摘 要：擒縱是總結(jié)吸收前人用筆經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上所提出的技法。擒是內(nèi)擫筆法，表現(xiàn)為蓄勢(shì)緊束與勁健?？v是外拓筆法，表現(xiàn)為郁勃奔放與開闊。用擒縱能高效地控制筆鋒，寫出的線條節(jié)奏變化豐富，點(diǎn)畫生動(dòng)美妙，書風(fēng)通靈超脫，從而遏制因平拖直過(guò)單一運(yùn)筆所形成的點(diǎn)畫僵滯、書風(fēng)呆板的缺點(diǎn)。擒縱是對(duì)書家用筆技巧難度和高度的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。知擒縱才可以明晰收放之度，字法才開張奇險(xiǎn)，章法字字侵讓連貫不斷，表現(xiàn)書寫主體雄肆的氣勢(shì)與激昂的情志。擒縱也代表著破法、變法與創(chuàng)新，是書寫主體創(chuàng)造力的張揚(yáng)。

關(guān)鍵詞：擒縱；氣勢(shì)；筆法；字法；收放

中圖分類號(hào)：J292" 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A" 文章編號(hào)：1673-2596（2024）08-0060-04

擒縱是點(diǎn)畫造型、字形結(jié)構(gòu)、審美語(yǔ)言的結(jié)合體。擒縱雖常見于書論，但尚未有專題探討其技法實(shí)踐和審美內(nèi)涵。

一、擒縱的含義

擒是捕捉的意思，引申為控制、收斂。擒是控制得住筆，起筆藏鋒逆入蓄勢(shì)聚積筆力，行筆屏息內(nèi)斂，指腕齊力，旨在入木三分。只有擒得住，方能縱得出，擒約束著縱?？v，放縱、舒展，筆勢(shì)放開。在行筆過(guò)程中的極意跌宕和拓展，縱情揮灑，寫出的筆畫線條松活灑脫，張力十足。擒縱不僅可使書法章法曲折起伏，書勢(shì)頓挫跌宕，字法回環(huán)多姿，達(dá)到雅致迷人的意境，亦能滿足觀者探奇訪勝的審美需求，孕育強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。擒縱能使線條點(diǎn)畫既沉著又生動(dòng)，無(wú)僵臥板滯之感，使書法作品生機(jī)盎然。擒縱為收放、起倒、提按、頓挫、緩急等，是書法節(jié)奏韻律的組成部分。擒縱是用筆過(guò)程中筆鋒微妙的變化動(dòng)作，囊括了用筆的精髓，周星蓮稱為“書家要訣”[1]。擒縱要求對(duì)筆有極強(qiáng)的駕馭力，運(yùn)筆要擒縱收放得宜，擒縱從容中當(dāng)其行處行，當(dāng)其止處止。運(yùn)用擒縱層層遞進(jìn)，在書法中構(gòu)成一層迫進(jìn)一層的對(duì)比，擒之后繼之以縱，縱之后繼之以擒。擒縱既矛盾又統(tǒng)一，相互依存，書法運(yùn)用擒縱能表現(xiàn)出美妙的藝術(shù)效果。

二、使用擒縱的原因

（一）擒縱之互救

用擒行筆慢有利于點(diǎn)畫凝重渾厚，但易形成臃腫墨豬之相，線條就會(huì)氣滯、呆板。有擒無(wú)縱或不善縱，則點(diǎn)畫易郁結(jié)，不能蓬松逸宕，少空靈之神。用縱行筆快能使點(diǎn)畫明利爽健，但易造成輕薄浮滑之弊，線就過(guò)于平直、光滑而顯不出力量。有縱無(wú)擒或不善擒，則點(diǎn)畫不沉實(shí)，散漫懈息。不知擒縱易造成結(jié)字的平庸和用筆的單調(diào)，作品勢(shì)必索然無(wú)味。王羲之在對(duì)舊體改造過(guò)程中，易平扁結(jié)字特征的橫向取勢(shì)為方正結(jié)字特征的縱向取勢(shì)，以追求妍美和流便的審美目標(biāo)。筆畫長(zhǎng)短、粗細(xì)、擒縱關(guān)系非常明了，筆畫中暗藏的潛能得到無(wú)限發(fā)揮，使昔日樸厚滯重呈現(xiàn)出秀逸瀟灑之狀。擒縱疏密關(guān)系明顯了，視覺對(duì)比加強(qiáng)了，整體感隨之突出。如王羲之的《喪亂帖》《二謝帖》《得示帖》等。

