關(guān)鍵詞：金農(nóng)；楷隸書；黑體；模塊化；字庫字體設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：TP391.9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2024）24-0088-04

引言

站在古人的肩膀上，通過分析、提煉經(jīng)典的書法作品，并將其轉(zhuǎn)換成符合現(xiàn)代審美的設(shè)計(jì)語言，是當(dāng)今字庫字體設(shè)計(jì)的重要?jiǎng)?chuàng)作方法。金農(nóng)作為清代著名的書畫大家，其書法風(fēng)格種類多變，兼有楷、隸、漆書等多種風(fēng)格，因而成為現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)研究中常常會(huì)提及的重要人物，然而，當(dāng)前對(duì)于金農(nóng)書法的分析研究與設(shè)計(jì)實(shí)踐主要集中在其漆書與隸書作品，而楷隸書作為金農(nóng)中晚年創(chuàng)作的重要書體，同樣是金農(nóng)書法成就中不可缺少的一部分。在當(dāng)代字庫字體設(shè)計(jì)領(lǐng)域，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合一直是一個(gè)重要課題。隨著科技的進(jìn)步和審美觀念的變化，字庫字體作為現(xiàn)代數(shù)字時(shí)代的重要組成部分，不僅需要具備實(shí)用性，還應(yīng)具有深厚的文化內(nèi)涵。因此，文章通過提煉金農(nóng)楷隸書的風(fēng)格特征與結(jié)字規(guī)律，并結(jié)合當(dāng)下的審美需求加以重構(gòu)，既是對(duì)經(jīng)典書法的致敬，也是當(dāng)代字體設(shè)計(jì)創(chuàng)新的探索與嘗試。

一、金農(nóng)楷隸書風(fēng)的美學(xué)特征分析

金農(nóng)最早的有關(guān)楷隸書的作品最早可追溯到他48 歲的作品《臨西岳華山廟碑冊》[1]，在這幅作品中，金農(nóng)一改以往隸書的書寫習(xí)慣，而是結(jié)合了一定的楷書意味，這種似楷似隸的書寫手法，成為金農(nóng)中晚年重要的創(chuàng)作手法。對(duì)于金農(nóng)楷隸書的設(shè)計(jì)方法研究，應(yīng)首先從筆形、結(jié)構(gòu)、章法3 個(gè)方面來總結(jié)其美學(xué)特征，從而在設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化中更好地把握其風(fēng)格特點(diǎn)。

（一）筆法均勻、肥瘦分明

金農(nóng)在書寫楷隸書時(shí)，削弱了以往書寫隸書時(shí)一波三折的筆畫特征，而是改為橫豎粗細(xì)均勻。同時(shí)，他在部分筆畫末端略微波挑，并且絕不使用“倒薤”筆法，頗具現(xiàn)代黑體美術(shù)字的形態(tài)特征。而在墨色上則盡可能追求統(tǒng)一均勻、樸實(shí)平整，幾乎沒有濃淡干濕的變化，具有程式化、模式化的傾向。

金農(nóng)的楷隸書在筆形特征上又可分兩大類型：其一是以《楷隸書冊》（1739）、《友論》（1741）、《相鶴經(jīng)冊》（1741）等為代表的“肥筆”類的楷隸書，其二是以《隸書牛戩傳記》（1738）、《玉川子嗜茶帖》（年代不詳）等為代表的“瘦筆”類的楷隸書，如圖1，這兩類書寫手法在筆畫粗細(xì)上有著較大區(qū)分，但在寫法與結(jié)構(gòu)上則如出一轍，這也體現(xiàn)了金農(nóng)在不同書寫階段的連續(xù)性與差異性。

（二）縱勢取方、大小錯(cuò)落

從結(jié)構(gòu)上來看，有別于書寫隸書時(shí)取橫勢的比例特征，易扁為方取縱勢，多用楷書結(jié)構(gòu)，在部分重復(fù)的字上，金農(nóng)不僅不作區(qū)分，反而還刻意地運(yùn)用一模一樣的寫法。此外，每個(gè)字的字面結(jié)構(gòu)隨著筆畫的數(shù)量大小不一，筆畫多的字較長較大，筆畫少的則相對(duì)較小，呈現(xiàn)出大小錯(cuò)落的比例關(guān)系，具有很強(qiáng)的規(guī)律性。如圖2，金農(nóng)在處理單字的結(jié)構(gòu)時(shí)，習(xí)慣以筆畫的多少來決定字的大小，對(duì)于每一個(gè)字的偏旁部首處理上同樣根據(jù)筆畫的多少來決定其大小，因此會(huì)出現(xiàn)同一字中出現(xiàn)部首大小差異極大的情況，這樣就打破了方塊字的局限，構(gòu)成了大小不一，寬窄相間的比例關(guān)系，而在處理筆畫數(shù)接近的左右、左中右、上下、上中下結(jié)構(gòu)的單字時(shí)也巧妙地使用了諸如上下錯(cuò)位、左右錯(cuò)位的方式為結(jié)構(gòu)帶來了更多變化，避免了呆板雷同的情況，在追求變化的過程中又能保證漢字結(jié)構(gòu)的端正與平衡。

