摘要：隨著影視產(chǎn)業(yè)的數(shù)字化和工業(yè)化，視覺特效成為影視制作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。國產(chǎn)電影近年在題材和敘事創(chuàng)新等方面持續(xù)發(fā)展，但特效應(yīng)用仍面臨預(yù)算和人才等挑戰(zhàn)。視覺特效行業(yè)需推動技術(shù)創(chuàng)新，不斷提升電影視覺效果以增強國內(nèi)外市場競爭力。本文針對我國影視特效制作的現(xiàn)狀問題，探析國產(chǎn)電影數(shù)字視效的創(chuàng)新發(fā)展趨勢及其影響，以期通過提升數(shù)字視覺特效制作水平提高我國影視作品尤其是國產(chǎn)電影的整體質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：視覺特效 國產(chǎn)電影 數(shù)字化 國際傳播

隨著虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實等新媒體技術(shù)的發(fā)展以及影視工業(yè)化生產(chǎn)模式的完善，數(shù)字視覺特效已成為影視創(chuàng)作中不可或缺的組成部分。歷經(jīng)百年的演變，電影藝術(shù)已發(fā)展成為更加成熟而豐富的視聽語言體系，影視特效在其中扮演著越來越重要的角色，成為建構(gòu)敘事框架和傳達話語情感的關(guān)鍵要素。通過與時俱進的創(chuàng)新與技術(shù)應(yīng)用變革，數(shù)字視覺特效不僅提升了廣大觀眾的觀影體驗，也為電影藝術(shù)未來發(fā)展探索帶來了更多新的可能。

一、影視特效的發(fā)展歷程與現(xiàn)狀

影視特效的發(fā)展歷程反映了電影藝術(shù)與技術(shù)融合的過程。在早期的電影制作中，特效依賴于機械裝置和手工技巧，主要依靠創(chuàng)造力與藝術(shù)性的結(jié)合推動著創(chuàng)新發(fā)展。數(shù)字時代，計算機生成圖像（CGI，Computer-Generated Imagery）的應(yīng)用改變了視覺特效制作的方式，使電影創(chuàng)作突破現(xiàn)實限制并呈現(xiàn)更豐富的視覺體驗。國產(chǎn)電影視效產(chǎn)業(yè)也隨之發(fā)展，越來越多的電影作品開始探索應(yīng)用特效創(chuàng)新技術(shù)。

1.影視特效與時俱進的持續(xù)創(chuàng)新。影視特效的歷史可以追溯到19世紀末、20世紀初的電影制作早期階段。電影制作人主要通過機械和手工營造視覺奇觀，這些嘗試為電影藝術(shù)注入了創(chuàng)新活力。被譽為“特效之父”的喬治·梅里愛于1902年制作的《月球旅行記》成功開創(chuàng)了電影特效的先河，標志著特效技術(shù)在電影藝術(shù)的初步應(yīng)用，通過巧妙的視覺技術(shù)展示了電影特效的潛力。隨著電影技術(shù)的逐步成熟，視覺特效也隨之發(fā)展。其中，光學打印技術(shù)使電影能在影像中呈現(xiàn)更復雜的視覺效果，而定格動畫技術(shù)為影片中的動畫角色和場景創(chuàng)造生動的表現(xiàn)形式，豐富了電影的敘事及視覺表達。特效技術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展使其從簡單的視覺幻象逐漸演變?yōu)橐环N復雜的藝術(shù)形式，并成為電影藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分。

進入數(shù)字時代，計算機生成圖像CGI技術(shù)革新了影視特效制作的流程方式。數(shù)字視覺特效不僅可以精確模擬現(xiàn)實中的物理現(xiàn)象，還能構(gòu)建超越現(xiàn)實的虛擬世界，極大擴展電影藝術(shù)的創(chuàng)作空間，使其能在虛擬環(huán)境創(chuàng)造前所未有的視覺表現(xiàn)。數(shù)字特效的廣泛應(yīng)用推動電影藝術(shù)實現(xiàn)全新表達維度，不僅增強了視覺表現(xiàn)力，還不斷推動敘事方式和美學風格等創(chuàng)新。如今，影視特效已成為現(xiàn)代電影制作中不可或缺的組成部分，在全球范圍推動電影藝術(shù)的發(fā)展與革新。