書法缺擒縱用筆，筆或滯澀、僵臥。黃庭堅(jiān)對(duì)元祐期間的書法進(jìn)行自我批評(píng)，認(rèn)為用筆不知擒縱[2]。黃庭堅(jiān)汲取褚遂良筆法，加大用筆提按頓挫的節(jié)奏對(duì)比，又吸收《瘞鶴銘》開合有度的字法和章法，以此補(bǔ)救不知擒縱的缺陷。在轉(zhuǎn)折、收筆處，用擒縱及時(shí)調(diào)整筆鋒，避免偃筆。黃庭堅(jiān)草書從元祐時(shí)期的用筆不知擒縱到紹圣時(shí)期的隨意曲折，再到元符時(shí)期的沉著痛快，可見擒縱運(yùn)用越來(lái)越得心應(yīng)手。

（二）筆力之節(jié)制

擒縱的書寫，是從擒蓄勢(shì)完成能量的聚集，到縱發(fā)勢(shì)完成能量的釋放過(guò)程。擒是前提，縱是結(jié)果，擒遒得緊才能縱拓得開。如黃庭堅(jiān)《題蘇軾寒食帖跋》“都”字的豎畫起筆處，運(yùn)用打點(diǎn)達(dá)到擒定。擒若只蓄不釋，作品易含糊不清，氣勢(shì)欠缺；縱只放不蓄，作品勢(shì)必浮夸空泛，外強(qiáng)中干。在書寫逐步推進(jìn)、漸次深化的過(guò)程中，要恰當(dāng)處理好擒縱能量蓄積與釋放的關(guān)系，讓觀者在不自覺中感染到強(qiáng)烈的氣勢(shì)與情感。

擒縱在于力量的節(jié)制，既要能借助筆毫擒收攏力量，也要能縱開筆毫使力透紙背，各種氣象、風(fēng)神便會(huì)流于筆端。用筆沉著痛快于紙面，在提按之間曖昧游離，在此作用力和反作用力間尋得均衡。只有使用筆產(chǎn)生力的制約，寫出來(lái)的筆畫才具有生動(dòng)的意蘊(yùn)?？v力容易，擒力難。只有在縱的過(guò)程中做到擒，且有縱有擒，有放有收，這種發(fā)力過(guò)程及身體力量的表達(dá)才具有審美價(jià)值。張即之書寫時(shí)運(yùn)筆以收為縱，不僅能夠收力，還能將收的發(fā)力方式轉(zhuǎn)換成自身的運(yùn)筆特點(diǎn)，使書法具有“長(zhǎng)房縮地，咫尺有千里之勢(shì)”[3]的審美特點(diǎn)。

（三）情感之釋放

擒縱帶有強(qiáng)烈的主觀能動(dòng)性，強(qiáng)調(diào)書法實(shí)踐的精神把控。擒縱也是處理作品氣勢(shì)、情感的蓄積與噴發(fā)。書寫時(shí)書家要恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)自己情感產(chǎn)生、發(fā)展的過(guò)程，才能引起觀者共鳴。氣盛則縱橫揮灑，個(gè)人的悲苦遭遇亦能鼓蕩憤懣之情。如《祭侄文稿》前面較平緩，后面不能自已。魯公不平之氣積于胸中，灌以剛正、雄強(qiáng)之氣充字之氣格，不計(jì)工拙任筆揮運(yùn)，滿篇狼藉，頓挫縱橫，一瀉千里。如“逆賊”二字竭盡筆力，開闊且氣盈。