（三）齊整靈動(dòng)、木板氣韻

金農(nóng)的楷隸書因其本身平和舒緩、規(guī)律性強(qiáng)的書寫節(jié)奏，同時(shí)呈現(xiàn)著一種“木板氣”的書法意趣，如圖3 展示了《楷隸書冊》（1739）中“之”的寫法，需要說明的是這種“木板氣”并非對(duì)碑帖的僵硬拓臨或師法不當(dāng)造成的[2]，而是其將觀察到的木版刻帖與印刷文字所帶來的規(guī)整化特征與其楷隸書相融合，從而刻意在筆形與結(jié)體上呈現(xiàn)近乎雷同的書寫方式，但同時(shí)又通過諸如字面大小、字間距，不同字的重心欹側(cè)等形成豐富而微妙的變化，以不變求變，最終使得作品在齊整規(guī)則的整體面貌中富有靈氣，達(dá)到木而不板、寧拙勿巧的審美特質(zhì)。對(duì)于金農(nóng)楷隸書的書法藍(lán)本收集概覽見表1，為后續(xù)的特征提取與轉(zhuǎn)化應(yīng)用提供了充足的參考樣本。

二、基于金農(nóng)楷隸書的字庫字體設(shè)計(jì)思路

基于金農(nóng)楷隸書的設(shè)計(jì)方法流程應(yīng)從原作風(fēng)格特征提取作為起點(diǎn)，在符合字形規(guī)范和結(jié)構(gòu)美感的基本原則上進(jìn)行特征提取、設(shè)計(jì)思路和策略的全面分析。在特征提取方面，金農(nóng)楷隸書的筆形粗細(xì)均勻，墨色統(tǒng)一，結(jié)構(gòu)取縱勢，大小錯(cuò)落，章法齊整靈動(dòng)，富有木板氣韻。在設(shè)計(jì)思路上，通過筆形簡化處理、結(jié)構(gòu)模塊設(shè)計(jì)和章法錯(cuò)落布局，保留其核心特征，提升現(xiàn)代感和應(yīng)用靈活性。設(shè)計(jì)策略方面，強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，靈動(dòng)與穩(wěn)重的平衡，秩序與變化的統(tǒng)一，確保字庫設(shè)計(jì)既具文化深度，又符合當(dāng)代審美標(biāo)準(zhǔn)。最終構(gòu)建起的設(shè)計(jì)思路模型如圖4。

（一）筆形簡化處理

筆形的特征決定了字體呈現(xiàn)的面貌[3]，是構(gòu)成漢字的基本元素，不同的筆畫相互結(jié)合，組合成一個(gè)漢字的間架結(jié)構(gòu)。因此，對(duì)于字庫字體設(shè)計(jì)來說，筆畫的設(shè)定往往是首要考慮的因素，因?yàn)槠錄Q定了一款字庫產(chǎn)品的基本特征。從筆形設(shè)定的視角分析金農(nóng)楷隸書，筆形方鈍、橫豎均勻，具備強(qiáng)烈的黑體美術(shù)字的特征，因此在對(duì)筆形的處理上則有意簡化處理成為黑體字的風(fēng)格。同時(shí)，金農(nóng)楷隸書最大的特點(diǎn)在于楷書與隸書筆意相互融合，但這種風(fēng)格早在東晉時(shí)期的《王興之夫婦墓志》（348）和《晉故曹夫人碑》（341）等墓志中就已出現(xiàn)。此類書體減弱了隸書的復(fù)雜筆法，筆畫方整，橫畫兩端帶有“折刀頭”裝飾，類似現(xiàn)代黑體美術(shù)字。以《王興之夫婦墓志》為基礎(chǔ)開發(fā)的漢儀碑刻黑（圖5）便是將隸書筆法與楷書結(jié)構(gòu)相結(jié)合，強(qiáng)化黑體特征，盡可能減少裝飾，通過略帶曲線的筆畫處理，增添了現(xiàn)代的時(shí)尚感與字體的適應(yīng)性。對(duì)于如何解析轉(zhuǎn)化金農(nóng)楷隸書的筆畫處理思路具有一定幫助。

