摘要：本文以在日常工作過程中對(duì)舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)與多媒體場(chǎng)景融合呈現(xiàn)方面的思考為基礎(chǔ)，從創(chuàng)作現(xiàn)狀、操作實(shí)施、應(yīng)用與優(yōu)勢(shì)等方面，闡述燈光與多媒體融合控制理念在舞臺(tái)劇創(chuàng)作中的心得體會(huì)，以期為燈光和舞臺(tái)劇創(chuàng)作從業(yè)者帶來參考。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)；舞臺(tái)多媒體；融合控制

近年來，我國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作精品層出不窮，涌現(xiàn)出一大批具有時(shí)代特色、反映中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的大型舞臺(tái)劇目，以及緊跟潮流、聚焦年輕群體、突破傳統(tǒng)舞臺(tái)劇表現(xiàn)形式的新型舞臺(tái)劇目，如各類小劇場(chǎng)戲劇、沉浸式戲劇、文旅融合演藝項(xiàng)目等。這些作品都具有極高的藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)一些高科技舞臺(tái)技術(shù)的應(yīng)用，極大提升了舞臺(tái)藝術(shù)作品的觀賞性，為觀眾帶來了觀劇的全新體驗(yàn)。

一、多媒體技術(shù)在當(dāng)前舞臺(tái)劇創(chuàng)作中的現(xiàn)狀

在多媒體技術(shù)出現(xiàn)以前，舞臺(tái)劇目創(chuàng)作中場(chǎng)景的呈現(xiàn)多以實(shí)體舞美景片、道具或傳統(tǒng)布景為主，這些景片有各自的顏色、不同表面的材質(zhì)、不同的制作工藝，對(duì)光的反射效果也不盡相同[1]。以燈光設(shè)計(jì)工作為例，傳統(tǒng)舞美景片需要對(duì)其進(jìn)行燈光的染色處理，對(duì)光源投射的方向、顏色、照度以及燈光處理手段要求很高，打景光使用得是否合理對(duì)一個(gè)戲劇舞臺(tái)場(chǎng)景的營(yíng)造來說十分重要。燈光設(shè)計(jì)需根據(jù)整體劇情、導(dǎo)演的舞臺(tái)調(diào)度、演員的表演區(qū)域，用豐富的舞臺(tái)燈光語(yǔ)匯來刻畫場(chǎng)景、營(yíng)造整體的舞臺(tái)氛圍。

近年來，隨著LED顯示屏、冰屏及大流明激光投影設(shè)備的更新和發(fā)展，其在畫面顯示效果、設(shè)備穩(wěn)定性、結(jié)構(gòu)輕量化等方面都有了很大的提升。這就讓越來越多的舞美設(shè)計(jì)師將多媒體技術(shù)作為舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的重要手段，運(yùn)用到劇目創(chuàng)作的舞美方案中，多媒體技術(shù)的應(yīng)用可以突破舞臺(tái)物理空間的限制，豐富舞臺(tái)的空間感和層次感[2]。與此同時(shí)，多媒體的影像設(shè)計(jì)也承擔(dān)了一部分舞美設(shè)計(jì)的工作，傳統(tǒng)的舞臺(tái)布景被LED顯示屏替代，投影、冰屏等被更多地運(yùn)用于舞臺(tái)結(jié)構(gòu)營(yíng)造中。多媒體設(shè)計(jì)可以利用這些影像載體，根據(jù)劇情設(shè)計(jì)各種場(chǎng)景圖片、視頻動(dòng)畫、文字等素材，讓多媒體視頻、投影與舞臺(tái)表演相結(jié)合，這些手段極大地豐富了舞臺(tái)場(chǎng)景的多樣性、觀賞性，可為觀眾營(yíng)造一個(gè)更加立體和真實(shí)的舞臺(tái)場(chǎng)景，提升觀演的沉浸感，增大了向觀劇者傳達(dá)的信息量，這就給劇目的舞臺(tái)場(chǎng)景營(yíng)造及實(shí)施提供了更大的創(chuàng)作空間，同時(shí)也對(duì)舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)提出了更高的要求。

