從多模態(tài)話語分析視角研究字幕翻譯不僅只分析純文本，還會(huì)從文化層面、語境層面、內(nèi)容層面和表達(dá)層面分析電影中的聲音和圖像，在一定程度上能夠突破傳統(tǒng)翻譯的局限。

字幕翻譯發(fā)展及研究現(xiàn)狀

國外對(duì)影視作品字幕翻譯的研究較早于國內(nèi)。丹麥譯者亨里克·戈特利布對(duì)字幕翻譯定義為“將視聽產(chǎn)品的口頭或書面源文本翻譯成書面目標(biāo)文本，并添加到屏幕底部的原始文本圖像中”。戈特利布提出了一系列翻譯理論，對(duì)字幕翻譯進(jìn)行了更深入的研究。許多國外學(xué)者討論了機(jī)器翻譯在字幕翻譯中的應(yīng)用和可行性，他們提出科技的發(fā)展改變了字幕制作模式，推動(dòng)了字幕協(xié)作模式的蓬勃發(fā)展。

在國內(nèi)，一些中國學(xué)者對(duì)字幕翻譯的特點(diǎn)做了比較完整的總結(jié)。張春柏、李運(yùn)興認(rèn)為，字幕翻譯具有一般文學(xué)語言的元素，但受到多種因素的限制，主要包括字?jǐn)?shù)限制、銀幕演員動(dòng)作、時(shí)空限制、信息限制。錢紹昌認(rèn)為，由于許多因素的限制，字幕翻譯具有許多特點(diǎn)：綜合性、通俗性、瞬間性、非注釋性和聆聽性。

大多數(shù)研究采用案例研究的方法，以一部或多部電影為研究對(duì)象，基于一定的翻譯理論分析和提出翻譯策略。從目的、功能對(duì)等理論和生態(tài)翻譯理論的角度對(duì)字幕翻譯的研究較多，而從多模態(tài)話語、翻譯倫理學(xué)、接收美學(xué)和詮釋學(xué)等角度進(jìn)行的研究相對(duì)較少。

多模態(tài)話語分析理論

基于Halliday的系統(tǒng)功能語言學(xué)理論，張德祿結(jié)合Lim的綜合多符號(hào)模型框架，提出了多模態(tài)話語分析的綜合理論框架，包括文化層面、語境層面、內(nèi)容層面和表達(dá)層面，并討論了多模態(tài)話語的形式和關(guān)系。

Halliday的系統(tǒng)功能語言學(xué)理論側(cè)重于將語言作為交際的研究，將意義的選擇與社會(huì)文化框架聯(lián)系起來。Lim認(rèn)為多模態(tài)話語是由圖像和語言形成的。在研究中，語言和圖像存在于語境層面，圖像具有視覺語法，語言在內(nèi)容層面具有語言語法。在表達(dá)層面，語言由書面符號(hào)表示，圖片由圖形符號(hào)表示。

張德祿教授以系統(tǒng)功能語言學(xué)的四個(gè)層面作為多模態(tài)話語分析的基本理論框架。四個(gè)層面由文化層面、語境層面、內(nèi)容層面和表達(dá)層面組成。根據(jù)張德祿教授的研究，多模態(tài)話語分析的框架如下圖所示：

多模態(tài)話語分析視角下的《瘋狂動(dòng)物城》字幕翻譯研究分析

多模態(tài)在《瘋狂動(dòng)物城》這部動(dòng)畫電影字幕中體現(xiàn)得尤為明顯，視覺、聽覺等多種模態(tài)相互配合，向我們展示了這部電影的魅力。本部分將探討電影字幕翻譯如何反映多模態(tài)話語分析綜合理論框架的文化、語境、內(nèi)容和表達(dá)四個(gè)層面。