2.國產(chǎn)電影視效行業(yè)快速發(fā)展。中國電影產(chǎn)業(yè)的投資近年顯著增長，特別是在影視特效領(lǐng)域，單部電影的特效預(yù)算已能達到數(shù)千萬元至上億元。投資的增長不僅提升了特效制作的產(chǎn)能，也推動著以視覺特效為核心的影視內(nèi)容數(shù)量增加。視聽新技術(shù)的引入將進一步促進對影視特效的資金投入，確保特效團隊在前期籌備和技術(shù)支持等方面能得到充分保障。國內(nèi)電影視覺特效產(chǎn)業(yè)的發(fā)展得益于更多視聽技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用，《臥虎藏龍》《英雄》等影片在國際上的成功體現(xiàn)國內(nèi)視效技術(shù)的初步探索，而《阿凡達》的成功則推動了國內(nèi)視效大片的創(chuàng)作，也為國產(chǎn)影視特效發(fā)展提供了借鑒。

隨著影視制作模式的不斷優(yōu)化，國產(chǎn)電影特效近年取得顯著進展，《封神》《流浪地球》《長安三萬里》等高質(zhì)量作品，不僅展示了國內(nèi)影視特效制作水平的提升，也在市場上獲得可觀票房和良好口碑。然而與國際頂尖水平相比，國內(nèi)影視特效制作仍面臨人員短缺和流程不成熟等問題，細節(jié)處理、制作穩(wěn)定性以及國際標準對齊方面在未來發(fā)展中也需不斷優(yōu)化完善。

二、國產(chǎn)電影數(shù)字視覺特效的創(chuàng)新挑戰(zhàn)

當前國產(chǎn)電影特效技術(shù)的應(yīng)用豐富了觀眾的視聽體驗，但其創(chuàng)新發(fā)展也面臨一系列挑戰(zhàn)。數(shù)字技術(shù)的過度使用可能導致審美疲勞，削弱電影的內(nèi)涵和深度，而視效專業(yè)人才的培養(yǎng)難以滿足行業(yè)發(fā)展和技術(shù)創(chuàng)新對人才的需求。因此，解決數(shù)字技術(shù)的合理應(yīng)用和專業(yè)人才的培養(yǎng)供給問題，已成為推動國產(chǎn)電影視效行業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的關(guān)鍵所在。

1.數(shù)字視效過度使用引發(fā)視覺疲勞。在國產(chǎn)電影中，數(shù)字視覺特效技術(shù)的廣泛應(yīng)用持續(xù)改變著觀眾的審美體驗。然而，過度使用數(shù)字視效也容易導致一定程度的審美疲勞。首先，高頻次特效往往使得觀眾對視覺沖擊逐漸產(chǎn)生麻木感。頻繁的特效雖可能在短期內(nèi)吸引關(guān)注，但如果未能有效增強情節(jié)深度，反而會造成觀眾失望與疲勞。其次，重復性特效的泛濫現(xiàn)象也在一定程度上影響了觀眾的觀影體驗。常見的視覺特效形式被反復使用，使得影片缺乏新鮮感，觀眾對這些特效的欣賞興趣度逐漸降低。此外，隨著視覺特效技術(shù)的更新迭代尤其是數(shù)字視效的應(yīng)用普及，觀眾的審美期待也在不斷提高，期待看到更具創(chuàng)新性和表現(xiàn)力的特效設(shè)計。數(shù)字時代觀眾更加注重沉浸式體驗，期望特效能夠與情感深度結(jié)合，以增強觀影的沉浸感與代入感。因此，國產(chǎn)電影在視覺特效應(yīng)用上更須審慎，在避免陷入濫用誤區(qū)的同時，通過特效與敘事的有機結(jié)合實現(xiàn)更高的藝術(shù)價值。

2.視覺特效行業(yè)人才培養(yǎng)供需失衡。在影視視效行業(yè)，人才培養(yǎng)成為影響行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的重要問題，而國產(chǎn)電影數(shù)字視覺特效的迅猛發(fā)展導致人才供需出現(xiàn)了階段性失衡。數(shù)字視效技術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展讓市場對優(yōu)秀人才的需求激增，但人才培養(yǎng)周期長和教育體系滯后等問題，使優(yōu)秀人才供給數(shù)量難以滿足行業(yè)發(fā)展需求。當前視效行業(yè)的工作環(huán)境和薪酬水平也未能有效吸引并留住人才，從業(yè)者因待遇或職業(yè)前景等問題選擇離開的情況需要充分重視。

