“清溪書社”民宿，一個(gè)松木貼板外墻的套間：落地大窗，明亮開闊。一面能望得見田野和村莊庭院，一面能看得清蓊郁山林，聽得見鳥兒啁啾，嗅得到山坡草香。拉開窗門，有一個(gè)露臺，置放兩條藤椅和一張小茶幾。茂林修竹，環(huán)境靜幽，是休憩的佳居。但我還是選擇了旁側(cè)一個(gè)相對小一些的標(biāo)準(zhǔn)房間。隔壁是一個(gè)書廳，有一張茶桌，可以喝茶、會(huì)客、聊天、寫作。有時(shí)候，卜寸丹和亦男帶來水果、茶和礦泉水，來研究采風(fēng)探訪方案。窗外是靜幽的小院子。卵石壘墻，磨盤環(huán)列，隔開坡壩水田。一個(gè)小廊道，繞山蜿蜒。坡下油菜正在開花，坡上蔬菜綠意盎然。樹梢掠起一群山鹛和幾只小繡眼兒，或有一兩只聲似風(fēng)吹竹葉的黃鶯。每天早上八點(diǎn)，準(zhǔn)時(shí)跑來一只大黑狗，臥伏門口，看稻田動(dòng)靜，偶爾對著下方溝渠，發(fā)一兩聲低吼。循吠聲而望，一對紅嘴藍(lán)鵲，正起勁兒地，閃跳騰挪，捕捉塘里的泥鰍。

“水清魚讀月，山靜鳥談天”。時(shí)維三月，夜深寒微。白天晌午，氣溫陡升至二十七八攝氏度，一寒一熱，讓草木吸足了陽光能量，在夜晚瘋長。透亮的白菜、寬葉牛皮菜、青蔥包心菜，半尺高土豆苗和一尺高豌豆秧，淙淙溪畔，悄然萌新。溪水流動(dòng)，岸壩那里傳來蟲吟。清溪書社旁邊是割成塊的油菜地，花開灼灼，光焰耀金。農(nóng)人人菜地掐苔尖。城里人也來采摘一些。田野路西，是“作家出版社書屋”，往南走幾步，是周庭聿“伏羲之家”。隙道進(jìn)入，可見標(biāo)志性的“八斗井”。旁側(cè)是卜雪斌家的菜地和“立波書屋”。后墻斜坡，巷道上去，是“兒童文學(xué)書屋”。巷道不遠(yuǎn)，貼近鄉(xiāng)村戲臺場地，是“莫言書屋”。

莫言是2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，也是我就讀位于北京海淀區(qū)魏公村藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系第一屆師兄。每每在“莫言書屋”青磚鋪就的小院子逗留，看看屋里土墻布置，就能感受到魯?shù)睾裰亓?xí)俗。形象展示區(qū)，山東膠東半島高密“大地元素”是小說意境：抽剝紅高梁經(jīng)典場景月亮門、高密非遺“撲灰年畫”、柳編、土墻和柴禾等，通過藝術(shù)手法，創(chuàng)作，組合，營造高辨識度莫言書房“一斗齋”，將魯?shù)卦匾椎爻尸F(xiàn)，輔以“個(gè)人簡介及創(chuàng)作年表展示”，以及莫言“舊居”土墻貼的影視海報(bào)、播放電影《紅高梁》作品。有傳統(tǒng)中式條凳，供觀眾休息觀影。恣肆汪洋紅高梁，風(fēng)雨颯颯，摧打青紗帳?！拔膶W(xué)地理”闡明了作家的寫作題材。

