近日，由中國電視藝術(shù)委員會、北京市廣播電視局主辦的電視劇《玫瑰的故事》創(chuàng)作座談會在京舉行。北京市副市長司馬紅出席會議并講話。文化和旅游部產(chǎn)業(yè)發(fā)展司、國家廣播電視總局電視劇司、中央廣播電視總臺影視劇紀(jì)錄片中心、北京市委宣傳部、北京市文化和旅游局、北京市廣播電視局等有關(guān)部門負(fù)責(zé)同志，《玫瑰的故事》主創(chuàng)代表、制作播出機(jī)構(gòu)代表及專家學(xué)者等出席會議。座談會由中國電視藝術(shù)委員會秘書長易凱主持。

與會人員深入探討總結(jié)該劇的創(chuàng)作播出經(jīng)驗，圍繞如何進(jìn)一步抓好內(nèi)容創(chuàng)作，推動廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽高質(zhì)量發(fā)展等話題展開了熱烈研討，取得了豐碩成果，形成了廣泛共識。

北京市副市長司馬紅表示，該劇在原著的文學(xué)基礎(chǔ)上，通過電視劇的創(chuàng)新性改編實現(xiàn)了作品破圈傳播，形成了“播出火、文旅火、周邊火”的現(xiàn)象。該劇以北京為取景地，成功地展示了北京作為古都和現(xiàn)代都市的雙重魅力，也增強(qiáng)了城市的文化識別度和吸引力。影視和旅游的聯(lián)動效應(yīng)，對北京旅游業(yè)的發(fā)展，對地方經(jīng)濟(jì)的拉動，都為未來我們推動影視、文旅融合發(fā)展提供了一條良好的路徑。北京是全國科技創(chuàng)新中心，希望影視創(chuàng)作成為高新技術(shù)最好的應(yīng)用載體和應(yīng)用場景，實現(xiàn)雙贏。北京將發(fā)揮好獨特的資源優(yōu)勢、機(jī)制優(yōu)勢、人才優(yōu)勢，著力打造北京服務(wù)，加快培育和發(fā)展廣電新質(zhì)生產(chǎn)力，合力營造蓬勃健康的創(chuàng)作生態(tài)和營商環(huán)境，為首都視聽文藝繁榮創(chuàng)造更好條件。

深入生活用現(xiàn)實主義精神和浪漫主義情懷觀照生活

《玫瑰的故事》深入生活，取材現(xiàn)實，將角色之“小”與社會之“大”相呼應(yīng)，在愛情之“輕盈”與時代之“厚重”求得平衡，用文藝的力量溫暖人、鼓舞人、啟迪人，激勵人們永葆積極向上的樂觀心態(tài)和進(jìn)取精神。

北京市委宣傳部一級巡視員徐和建表示，本劇是一部兼具內(nèi)容影響力、藝術(shù)感染力和市場傳播力的作品。一是以人民為中心，書寫新時代中國故事。從現(xiàn)實生活出發(fā)，從人民群眾喜聞樂見的角度探討大眾關(guān)心的社會議題，堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作態(tài)度，劇本扎實、表演真實、場景用心。二是堅持守正創(chuàng)新，呈現(xiàn)首都多元文化氣象。讓更多人認(rèn)識北京、發(fā)現(xiàn)北京、走進(jìn)北京。三是賦能新質(zhì)生產(chǎn)力，推動影視和文旅的融合發(fā)展。與文博、文旅、文化深入融合，推動影視作品與文旅產(chǎn)業(yè)的雙向奔赴。

中央廣播電視總臺影視劇紀(jì)錄片中心副召集人夏曉輝表示，該劇實現(xiàn)了現(xiàn)實主義精神與浪漫主義情懷的有機(jī)融合，貼近生活，高于生活，充滿詩意；實現(xiàn)了女性題材書寫與大眾題材共鳴的有機(jī)融合，為大眾情緒的共鳴提供了多樣的連接點；實現(xiàn)了心懷國之大者與回應(yīng)民之關(guān)切的有機(jī)融合，有效帶動了影視與文旅的聯(lián)動。

