自然風(fēng)光、人文風(fēng)景是詩歌創(chuàng)作取之不盡、用之不竭的源泉。人們常常用“如詩如畫”來形容風(fēng)景，但反過來想，正是多姿多彩的風(fēng)景借助詩歌的表現(xiàn)和升華，形成了景中有情、情中有思、情景交融的“化學(xué)反應(yīng)”，讓風(fēng)光景色散發(fā)出雋永的魅力。

詩人裴郁平以其敏銳的觀察力和感受力，將這組寫額爾齊斯河流域風(fēng)景的詩作化為鏡頭，在推、拉、搖、移之間，把可可托海、野鴨湖、伊雷木湖、克蘭河等地的風(fēng)景，展現(xiàn)在我們面前，讓我們在詩中進(jìn)行了一場引人入勝的視覺旅行，也讓我們的心靈有了一次擁抱曠野、化入星辰的歷程。

在《可可托海不是?！芬辉娭校娙俗尡鄙窖?、小野鴨、松鼠、水獺為可可托海代言，在不是海的可可托海的夜晚，讀者“可以聽到浪花拍打夢的聲音”。在這潮汐般的節(jié)律里，生靈萬物都酣然自得，安穩(wěn)地沉睡在夢中，“這寧靜的生活”便是可可托海最為本質(zhì)的特點。

《野鴨湖》一詩中，詩人沒有一句詩寫湖的景，但通過描寫湖里的野鴨，我們仿佛看到了可可蘇里湖，看到了藍(lán)藍(lán)的水面蘆葦搖曳、野鴨嬉戲，“綠草中成群的牛羊”在湖畔游蕩，靜中有動、動中有靜的畫面令人難忘。

用電影鏡頭語言來比喻的話，前面四首詩用了“長鏡頭”，讓風(fēng)景“自動”走入了取景框，讓畫面成為了詩。在《亮亮的石頭》中，則用了“特寫鏡頭”，用春天的石頭展現(xiàn)了克蘭河的生機(jī)；在《畫夜空中》，用氈房、牧羊犬、貓頭鷹以夜幕為畫布，繪成了草原風(fēng)情的油畫。最妙的是“一只小羊羔/看著油畫里的景色/張開嘴巴/怯生生地叫出了聲音”，這“咩咩”叫的畫外音，頓時讓畫面活了起來。

“景語”是對景物的描摹，“情語”是對情感的抒發(fā)和表達(dá)，“一切景語皆情語”。在這6首詩中，詩人裴郁平雖未直抒胸臆，但其寄托在額爾齊斯河萬物上的“情語”，卻包含歡喜與深情。