人才培養(yǎng)體系與行業(yè)需求之間的脫節(jié)進一步加劇了人才流失問題。許多高校的影視特效課程未能及時跟進行業(yè)最新發(fā)展，導致畢業(yè)生在就業(yè)時遭遇專業(yè)技能不足等困境。行業(yè)迫切需要掌握新興技術(shù)的特效設(shè)計師，但畢業(yè)生往往仍在使用過時的工具和方法。此外，實習、實訓、實踐機會的不足也使學生欠缺實際操作經(jīng)驗，降低了職場競爭力。優(yōu)秀視效人才的供需失衡問題使得國產(chǎn)電影難以及時跟進國際水準，進而影響在國際市場的競爭力。因此，解決人才流失問題、完善人才培養(yǎng)體系并提升行業(yè)吸引力，是推動我國視效行業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵所在。

3.數(shù)字技術(shù)瓶頸與國際市場競爭加劇。當前，國產(chǎn)電影數(shù)字視覺特效技術(shù)與國際先進水平之間存在顯著差距，數(shù)字技術(shù)設(shè)備和軟件的更新速度相對滯后，使得國內(nèi)視效制作團隊在創(chuàng)作中常遭遇技術(shù)瓶頸難以達到國際標準。例如，國際大片采用的最新渲染技術(shù)和虛擬拍攝設(shè)備在國內(nèi)應(yīng)用并不廣泛，使得國產(chǎn)特效作品在視覺表現(xiàn)上缺乏競爭力。此外，國產(chǎn)電影數(shù)字視覺特效過度依賴國外技術(shù)與人才，缺乏自主創(chuàng)新能力，導致在關(guān)鍵技術(shù)領(lǐng)域難以取得突破，進一步限制了視效行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展。

與此同時，國際市場競爭的加劇對國內(nèi)視效行業(yè)構(gòu)成巨大發(fā)展壓力。華特迪士尼等跨國企業(yè)擁有雄厚的技術(shù)基礎(chǔ)和豐富經(jīng)驗，在品牌影響力和市場認可度上也占據(jù)優(yōu)勢，給國產(chǎn)數(shù)字視效作品的國際化探索帶來強有力挑戰(zhàn)。為增強國際市場競爭力，我國視效行業(yè)需加強技術(shù)迭代與創(chuàng)新，加大研發(fā)并鼓勵數(shù)字技術(shù)、智能技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用是增強國際競爭力的可行路徑。同時，行業(yè)需建立務(wù)實開放的合作平臺，促進國內(nèi)外最新技術(shù)的交流合作，既有助于提升行業(yè)整體實力，也能推動行業(yè)在國際市場形成認可度及影響力。

三、國產(chǎn)電影數(shù)字視覺特效的升級發(fā)展

東方美學與數(shù)字視效技術(shù)的結(jié)合，是國產(chǎn)電影在國際舞臺競爭中的獨特優(yōu)勢。通過合理運用數(shù)字視覺特效，作品可在情感表達和文化共鳴上取得顯著提升。此外，國產(chǎn)電影數(shù)字視效的升級發(fā)展，需要構(gòu)建系統(tǒng)化教育培訓體系、推動核心技術(shù)研發(fā)并加強國際合作及全球化市場布局，從而推動中國電影在海外市場占據(jù)有利地位并為中國故事的國際傳播提供廣闊平臺。

1.東方美學融合視覺特效講好中國故事。在中國電影的發(fā)展過程中，東方美學與視覺特效的創(chuàng)新融合助力著中國故事的更好講述，在近年的電影作品中得到充分展現(xiàn)。《長安三萬里》《哪吒之魔童降世》等影片通過視效創(chuàng)新應(yīng)用，不僅提升了視覺表現(xiàn)力更讓敘事內(nèi)涵愈加豐富。在《長安三萬里》中，影片運用水墨畫風格的特效元素，使得歷史敘事生動有趣，增強了觀眾對中華傳統(tǒng)文化的共鳴。《哪吒之魔童降世》通過對中國傳統(tǒng)武術(shù)動作的數(shù)字化再現(xiàn)，將東方美學與視覺特效巧妙融合，賦予古老神話新的生命力。