擒縱蘊(yùn)含飽滿的情志感染力。草書寄托以疏散郁結(jié)之懷和馳騁縱橫之志。書家不安現(xiàn)狀而意欲彰顯自我價(jià)值、才智的進(jìn)取精神是為縱橫之志。張旭、懷素的振奮之情有綿延不絕的志氣維持。張旭、懷素癡狂書法，矢志不渝，自能縱橫狂逸，雄冠古今。懷素書狂氣難掩，其書之擒縱不僅是用筆的擒縱揮運(yùn)和結(jié)字的擒縱恣肆，更是其醉后促使其滿壁揮灑的擒縱之氣。張旭作狂草技至精而能化，將現(xiàn)實(shí)的豪情壯志帶入書法，有感而勃發(fā)。米芾的擒縱是以激情戲翰墨的典型。明末清初草書變革，以徐渭、王鐸、傅山等為主力，在“心學(xué)”提倡的主體精神激蕩下，將晉唐草書擒縱的精神內(nèi)核施展出新的高峰。

三、擒縱的藝術(shù)效果

（一）筆法之靈活不拘

擒縱體現(xiàn)的是使轉(zhuǎn)縱橫，無(wú)處不達(dá)，連貫點(diǎn)畫間的氣息。王羲之強(qiáng)化了縱引的筆勢(shì)，字勢(shì)進(jìn)而由橫轉(zhuǎn)縱，勾連于字與字之間起承轉(zhuǎn)合的映帶，呼應(yīng)關(guān)系更緊密。王獻(xiàn)之書之擒縱，取縱逸之姿，能于連續(xù)揮運(yùn)時(shí)，盡筆勢(shì)而不被字形所束縛。懷素書出自大令而縱逸過(guò)之。懷素因書勢(shì)疾速而轉(zhuǎn)筆幅度大而見圓，將原先縱向的體勢(shì)往橫向撐開，使得行間氣息更加緊密。李邕擒縱之間勢(shì)大力沉，突出橫勢(shì)，遇難布處，字字侵讓。李邕用筆多使而少轉(zhuǎn)，筆筆健挺緊密呈縱橫排奡之勢(shì)。顏真卿稿書的用筆多轉(zhuǎn)而少使，頓挫縱橫，其《爭(zhēng)座位帖》有篆籀氣，頓挫郁曲，率意為之，縱橫狼藉。

黃庭堅(jiān)擒縱筆法的運(yùn)用，呈現(xiàn)出真氣彌漫的特點(diǎn)，起筆的內(nèi)凝沉著和行筆的極意痛快。擒縱體現(xiàn)在山谷郁勃而奔放的行筆過(guò)程中，如《題蘇軾寒食帖跋》“是”的捺畫和“筆”的豎畫出鋒收筆處，感受到奔逸與痛快。米芾八面出鋒，擒縱隨心，收放自如，充分發(fā)揮毛筆鋒穎性能。如《辱教帖》，其點(diǎn)畫則呈左右回環(huán)或上下垂縮之勢(shì)，遂能在起、行、收之間盡筆勢(shì)，擒縱揮運(yùn)，變動(dòng)不居，故肥、瘦、巧、拙百態(tài)盡出。米書之擒縱，見于用筆之不拘于體勢(shì)的天馬行空。

