【摘 "要】中國(guó)小提琴音樂(lè)的民族化創(chuàng)作，歷經(jīng)一個(gè)世紀(jì)的開(kāi)拓、探索與融合創(chuàng)新，以民族化演奏技法和中國(guó)化的藝術(shù)風(fēng)格譜寫(xiě)出貫通中西、融匯古今的時(shí)代華章。植根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的豐饒沃土，趙薇在中國(guó)小提琴音樂(lè)的民族化創(chuàng)作上探索時(shí)代新聲、展現(xiàn)民族氣韻、彰顯中國(guó)意象，她以民族化的音樂(lè)語(yǔ)言豐富了小提琴的演奏技巧與藝術(shù)表現(xiàn)力，開(kāi)辟出一條融合傳承與創(chuàng)新的時(shí)代發(fā)展道路。

【關(guān)鍵詞】趙薇 "小提琴 "音樂(lè)民族化 "民族元素 "文化傳承

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 " 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A " 文章編號(hào)：1008-3359（2024）11-0068-06

自李四光1920年創(chuàng)作中國(guó)第一首小提琴獨(dú)奏曲《行路難》以來(lái)，中國(guó)小提琴音樂(lè)民族化創(chuàng)作歷經(jīng)一個(gè)世紀(jì)的開(kāi)拓探索和融合創(chuàng)新，以民族化演奏技法和中國(guó)化藝術(shù)風(fēng)格譜寫(xiě)出貫通中西、融匯古今的時(shí)代華章，并在中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)發(fā)展中凸顯了重要地位與深遠(yuǎn)影響。中央音樂(lè)學(xué)院的趙薇教授，以半個(gè)世紀(jì)的執(zhí)著堅(jiān)守和不懈耕耘，融合西方作曲技法和民族音樂(lè)風(fēng)格創(chuàng)作了《送春肥》《飛云碧》《天山組曲》（與孫亦林合作）、《瑤山篝火》《大漠胡楊幻想曲》等作品，借鑒民樂(lè)演奏技巧和戲曲音樂(lè)特點(diǎn)創(chuàng)編了《紅軍哥哥回來(lái)了》《翻身情》等作品，匯小提琴演奏技法于中國(guó)藝術(shù)美學(xué)之中，將民族情懷和時(shí)代風(fēng)華蘊(yùn)含于小提琴弓弦奏鳴之間。

趙薇1944年出生于廣東省一個(gè)知識(shí)分子家庭，1955年考入中央音樂(lè)學(xué)院少年班，1966年畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院管弦系并留校任教，歷任中央音樂(lè)學(xué)院附中小提琴學(xué)科主任、附中副校長(zhǎng)。在中央音樂(lè)學(xué)院任教期間，趙薇獲中央音樂(lè)學(xué)院建院五十周年杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、文化部?jī)?yōu)秀指導(dǎo)教師獎(jiǎng)、北京市優(yōu)秀教師獎(jiǎng)、文化部“區(qū)永熙音樂(lè)教育獎(jiǎng)”、文化部教科司“改革開(kāi)放三十周年中國(guó)藝術(shù)職業(yè)教育優(yōu)秀教師獎(jiǎng)”等榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)，指導(dǎo)學(xué)生多次在國(guó)際及國(guó)內(nèi)小提琴比賽中獲獎(jiǎng)。在小提琴音樂(lè)創(chuàng)作與研究方面，趙薇創(chuàng)作、創(chuàng)編的中國(guó)小提琴作品包括《送春肥》（1965年）、《紅軍哥哥回來(lái)了》（創(chuàng)編作品，20世紀(jì)60年代）、《翻身情》（創(chuàng)編作品，20世紀(jì)60年代）、《競(jìng)賽歌》（小提琴二重奏，20世紀(jì)70年代）、《飛云碧》（20世紀(jì)70年代末）、《瑤山篝火》（20世紀(jì)70年代末）、《天山組曲》（與孫亦林合作，20世紀(jì)80年代）、《小協(xié)奏曲》（20世紀(jì)80年代）、《紅星協(xié)奏曲》（創(chuàng)編作品，20世紀(jì)70年代至90年代）、《無(wú)窮動(dòng)》（1991年）等。所著《小提琴作品十首》于1996年由人民音樂(lè)出版社出版發(fā)行，所著專(zhuān)業(yè)著作、論文、教材、教學(xué)DVD、唱片以及創(chuàng)作小提琴樂(lè)曲等共計(jì)百余件。個(gè)人小提琴作品音樂(lè)會(huì)在國(guó)內(nèi)外舉辦，受到廣泛的學(xué)術(shù)關(guān)注并具有重要的社會(huì)影響。趙薇的小提琴音樂(lè)創(chuàng)作始終聚焦于民族化演奏技法的賡續(xù)傳承與中國(guó)化藝術(shù)風(fēng)格的探索求新。從演奏技術(shù)的開(kāi)拓創(chuàng)新到音樂(lè)表現(xiàn)的多元融合，從民族韻味的自如展露到中國(guó)風(fēng)格的濃墨呈現(xiàn)，趙薇在中國(guó)小提琴音樂(lè)民族化創(chuàng)作上探索時(shí)代新聲、展現(xiàn)民族氣韻、彰顯中國(guó)意象，奮力探索著新時(shí)代具有中國(guó)特色的小提琴音樂(lè)民族化發(fā)展道路。