這些成功創(chuàng)新的國產(chǎn)電影作品通過數(shù)字特效技術(shù)的合理應(yīng)用，將文化敘事與視覺表達緊密結(jié)合，不僅避免了特效過度使用帶來的審美疲勞，更在情感表達和文化共鳴方面取得顯著成效——影片在國內(nèi)外都獲得了更廣泛的觀眾認可，彰顯國產(chǎn)電影在視覺特效與文化敘事相結(jié)合方面的獨特魅力。

2.系統(tǒng)化人才培養(yǎng)與自主技術(shù)研發(fā)策略。國內(nèi)視效行業(yè)的快速發(fā)展在帶來更多機遇的同時，也面臨著前述的人才短缺和核心技術(shù)自主化不足等挑戰(zhàn)。為推動行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，人才培養(yǎng)與優(yōu)秀團隊建設(shè)至關(guān)重要，而建立系統(tǒng)化的教育培訓體系是提升行業(yè)專業(yè)技術(shù)水平的關(guān)鍵。視覺特效行業(yè)一方面要與高校和影視專業(yè)機構(gòu)加強合作，培養(yǎng)更多具備高水平技能和行業(yè)適應(yīng)能力的專業(yè)人才；另一方面可通過加強培訓提升視效從業(yè)人員的專業(yè)技能和職業(yè)素養(yǎng)，為行業(yè)發(fā)展不斷鞏固堅實基礎(chǔ)。

同時，我國的視效行業(yè)還面臨核心技術(shù)自主化不足的嚴峻挑戰(zhàn)。當前，國內(nèi)大多數(shù)視效公司仍主要依賴國外商業(yè)軟件，難以對工作流程及方法進行深度定制或?qū)I(yè)優(yōu)化。為突破這些障礙，行業(yè)相關(guān)主體需要加大支持力度，推動申報重點項目或與科研院所加強合作攻克技術(shù)難題，探索實現(xiàn)核心軟件自主化研發(fā)。視效行業(yè)不僅能借此增強國內(nèi)數(shù)字視效技術(shù)的自主創(chuàng)新能力，還有助于國產(chǎn)視效在國際競爭中占據(jù)主動，提升我國電影產(chǎn)業(yè)的話語權(quán)與權(quán)威性。

3.拓展國際合作并探索全球化市場布局。在電影市場競爭日趨激烈的背景下，加強國際務(wù)實合作并推動全球化市場戰(zhàn)略布局愈發(fā)重要。通過深化國際交流合作，國產(chǎn)電影可以引入國際頂尖團隊參與數(shù)字視效制作，借此學習其先進技術(shù)及管理經(jīng)驗，有針對性地提升影片制作水平，同時拓寬國際視野并推動行業(yè)標準與國際接軌，提高應(yīng)對海外市場需求的能力。

在國產(chǎn)電影探索全球化市場布局方面，視效行業(yè)動態(tài)制定策略并把握機遇至關(guān)重要。首先要積極參與國際電影節(jié)和行業(yè)展會，提升國產(chǎn)影片的國際影響力，也為國內(nèi)企業(yè)與海外市場建立聯(lián)系、開拓合作創(chuàng)造更多機會；還要根據(jù)國際市場的消費趨勢，制定差異化的市場戰(zhàn)略，針對不同區(qū)域國別的文化及觀眾喜好，推出既有本土特色又具備海外吸引力的優(yōu)秀作品。

四、結(jié)語

在人工智能和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)推動的數(shù)字時代，視覺特效技術(shù)作為行業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的重要動力，為影視創(chuàng)作和國產(chǎn)電影持續(xù)注入全新活力。我國影視工業(yè)化進程和技術(shù)水平近年取得顯著提升，影視作品在藝術(shù)性和技術(shù)表現(xiàn)上均有長足進步，但仍與國際先進水平存在差距。隨著數(shù)字技術(shù)的迭代發(fā)展和視效行業(yè)的創(chuàng)新變革，國產(chǎn)電影的視覺特效正展現(xiàn)出越來越強的國際競爭力。國產(chǎn)電影有望借助更優(yōu)秀的數(shù)字視效解決方案和更多成功作品在國際電影市場釋放更大潛力，為全球觀眾帶來獨具東方魅力的視覺盛宴。

（作者單位 中國傳媒大學戲劇影視學院）

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【編輯：沈金萍】