人類藏起了語言秘密。作家通過書籍，表達(dá)對世界的看法。語言懷著敬意，雕塑了理想主義或現(xiàn)實(shí)主義。“語言的界限意味著我的世界的界限”（維特根斯坦）。一些書屋入門墻壁嵌有展板，上書作家名句。是創(chuàng)作觀、方法論。阿來：“我愿意寫出生命所經(jīng)歷的磨難、罪過、悲苦，但我更愿意寫出經(jīng)歷過這一切后，人性的溫暖和閃光。讓道路筆直，讓靈魂清靜?！绷簳月暎骸白钅艽騽?dòng)我的，一直是普通人的孤勇。”賈平凹：“鴻雁在天上飛，麻雀在天上飛，同樣是飛，這高度是不能比的?！眲⒋刃溃骸坝钪婺敲创?，如果把思想只糾纏在人類身上，就太無趣了。”“在他的世界里，地球如海中一片樹葉，微不足道，朝不保夕?！被蛴性娙顺烈鳎嗟摹渡场芬圆讳P鋼字鑲嵌在每一梯臺下，讓人每登上一個(gè)臺階，都能在內(nèi)心默念吟詠：“太陽照著一片白沙／沙上印著我們的腳跡／我們走在江水的邊沿／江水在風(fēng)里激蕩／我們呼叫著擺渡的過來／但呼聲被風(fēng)飄走了?！痹谠鹤悠滦甭飞?，或一株巨樟下的木牌亦寫有“作家談讀書”——鄭振鐸：“書林，是一個(gè)最可逛，最應(yīng)該逛的地方，景色無邊，奇妙無窮。”嚴(yán)歌苓：“美好的文章，如同美好的餐食，是難以消化的。所以得回味、反芻，才能汲取它的營養(yǎng)?！弊x書的好處是獲認(rèn)知、得經(jīng)驗(yàn)、鍛造生命品質(zhì)。維特根斯坦說：“改善你自己好了，那是你為改善世界能做的一切。”文字明證寫實(shí)主義者經(jīng)驗(yàn)（歷史經(jīng)驗(yàn)和現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)）。打破法則束縛，自成一格，是好作品。作家和作品，都是熟悉的。

經(jīng)典的世界文學(xué)，亦是作家偏愛。我喜歡讀的，比如：羅貝托·波拉尼奧、卡爾維諾、V.S.奈保爾、博爾赫斯、胡安·魯爾福、巴爾加斯·略薩等作家的小說。更喜歡閱讀約翰·巴勒斯、愛默生、梭羅、奧爾多·利奧波德等的自然主義散文。中國作家作品，因不同凡響，也找來閱讀。比如，梁曉聲的《人世間》、阿來的《云中記》《三根蟲草》，莫言作品多年前閱讀過。“文學(xué)即人學(xué)”，虛構(gòu)的世界，人類學(xué)理念。有時(shí)則以中外文學(xué)所含蘊(yùn)的相同東西來作比較。比如，多年前讀阿來的《塵埃落定》，我將其與?？思{《喧嘩與騷動(dòng)》、加西亞·馬爾克斯《百年孤獨(dú)》以及君特·格拉斯《鐵皮鼓》放在一起比較。大時(shí)代與人類個(gè)體命運(yùn)的思考，更能攫獲內(nèi)心。隱喻性敘述、魔幻現(xiàn)實(shí)主義，給人以某種意義啟悟。語言風(fēng)格，人物特征，同一性、多樣性，博爾赫斯“枝葉紛披的時(shí)間”（《小徑分叉的花園》）閃動(dòng)?；蛴须[秘的魔幻主義作品、現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作，是在感性和理念之間，尋找能達(dá)成默契的妥協(xié)。人文主義態(tài)度，亦會(huì)是人類的態(tài)度和人性的價(jià)值判斷，從而確立非凡的靈魂品質(zhì)，對人類大精神路徑的引領(lǐng)。