一、時(shí)代新聲：演奏技術(shù)探索創(chuàng)新手法

扎根民族，守正創(chuàng)新。趙薇將音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐與小提琴舞臺(tái)演奏、專(zhuān)業(yè)教學(xué)緊密結(jié)合，在中國(guó)小提琴音樂(lè)民族化創(chuàng)作道路上，探索演奏技術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展和表現(xiàn)手法的縱深拓展。她從中國(guó)民族音樂(lè)的寶貴蘊(yùn)藏中汲取創(chuàng)新的音樂(lè)靈感，以藝術(shù)視角融入傳統(tǒng)旋律曲調(diào)和民族音樂(lè)特色，充分發(fā)揮小提琴的演奏技法和音色特點(diǎn)，以絢麗多彩、鏗鏘有力的琴音，奏響了激昂澎湃的時(shí)代新聲。

（一）民族化演奏技法拓展小提琴藝術(shù)語(yǔ)言

趙薇于1965年創(chuàng)作小提琴獨(dú)奏曲《送春肥》（李小平編配鋼琴伴奏），這首作品又名《春耕樂(lè)》或《送肥忙》。該作品以河南豫劇戲曲音樂(lè)為創(chuàng)作靈感，大量吸收了中國(guó)民族樂(lè)器板胡的滑指演奏技法，通過(guò)生動(dòng)質(zhì)樸的音樂(lè)旋律和活潑鮮明的節(jié)奏音型，形象地描繪了熱火朝天的勞動(dòng)場(chǎng)景。作為這一時(shí)期中國(guó)小提琴音樂(lè)民族化創(chuàng)作中廣泛吸納民族樂(lè)器演奏技法及中國(guó)戲曲藝術(shù)語(yǔ)言的音樂(lè)佳作，小提琴獨(dú)奏曲《送春肥》豐富了小提琴的演奏語(yǔ)言與音樂(lè)表現(xiàn)，展現(xiàn)出極富特點(diǎn)的音樂(lè)韻味與藝術(shù)風(fēng)格。作品根植于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)與中國(guó)民族音樂(lè)文化的深厚土壤，以小提琴高亢明麗的琴聲展現(xiàn)出樸實(shí)的鄉(xiāng)土風(fēng)貌和濃郁的民族情韻，充滿著強(qiáng)烈的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格和獨(dú)特的音樂(lè)藝術(shù)魅力。