一、《瘋狂動(dòng)物城》在文化層面的字幕翻譯

譯者要了解語言、習(xí)俗和各種活動(dòng)的文化重要特征。根據(jù)不同的語境和文化背景，譯者可以靈活地運(yùn)用歸化和異化兩種方式，同時(shí)運(yùn)用一些翻譯技巧，如增譯、省略、轉(zhuǎn)換等。在影片中，譯者將一些文化特定的單詞翻譯成適當(dāng)?shù)哪繕?biāo)語言，將語言翻譯成大量中國人熟悉的成語或習(xí)語，所以觀眾在觀看電影時(shí)非常輕松親切，譯文生動(dòng)、深刻、優(yōu)美，既兼顧了原文的文化背景，又兼顧了觀眾對(duì)字幕的理解能力。這種翻譯方式有助于傳遞出電影的情緒和語境，增強(qiáng)字幕臺(tái)詞的感染力，引導(dǎo)觀眾身處電影中，理解影片的思想。

例1：See， that’s the beauty of complacency， Jude.你看，這就是知足常樂的好處。

例2：This is priority number one.這是我們警察局的當(dāng)務(wù)之急。

例3：skulking around during daylight hours...出來鬼鬼祟祟地要干什么。

例1中，“complacency”的字面意思是“自滿”。然而，朱迪媽媽并非是自滿之意，而是希望女兒能夠享受現(xiàn)在的快樂，所以不符合劇情。因此，譯者翻譯成“知足常樂”。例2中，譯者將“priority”翻譯為“當(dāng)務(wù)之急”，而不是直接翻譯為“最優(yōu)先的一個(gè)”。例3中，從字面上看，“skulking”是“偷偷潛伏”之意。在影片字幕中，譯者將其翻譯為“鬼鬼祟祟”，也為國人常用成語。譯者在處理電影字幕時(shí)，采用了大量類似的翻譯方法，將其譯成成語，如字幕中出現(xiàn)的“脫胎換骨”“齊心協(xié)力”“心狠手辣”“空口無憑”等。這種翻譯方式有助于在文本信息轉(zhuǎn)換過程中促進(jìn)目標(biāo)語言受眾對(duì)源語言的更深入理解，同時(shí)捕捉漢語的文化特征，為翻譯文本增添節(jié)奏感，也可以更加貼合國人觀影時(shí)的習(xí)慣，讓中國觀眾更好地理解字幕的含義。

譯者在翻譯時(shí)會(huì)考慮到傳播文化的目的，在遵循相應(yīng)的翻譯策略的同時(shí)，更加關(guān)注翻譯過程中發(fā)生的文化現(xiàn)象。在電影中，朱迪看到狐貍格雷欺負(fù)她的朋友，急忙趕來幫忙，而格雷非?？床黄鹬斓?，認(rèn)為朱迪只是一只軟弱愚蠢的兔子，對(duì)朱迪放出了狠話。

二、《瘋狂動(dòng)物城》在語境層面的字幕翻譯

在語境層面，話語的范圍、話語的語氣和話語的方式?jīng)Q定了語境因素。所有語言都是在一定的背景下使用和交流的，語境對(duì)語言的語義、詞語的結(jié)構(gòu)形式和語言的風(fēng)格都有影響，字幕翻譯應(yīng)考慮到上下文元素。在《瘋狂動(dòng)物城》的電影字幕翻譯中，譯者根據(jù)上下文考慮了視覺和聽覺模態(tài)，這些模態(tài)相互作用和協(xié)調(diào)，構(gòu)建翻譯字幕文本的整體含義。

在電影中，朱迪和尼克向豹子曼查斯詢問奧特頓先生。在圖像中，整個(gè)環(huán)境是黑暗的。曼查斯站在門口，映入觀眾眼簾的是他臉上的一道可怕的疤痕。

例4：He was an animal.他是頭野獸。

在字幕翻譯中，“animal”被翻譯成“野獸”?！动偪駝?dòng)物城》的背景設(shè)定在一個(gè)所有動(dòng)物和平相處的城市，食草動(dòng)物和食肉動(dòng)物和平共處，動(dòng)物已經(jīng)進(jìn)化，有自我意識(shí)和情感。而且，在整部電影中，動(dòng)物被稱為食草動(dòng)物和食肉動(dòng)物?！癮nimal”一詞不用于正常動(dòng)物。在曼查斯的回憶中，奧特頓先生發(fā)瘋了，不是具有自我意識(shí)的，而是一頭野獸。根據(jù)電影語境，翻譯為“野獸”而不是“動(dòng)物”。

