摘要：目的：隨著數(shù)字媒體技術的成熟，影像視頻的制作和傳播逐漸大眾化和國際化。少數(shù)民族文化作為中華文化的重要組成部分，是推動中華文化走向世界不可或缺的一部分?；诖?，文章對藏族題材電影國際傳播現(xiàn)狀進行全面深入的分析，針對當前存在的問題提出優(yōu)化建議，以期為提升少數(shù)民族文化國際傳播效力、完善中華文化國際傳播體系提供參考。方法：文章借助Python語言爬取網絡信息和數(shù)據(jù)分析的功能，爬取國外主流電影評分網站IMDb（互聯(lián)網電影資料庫）中所有與藏族題材電影相關的信息，通過數(shù)據(jù)清洗分析其年度數(shù)量變化、投票數(shù)、評分和題材類型等情況，了解藏族題材電影對外傳播現(xiàn)狀及存在的問題。結果：通過可視化分析發(fā)現(xiàn)，目前藏族題材電影在國際傳播方面面臨諸多困境，既有內部因素，如電影類型單一、缺乏全人類共享的價值觀等，也有外部威脅，如資金投入不足、文化差異導致受眾較少等。結論：要改變以藏族題材電影為代表的少數(shù)民族電影的生存困境，提高少數(shù)民族電影在國際上的曝光度，必須雙管齊下：一方面，注重提升影片質量，深入挖掘民族文化內涵；另一方面，國家和地方要重視電影人才培養(yǎng)，加大政策扶持力度。

關鍵詞：少數(shù)民族文化；藏族題材電影；傳播；可視化分析

中圖分類號：J905；G127 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）16-0-03

0 引言

2021年11月，中國電影局正式發(fā)布《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》，指出電影是國家文化軟實力的重要標識，是文化交流的重要窗口。少數(shù)民族題材電影作為國產電影中獨具特色的一類電影，在提升國家形象和豐富中華文化內涵方面有舉足輕重的地位。在全球化意識形態(tài)的影響下，西方觀眾逐漸疲于好萊塢式商業(yè)大片那種沖突強烈、情節(jié)緊湊的拍攝手法，開始注重精神上的多元體驗。藏族題材電影憑借與主流商業(yè)大片風格迥異的敘事方式，向觀眾展示了更多帶有異域性、民族性的東西。改革開放初期，少數(shù)民族題材電影曾繁榮一時，然而近年來，該類型電影進入了發(fā)展瓶頸期。與一般國產電影面臨的困境相比，藏族題材電影發(fā)展有其自身特點，需要具體問題具體分析，從而探索出具有針對性的解決路徑。

1 IMDb中藏族題材電影數(shù)據(jù)的獲取與處理

互聯(lián)網電影資料庫（Internet Movie Database，簡稱“IMDb”），是亞馬遜公司旗下的一個在線影視類數(shù)據(jù)庫網站。其包含影片的眾多詳細資訊，是目前最權威、信息最全面的主流電影評分網站。因此，以該平臺的藏族題材電影數(shù)據(jù)為研究樣本具有代表性和可信度。筆者通過IMDb網站的高級檢索功能，設置標題類型為“Feature Film”，國家為“China”，語言為“Tibetan”，進行篩選，得到35條搜索結果，剔除其中5部沒有評分的無效樣本，最后得到30部影片的有效數(shù)據(jù)信息。然后以Python語言編寫的爬蟲程序為研究工具，抓取IMDb網站上藏族題材電影相關信息的原始數(shù)據(jù)，并利用Excel自帶的文本分裂功能將數(shù)據(jù)制成表格，然后用Excel自帶的可視化功能制作相關數(shù)據(jù)的分析圖表。

2 IMDb中藏族題材電影數(shù)據(jù)的可視化分析

2.1 從電影數(shù)量及年度分布的角度分析

藏族題材電影數(shù)量的年度變化，可以直觀地反映其不同時間段內的發(fā)展情況。因此，筆者統(tǒng)計了IMDb上30部藏族題材電影的上映年份，制作出相關的電影數(shù)量年度變化折線圖（見圖1）。