（二）結(jié)構(gòu)模塊設(shè)計(jì)

結(jié)構(gòu)是偏旁部首、筆畫彼此間的構(gòu)成定律在視覺上的呈現(xiàn)。[4] 德國學(xué)者雷德侯在其著作《萬物》中指出，漢字本身就是模塊化結(jié)構(gòu)下的產(chǎn)物。他將單個(gè)的筆畫視為基本元素，而多個(gè)筆畫所構(gòu)成的偏旁部首則形成了單一模塊，并且組合成為單獨(dú)的漢字單元，進(jìn)而構(gòu)成連貫的文本序列[5]。但由于漢字“方塊字”的特性以及筆畫數(shù)量上的巨大差異，需要在不同情況下對(duì)漢字的筆畫、偏旁部首等進(jìn)行靈活的調(diào)整，如擠壓、縮小、變形等，以便不同筆畫數(shù)量的漢字呈現(xiàn)相近的字面大小。而對(duì)于金農(nóng)楷隸書的結(jié)構(gòu)處理方式而言，雖然同樣通過模塊化的方式建立起漢字的基本結(jié)構(gòu)，但不同之處在于其并未受到“方塊字”的限制，而是將偏旁部首以一種拼圖的方式相互組合，使每個(gè)字因筆畫的多少而呈現(xiàn)不同的字面大小，打破了漢字方框的固有認(rèn)知，因而呈現(xiàn)出大小不一、高低錯(cuò)落的結(jié)構(gòu)特征。

這種以拼圖方式釋放漢字的模塊化特征，并打破“方塊字”限制的設(shè)計(jì)手法在字庫字體設(shè)計(jì)領(lǐng)域也常有應(yīng)用。如圖6，由岳昕設(shè)計(jì)的六字黑體將漢字的筆畫歸納成像素方塊作為“基本單位”，并以此作為組合搭接的標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)而形成模塊化的組裝形式，使得每個(gè)字體大小不一，高低錯(cuò)落，因而在排列成文后形成如爵士樂般的顆粒節(jié)奏。

（三）章法錯(cuò)落布局

清代的劉熙載說過，“書之章法有大小，小如一字及數(shù)字，大如一行及數(shù)行，一幅及數(shù)幅，皆須有相避相形、相呼相應(yīng)之妙”。

清代的蔣驥也曾在《續(xù)書法論》中提到“篇幅以章法為先”。

二者皆提到了章法對(duì)于書法的重要性，一篇書法作品如果沒有章法或欠缺章法，那將始終難登大雅之堂，而對(duì)于字庫字體設(shè)計(jì)來，如果僅僅關(guān)注單字的筆形與結(jié)構(gòu)而忽略了字與字之間的排布關(guān)系，則將使其在應(yīng)用時(shí)大打折扣。對(duì)于成段的多文字排布設(shè)定來說，韓國安尚秀體的設(shè)計(jì)思路也同樣值得借鑒，如圖7 所示，安尚秀體的設(shè)計(jì)理念是基于《訓(xùn)民正音》的造字原理，將韓字的模塊部首根據(jù)韓語的初音（輔音）、中音（元音）、終音（收音：音節(jié)末尾的輔音）分別固定在上、中、下3 個(gè)位置，并打破了韓文四角框的限制，因此當(dāng)排布起來時(shí)文字高低錯(cuò)落所帶來的參差感猶如忽上忽下的舞蹈，反而產(chǎn)生了易讀感和趣味性[6]。