徐渭筆法擒縱，參差變化，豎畫的自然拉長(zhǎng)，完全不拘束縛，潦倒掙扎。張瑞圖揮運(yùn)爽利橫撐之筆，將字勢(shì)向左右拓開。其縱挺橫張之筆勢(shì)，如其《行書詩(shī)軸》，字內(nèi)、字間氣息緊密，字勢(shì)左右翻飛有騰躍之態(tài)，遠(yuǎn)觀感蒼勁而不失生機(jī)。黃道周書立軸以古作新，用筆沉郁而勢(shì)態(tài)蟠屈，郁盤以求暢，筆遒故能多深致。王鐸筆法縱斂有度，剛?cè)嵯酀?jì)。其書生動(dòng)之姿賴于其能豪肆運(yùn)筆?？v而能擒斂，跌宕縱橫而不逾繩矩，不極勢(shì)而勢(shì)不若盡。傅山通篇之字勢(shì)以圓轉(zhuǎn)健挺之筆撐起，筆力雄奇宕逸。圓轉(zhuǎn)處能見字內(nèi)生氣，轉(zhuǎn)而氣生，潤(rùn)而氣澤。傅山書之擒縱，是以腕、臂、肩之力供筋骨之輸，繼而用渾厚圓轉(zhuǎn)之筆勢(shì)，頗見天機(jī)浩氣。擒縱是求活力的手段，表現(xiàn)出郁勃的生機(jī)，氣足神完。

（二）空間之對(duì)比夸張

擒縱是字法、章法收放、俯仰、起伏、欹側(cè)等變化的表現(xiàn)方式。書法擒縱聚散強(qiáng)調(diào)空間既要開張，又要凝聚的張力呼應(yīng)關(guān)系。蘇軾對(duì)擒縱有很好的把握，其字中宮緊密又不失氣勢(shì)，突出錯(cuò)落有致的視覺感。如《久留帖》的字法中宮收緊，豎畫修長(zhǎng)縱逸。蘇軾擒縱還擅于把筆畫重疊一起形成塊面感效果，如《黃州寒食帖》“重、海、寒、夜”等字，如此縮小壓緊的空間，突出相對(duì)開張的空間，構(gòu)成字形空間的擒縱開合感。蘇軾擒縱長(zhǎng)筆運(yùn)用得最精彩的也是《黃州寒食詩(shī)帖》，如“年、中、葦、紙”等字都極為修長(zhǎng)且銳利，將縱勢(shì)伸展完后又穿插入下個(gè)字中。書法形式上的擒縱變化，深藏微妙，是傳神藝術(shù)效果的關(guān)鍵所在。黃庭堅(jiān)善于縱橫變態(tài)，字形筆畫上內(nèi)收外展，結(jié)體中宮收緊，有如長(zhǎng)槍大戟四面開張，強(qiáng)調(diào)視覺對(duì)比。黃山谷重視擒縱所產(chǎn)生的視覺和意趣效果，有意字行間侵讓，把擒縱運(yùn)用到了得心應(yīng)手的地步，開創(chuàng)了草書藝術(shù)的新境界。

明清之際，書家通過(guò)作巨幅立軸書，不斷地探索、創(chuàng)新章法布局的新可能。祝允明草書《杜甫秋興八首》夸張黃庭堅(jiān)收放聚縮之法而滿篇點(diǎn)畫狼藉，氣勢(shì)橫撐，左右穿插至行間不可辨。徐渭粗頭亂服地侵讓，將字形大幅度拆解，如《春園細(xì)雨七律詩(shī)軸》“韭”“葉”“一”“來(lái)”等字字勢(shì)橫扁至失間架，使筆向左右疾速擺蕩而直侵行間間隙處。王鐸巨軸作品強(qiáng)調(diào)擒縱變化，時(shí)而緊縮，時(shí)而流蕩，變化莫測(cè)。