LED屏和投影機(jī)等自發(fā)光設(shè)備在舞臺(tái)上的廣泛應(yīng)用，帶來了獨(dú)特的散射光效應(yīng)，這在一定程度上與舞臺(tái)燈光的處理原則形成了沖突[3]。具體而言，當(dāng)多媒體設(shè)備亮起時(shí)，為了與之競(jìng)爭(zhēng)，舞臺(tái)燈光往往需要提升亮度，以保持視覺效果的平衡。

1．在使用LED屏作為舞臺(tái)背景時(shí)，由于LED燈珠自發(fā)光的物理特性不同于傳統(tǒng)舞美布景需要被動(dòng)受光源照射處理，其自身顯示亮度較高，這對(duì)舞臺(tái)表演區(qū)域燈光照度及光比的處理造成一定的干擾，亮度較高的舞臺(tái)背景和LED屏散射的野光也會(huì)極大地破壞舞臺(tái)整體的縱深感，使舞臺(tái)整體看上去缺乏立體感。

2．多媒體設(shè)計(jì)給出的舞臺(tái)背景素材顏色對(duì)整個(gè)舞臺(tái)場(chǎng)景的整體色調(diào)及氛圍會(huì)起到較大的決定作用，為保證舞臺(tái)場(chǎng)景色調(diào)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，燈光設(shè)計(jì)在劇目合成排練的過程中，就需要更多考慮多媒體素材的色調(diào)，并將舞臺(tái)燈光的色調(diào)調(diào)成與之相同或相協(xié)調(diào)的色調(diào)，保證舞臺(tái)場(chǎng)景整體色彩氛圍的一致性，這就在一定程度上限制了燈光的設(shè)計(jì)空間。有時(shí)由于前期創(chuàng)作過程中，各部門對(duì)劇本的理解、導(dǎo)演的要求認(rèn)識(shí)不夠統(tǒng)一，對(duì)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)存在一定的分歧，導(dǎo)致現(xiàn)場(chǎng)合成階段需要較長(zhǎng)時(shí)間的溝通調(diào)整，影響劇目舞臺(tái)合成階段的工作效率。多媒體設(shè)備的色溫與傳統(tǒng)舞臺(tái)燈光的色溫也可能存在不匹配的現(xiàn)象，導(dǎo)致舞臺(tái)上的色彩失真，影響整體的視覺效果。

3．不同的LED屏設(shè)備、投影設(shè)備在畫面解析度及色彩還原方面有很大的差異性，在創(chuàng)作過程中，經(jīng)常會(huì)導(dǎo)致部分多媒體素材在現(xiàn)場(chǎng)合成過程中無法實(shí)現(xiàn)預(yù)想的效果，需要反復(fù)進(jìn)行后期調(diào)整。由于舞臺(tái)劇不同于晚會(huì)，需要非常細(xì)膩的合成才能實(shí)現(xiàn)更好的效果，同時(shí)要在現(xiàn)場(chǎng)與舞臺(tái)燈光協(xié)同配合，結(jié)合舞臺(tái)多媒體場(chǎng)景對(duì)燈光的顏色、亮度、對(duì)比度等畫面基礎(chǔ)參數(shù)進(jìn)行配合編程，這一過程往往會(huì)耗費(fèi)較多的時(shí)間。

4．在使用投影設(shè)備時(shí)，不同投射面的物理材質(zhì)、顏色、投影距離等因素對(duì)舞臺(tái)多媒體畫面的成像效果也有較大的差異，如使用紗幕投影時(shí)，燈光的投射角度、亮度以及演員的站位等因素都會(huì)影響到投影畫面的顯示，導(dǎo)致現(xiàn)場(chǎng)合成中很難達(dá)到預(yù)想的效果。