電視劇《玫瑰的故事》編劇李瀟表示，故事跨度二十余年，展現(xiàn)人物成長經(jīng)歷，同時映照北京的發(fā)展變化。創(chuàng)作過程中，先立人物后有故事，創(chuàng)作團(tuán)隊深入生活，對與“黃亦玫”有相同成長經(jīng)歷的高校子弟，進(jìn)行大量的采訪，捕捉人物身上堅持學(xué)習(xí)、不斷探索的特性；采集與“蘇更生”有類似悲慘經(jīng)歷的真實案例，讓人物形象更加感動人，同時，試圖通過文藝作品傳遞力量，讓劇中人物替現(xiàn)實中受過創(chuàng)傷的人實現(xiàn)一場療愈。

電視劇《玫瑰的故事》中“黃亦玫”的飾演者劉亦菲分享了創(chuàng)作過程與心路歷程。她表示，劇中“玫瑰”的刺體現(xiàn)在叛逆與瘋狂的一面，“玫瑰”有很強(qiáng)的自我意識，是熱烈的，也是脆弱的；有愛人的能力，也愛自己。創(chuàng)作過程中，為更好地展現(xiàn)人物內(nèi)心的豐富層次，創(chuàng)作團(tuán)隊深入人物生活進(jìn)行學(xué)習(xí)，希望讓人物的力量更好流淌，用真情實感打動人，用感情的線和情緒的線和觀眾交流，用樸實無華的方式服務(wù)人物和故事。

中國文藝評論家協(xié)會副主席王一川表示，該劇有著濃郁的北京情調(diào)，是“京情文藝”的重要呈現(xiàn)。改編的過程中，該劇通過主要人物的人生伴侶選擇困窘，展示當(dāng)下時代人生道路實驗場的鮮明屬性，借助黃亦玫的人生伴侶選擇，模擬一場當(dāng)代人生道路選擇實驗。該劇最有益的啟示在于：人生固然離不開幻想，因為一旦喪失幻想，就無異于直接放棄對于美好未來的向往和追求，但確實更需要隨時丟掉幻想而準(zhǔn)備奮斗，積極面對人生的必然與偶然、順利與挫折、如意與不如意等多種可能性。

電影衛(wèi)星頻道節(jié)目中心編委、1905電影網(wǎng)董事長李瑋表示，對照原著對人物的描述，該劇豐富了主線與副線，以女主角“黃亦玫”的視角講述成長歷程與生活得失，同時通過男性女性雙重視角，展現(xiàn)積極向上的生活姿態(tài)，基調(diào)更加溫暖治愈，多情、感性、文藝、浪漫地講述愛與被愛的故事，讓觀眾感受愛情就是希望。

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授盧蓉表示，該劇最大的特點是它撲面而來的理想主義、浪漫主義氣息，以及抒情性和現(xiàn)實性、藝術(shù)性和思想性的并駕齊驅(qū)。作品創(chuàng)作背后的底層邏輯是當(dāng)代女性對于內(nèi)心深處的情感價值和自由底色的探索，也是現(xiàn)實題材作品對“新女性”形象的新闡述。

中央文史研究館館員、著名文藝評論家仲呈祥表示，現(xiàn)實題材選擇多樣，傳統(tǒng)的文學(xué)作品要用新時代的眼光加以提煉、升華和再創(chuàng)造。創(chuàng)作者要全力以赴地推動文藝創(chuàng)作，尊重和遵循藝術(shù)規(guī)律，實現(xiàn)“百花齊放，百家爭鳴”，擴(kuò)大文藝作品受眾，提升文藝作品影響。本劇是極有價值的審美對象和學(xué)術(shù)研究對象。

雙向賦能深化影視與文旅融合發(fā)展

《玫瑰的故事》展現(xiàn)的北京場景既有深厚歷史文化，又具現(xiàn)代都市魅力，劇與城共情共生，推動影視作品與文旅產(chǎn)業(yè)雙向奔赴。

北京市廣播電視局黨組書記、局長王杰群表示，該劇以文化促消費，實現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)效益與社會效益雙豐收；描摹了新北京，以女性成長映照時代發(fā)展變遷；追求高品質(zhì)，以藝術(shù)質(zhì)感喚起敘事之美；拓展傳播力，以火熱反響帶動文化消費熱潮。