（三）節(jié)奏之交替變換

擒縱筆勢(shì)收斂開放，形成了筆勢(shì)的節(jié)奏和韻律。擒縱強(qiáng)調(diào)運(yùn)筆的提按、頓挫、輕重、緩急等，可使線條的節(jié)奏感強(qiáng)烈多變，韻味無(wú)窮。王羲之字法似欹反正，有收有放，有擒縱精神相挽處。如《十七帖》筆畫間關(guān)聯(lián)密切，運(yùn)筆鋪展、收束、跳躍等擒縱，是有節(jié)律地蓄勢(shì)與放勢(shì)，節(jié)奏的交替變換豐富。黃庭堅(jiān)行草書注重唐人用筆的提按頓挫，以加強(qiáng)書寫過(guò)程的節(jié)奏感。其從船家蕩槳的律動(dòng)節(jié)奏中體悟筆法，取得擒縱順逆、含蓄與開張之勢(shì)的蕩槳筆法成就，將筆畫的節(jié)奏韻律發(fā)揮到極致。

擒縱與節(jié)奏韻律寓含在章法的構(gòu)成中，通過(guò)字間和行間的疏密來(lái)造成擒縱開放的對(duì)比，利用擒縱壓縮某一部分空間而使另一部分空間空闊，如蘇軾的書法既擒縱有度又恣意揮灑。書家各自的擒縱節(jié)奏、韻律又彰顯了自身獨(dú)特的個(gè)性與審美意識(shí)。如王羲之的擒縱，開創(chuàng)了一種雄逸妍美的全新書風(fēng)。

四、擒縱的辨析

（一）擒縱與雅韻辨析

有不少論者將縱多擒少的“縱橫氣”視為習(xí)氣，以為一味追求縱橫氣勢(shì)，有失蘊(yùn)藉雅韻，過(guò)縱失于正道而劃入野俗一路。李瑞清評(píng)蘇軾書法不免縱橫習(xí)氣[4]。對(duì)黃庭堅(jiān)、米芾書法有負(fù)面評(píng)價(jià)的也不少，如朱熹說(shuō)黃庭堅(jiān)、米芾書法過(guò)于有欹傾側(cè)媚狂怪怒張之勢(shì)[5]；鄭善夫云黃、米有戰(zhàn)國(guó)縱橫之流[6]；項(xiàng)穆認(rèn)為黃庭堅(jiān)書法伸腳掛手，體格掃地[7]；吳德旋說(shuō)黃庭堅(jiān)書法骨體雖峭快但過(guò)于豪放，是一種習(xí)氣[8]；李瑞清批評(píng)黃庭堅(jiān)書法全是縱橫習(xí)氣[9]。這些不贊賞的評(píng)論是以中和為準(zhǔn)則，追求氣勢(shì)與韻致的完美結(jié)合，但夸大了縱的缺點(diǎn)和忽視縱的價(jià)值，沒有看到從古質(zhì)雅韻之美向著審美多元化發(fā)展的必然。其實(shí)，書有縱橫習(xí)氣或是失于用筆而乏擒筆深致，縱橫穿插而乏韻致。黃庭堅(jiān)擒縱體現(xiàn)在長(zhǎng)的筆畫中，結(jié)構(gòu)上擒扁縱長(zhǎng)、擒小縱大、擒緊縱松，導(dǎo)致呈現(xiàn)過(guò)多長(zhǎng)蛇掛樹的不安樣態(tài)。乍一看是符合縱橫習(xí)氣的描述。但黃庭堅(jiān)融會(huì)篆隸圓渾的筆意，探索與延伸空間的可能性，體現(xiàn)了其對(duì)晉唐筆法的突破與創(chuàng)造。