5．在目前絕大多數(shù)演出現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)施過程中，燈光設(shè)備與多媒體設(shè)備的控制人員非同一人，使用的也是不盡相同的兩套系統(tǒng)，在設(shè)備的操作方式、功能性、通用性上往往會(huì)有很大的差異。這導(dǎo)致劇目現(xiàn)場(chǎng)合成時(shí)，就需要占用較多的時(shí)間進(jìn)行調(diào)整與溝通，同時(shí)在劇目表演過程中，需要燈光與多媒體控制人員互相配合，很多需要燈光視頻同步的Cue點(diǎn)，都需要舞臺(tái)監(jiān)督或者操作人員之間互相提示，如果配合不好，每一個(gè)起承轉(zhuǎn)合的節(jié)點(diǎn)，淡入淡出的速度等因素都會(huì)影響到舞臺(tái)劇表演的整體節(jié)奏。

二、實(shí)現(xiàn)燈光多媒體融合控制的具體思考

為實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)燈光與多媒體的聯(lián)合控制，核心策略在于利用燈光控臺(tái)對(duì)舞臺(tái)燈光設(shè)備以及支持DMX信號(hào)的多媒體服務(wù)器進(jìn)行同步管理。通過將燈光與多媒體的控制系統(tǒng)整合至同一平臺(tái)，操作人員得以在單一界面實(shí)現(xiàn)對(duì)所有設(shè)備的集中控制，大幅提升了操作的便捷性與效率。此外，所有燈光與多媒體元素的同步編程不僅確保了視覺效果的協(xié)調(diào)一致，還實(shí)現(xiàn)了互相備份，允許同時(shí)進(jìn)行反演操作，從而在保證演出連貫性的同時(shí)，也增強(qiáng)了應(yīng)對(duì)突發(fā)狀況的能力。這種集成化的控制方案，不僅優(yōu)化了技術(shù)流程，更為舞臺(tái)劇創(chuàng)作提供了更加靈活和動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)手段。

在舞臺(tái)劇創(chuàng)作中，采用舞臺(tái)燈具控制的思路對(duì)多媒體進(jìn)行操控，能夠顯著提升工作效率和協(xié)同效果。在實(shí)際創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)，多媒體操作人員經(jīng)常需要根據(jù)燈光的變化對(duì)亮度、對(duì)比度或顏色進(jìn)行調(diào)整。若能將多媒體設(shè)備視作一種特殊的“燈具”進(jìn)行同步編程、一起反演，采用類似的操作邏輯和控制方法，將大大簡(jiǎn)化多媒體控制的復(fù)雜性，極大地提高工作效率。

在亮度調(diào)整方面，多媒體畫面的亮度可以直接通過控制臺(tái)進(jìn)行調(diào)節(jié)，并與舞臺(tái)燈光場(chǎng)景中燈具的亮度同步存儲(chǔ)在DIMMER通道中，設(shè)置與燈光相同的漸入時(shí)間，確保每個(gè)場(chǎng)景的起光和收光多媒體都能與燈光完全同步，避免出現(xiàn)不同步的情況。

在顏色處理方面，正常視頻剪輯軟件通常使用RGB顏色模式，而電腦燈顏色處理為CMY模式，兩者顏色混合方式并不相同，但若能讓控臺(tái)對(duì)其顏色混合模式進(jìn)行統(tǒng)一，用調(diào)整燈具顏色的方法，直接調(diào)整視頻素材的顏色和對(duì)比度，這樣很多工作就可以在演出現(xiàn)場(chǎng)直接完成，無需反復(fù)進(jìn)行后期調(diào)色處理。