該作品借鑒了西方現(xiàn)代作曲技法的創(chuàng)作特點(diǎn)，同時(shí)從中國(guó)民族音樂(lè)的獨(dú)特腔韻中汲取藝術(shù)靈感，獨(dú)創(chuàng)性地在譜面上標(biāo)注兩種滑音與兩種回滑音的記號(hào)標(biāo)志和演奏方法（見(jiàn)譜例1）?；粢圆煌佟⒁魷?zhǔn)、重音等演奏方式模仿中國(guó)民族樂(lè)器板胡的演奏特點(diǎn)與河南豫劇聲腔的韻味，達(dá)到了新穎的藝術(shù)表現(xiàn)效果。作品的音樂(lè)主題從河南豫劇音樂(lè)中吸收充足的創(chuàng)作養(yǎng)分，同時(shí)借鑒了中國(guó)民族樂(lè)器板胡的演奏技法，以大量的滑音、裝飾音、顫音等小提琴演奏技術(shù)呈現(xiàn)豫劇潤(rùn)腔的藝術(shù)韻味與河南方言的平仄韻調(diào)，塑造出生動(dòng)、俏皮的音樂(lè)形象。熱烈詼諧的音樂(lè)主題與歡暢高歌的中段旋律形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，速度上的層層遞進(jìn)與織體節(jié)奏的環(huán)環(huán)相扣則呈現(xiàn)出豐富的層次。小提琴以巧妙的速度對(duì)比與獨(dú)特的節(jié)奏音型，展現(xiàn)了豫劇板式節(jié)奏的風(fēng)格特點(diǎn)，在推進(jìn)音樂(lè)發(fā)展和充實(shí)音樂(lè)語(yǔ)匯的同時(shí)，更為樂(lè)曲增添了強(qiáng)烈的戲劇張力和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。孕育于中國(guó)民族音樂(lè)的深厚底蘊(yùn)，趙薇的小提琴音樂(lè)創(chuàng)作憑借絕妙的音樂(lè)構(gòu)思和豐富的藝術(shù)手法，將民歌、方言、戲腔等特色民族文化元素自然地轉(zhuǎn)化為小提琴演奏語(yǔ)言，極大地發(fā)揮了小提琴在弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化、傳承民族音樂(lè)藝術(shù)中的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)和重要作用。小提琴獨(dú)奏曲《送春肥》以別出心裁的創(chuàng)作手法呈現(xiàn)出中國(guó)民族音樂(lè)的淳樸風(fēng)韻，更以獨(dú)具一格的音樂(lè)語(yǔ)言和藝術(shù)風(fēng)格，成為中國(guó)小提琴音樂(lè)民族化創(chuàng)作中扎根傳統(tǒng)、開(kāi)拓創(chuàng)新的優(yōu)秀典范。

（二）民族化演奏技法構(gòu)建“學(xué)琴之路”教學(xué)體系

在小提琴教育與普及傳播領(lǐng)域，趙薇擔(dān)任了北京市少兒小提琴教育學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)少兒小提琴教育學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)考級(jí)專(zhuān)家委員會(huì)委員、歷屆全國(guó)少兒小提琴比賽評(píng)委會(huì)副主任等職務(wù)，曾組織舉辦了十八次全國(guó)少兒小提琴比賽及三十余場(chǎng)全國(guó)學(xué)術(shù)研討會(huì)。由其創(chuàng)辦并擔(dān)任組委會(huì)、評(píng)委會(huì)副主任的“金色北京藝術(shù)節(jié)全國(guó)邀請(qǐng)展演”截至2024年已連續(xù)舉辦十七屆，每年超過(guò)3000位選手參賽，已成為全國(guó)規(guī)模最大、水平最高的少兒小提琴藝術(shù)節(jié)之一，并為中央音樂(lè)學(xué)院及各大專(zhuān)業(yè)院校輸送了大量?jī)?yōu)秀人才。結(jié)合大量課堂教學(xué)實(shí)例與豐富展演舞臺(tái)實(shí)踐，根據(jù)母語(yǔ)音樂(lè)教育理論及小提琴啟蒙教學(xué)的規(guī)律特點(diǎn)，趙薇在音樂(lè)創(chuàng)作中充分考慮到小提琴教學(xué)的課堂實(shí)際需求與年齡分段特點(diǎn)，在其編著的《新學(xué)琴之路——趙薇小提琴教程》中編入民族化創(chuàng)作作品，并結(jié)合專(zhuān)業(yè)教學(xué)研討活動(dòng)、青少年藝術(shù)展演、周末音樂(lè)沙龍等系列活動(dòng)的持續(xù)開(kāi)展，將中國(guó)小提琴音樂(lè)民族化創(chuàng)作有機(jī)融入小提琴教學(xué)實(shí)踐應(yīng)用之中，取得了豐碩的教學(xué)成果，引起了熱烈的學(xué)術(shù)反響①。