宋人書多“變態(tài)”，而韻、法看似有損。宋人書多見新意又無(wú)所拘束，法度不能及唐人嚴(yán)謹(jǐn)，使得韻致不及晉人。書能以韻勝才是關(guān)鍵，書無(wú)韻則病俗。黃庭堅(jiān)認(rèn)為王著、周越的病韻在于胸次不足。山谷書得韻，是因其注重字外功夫。擒縱傷韻是書不得筆而落于輕薄、粗野。黃庭堅(jiān)的擒縱是其隨心所欲不逾矩之體現(xiàn)。黃庭堅(jiān)《寒山子龐居士詩(shī)》每筆入筆處落筆即見質(zhì)厚，行運(yùn)間雖筆勢(shì)擺動(dòng)，至收筆處仍不見輕薄，其字雖縱橫但不見凌厲、俗滑之筆，均擒縱收放有致且神采飛動(dòng)，明顯是得韻的表現(xiàn)。趙構(gòu)書法得山谷書之擒縱，但用筆單薄，尤其入筆處多露鋒芒為傷韻。文徵明書法筆力雖厚但直來(lái)直往而少韻致，用筆不如黃庭堅(jiān)靈動(dòng)。米芾書豪氣凌厲易損韻。但米芾用集古字之法而匯諸家之所長(zhǎng)，飽覽古書風(fēng)神，故其書擒縱以得古而能見雅韻。米芾作書擒縱而出妙理，擒縱揮霍變盡古法，用筆縱橫跌宕，收放精熟，既沉著痛快又飛揚(yáng)凌厲，如其《紫金研帖》。王鐸深耕古法而后出，以恣肆狂野之勢(shì)展其雄豪之天性。擒縱并不俗，擒縱既有深致又有古韻，這有賴主體對(duì)技術(shù)的打磨及對(duì)理法的探尋，習(xí)書者欲要做到懷素、米芾等書家肆意縱橫需要?jiǎng)?chuàng)作主體高度自省，融匯古法之玄妙于自身。

（二）擒縱與變法辨析

擒縱激發(fā)書寫主體自由奔放的創(chuàng)造才能。縱意味著破法、變法、創(chuàng)新。歷代書家在書法之玄妙探尋的擒縱揮灑間，各顯其才。王獻(xiàn)之變王羲之典雅之法作草而擒縱揮霍，逸氣縱橫勝過(guò)其父，為后世連綿草書之先鋒。書之韻源于變，變動(dòng)則生氣出，生氣出則韻生，所以黃庭堅(jiān)之韻又是生機(jī)的體現(xiàn)。黃庭堅(jiān)執(zhí)意求己法而作書多夸張點(diǎn)畫之擒縱聚散，其以獨(dú)特的左右穿插的書寫方法開章法布局字字侵讓之先河。米芾繼承發(fā)揮王獻(xiàn)之縱橫生變的精神，并不滿足于對(duì)古法的熟稔，創(chuàng)造出八面出鋒的筆法與獨(dú)特的字法。黃庭堅(jiān)、米芾書法卓越不群，銳意變法，放縱不羈的書法創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了生命價(jià)值的意義。晚明是擒縱變法的高超出眾時(shí)期，在大幅立軸上達(dá)到強(qiáng)勁、奔放的高峰，為擒縱開辟出了一種新格局。

擒縱之勢(shì)催生的變法多種多樣，但擒縱求變并不是失去法度的放縱亂寫。書法若被形式所籠罩，則終日不能見書之真情實(shí)感。米芾之擒縱是由內(nèi)而外的，由其追求自然而發(fā)于天真，見于馳驟縱橫之勢(shì)與沉著痛快之狀。徐渭一般以真面目示人，追求真善美。擒縱的意義，在于叫人以真面目示人，當(dāng)今書法展廳效應(yīng)，要用擒縱突破軸線、輪廓、線質(zhì)的概念對(duì)創(chuàng)造力的束縛，以古鑒今，技道并進(jìn)，真正要追求的是在字中見生命和神采，方是真正的精神自由。

過(guò)縱則流于荒率，過(guò)擒則失于拘謹(jǐn)。擒縱必定講求自然而然，因勢(shì)利導(dǎo)。若刻意為之，必定拘束。創(chuàng)作者能擒能縱，能緊能開，擒縱有度，才不會(huì)墜入“魔道”[10]。關(guān)鍵是要用心領(lǐng)悟，明白擒縱用筆的奧妙所在。擒縱相生，寫縱是為了讓擒更有力量、更富內(nèi)涵，與書旨一脈相通。先擒后縱，即先基礎(chǔ)后創(chuàng)作。擒才能學(xué)得細(xì)致入微，得其古法；縱才能有所突破，形成自家面目。不以學(xué)識(shí)、習(xí)古充沛自身才性則無(wú)法真正做到擒縱。后世學(xué)張旭、懷素、黃山谷、米芾、王鐸等書家之奇態(tài)而不知其用筆、不知其胸次與學(xué)養(yǎng)，一味放縱狂怪，托名逸筆以傳，均不入流。

