老舊的房子、狹窄的街道、彷徨的青年……鏡頭中這些場景與暗淡的色調(diào)相疊加，營造出一種憂郁與陳舊混雜的氛圍，激發(fā)出無數(shù)網(wǎng)友關(guān)于故鄉(xiāng)與逃離、遠(yuǎn)方與迷惘等話題的聯(lián)想，在互聯(lián)網(wǎng)上掀起了一股名為“縣城文學(xué)”的美學(xué)風(fēng)潮。

“縣城文學(xué)”并非一種文學(xué)類型，而是一種綜合了圖文、音樂、短視頻等多種表達(dá)載體的影像風(fēng)格，這些影像所呈現(xiàn)的均是縣城的場景或發(fā)生在縣城里的故事。最開始，“縣城文學(xué)”是某短視頻平臺(tái)的一位攝影博主組織的攝影面授課上拍攝寫真的標(biāo)簽，這些照片是對(duì)20世紀(jì)90年代老縣城的“復(fù)刻”和懷念。隨著帖子點(diǎn)贊量的上升，“縣城文學(xué)”這一標(biāo)簽開始席卷整個(gè)短視頻平臺(tái)，以“縣城文學(xué)”為關(guān)鍵詞進(jìn)行檢索，相關(guān)話題的視頻播放量累計(jì)達(dá)到上億次。越來越多的人開始拍攝這類影像，“縣城文學(xué)”被不斷復(fù)制、傳播、再生產(chǎn)，作為一種影像風(fēng)格而逐漸程式化，縣城也從現(xiàn)實(shí)的地域變?yōu)橐粓黾w想象。“縣城文學(xué)”的風(fēng)靡，讓很多人在陌生又熟悉的畫面中感受到了情感上的共鳴，在懷念之余緩解了身處都市的焦慮；也有部分人對(duì)其表示反感，他們批評(píng)此類影像的同質(zhì)化與標(biāo)簽化，認(rèn)為其中刻意凸顯的縣城的衰敗與停滯屬于刻板印象。

適用話題 都市生活、緩解焦慮、同質(zhì)化與標(biāo)簽化

素材運(yùn)用

1.緩解焦慮

當(dāng)縣城被放置在聚光燈下，供大眾審視、消費(fèi)和二次創(chuàng)作時(shí)，這個(gè)慣常被我們忽視的角落于此刻散發(fā)出了別樣的光彩。大城市的繁華吸引著無數(shù)人前去尋找屬于自己的機(jī)遇，但同時(shí)也意味著各式各樣的挑戰(zhàn)，城市生活有時(shí)難免會(huì)使人們在壓力中產(chǎn)生身份認(rèn)同上的焦慮，進(jìn)而導(dǎo)致內(nèi)心歸屬感的缺乏。此時(shí)，以往生活了多年的故鄉(xiāng)，便會(huì)以理想化的形象出現(xiàn)?！翱h城文學(xué)”所展現(xiàn)的悠然、安寧的生活狀態(tài)，則為人們提供了“精神返鄉(xiāng)”的出口與心靈的棲息地，成功地緩解了人們的焦慮情緒。

2.美感與失焦

“縣城文學(xué)”通過懷舊的鏡頭語言、抒情的背景音樂重現(xiàn)了老城韻味，巷口的小狗、富有年代感的物件、相談甚歡的街坊等畫面一一閃過，激發(fā)出人們對(duì)縣城的無盡眷戀。然而，當(dāng)縣城逐步被提煉成一套可復(fù)制的視聽語言符號(hào)，一種易于傳播的表達(dá)模板，而不再是一個(gè)真實(shí)具體的地域時(shí)，“縣城文學(xué)”的意義就被瓦解了。正如批評(píng)者們所指出的那樣，縣城在被發(fā)現(xiàn)的同時(shí)，也被架空了。部分拍攝者刻意尋找縣城荒廢破敗的場景以營造懷舊感，用千篇一律的模版拍攝當(dāng)?shù)厝说拿婵住诒豢桃馑茉斓目h城景觀中，我們逐漸失去了對(duì)縣城的真實(shí)印象。需要強(qiáng)調(diào)的是，存在于現(xiàn)實(shí)空間中的眾多縣城并不是“千城一面”的，只有真正深入縣城生活的肌理，我們才能發(fā)現(xiàn)縣城的個(gè)性與特色。

拓展鏈接

《立春》：夢想與現(xiàn)實(shí)的碰撞

顧長衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《立春》是一部貼近現(xiàn)實(shí)生活的劇情電影。導(dǎo)演以縣城為背景，鏡頭下那些特立獨(dú)行的文藝青年，為了追逐理想歷經(jīng)坎坷，在急劇變化的時(shí)代中，在夢想與現(xiàn)實(shí)的巨大差距中不斷掙扎。他們所感受到的孤獨(dú)和無奈的背后，是無處安放的理想和情懷。顧長衛(wèi)以一種冷靜而悲憫的目光注視著他們，敘述著他們的平常人生，凸顯出一種無奈、不可把握的生命體驗(yàn)。但電影所流露的也不全然是悲觀情緒，電影的結(jié)尾王彩玲帶養(yǎng)女在天安門廣場游玩的溫馨畫面，預(yù)示著主人公從封閉的人生中找到自我突破的新希望，夢想破滅后的她開始正視自己的人生追求，并已準(zhǔn)備好重新出發(fā)。