通過(guò)豐富的小提琴民族化創(chuàng)作實(shí)踐，趙薇將多元化的民族演奏技法有機(jī)地融入各階段的小提琴教學(xué)之中。如《無(wú)窮動(dòng)》這部作品，以“無(wú)窮動(dòng)”這一西方音樂(lè)經(jīng)典作品體裁展現(xiàn)云南彝族民間舞曲的熱烈奔放，著重訓(xùn)練學(xué)生的小提琴快速跳弓技術(shù)和左右手協(xié)調(diào)配合能力；創(chuàng)編作品《紅星協(xié)奏曲》采用四個(gè)樂(lè)章協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)形式，以多層次、多維度的音樂(lè)表現(xiàn)塑造出立體而豐滿的藝術(shù)形象，展現(xiàn)出主人公潘冬子成長(zhǎng)為一名紅軍戰(zhàn)士的革命歷程；《小協(xié)奏曲》中三個(gè)樂(lè)章的難度逐級(jí)遞增，側(cè)重不同的演奏訓(xùn)練要點(diǎn)，適合不同階段的學(xué)習(xí)需要。趙薇的這些努力，成功地將民族化演奏技法訓(xùn)練與中國(guó)化藝術(shù)風(fēng)格學(xué)習(xí)相貫通，將全階段的教學(xué)目標(biāo)巧妙地融入民族化創(chuàng)作作品之中；將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融入小提琴音樂(lè)創(chuàng)作之中，讓學(xué)生通過(guò)中國(guó)小提琴音樂(lè)作品的學(xué)習(xí)和演奏，更深刻地感悟到中國(guó)傳統(tǒng)文化和民族音樂(lè)藝術(shù)的偉大力量，從而在學(xué)琴的漫漫長(zhǎng)路上，潛移默化地增強(qiáng)愛(ài)國(guó)情懷與文化自信。從課堂基礎(chǔ)訓(xùn)練到舞臺(tái)演奏展現(xiàn)，從演奏技巧學(xué)習(xí)到藝術(shù)美育浸潤(rùn)，從民族音樂(lè)研習(xí)到中華文化傳承，趙薇構(gòu)建出一套特色鮮明、融合發(fā)展的“學(xué)琴之路”教學(xué)體系。

從《送春肥》《競(jìng)賽歌》中對(duì)地方戲曲音樂(lè)的吸納借鑒，到《紅軍哥哥回來(lái)了》《翻身情》中對(duì)中國(guó)民族樂(lè)器的模仿學(xué)習(xí)，從滑音潤(rùn)腔的創(chuàng)新運(yùn)用，到音色板式的豐富變化，趙薇的小提琴音樂(lè)創(chuàng)作以繽紛的色彩展現(xiàn)了小提琴的演奏技巧和藝術(shù)魅力，并通過(guò)創(chuàng)新演奏手法和融合藝術(shù)形式，賦予作品濃厚的民族音樂(lè)風(fēng)格和強(qiáng)烈的個(gè)人創(chuàng)作特點(diǎn)。

二、民族氣韻：音樂(lè)表現(xiàn)追求多元形式

植根本土，創(chuàng)新發(fā)展。將中國(guó)民族音樂(lè)語(yǔ)匯融于音樂(lè)創(chuàng)作之中，趙薇的中國(guó)小提琴音樂(lè)民族化創(chuàng)作探求音樂(lè)韻致的豐盈增益和舞臺(tái)表現(xiàn)的豐富強(qiáng)化，從中國(guó)民族音樂(lè)的豐富寶藏中挖掘出獨(dú)特的音樂(lè)元素，以詩(shī)性樂(lè)思凝練民族音樂(lè)之韻和傳統(tǒng)藝術(shù)之美，極大拓展小提琴的音樂(lè)表現(xiàn)和舞臺(tái)演繹，以歡躍靈動(dòng)的悠揚(yáng)琴聲呈現(xiàn)雋永超逸的民族氣韻。