作家手稿是留給世界的標(biāo)本。能讓我們重返時(shí)間快速流逝的空間，觀視和傾聽那些明明暗暗的“講述”。瞬間，即是永恒。文字存在惶惑、驚唷。肉體雖逝，精神栩然。亦像巖石里的游魚，驀然破開，時(shí)間深處的河流，便顯露出來。生命脈跡，閃爍光亮。人民文學(xué)出版社書屋，陳列了20世紀(jì)50年代田漢手跡、60年代郭小川手跡、50年代黃永玉為《雪峰寓言》畫的板畫插圖、80年代錢鍾書手跡，以及茅盾《子夜》、周立波《檀灣和石灣》、趙樹理《三里灣》《賣煙葉》、劉白羽《南天春早》、姚雪垠《李自成進(jìn)京》、曲波《林海雪原》、路遙《平凡的世界》、池莉《太陽出世》、韓少功《夜宿青江鋪》、顧城《我們?nèi)ふ乙槐K燈》等等，方格稿紙，心靈故事，未見潦草，未見筆走龍蛇。反倒是慢慢，似乎凝滯，那是縝密思考的停頓、字斟句酌的遲疑。日積月累，終成巨著。在《人民文學(xué)》雜志編輯的“改紅”稿中，在沒有電腦寫作的年代，這些帶著作家生命體溫的清雋字跡，一筆一劃，條塊碼列，像手工制作的酒秈，以一種沉釀的姿態(tài)，永久真實(shí)，典藏在一個(gè)村莊的21座書屋和一個(gè)闊大的圖書資料藏書館，時(shí)間愈久，愈彌足珍貴。

馬克斯·拉斐爾（Max Raphael）認(rèn)為，“所有藝術(shù)的目的都在于打破物質(zhì)主導(dǎo)的世界，而建立起世界性的價(jià)值觀?！瘪R爾庫塞（Herbert Marcuse）則指出，“藝術(shù)是偉大地否認(rèn)現(xiàn)實(shí)。”在我看來，文學(xué)與藝術(shù)，介于理想和現(xiàn)實(shí)之間。偉大的作品從某種意義上說，雖然對抗現(xiàn)實(shí)，但仍能相信語言，并與現(xiàn)實(shí)保持緊密的聯(lián)系。也因此說，“每個(gè)人的心中都深藏一部文學(xué)作品”。在清溪村，或許，每個(gè)人都能找到屬于自己的“那一部”。古語云：“不學(xué)詩，無以言?！睆墓胖两?，經(jīng)典文學(xué)是一種價(jià)值判斷?！捌咸烟O果死于果子而活于酒?！保ū逯眨┎皇菃?？經(jīng)典為讀者提供了理想?yún)⒄铡Ｐ≌f、詩歌、邏輯學(xué)、哲學(xué)、音樂和美術(shù)等，提供的是諸多社會(huì)人類學(xué)問題，并且有其獨(dú)特的解決問題的方式。抑或?yàn)槿藗兲峁┝艘粋€(gè)理想的參照。至少應(yīng)該看到：“曾經(jīng)自己生活的樣子?！秉S永玉先生說：“藝術(shù)要讓人沒有距離感并能感到愉悅?！睍侨祟悓κ澜缯J(rèn)知的鑰匙。以書為知音，文聚之時(shí)，談?wù)摰亩嗍钱?dāng)下文學(xué)。每年10月揭曉的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，就是重要的話題。

“中國當(dāng)代作家簽名版圖書珍藏館”與“清溪書屋”相映成趣，也展示了一個(gè)浩大的文學(xué)方陣，凸顯了一個(gè)普通的湖南鄉(xiāng)村文化之獨(dú)特氣度。人民文學(xué)出版社書屋、作家出版社書屋、兒童文學(xué)書屋、立波書屋、王蒙書屋、莫言書屋、梁曉聲書屋、阿來書屋、王躍文書屋、遲子建書屋、散文詩書屋等21座風(fēng)格各異的農(nóng)家書屋，以及可以容納展陳50萬冊圖書的“中國當(dāng)代作家簽名版圖書珍藏館”，陸續(xù)構(gòu)建。“清溪書屋”像一盞盞燈，在農(nóng)家庭院閃耀。像河流與河流，區(qū)別在于“魚宴之麗”美學(xué)內(nèi)容。自然主義、人文主義、魔幻現(xiàn)實(shí)主義。書的部落，隱藏其間。表達(dá)比顯現(xiàn)更經(jīng)久。樓下書屋，樓上人家。書屋每天有人打理，迎四海讀者，逢五湖知音。樓上民宿，方便遠(yuǎn)道客人小居。每至周末，市區(qū)遠(yuǎn)郊的人，或是父母攜子，在此居住一晚。飽讀靈魂詩書，渴飲美妙故事。