例5：So we are leaving right now.事不遲疑，馬上走。

譯者運(yùn)用了增譯翻譯技巧，以更準(zhǔn)確地表達(dá)電影所包含的意思。在這一情節(jié)中，尼克發(fā)現(xiàn)了這輛有著北極熊皮毛、Rat Pack音樂和花哨杯子的車，故聯(lián)想到了大先生的車。在電影畫面中，整個(gè)畫面以冷色調(diào)為主，背景昏暗陰冷，再加上尼克驚恐的表情和急切的聲音，表明當(dāng)時(shí)的情況是十分危急的。聯(lián)系語境，譯者加上了“事不遲疑”，這樣一來，觀眾看到對(duì)應(yīng)出現(xiàn)的字幕，也會(huì)立刻緊張起來。

例6：Say hello to Gram-mama. Ice’em.你們向我奶奶問好吧，辦了他們。

例7：No icing anyone at my wedding.我結(jié)婚的日子不要?dú)⑷说摹?/p>

如果采取直譯方法來處理這兩句話，則翻譯為“凍住他們”。但只翻譯出字面意思，并未表達(dá)出人物的真實(shí)的含義。觀眾看到這樣的翻譯，就會(huì)誤解這個(gè)片段的內(nèi)容，從而誤解電影意思。在影片中，大先生想把它們?nèi)舆M(jìn)冰水中凍死。“icing”和“ice”不僅表達(dá)了“冰凍”的表面含義，更表達(dá)了“殺”的深層含義。因此，與“凍住”相比，“辦了”和“殺人”這兩個(gè)詞更能傳達(dá)電影的原意。前一句是大先生說的，相比“殺人”一詞，“辦了”更口語化，通俗易懂，也體現(xiàn)了大先生的黑道大佬身份特征和性格形象。

三、《瘋狂動(dòng)物城》內(nèi)容層面的字幕翻譯

內(nèi)容層面包括意義層面和形式層面，意義層面是指話語的意義和由幾部分組成的概念意義、人際意義和謀篇意義。形式層面是能夠傳達(dá)意義的，不同的形式系統(tǒng)是相互聯(lián)系、共同作用，實(shí)現(xiàn)話語意義的傳遞。形式層面涉及形式和關(guān)系兩方面。形式包括語言、圖形感知、聽覺和感覺。關(guān)系包括互補(bǔ)和非互補(bǔ)關(guān)系。形式方面在電影話語中主要表現(xiàn)在音樂、語言和其他音效的聽覺形式以及視圖和文本的視覺形式上。