（一）民族化音樂(lè)表現(xiàn)呈現(xiàn)絢麗藝術(shù)色彩

趙薇于2015年創(chuàng)作雙小提琴與鋼琴作品《大漠胡楊幻想曲》②（曲大衛(wèi)編配鋼琴），該作品取材于長(zhǎng)征路上發(fā)生的真實(shí)故事，以極富民族風(fēng)格的音樂(lè)元素和獨(dú)具藝術(shù)張力的演奏技法，展現(xiàn)了胡楊屹立于邊疆沙漠中的頑強(qiáng)生命力與蒼勁風(fēng)姿，深情謳歌了英勇不屈的紅軍戰(zhàn)士和偉大的長(zhǎng)征精神。在作品的中段部分，第二小提琴以“指叩”和“掌拍”兩種方式擊打小提琴背板，模仿新疆特色打擊樂(lè)器手鼓的演奏音色與節(jié)奏特點(diǎn)，與第一小提琴演奏的音樂(lè)旋律交織相融、對(duì)答應(yīng)和。兩把小提琴的演奏具有強(qiáng)烈的力度對(duì)比和多樣的節(jié)奏變化，形成了多彩的音色層次和豐富的聲部織體，極富舞臺(tái)感染力和藝術(shù)表現(xiàn)力。

作品大量吸納新疆民族音樂(lè)素材，既有優(yōu)美抒情的民族曲調(diào)，又有活潑歡快的舞蹈節(jié)奏，以生動(dòng)的藝術(shù)形式和新穎的演奏技法，突出兩把小提琴之間的交流對(duì)話與反差對(duì)比。兩把小提琴時(shí)而和諧應(yīng)答，時(shí)而競(jìng)相演奏，將重奏這一演奏形式的藝術(shù)張力發(fā)揮到了極致，極大地拓展了小提琴重奏這一音樂(lè)體裁的藝術(shù)表現(xiàn)和創(chuàng)作空間。作品將聽(tīng)眾的情感聚焦于兩把小提琴的合作對(duì)話，著力于重奏演奏手法的突破與創(chuàng)新，以重奏式角色聲音激發(fā)互動(dòng)式審美共鳴，以藝術(shù)化表現(xiàn)手法詮釋著時(shí)代化的藝術(shù)美學(xué)，同時(shí)探索著新時(shí)代中國(guó)小提琴音樂(lè)民族化創(chuàng)作的創(chuàng)新路徑。

（二）民族化音樂(lè)表現(xiàn)彰顯多彩民族文化

趙薇于20世紀(jì)80年代初期與孫亦林合作創(chuàng)作小提琴作品《天山組曲》，該作品由《山之魂》《泉邊少女》《山間小路的驢車(chē)》《古老的傳說(shuō)》《古爾邦節(jié)》這五首風(fēng)格濃郁、色彩斑斕的樂(lè)曲構(gòu)成。從自然山水的細(xì)致描繪到人文風(fēng)情的生動(dòng)演繹，從日常勞作的真實(shí)呈現(xiàn)到節(jié)日?qǐng)鼍暗睦_紛展現(xiàn)，作品猶如一套色彩絢麗的五聯(lián)畫(huà)，以豐富而細(xì)膩的筆法描繪出新疆各族人民幸福生活的美好場(chǎng)景。