綜上所述。擒縱是對(duì)書法家造詣、才智、精神的磨煉，揭示了技法層面的精熟深通，展現(xiàn)開闊的心胸和灑脫的風(fēng)致神韻。擒縱相交，陰陽(yáng)變動(dòng)而生勢(shì)，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為可感官的意象。擒縱體現(xiàn)著主體的自在和才能的釋放，創(chuàng)造了充裕的藝術(shù)形態(tài)，喚醒了書法藝術(shù)的精神自由。從作品線條的提按、頓挫、裹絞、疾澀中，從結(jié)構(gòu)的收放離合中，可辨識(shí)出擒縱的時(shí)空意象，實(shí)質(zhì)是一種時(shí)空秩序的構(gòu)建。取法上，擒住古人的精華，融會(huì)貫通，方能縱出不凡的書法風(fēng)采。

參考文獻(xiàn)：

〔1〕周星蓮.臨池管見[C]//歷代書法論文選.上海：上海書畫出版社，1979：722.

〔2〕黃庭堅(jiān).山谷外集卷九[C]//景印文淵閣四庫(kù)全書.臺(tái)北：臺(tái)灣商務(wù)印書館股份有限公司，2008：451.

〔3〕葉昌熾.語(yǔ)石[C]//陶明君.中國(guó)書論辭典.長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，2001：48.

〔4〕陳涵之.中國(guó)歷代書論類編[M].石家莊：河北美術(shù)出版社，2016：560.

〔5〕朱熹.晦庵論書[C]//崔爾平.歷代書法論文選續(xù)編.上海：上海書畫出版社，1993：144.

〔6〕鄭善夫.少谷集[C]//水賚佑.米芾書法史料集.上海：上海書畫出版社，2009：299.

〔7〕項(xiàng)穆.書法雅言[C]//陶明君.中國(guó)書論辭典.長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，2001：401.

〔8〕吳德旋.初月樓論書隨筆[C]//陶明君.中國(guó)書論辭典.長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，2001：354.

〔9〕李瑞清.清道人論書嘉言錄[C]//崔爾平.明清書論集（下）.上海：上海辭書出版社，2011：1539.

〔10〕董其昌.畫禪室隨筆[M].上海：上海遠(yuǎn)東出版社，2011：5.

（責(zé)任編輯 賽漢其其格）

On the Escapment in Calligraphy

PAN Chiyong

（School of Fine Arts and Design， Chaohu University， Chaohu 238024， China）

Abstract： Escaping is a technique proposed on the basis of summarizing and absorbing the pen experience of predecessors. Capturing is an internal lifting technique， manifested as gathering strength， tightening restraint， and vigorous energy. Vertical is the technique of external expansion， manifested as exuberance and openness. Using escapement can efficiently control the stroke， creating lines with rich and varied rhythms， vivid and beautiful strokes， and a literary style that is both spiritual and transcendent. Thus， it can prevent the shortcomings of stiff dot drawing and rigid calligraphy style caused by flat and straight strokes. Escaping is the coordination and unity of the difficulty and height of calligraphers' pen techniques. Only by knowing how to capture and release can we clarify the degree of expansion and contraction， and only by using proper handwriting can we open up extraordinary risks. The coherence of the composition and characters is continuous， expressing the grandeur and passionate emotions of the writing subject. Escaping also represents breaking the law， reform， and innovation， and is a manifestation of the creativity of the writing subject.

Keywords： Escapement； Momentum； Stroke Technique； Word System； Retract and Release