在視頻素材位置的調(diào)整方面，正常舞臺(tái)燈具的位置調(diào)整非常簡(jiǎn)便，如果用調(diào)整燈具投射位置的方式調(diào)整多媒體素材的位置、遮罩大小等參數(shù)，甚至可像燈具編程一樣在兩個(gè)不同位置程序之間添加漸入時(shí)間，實(shí)現(xiàn)畫面素材在不同位置之間平滑運(yùn)行，實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫效果，這樣將大大減少視頻后期制作的工作量，無需單獨(dú)進(jìn)行動(dòng)畫制作、視頻渲染，直接通過控臺(tái)控制位置參數(shù)即可實(shí)現(xiàn)所需效果。

通過這種集成化的控制方案，燈光與多媒體的融合控制將更加高效和靈活，為舞臺(tái)劇創(chuàng)作帶來更多可能性。

三、燈光與多媒體聯(lián)合控制在實(shí)際劇目創(chuàng)作中的應(yīng)用與優(yōu)勢(shì)

（一）原創(chuàng)勵(lì)志話劇《芯時(shí)代》

該劇舞美定位為小劇場(chǎng)演出作品，舞臺(tái)上方懸掛芯片形狀的舞美景片，舞臺(tái)上由三組帶有可控制隱私玻璃的舞美裝置、投影紗幕及相關(guān)道具組成，其最大亮點(diǎn)是隱私玻璃透明時(shí)，與普通玻璃一樣，可看清演員的表演，當(dāng)隱私玻璃變成磨砂不透明時(shí)，便成為一個(gè)多媒體影像載體，全劇的多媒體以投影方式實(shí)現(xiàn)，見圖1。

在這部劇中，舞臺(tái)空間構(gòu)成全部由三組舞臺(tái)裝置完成，要求多媒體影像要根據(jù)舞臺(tái)調(diào)度精確投射到舞美裝置上，如有偏差，會(huì)把畫面投射到舞臺(tái)地面，將嚴(yán)重影響演出效果。如果在前期視頻制作時(shí)確定各個(gè)畫面位置，到現(xiàn)場(chǎng)合成時(shí)可能需要多次反復(fù)根據(jù)舞臺(tái)道具實(shí)際調(diào)度位置進(jìn)行調(diào)整，每次調(diào)整后還需要花費(fèi)大量時(shí)間進(jìn)行視頻輸出渲染，如果使用燈控臺(tái)以控制燈具的思路控制多媒體影像，這將會(huì)變得非常方便，只需要將每個(gè)圖層不同的素材以編輯電腦燈位置的方法，輕松地進(jìn)行調(diào)整，這樣就極大地提升了走臺(tái)對(duì)光的效率。如果演出中臨時(shí)出現(xiàn)道具位置偏差，還可以非常方便地進(jìn)行臨時(shí)調(diào)整。在紗幕投影時(shí)，也可以非常方便地調(diào)整多媒體畫面的明暗對(duì)比以及后區(qū)演員表演光區(qū)的亮度關(guān)系，達(dá)到更好的演出效果。

在多媒體要對(duì)舞臺(tái)上空的異形景片及舞臺(tái)上的三組舞美裝置進(jìn)行精準(zhǔn)切割畫面投射時(shí)，在以往的操作中，可能要前期根據(jù)異形景片的形狀及尺寸制作多媒體素材，在現(xiàn)場(chǎng)合成時(shí)又可能會(huì)有很多位置及畫面大小的偏差，也需要后期與現(xiàn)場(chǎng)的反復(fù)調(diào)整。但如果使用控制燈光的思路控制多媒體畫面，就可以非常方便地用多個(gè)圖層的遮罩位置及大小進(jìn)行調(diào)整，然后與燈光場(chǎng)景同步進(jìn)行儲(chǔ)存反演，同時(shí)借助媒體服務(wù)器的圖層疊加功能，使多媒體前期制作不必再花費(fèi)大量的時(shí)間進(jìn)行渲染合成，直接以分別的素材導(dǎo)出，到現(xiàn)場(chǎng)根據(jù)實(shí)際景物的位置，在控臺(tái)上像控制電腦燈的原理一樣進(jìn)行位置調(diào)整，對(duì)燈光設(shè)計(jì)來說，多媒體與燈光同步進(jìn)行顏色、亮度的調(diào)整，解決了以往需要與多媒體溝通，再由不同的操作人員進(jìn)行操作并且難以達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一的問題，這樣由一人進(jìn)行精細(xì)調(diào)整，可極大方便燈光設(shè)計(jì)的編程并節(jié)約多媒體前期制作的時(shí)間，見圖2。