在電影中，朱迪知道尼克騙了她并且認(rèn)為她只能當(dāng)一個(gè)小交警，心情低落的朱迪回到黑暗破舊的出租屋時(shí)，她打開收音機(jī)。

例8：Everybody hurts…每個(gè)人都會(huì)受傷的…

by myself…只有獨(dú)自一人…

You can’t do nothing right， baby…什么都做不好，寶貝…

I’m a loser…我是一個(gè)失敗者…

此畫面體現(xiàn)了多模態(tài)的形式層面中的非強(qiáng)化關(guān)系。首先，在視覺方式上，場景設(shè)置在一個(gè)狹小而簡單的房間里，光線非?；璋?，只有一盞小臺(tái)燈。在聽覺模態(tài)上，背景音樂是頹廢的音樂，音調(diào)是悲傷而緩慢的，和朱迪的心情一樣。在這個(gè)場景中，畫面配上這些頹廢的背景音樂，沒有英文臺(tái)詞，而是加入了中文字幕翻譯了背景歌詞的含義，讓觀眾理解了音樂的含義。在朱迪不斷換音樂的同時(shí)，觀眾也能在影片中體會(huì)喜劇感。只有加上音樂和字幕翻譯，這個(gè)劇情才能在悲傷中達(dá)到幽默的效果。因此，影片中場景的多模態(tài)在形式層面完美契合，觀眾可以體驗(yàn)到影片的人物和劇情。聲音與視覺圖像相協(xié)調(diào)，聲音和視覺相輔相成，為非強(qiáng)化關(guān)系。

影片中也有體現(xiàn)關(guān)于強(qiáng)化關(guān)系的場景。在電影中，當(dāng)朱迪打印違章停車罰單時(shí)。在這個(gè)畫面中，朱迪沒有臺(tái)詞，只有她的動(dòng)作視覺模式，表明了她在做什么。罰單的內(nèi)容是英文。在此畫面中，輔以中文翻譯副標(biāo)題：“違章停車罰款”。因此，字幕配合了情節(jié)并加強(qiáng)了視覺形式。除此之外，當(dāng)市長助理的陰謀被朱迪和尼克發(fā)現(xiàn)時(shí)，電視臺(tái)緊接著實(shí)時(shí)播報(bào)此事。主持人報(bào)道，市長助理小羊已被逮捕并入獄，午夜咆哮者的癥狀已成功治愈。結(jié)合聲音模式，鏡頭展示了小羊被捕和發(fā)瘋動(dòng)物恢復(fù)理智的鏡頭。在這個(gè)劇情中，聲音和相應(yīng)的字幕是主要的交流形式。視覺模式提供背景信息，是次要模式。在這里，視覺模態(tài)是對(duì)聲音模態(tài)所表達(dá)的含義的補(bǔ)充。

四、《瘋狂動(dòng)物城》在表達(dá)層面的字幕翻譯

表達(dá)層面是指媒介層面，包括語言和非語言兩大類。語言包括兩大類：純語言和半語言。非語言包括身體和非身體兩大類。電影畫面、字幕安排和語調(diào)都屬于非語言的范疇。在字幕翻譯中，譯者不能只考慮語言媒體，而忽視在意義傳達(dá)中發(fā)揮重要作用的非語言媒體因素。

影片中，朱迪離開家鄉(xiāng)，她坐上了一輛行駛的火車，場景發(fā)生了變化，展示了多模態(tài)的表達(dá)層面。隨著火車的行駛，朱迪沿途看到了一系列的風(fēng)景，她對(duì)這一切都表現(xiàn)得很好奇和興奮。在場景設(shè)置方面，色調(diào)鮮艷，沿途的景觀不僅僅是季節(jié)的變化或動(dòng)物城生活的縮影，同時(shí)，音調(diào)和聲音都很積極向上。背景音樂是影片的主題曲《Try Everything》，主題曲表達(dá)出無論經(jīng)歷多少困難都不要放棄，要堅(jiān)持不斷嘗試，每個(gè)人都有無限的可能性。歌曲調(diào)高，節(jié)奏明快，其內(nèi)容與電影劇情息息相關(guān)。主題曲的字幕翻譯也隨歌曲一起放在屏幕上，讓觀眾很容易理解歌曲的含義。此外，在非語言方面，朱迪的面部表情總是帶著微笑，她的眼睛隨場景變化而流露驚喜。

本研究基于多模態(tài)話語分析，分析了不同模態(tài)如何處理電影字幕翻譯過程中出現(xiàn)的各種問題，從四個(gè)層面進(jìn)行解釋和描述性分析，多模態(tài)話語分析綜合框架理論在字幕翻譯研究中的應(yīng)用具有更大的有效性和可行性。

作者簡介：

傅馨可，2001生，女，漢族，湖南湘潭人，碩士。作者單位：湖南師范大學(xué)外國語學(xué)院。