在第三首《山間小路的驢車(chē)》中，小提琴借鑒了新疆特色民族樂(lè)器熱瓦普的演奏手法與音色特點(diǎn)，小提琴撥奏貫穿全曲，弱起樂(lè)句富含典型的新疆民族音樂(lè)韻味。小提琴的撥奏靈巧敏捷、充滿動(dòng)勢(shì)，巧妙地刻畫(huà)出驢車(chē)在山間小路蜿蜒盤(pán)旋的生動(dòng)形象。在第五首《古爾邦節(jié)》中，通過(guò)顫音滑奏、和弦撥奏等小提琴演奏技巧與切分、弱起節(jié)奏的大量運(yùn)用，小提琴活靈活現(xiàn)地模仿新疆民族樂(lè)器彈波爾及冬不拉的演奏特點(diǎn)，通過(guò)演奏力度、節(jié)奏速度、和聲音響等層層遞進(jìn)、逐級(jí)發(fā)展，渲染出新疆傳統(tǒng)節(jié)日熱烈歡慶的盛大場(chǎng)景（見(jiàn)譜例2）。小提琴作品《天山組曲》大量吸收了新疆特色民族樂(lè)器的演奏特點(diǎn)，在惟妙惟肖展現(xiàn)新疆音樂(lè)風(fēng)格的同時(shí)，更將小提琴的演奏技法與表現(xiàn)形式發(fā)揮得淋漓盡致，進(jìn)一步拓展了中國(guó)小提琴音樂(lè)民族化創(chuàng)作的藝術(shù)手法。

譜例2：趙薇、孫亦林的《天山組曲》片段

從《送春肥》《競(jìng)賽歌》中對(duì)人民日常勞動(dòng)生活場(chǎng)景的生動(dòng)刻畫(huà)，到《紅軍哥哥回來(lái)了》《翻身情》中對(duì)軍民魚(yú)水情深的熱情歌頌，從民族人文風(fēng)情的多彩呈現(xiàn)，到時(shí)代偉大精神的頌揚(yáng)贊美，趙薇的小提琴音樂(lè)創(chuàng)作以獨(dú)特的人文視角展現(xiàn)出音樂(lè)的美與藝術(shù)的真。她通過(guò)豐富的表現(xiàn)手法和絢麗的藝術(shù)色彩，以小提琴的清麗音色展現(xiàn)出異彩紛呈的民族歷史畫(huà)卷。

三、中國(guó)意象：藝術(shù)風(fēng)格彰顯民族特色

立足傳統(tǒng)，面向時(shí)代，趙薇將中國(guó)古典藝術(shù)美學(xué)蘊(yùn)于音樂(lè)創(chuàng)作之中。她的中國(guó)小提琴音樂(lè)民族化創(chuàng)作，致力于探尋音樂(lè)內(nèi)涵的深化呈現(xiàn)和藝術(shù)風(fēng)格的高度展現(xiàn)。她從中華傳統(tǒng)文化的博大精髓中凝練出簡(jiǎn)練的藝術(shù)語(yǔ)言，以發(fā)展理念糅合西方現(xiàn)代演奏技法和東方傳統(tǒng)文化藝術(shù)，極大地豐富了小提琴的音樂(lè)意韻和藝術(shù)意境，以高遠(yuǎn)悠揚(yáng)的動(dòng)人琴韻展現(xiàn)古樸雅逸的中國(guó)意象。

（一）民族化藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)雋永的音樂(lè)意趣

趙薇于1976年赴粵、湘、桂三地交界的廣東省連南瑤族自治縣采風(fēng)后，創(chuàng)作了小提琴獨(dú)奏曲《瑤山篝火》（趙宋光編配鋼琴伴奏）。該作品將創(chuàng)新音樂(lè)手法與民族藝術(shù)語(yǔ)言相融合，通過(guò)樂(lè)句的巧妙排列和樂(lè)音的自由律動(dòng)，呈現(xiàn)出富含民族文化印記的音韻藝趣，成為中國(guó)小提琴音樂(lè)民族化創(chuàng)作中“以音呈韻”的代表作品。作品別出心裁地運(yùn)用變換拍子與多種調(diào)性表現(xiàn)瑤族音樂(lè)婉轉(zhuǎn)而生動(dòng)的藝術(shù)特點(diǎn)，同時(shí)以自由抒懷的散板展現(xiàn)瑤歌高亢粗獷的音樂(lè)韻味和瑤山秀美險(xiǎn)峻的自然景觀，勾勒出一幅瑤族人民幸福生活的多彩畫(huà)卷。