三、金農(nóng)楷隸書的字庫字體設(shè)計(jì)原則與策略

（一）基本原則

1. 符合標(biāo)準(zhǔn)字形規(guī)范

漢字作為日常社會(huì)中隨處可見的視覺元素，不僅在造型形式上提供了視覺體驗(yàn)，其信息傳達(dá)的功能性也同樣重要，國務(wù)院于2013年公布的《通用規(guī)范漢字表》對(duì)諸如異體字、繁體字等作出過明確修訂，旨在規(guī)范和簡化漢字的使用[7]，而書法作為一門藝術(shù)，往往會(huì)在漢字的結(jié)構(gòu)上作更為靈活的變化，在書寫漢字時(shí)也會(huì)出現(xiàn)大量的異體字及筆畫減省的情況。因此，設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)參照其規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行創(chuàng)作，在保留字形標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)之上結(jié)合楷隸書的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行靈活處理，即平衡楷隸書風(fēng)的藝術(shù)性與漢字使用的規(guī)范性，如圖8 所示，以“言”字旁、“纟”“見”字旁等為代表的部首與國標(biāo)GB2312—80 的規(guī)范字形進(jìn)行對(duì)比調(diào)整，將繁體寫法轉(zhuǎn)換為簡體寫法，從而使字庫產(chǎn)品在具備藝術(shù)美感的前提下更加符合現(xiàn)代漢字的使用標(biāo)準(zhǔn)。

2. 保留多樣結(jié)構(gòu)美感

漢字的結(jié)構(gòu)美不僅在于其各個(gè)部分的設(shè)計(jì)，還在于整體的和諧與均衡。結(jié)構(gòu)的設(shè)定作為組織筆畫的規(guī)則，對(duì)于一款字庫字體設(shè)計(jì)來說有著承上啟下的作用，同時(shí)深刻影響著字與字、段與段之間的章法排布關(guān)系。宋代書法家米芾在《海岳名言》中說過“蓋字自有大小相稱，且如寫太一之殿，作四窠分，豈可將一字肥滿一窠，以對(duì)殿字乎？蓋自有相稱大小，不展促也。余嘗書天慶之觀，天、之字皆四筆，慶、觀字多畫在下，各隨其相稱寫之，掛起氣勢自帶過，皆如大小一般，雖真有飛動(dòng)之勢也”。其意思蘊(yùn)含著兩個(gè)關(guān)鍵的漢字結(jié)構(gòu)原則，其一，漢字的整體美感包括形狀、比例以及各部分之間的空間關(guān)系，對(duì)于偏旁部首、字與字、行與行之間的整體面貌尤為重要；其二，應(yīng)由筆畫多寡來決定字面的大小，從而形成靈動(dòng)活躍的書法氣勢。如圖9 所示，通過對(duì)字形結(jié)構(gòu)的進(jìn)行主次、長短、大小等變化，形成字面大小上的細(xì)微差異。

（二）設(shè)計(jì)策略

1. 傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合

當(dāng)今時(shí)代下隨著人們閱讀習(xí)慣的轉(zhuǎn)變，電子媒介正在逐漸取代紙質(zhì)媒介成為主要的閱讀工具，在這一傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交匯點(diǎn)上，我們可以看到字體設(shè)計(jì)的風(fēng)格演變是對(duì)閱讀媒介變化的一種回應(yīng)，紙質(zhì)媒介時(shí)代的字體設(shè)計(jì)注重裝飾性和細(xì)節(jié)，而現(xiàn)代電子媒介時(shí)代的字體設(shè)計(jì)則強(qiáng)調(diào)簡潔和功能性，尤其在屏幕分辨率和像素點(diǎn)密度等方面，過細(xì)的筆畫和不清晰的細(xì)節(jié)形態(tài)都會(huì)影響字體的可讀性。因此，當(dāng)下屏幕字體的設(shè)計(jì)往往傾向于無襯線和扁平化[8]，旨在通過黑體化的方式強(qiáng)化簡潔意味，提高文字信息的傳達(dá)效率。

在設(shè)定基礎(chǔ)筆形時(shí)，吸取了楷隸書粗細(xì)均勻、方中帶圓的筆形特點(diǎn)，并圍繞黑體化的思路嘗試了3 種方案。如圖10所示，字體設(shè)計(jì)的筆畫只有在方與圓之間找到平衡，才能真正體現(xiàn)其法度和審美規(guī)律，若筆畫過于方正或過于圓滑，都會(huì)顯得單調(diào)乏味，并容易走向極端，導(dǎo)致筆畫顯得板結(jié)或流滑?；谏鲜龇治?，采用方案二能在保證筆畫現(xiàn)代齊整的同時(shí)又帶有一定的手寫意味，并以原作的隸書寫法作為主要思路，如勾、豎彎鉤、反犬旁、把手旁等均處理成略微帶有曲線、三點(diǎn)水處理成為上下對(duì)稱等，使其在符合現(xiàn)代審美的前提下，盡可能呈現(xiàn)原作的書法意味。