從圖1可以看出，改革開放之前的藏族題材電影數(shù)量極少，進入21世紀后，藏族題材電影數(shù)量大幅上升。根據(jù)折線圖的走勢，結合學者們對少數(shù)民族題材電影發(fā)展史的研究，可以將少數(shù)民族電影的發(fā)展歷程劃分為三個階段。第一個階段是學者李奕明總結的“十七年”［1］，即1949年至1966年。在此期間，少數(shù)民族電影受到多種限制，以民族團結和民族政策為主旋律?！皠?chuàng)作人員但求政治無過，不求藝術有功，使得影片類型和風格都非常單一?！保?］第二個階段則是20世紀80年代初。隨著我國經濟體制的變革，少數(shù)民族題材電影從原有的桎梏中解放出來，更多地展現(xiàn)出傳統(tǒng)文化和民族風情。這一階段的代表作品有田壯壯導演的《盜馬賊》。第三階段則是進入21世紀后。在全球化浪潮襲來的背景下，少數(shù)民族題材電影開始改變原有的敘事風格，變得更加多元化，代表作有《可可西里》《岡仁波齊》等。

2.2 從電影投票及評分的角度分析

在大數(shù)據(jù)全面覆蓋的現(xiàn)代社會，電影評分對觀眾來說是判斷一部影片是否值得觀看的重要因素，因此，分析影片評分有助于了解影片質量和觀眾的喜好。IMDb網站上的影片評分屬于大眾評分，其官網上公布的Top250榜單評分的計算公式為著名的貝葉斯算法。筆者通過爬蟲程序抓取篩選出的30部藏族題材電影的評分及年齡性別分布數(shù)據(jù)，按照IMDb網站上原有的形式整合并計算出平均分（見表1）。

從表1可以看出，IMDb網站上藏族題材電影的整體評分僅有6.7分。誠然，“數(shù)字技術的事實是意識形態(tài)假設和社會關系不僅被刻在文本中，還經常被淹沒在文本表面之下的算法中”［3］，但評分也反映出藏族題材電影的質量仍有很大的提升空間。此外，表1中30部藏族題材電影共有11 933次投票，平均值約為397次。但在這30部影片中，《可可西里》單部影片的投票數(shù)就有5222次，影片關注度兩極分化嚴重。從用戶畫像來看，男性投票數(shù)接近女性投票數(shù)的3倍，可見關注藏族題材電影的海外受眾中，男性所占比例較大。從用戶年齡來看，30～44歲的觀眾更加關注該題材的電影，而18歲以下的觀眾對該題材電影的關注度最低。從對觀影群體的綜合分析來看，海外中年男性更加偏愛藏族題材電影，因此在影片制作的過程中，可以適當考慮該群體的喜好，增強觀眾黏性，奠定良好的受眾基礎。

2.3 從電影類型的角度分析

電影類型是觀眾選擇一部影片的重要依據(jù)。為了更清楚地展示藏族題材電影的類型分布，筆者對檢索到的30部藏族題材電影進行分類，并制作電影類型分布餅狀圖（見圖2）。

從圖2可以看出，劇情片在藏族題材電影中占比最大，達64%，幾乎占總數(shù)的2/3。事實上，所有電影均有劇情，“在好萊塢電影類型中，Drama通常用來統(tǒng)稱那些商業(yè)類型元素相對較弱，具有較強文藝氣息的影片，因此近年來國內有人將其譯為文藝片”［4］。其數(shù)量在藏族題材電影中占比最大，除了導演拍攝偏好，電影成本不足也是主要影響因素?！笆袌龅臍埧岷屠溆鰧е律贁?shù)民族電影在生產環(huán)節(jié)形成惡性循環(huán)，優(yōu)質少數(shù)民族電影的產出難度陡升，尋求投資對少數(shù)民族電影來說特別困難，低成本投入又會極大制約少數(shù)民族電影在創(chuàng)作和制作上對規(guī)模和規(guī)格的追求?！保?］大部分藏族題材電影屬于小成本電影，其敘事結構和電影技術并不能帶給觀眾強烈的感官享受。