文化和旅游部產(chǎn)業(yè)發(fā)展司副司長馬力表示，《玫瑰的故事》憑借真實的生活質(zhì)感和溫馨的情感表達(dá)，成為帶火北京取景地、拉動文旅消費的新動能，體現(xiàn)了服務(wù)美好生活、促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、構(gòu)筑精神家園的新作為。我們要總結(jié)該劇的成功經(jīng)驗，更好促進(jìn)文旅與廣電聯(lián)動，從源頭抓好創(chuàng)作，實現(xiàn)劇與城的共情共生；更加重視傳播，放大影視IP作用，建設(shè)好文旅與廣電產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展機(jī)制。

中國文藝評論家協(xié)會副主席，清華大學(xué)教授尹鴻表示，該劇是一部新北京劇，展現(xiàn)了北京的文化標(biāo)識，一流的大學(xué)、一流的景點、一流的生活空間，塑造具有魅力的北京形象；是一部文旅結(jié)合的劇，展現(xiàn)北京豐富的文旅資源；是一部新女性劇，塑造了嶄新的女性形象，脫離男性視角，展現(xiàn)女性獨立而積極的風(fēng)貌。

聚焦女性成長傳達(dá)向上向善的愛情觀與價值觀

《玫瑰的故事》鼓勵女性如劇中人一般，無論身在哪個年紀(jì)、身處何種境遇，都應(yīng)盡情綻放，傳達(dá)“此刻即是花期”的價值意涵。正如本劇結(jié)尾所說：“我完全而絕對地主持著我。”

騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部副總經(jīng)理李爾云表示，該劇將亦舒的女性愛情成長經(jīng)典以全新的面目呈現(xiàn)給觀眾，通過“她”視角再現(xiàn)城市變革，反映新時代女性的方方面面，既展現(xiàn)年輕人職場打拼的朝氣蓬勃，也展現(xiàn)生活中煙火氣十足的家長里短，最大程度引發(fā)觀眾共鳴。

閱文集團(tuán)影視事業(yè)部總裁、新麗傳媒董事長曹華益表示，該劇關(guān)注女性命運(yùn)，探討當(dāng)下社會中，女性如何實現(xiàn)精神自由與自我獨立，鼓舞更多的人以更加積極的態(tài)度勇敢擁抱燦爛人生。閱文集團(tuán)先后將亦舒的三部作品——《我的前半生》《流金歲月》《玫瑰的故事》從小說改編成劇，將原著故事場景進(jìn)行貼合時代的改編，抓住原著精神內(nèi)核，探尋不同境遇女性的成長，反映當(dāng)代女性風(fēng)貌，展現(xiàn)女性獨立精神，傳遞貼近現(xiàn)實的情感魅力。

電視劇《玫瑰的故事》制片人鄭中莉表示，該劇創(chuàng)作上力求浪漫主義風(fēng)格，主創(chuàng)團(tuán)隊深度解析原著精神內(nèi)核，書寫“黃亦玫”的獨立與勇敢，展現(xiàn)主人公探索自我、探索生命，完全而絕對地主持著自己人生的女性風(fēng)貌。

《人民日報》文藝部理論評論編輯室副主編任姍姍表示，本劇探討了現(xiàn)代社會的女性如何與社會、與自我相處，如“玫瑰”般，在冒險中不斷綻放生命的光彩，見到自己，見到眾生，見到天地。

改編自亦舒同名長篇小說的電視劇《玫瑰的故事》，以黃亦玫的一生為主線，圍繞其事業(yè)、愛情、家庭展開故事，以點帶面，展現(xiàn)現(xiàn)代女性在追求精神自由、人格獨立與美滿愛情的道路上所面臨的種種抉擇，探討當(dāng)下社會女性如何實現(xiàn)自我價值等議題。該劇已在央視八套首播，并于騰訊視頻同步播出，取得良好社會反響。W