2. 靈動(dòng)與穩(wěn)重的平衡

東漢的蔡邕曾在《筆勢》里提到“凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形式遞相映帶，無使勢背”。意思就是無論是法度森嚴(yán)的楷書，還是靈動(dòng)多變的行草書，都需要在結(jié)字時(shí)考慮不同筆畫部件的連帶與呼應(yīng)關(guān)系，這樣才能使字形變得靈動(dòng)而不僵?，F(xiàn)代字體設(shè)計(jì)策略中同樣強(qiáng)調(diào)字形的連帶與呼應(yīng)關(guān)系，如圖11所示的“就”字通過將撇置于點(diǎn)的斜上方，使左右部件在視覺上的組合更加和諧；如“方”字旁，“力”字旁等，則是通過略微傾斜下方的筆畫增加字形結(jié)構(gòu)的變化性，使其在視覺上更加富有手寫感。

3. 秩序與變化的統(tǒng)一

金農(nóng)楷隸書因大小不一的字面，呈現(xiàn)出參差錯(cuò)落的排布關(guān)系，然而，書法與字體設(shè)計(jì)雖然都涉及文字的美學(xué)表達(dá)，但兩者在規(guī)范化、系統(tǒng)化的歸納方式上有顯著不同。書法是一種個(gè)性化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，強(qiáng)調(diào)手寫的獨(dú)特性和情感表達(dá)，因此具有很高的自由度和創(chuàng)作性。而字體設(shè)計(jì)則更注重規(guī)范化和系統(tǒng)化，需要考慮文字在不同介質(zhì)和應(yīng)用場景中的可讀性與一致性，因此必須建立并遵循相應(yīng)的設(shè)計(jì)規(guī)范。在設(shè)定不同字的高度關(guān)系時(shí)，將字的重心對(duì)齊，橫畫寬度為基本單位構(gòu)建縱向的網(wǎng)格系統(tǒng)。并歸納為7 個(gè)基本的高度標(biāo)準(zhǔn)，見圖12。

四、基于金農(nóng)楷隸書的字庫字體設(shè)計(jì)路徑

金農(nóng)楷隸書的開發(fā)路徑主要圍繞7 個(gè)步驟而展開，即資料收集與調(diào)研、原型特征提取、結(jié)構(gòu)優(yōu)化與規(guī)范、風(fēng)格特征統(tǒng)一、可變家族的展開、字庫的規(guī)?；_發(fā)、字體入庫封裝等步驟，涵蓋了從基礎(chǔ)字形設(shè)定到字庫產(chǎn)品最終封裝的完整過程，見圖13。

（一）前期－基礎(chǔ)字形設(shè)定

如前文所述，通過藍(lán)本資料的收集與歸納后發(fā)現(xiàn)，金農(nóng)楷隸書的類型特征可分為“肥筆”和“瘦筆”，而在前期對(duì)原型特征的提取中主要是以“肥筆”類的作品作為參考標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行開發(fā)的，原因有二：其一，金農(nóng)傳世的楷隸書作品中絕大部分是用“肥筆”的方式進(jìn)行書寫的，不同作品間風(fēng)格浮動(dòng)變化較小，因此“肥筆”類的書寫手法更能集中代表楷隸書的基本面貌，在開發(fā)時(shí)可以更為準(zhǔn)確地傳達(dá)楷隸書的風(fēng)格特點(diǎn)。其二，由于“肥筆”類的作品較多，字形寫法種類也較為豐富，設(shè)計(jì)時(shí)可以更為全面地參考字形結(jié)構(gòu)，為后續(xù)字庫化的展開提供充足的參照藍(lán)本。

步驟1：對(duì)金農(nóng)楷隸書的歷史背景、代表作品等進(jìn)行全面調(diào)研，收集相關(guān)資料。

步驟2：分析金農(nóng)楷隸書的筆畫、結(jié)構(gòu)和章法特點(diǎn)，提煉其藝術(shù)特征。

（二）中期－完善字形規(guī)則

在字形歸納過程中，首先對(duì)字形結(jié)構(gòu)進(jìn)行規(guī)范以符合現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)；其次，利用網(wǎng)格系統(tǒng)整理字面結(jié)構(gòu)，形成筆畫多寡的反差，營造高低錯(cuò)落的章法效果。同時(shí)，細(xì)致分析筆畫，根據(jù)其復(fù)雜程度調(diào)整字形比例，控制每個(gè)字形的灰度和比例。例如，“集”“扈”等較為復(fù)雜的字形，需要區(qū)分筆畫的主次關(guān)系，以保證與字形部件之間的協(xié)調(diào)度（見圖14）。通過這些步驟與方法，漢字字體設(shè)計(jì)的視覺表現(xiàn)形式也從“隨機(jī)性”轉(zhuǎn)化為“規(guī)范化”[9]，以更好地在現(xiàn)代化語境下傳達(dá)金農(nóng)楷隸書的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。