（二）大型原創(chuàng)話劇《獻(xiàn)身》

該劇舞美由一組可液壓升降的斜坡平臺(tái)組成，根據(jù)劇情需要變換角度，塑造不同的表演空間。多媒體采用了LED大屏背景，加投影面紗的方案。

在劇中，根據(jù)導(dǎo)演要求，所有在大屏中出現(xiàn)的多媒體影像邊緣需要做不同大小的虛化處理，使畫面在舞臺(tái)整體場(chǎng)景營(yíng)造中不要太過于突兀，畫面的顏色要盡量以“舊照片”的風(fēng)格出現(xiàn)，這就要求多媒體的色彩進(jìn)行做舊風(fēng)格處理，如果不在現(xiàn)場(chǎng)根據(jù)實(shí)際LED屏幕顯示效果進(jìn)行顏色以及遮罩位置的調(diào)整，在前期素材制作時(shí)調(diào)整很難達(dá)到預(yù)期效果。同時(shí)，要與視頻亮度、舞臺(tái)燈光的照度、光比、顏色高度融合，才能實(shí)現(xiàn)更好的舞臺(tái)效果。在此次話劇演出中，使用燈光與多媒體融合編程控制的思路，對(duì)整劇的燈光及多媒體進(jìn)行了整體的編程、控制，節(jié)省了大量以往燈光與多媒體操作的溝通協(xié)調(diào)時(shí)間，根據(jù)劇情需要統(tǒng)一控制燈光及多媒體的呈現(xiàn)，通過細(xì)微的色彩、光比配合以及與燈光進(jìn)行整體的位置、遮罩等通道參數(shù)的調(diào)整，達(dá)到了較為理想的演出效果，見圖3。

四、結(jié)束語(yǔ)

在實(shí)際劇目創(chuàng)作過程中，燈光與多媒體融合控制理念相較于傳統(tǒng)的燈光、多媒體各司其職，各部門獨(dú)立編程、獨(dú)立操作演出的模式，具有顯著的優(yōu)勢(shì)。這種融合控制不僅便于對(duì)舞臺(tái)畫面的整體調(diào)整，提高了劇目合成的效率，也簡(jiǎn)化了劇目后期的反演操作，節(jié)省了人力成本。在當(dāng)今文化大發(fā)展、大繁榮的時(shí)代背景下，新創(chuàng)劇目不斷涌現(xiàn)，舞臺(tái)技術(shù)和設(shè)備也在不斷更新。如何優(yōu)化工作流程，在創(chuàng)作中找到更高效、更穩(wěn)定的技術(shù)手段，成為每一名設(shè)計(jì)人員和技術(shù)人員需要不斷探索和思考的問題。尋找更加科學(xué)有效的方案，不僅能夠讓我們將有限的時(shí)間和精力投入更加細(xì)致的舞臺(tái)效果呈現(xiàn)上，從而更好地完成每一部劇目的設(shè)計(jì)及演出技術(shù)保障任務(wù)，同時(shí)這種融合控制的理念和實(shí)踐，無疑為舞臺(tái)劇創(chuàng)作提供了新的可能性，開辟了新的藝術(shù)和技術(shù)領(lǐng)域。

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作者簡(jiǎn)介：苗壯（1990-），男，山東淄博人，本科，燈光設(shè)計(jì)師，從事舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)研究。