時(shí)間模型，情節(jié)輪廓。有“作家地理”的暗示性。漫步坡上堤下，徘徊寬路窄巷，能夠察覺到，書的“形體”存在的藝術(shù)氛圍。在清溪村，你不能走快，否則就會(huì)錯(cuò)過一個(gè)隱匿濃密楠竹下或香樟樹叢的書屋。無形的力量，抑制從任何細(xì)小表面掙脫的可能性。人類的精神境遇，沒有什么理由來一個(gè)假設(shè)。人文精神，靈魂劇場，潛移默化。書的“能量場”無處不在。清溪人有理由相信：“場”的存在，即是精神的存在。作家述略，是人之生存經(jīng)驗(yàn)和社會(huì)問題，是人類學(xué)現(xiàn)場。在歷史長河中，誰都有被“淹沒”的無力感。作家要告訴人們的．正是在此種“無力感”狀態(tài)下，所“該有的”精神抵抗。作品觀視的是人類整體命運(yùn)的渴望和夢想之間，能與現(xiàn)實(shí)保持的密切聯(lián)系，是解釋“人類存在”的另一種方法。問題也顯然在于，如何闡釋世界問題?！疤幘橙缥摇?，是人類命運(yùn)何去何從的一種現(xiàn)實(shí)開示。

上世紀(jì)50年代，清溪村出現(xiàn)的第一個(gè)“書屋”是周立波故居書屋?；蛟S，可以這樣說，周立波將書屋帶到了清溪村。那時(shí)候的書屋，是否有“雅號”？叫什么呢？反正不會(huì)像現(xiàn)代城市那般花里胡哨、故弄玄虛。自我命名的“虎皮”式的招搖：“齋”“堂”“軒”“廬”之類，“采薇閣”“清雅軒”“雅書閣”“閱世草堂”等等，真正的大文學(xué)家和大學(xué)問家，從不把自居書屋冠以堂皇名號。書屋就是書屋，弄不得那些自封的華而不實(shí)的名號。書屋是用來讀書寫作的，是讓讀書人生活疲憊之時(shí)的放松之處，是思考問題“獨(dú)釣寒江雪”之境。書屋是一個(gè)人的心靈秘境。書是打開的，心是敞亮的。書的頁面，可以勾勾劃劃，可作閱讀“眉批”。一段故事、一個(gè)細(xì)節(jié)、一句話，或許就能勾起閱讀者的共情。歷史是相似的，現(xiàn)實(shí)是共同經(jīng)歷的。對世界的觀察，對人類的看法，對存在的態(tài)度，都可以找到共同認(rèn)知的存在。彼地《一千零一夜》，也是此地《一千零一夜》。故事溢出了人類的道理。不論外國文學(xué)，還是中國文學(xué)，都能讓我們從中“味覺”到人類的大大小小的問題。

益陽謝林港鎮(zhèn)清溪村是一個(gè)有著文學(xué)傳統(tǒng)的文學(xué)村。21座“農(nóng)家書屋”的建立，更加的名副其實(shí)了。清溪村在民國時(shí)期成立“清溪詩社”，社址設(shè)在二堂灣屋場，即今周立波故居。據(jù)周立波堂弟周萼梅先生回憶：詩社發(fā)起人是曾在益陽城區(qū)教過經(jīng)館多年、后又在清溪村涂家大屋場教私塾的易云浦先生。易先生詩詞書畫，造詣高深。詩社主要成員，有終生從事教育的鄉(xiāng)賢周仙梯先生（周立波父親）。有博學(xué)多才，精通書法，為城鎮(zhèn)商店寫招牌而著名的墼師周炳卿（周立波的啟蒙教師并教其習(xí)詩）。有前清武舉人姚曉亭的作品。有“耕讀為先”的前清秀才、善寫詩文、常為當(dāng)?shù)丶t白喜事和新屋落成撰寫詩聯(lián)、深得鄉(xiāng)親愛戴的郭丙炎。有濟(jì)世救人為貧困戶奉送醫(yī)藥的老中醫(yī)師周保堂。以及較為年輕的塾師周貴元、朱樓松等人組成。周貴元兼管社務(wù)?？上У氖牵髞硭性娢母搴涂镔Y料，都被日寇放火椅型山老屋場一并焚毀了。周貴元擔(dān)任了當(dāng)?shù)乜谷兆孕l(wèi)隊(duì)長，慘遭鬼子兵殺害。