基于瑤族音樂(lè)風(fēng)格的自由節(jié)奏與婉轉(zhuǎn)曲調(diào)，小提琴突出高音的飽滿音色和多連音的流暢律動(dòng)，將歌唱性與抒情性的演奏特性發(fā)揮得淋漓盡致，展現(xiàn)出獨(dú)具風(fēng)格而又極富想象的樂(lè)思。作品的引子部分采用了中國(guó)民族音樂(lè)所特有的散板，高亢的旋律從E弦第三把位逐級(jí)遞升，連續(xù)攀升的旋律線條仿佛蜿蜒盤(pán)旋的瑤山，歌唱性的多連音以中國(guó)民族調(diào)式為基礎(chǔ)不斷縈繞、連續(xù)發(fā)展，具有瑤歌綿延婉轉(zhuǎn)而奔放隨性的藝術(shù)特點(diǎn)，展現(xiàn)出別具一格的抒情特性（見(jiàn)譜例3）。以“瑤山”“瑤歌”為藝術(shù)意象，通過(guò)散板這一獨(dú)特板式的自由抒發(fā)與靈動(dòng)呈現(xiàn)，小提琴淋漓盡致地展現(xiàn)了其歌唱性特質(zhì)與華彩式風(fēng)格。樂(lè)音的有致排布與音色的濃淡變化相映生輝，通過(guò)旋律線條的起伏和節(jié)奏錯(cuò)落分布的巧妙構(gòu)思，充分展現(xiàn)了小提琴清亮的琴聲與抒情的特性，呈現(xiàn)出色彩濃郁、風(fēng)格獨(dú)具的藝術(shù)特點(diǎn)。

譜例3：趙薇《瑤山篝火》引子片段

（二）民族化藝術(shù)風(fēng)格展現(xiàn)豐富的音樂(lè)意蘊(yùn)

趙薇于20世紀(jì)80年代創(chuàng)作小提琴隨想曲《飛云碧》（汪克懷編配鋼琴伴奏），該作品的靈感來(lái)源于其丈夫——著名畫(huà)家沈堯伊創(chuàng)作的抒情詩(shī)。在小提琴隨想曲《飛云碧》完成后，沈堯伊又創(chuàng)作了同名油畫(huà)作品。該音樂(lè)作品飄逸而富于詩(shī)意，旋律流暢而富于歌唱性，具有細(xì)膩的音樂(lè)表現(xiàn)力和深厚的藝術(shù)內(nèi)蘊(yùn)。小提琴以其清澈純凈的琴音演奏出寬廣而流暢的旋律，波音、倚音等裝飾音的運(yùn)用增添了旋律的歌唱性與表現(xiàn)性，節(jié)奏以長(zhǎng)音符與多連音組合為基礎(chǔ)，流動(dòng)舒展而富于幻想性，充分發(fā)揮出隨想曲自由、灑脫的演奏特性。

在中國(guó)傳統(tǒng)五聲調(diào)式的音階規(guī)律與和聲特點(diǎn)影響下，趙薇的小提琴突破了西方傳統(tǒng)的把位劃分，大量運(yùn)用擴(kuò)展指法，將相鄰把位音域自如地包納融合，極大地減少了因頻繁換把所造成的分隔阻裂，以靈動(dòng)的旋律與流暢的律動(dòng)展現(xiàn)出雋逸的音樂(lè)意韻，抒發(fā)出豐富而細(xì)膩的藝術(shù)情感。在作品的中段部分，小提琴以更加急促的速度演奏由雙音及和弦組成的樂(lè)句，和聲音響豐富而充滿變幻，音樂(lè)情緒飽滿而富有張力（見(jiàn)譜例4）。在作品的尾聲部分，音樂(lè)主題材料經(jīng)過(guò)發(fā)展變化，猶如山谷間空寂悠遠(yuǎn)的回聲。小提琴最后結(jié)束在虛渺輕柔的高音，營(yíng)造出淡雅幽深的音樂(lè)意境。小提琴隨想曲《飛云碧》以現(xiàn)代詩(shī)歌為創(chuàng)作靈感，基于中國(guó)五聲調(diào)式與傳統(tǒng)東方美學(xué)，以極富音樂(lè)表現(xiàn)力的創(chuàng)作手法，描繪出一幅夢(mèng)幻詩(shī)意的動(dòng)人畫(huà)作。小提琴的美妙琴音展現(xiàn)出超逸靈動(dòng)的音樂(lè)意韻，為隨想曲這一音樂(lè)體裁增添了別具一格的音樂(lè)風(fēng)格和藝術(shù)魅力。