3 可視化分析的結果與討論

3.1 缺乏國際化的文化編碼自覺

“文化折扣”作為文化產品區(qū)別于其他一般商品的主要特點之一，也是電影對外傳播過程中不可避免的現(xiàn)象。藏族題材電影中呈現(xiàn)的民俗文化、宗教信仰等對國外觀眾來說是小眾新奇的，這種審美屏障在一定程度上削減了影視文化傳播的效果。由陸川導演的電影《可可西里》在IMDb上獲得了7.6的評分，該電影也被認為是“藏族文化出口”的一次成功案例。陸川在采訪中稱：“在拍攝之初，投資方就說過這樣一句話：‘這是一部有世界良心的電影’，因為現(xiàn)在環(huán)保是一個全球關注的話題?！保?］當刻意顯示一部電影的民族性的時候，其實會限制其他人群進入這部電影，《可可西里》的成功，離不開影片中蘊含的那些人類共通的價值觀。從電影文化產業(yè)的發(fā)展角度來看，藏族題材電影并不缺乏好的故事，而是缺乏講好故事的方法。藏族題材電影想要真正走向世界，在編碼過程中就要避免“自說自話”，這是電影創(chuàng)作過程中首先要考慮的問題。

3.2 藏族題材電影產業(yè)鏈基礎薄弱

藏族題材電影在類型上中心化問題較為嚴重，文藝片數(shù)量占總數(shù)的一半以上。大部分藏族題材電影屬于小成本電影，其電影技術和媒體宣傳都遠不如商業(yè)電影。從產業(yè)發(fā)展的角度來看，電影不可能脫離其自帶的商品屬性，藏族題材電影在追求藝術價值的同時，必須重視其經濟效益，以形成良性循環(huán)的產業(yè)鏈。近年來，國家一直大力支持少數(shù)民族電影創(chuàng)作，從最新版的《國家電影事業(yè)發(fā)展專項資金征收使用管理辦法》來看，國家會為具有文化特色和藝術創(chuàng)新的影片，在發(fā)行和宣傳推廣環(huán)節(jié)提供資金支持。此外，為推動中國電影“走出去”，新增了許多更加詳細的條目，這對加快藏族題材電影產業(yè)的國際化進程起到了至關重要的作用。從前文的分析可以發(fā)現(xiàn)，涉足藏族題材電影的導演數(shù)量并不多，主要拍攝藏族題材電影的導演實際上只有萬瑪才旦等寥寥幾人。萬瑪才旦曾在采訪中說：“像電影文化，以前在藏地幾乎是空白，它作為一個新鮮的文化，藏地就幾乎沒有這樣的根基?！保?］雖有不少漢族或華人導演將鏡頭聚焦于藏族，也拍出了不少質量、口碑俱佳的電影作品，但就藏族題材電影人才稀少的現(xiàn)狀來看，藏族題材電影依舊缺乏穩(wěn)步發(fā)展的堅實力量。

4 結語

電影作為一門綜合性極強的藝術，糅合了時間、空間雙重維度和視覺、聽覺等多重感官，具有極強的表現(xiàn)力和感染力，是文化對外傳播的重要載體。中國故事是56個民族的故事，藏族文化內涵豐富、涵蓋面廣，是中國文化不可或缺的一部分。研究藏族題材電影的國際傳播，能促進藏族題材電影高質量發(fā)展，完善中華文化對外傳播體系，同時對增進國外觀眾對藏族文化的了解、拓寬藏族文化的受眾面具有重要意義。

參考文獻：

［1］ 李奕明.“十七年”少數(shù)民族電影的文化視點與主題［M］.北京：中國電影出版社，1997：174-177.

［2］ 顧廣欣.新中國少數(shù)民族題材電影生產與傳播研究［D］.上海：上海交通大學，2020.

［3］ 李如冰.數(shù)字話語的媒介想象與互動：以李子柒短視頻為例［J］.中華文化與傳播研究，2020（2）：370-381.

［4］ 詹慶生.影視藝術概論［M］.北京：清華大學出版社，2018：279-280.

［5］ 高祥榮，張晨曦.全球化視域下民族電影文化產業(yè)的發(fā)展與突破路徑研究［J］.貴州民族研究，2018（6）：139-142.

［6］ 李皓.情系可可西里：訪著名青年導演陸川［J］.柴達木開發(fā)研究，2004（1）：27-28.

［7］ 洪子婷.全球化語境下中國電影的發(fā)展路徑探索［J］.新聞研究導刊，2021（19）：85-87.

基金項目：本論文為2024年度貴州大學高等教育研究項目“生成式人工智能賦能貴州大學學生主體性學習環(huán)境的意義建構研究”成果，項目編號：GDGJYJ24010

作者簡介：朱太菊 （2000—） ，女，研究方向：漢語國際教育；張煉 （1975—） ，女，博士，教授，研究方向：中國文化傳播。