步驟3：按照現(xiàn)代字形標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行簡化和規(guī)范。

步驟4：歸納字體的筆形結(jié)構(gòu)，使其在整體上具有多樣性和協(xié)調(diào)性。

（三）后期－字庫的擴(kuò)展與完善

在字庫開發(fā)后期，將進(jìn)行字庫產(chǎn)品的規(guī)?；归_，其中包括字符數(shù)的擴(kuò)展和可變家族的展開。字符數(shù)擴(kuò)展旨在涵蓋更多字符集，以滿足多樣化的文字使用需求?？勺兗易宓恼归_以字重為切入點(diǎn)，將“肥筆”和“瘦筆”兩類的楷隸書作為粗細(xì)體的參照標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行極值的可變生成，并擴(kuò)展出6種不同的字重變化，使其能夠在不同場景和需求下都能保持一致的風(fēng)格和品質(zhì)，拓展了字體的應(yīng)用范圍。

步驟5：進(jìn)行字庫字符的規(guī)?；_發(fā)，保證字庫產(chǎn)品的完整性。

步驟6：以細(xì)體和粗體作為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行極值可變，拓展系列化字體家族，適應(yīng)多樣化需求。

步驟7：完成字庫封裝，使字體可以在多樣媒介上進(jìn)行應(yīng)用和推廣。

最終展示效果如圖15。此作品曾獲得GDC award 23 平面設(shè)計(jì)在中國銀獎(jiǎng)、xian'TDC 漢字設(shè)計(jì)獎(jiǎng)優(yōu)異獎(jiǎng)、海峽兩岸漢字文化創(chuàng)意大賽銀獎(jiǎng)等多個(gè)重要設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)。

結(jié)語

在現(xiàn)代設(shè)計(jì)的語境下，如何傳承和創(chuàng)新傳統(tǒng)書法藝術(shù)是一個(gè)重要課題，同時(shí)也是一個(gè)大的背景。本研究以金農(nóng)的楷隸書為對(duì)象，從書法藝術(shù)的三要素——筆形、結(jié)構(gòu)、章法出發(fā)，分析其美學(xué)特征，并結(jié)合設(shè)計(jì)學(xué)視角，提出了與之相對(duì)應(yīng)的三大設(shè)計(jì)思路：筆形簡化處理、結(jié)構(gòu)模塊設(shè)計(jì)、章法錯(cuò)落布局。在筆形方面，通過簡化和概括筆畫細(xì)節(jié)，使字體呈現(xiàn)一種黑體化特征，因此可以在現(xiàn)代媒介上具有更好的清晰度和表現(xiàn)力；在結(jié)構(gòu)方面，通過將漢字的筆畫部件單元化、模塊化的方式并以一種拼圖的方式進(jìn)行組合，最終因筆畫的簡繁而形成字面上的大小對(duì)比，以更好地還原作品的個(gè)性特征；在章法方面，通過構(gòu)建好的網(wǎng)格系統(tǒng)對(duì)字形字面的大小變化進(jìn)行規(guī)范化、系統(tǒng)化的處理，確保不同字面大小的字體在應(yīng)用排布時(shí)的連貫性。

傳統(tǒng)書法與字體設(shè)計(jì)同根同源，而對(duì)傳統(tǒng)文字個(gè)案的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)解析是一個(gè)重要過程，其最終研究目的即提煉、發(fā)展原創(chuàng)性的本土文化元素以及作為母題原型的視覺邏輯與構(gòu)成[10]。通過對(duì)經(jīng)典書法作品不斷地研究和探索，我們可以在現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)中找到更多靈感與路徑，創(chuàng)造出既具有現(xiàn)代感又富有文化深度的字體作品，并進(jìn)一步推動(dòng)漢字藝術(shù)在數(shù)字時(shí)代的發(fā)展與創(chuàng)新，使經(jīng)典的傳統(tǒng)文字在現(xiàn)代社會(huì)中繼續(xù)煥發(fā)新的光彩。