譜例4：趙薇《飛云碧》片段

從20世紀(jì)60年代《送春肥》的河南豫劇特點(diǎn)、《紅軍哥哥回來(lái)了》的陜北旋律曲調(diào)、《翻身情》的河北音樂(lè)風(fēng)格，到20世紀(jì)70年代《競(jìng)賽歌》的山西音樂(lè)特點(diǎn)、《瑤山篝火》的廣東連南瑤族特色；從改革開(kāi)放之后《天山組曲》的新疆維吾爾族音樂(lè)風(fēng)格、《無(wú)窮動(dòng)》的云南彝族舞蹈節(jié)奏，到新時(shí)代《大漠胡楊幻想曲》的新疆民族音樂(lè)特色，趙薇的小提琴音樂(lè)創(chuàng)作以細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化基因與中國(guó)民族音樂(lè)血脈。她通過(guò)率真的藝術(shù)風(fēng)格和真摯的音樂(lè)情感，運(yùn)用多元融合的音樂(lè)創(chuàng)作語(yǔ)匯，譜寫(xiě)出壯麗磅礴的時(shí)代發(fā)展華章。

四、結(jié)語(yǔ)

“根本固者，華實(shí)必茂；源流深者，光瀾必章?！敝哺谥腥A優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的豐饒沃土，汲取著中國(guó)民族音樂(lè)藝術(shù)的豐厚滋養(yǎng)，中國(guó)小提琴音樂(lè)民族化創(chuàng)作在一個(gè)世紀(jì)的探索發(fā)展中開(kāi)拓前行，取得了豐碩的成果與飛躍的發(fā)展。在開(kāi)啟新時(shí)代中國(guó)小提琴音樂(lè)民族化創(chuàng)作未來(lái)高質(zhì)量發(fā)展的新篇章之際，如何構(gòu)建中國(guó)小提琴音樂(lè)民族化創(chuàng)作的音樂(lè)語(yǔ)言和藝術(shù)風(fēng)格？如何彰顯中國(guó)小提琴音樂(lè)民族化創(chuàng)作的傳統(tǒng)底蘊(yùn)和時(shí)代特色？這些都是值得進(jìn)行深入探討與細(xì)致研究的重要課題。

趙薇的小提琴音樂(lè)創(chuàng)作始終貫穿著對(duì)中國(guó)民族音樂(lè)的堅(jiān)守、傳承與發(fā)展創(chuàng)新。從《瑤山篝火》的瑤族民俗風(fēng)情，到《天山組曲》的新疆風(fēng)土人文；從《飛云碧》的自由詩(shī)性，到《大漠胡楊幻想曲》的堅(jiān)毅昂揚(yáng)；從民族器樂(lè)和戲曲音樂(lè)的集納創(chuàng)新，到民族風(fēng)格和中國(guó)韻味的凝練彰顯，趙薇以民族化的音樂(lè)語(yǔ)言豐富了小提琴的演奏技巧與藝術(shù)語(yǔ)言，以中國(guó)化的音樂(lè)表現(xiàn)拓展了小提琴的演奏形態(tài)與藝術(shù)張力，以時(shí)代化的音樂(lè)手法展現(xiàn)出色彩濃郁而獨(dú)具特點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)格，為新時(shí)代中國(guó)小提琴音樂(lè)民族化創(chuàng)作的發(fā)展探索了新的道路。

參考文獻(xiàn)：

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