝著翡翠城邁步也暗示了它對(duì)回到小狗身邊的渴望。事實(shí)上，機(jī)器人的夢(mèng)境都指向同一個(gè)結(jié)局：小狗已經(jīng)忘了它，有了自己的生活和新的伙伴，與小狗重逢，終究只是一場(chǎng)夢(mèng)。不少觀眾被這些夢(mèng)境深深觸動(dòng)。在電影的最后，機(jī)器人與小狗曾經(jīng)共舞過(guò)的September再次響起，在分割成兩半的畫(huà)面中，它們?cè)诟髯缘臅r(shí)空里完成了這支舞。這個(gè)想象的畫(huà)面成為影片給觀眾的唯一安慰?？桃饬粝碌倪z憾反而成為這部電影的精妙之處：過(guò)去的回憶時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，恰恰提醒著人們要更加珍惜現(xiàn)在的生活。

4 結(jié)語(yǔ)

視聽(tīng)語(yǔ)言技巧與敘事風(fēng)格生動(dòng)呈現(xiàn)了《機(jī)器人之夢(mèng)》的思想性、藝術(shù)性與觀賞性。影片中音樂(lè)的運(yùn)用將角色情感表達(dá)得淋漓盡致，憑借出色的視覺(jué)表現(xiàn)力，影片的意義與內(nèi)涵得到了深化。整部影片通過(guò)機(jī)器人的成長(zhǎng)歷程，探討了友情、失去、釋?xiě)押统砷L(zhǎng)等主題，并通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言傳遞給大眾。因此，《機(jī)器人之夢(mèng)》無(wú)法被視為喜劇，但也絕對(duì)稱(chēng)不上是悲劇。貝格爾表示，沒(méi)有使用對(duì)白是希望觀眾能從各自的經(jīng)歷出發(fā)，按自己的心去解讀這部電影。例如，狗與機(jī)器人的關(guān)系，不同的觀眾會(huì)有不同的解讀。親情也好，愛(ài)情或友情也罷，我們或許是狗又或許是機(jī)器人，總免不了因?yàn)槭ド姓滟F的東西而受傷彷徨，甚至陷入自責(zé)懊惱的泥沼。《機(jī)器人之夢(mèng)》為觀眾帶來(lái)了慰藉：很多時(shí)候，斷絕與離散不是出于誰(shuí)的錯(cuò)，而曾經(jīng)的美好也不會(huì)因?yàn)樗南哦噬?/p>

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