現(xiàn)僅存易云浦先生為清溪村張家坳土地廟題寫的一副對聯(lián)：“天子人疆先問我；諸侯所保首推吾?！敝芰⒉ā渡洁l(xiāng)巨變》曾引用。以及易先生為清溪村涂家屋場戲臺撰聯(lián)：“或?yàn)榫有∪?，或?yàn)椴抛蛹讶?，抬頭便見；有時(shí)驚天動(dòng)地，有時(shí)歡天喜地，轉(zhuǎn)眼皆空。”還有周仙梯在益陽縣立二校任校長時(shí)，在“孫中山紀(jì)念周”例會(huì)上口占一詩：“國恥家仇永不忘，臥薪嘗膽振家邦，寇來莫使生還去，要學(xué)英雄戚繼光。”此詩尚在流傳。“清溪詩社”在2008年9月由集體編有《清溪集》內(nèi)刊一冊，登載有：周毓峰、王東亮、張永和、周萼梅、郭壯猷、郭鳳鳴、盛惠武、盛克初、盛清華、周憲新、姚時(shí)珍、周志兵、周達(dá)秀、周浩元、王克東、蕭揚(yáng)、周貽武、趙焱森、劉松山、曹毅前等諸位清溪村和益陽籍詩人的近體詩詞作品若干首。周萼梅先生為《清溪集》作“前言”和“后記”。

原清溪村老書記鄧仁佑，76歲了，他當(dāng)過會(huì)計(jì)，后任村支書。1987年至2012年，他在村子里種菜，平時(shí)讀書，寫字。他的毛筆字寫得好。小時(shí)候，他見過周立波，應(yīng)該是10歲左右，他眼里的作家是一個(gè)愛學(xué)習(xí)、善思考的人?！澳嗤茸印薄傲⒉ê印笔青l(xiāng)親對作家的稱呼。鄧仁佑現(xiàn)在也是清溪村的閱讀推廣人。清溪村的改變，是閱讀的改變，由閱讀帶來的，是文化的改變。我第二次來清溪村，觀摩中國當(dāng)代作家簽名版圖書珍藏館時(shí)，館員拿來了一個(gè)簽名本讓我題字，我寫了“清溪天下書屋”。我覺得，現(xiàn)湖南益陽謝林港鎮(zhèn)清溪村，已然能擔(dān)得起“天下書屋”之名號。書屋之多，珍藏之豐，對于一個(gè)山鄉(xiāng)來說，絕無僅有?！疤煜聲荨?，自然要有“天下作家”來擔(dān)承它的使命，自然會(huì)有“天下讀者”，探賾索引，覽書披閱。如果，光有左圖右史，沒有作家參閱，沒有讀者追慕，如此書屋，有何意義？“不得異人，當(dāng)?shù)卯悤?，簡潔的格言道出了培育品質(zhì)的根本，是針對“讀書的意義”而言的。

多數(shù)作家，皆來自鄉(xiāng)村?！霸诰吧绠嫷拇迩f里散散步、發(fā)發(fā)呆，喝一杯擂茶，吃一次鳊魚鍋，讀一些文學(xué)書，然后在田間地頭或山坡掐些野菜，然后再返城?！薄傲⒉〞荨钡墓芾碚卟费┍笕缡钦f。對城里人來講，耕讀，是一種誘人的生活方式。有時(shí)候，人們也來看看作家是如何創(chuàng)作的。閱讀者，將作家看成是人類靈魂的代理人，是替他（她）確定其擁有世上一切美麗的、稱心物象的講述者。作家什么都知道，有如佛羅倫薩宮殿的圖畫，代表了一個(gè)微觀精神大干世界，閱讀者依托的是書屋的幫助。還有一些作家沒有在此設(shè)立書屋。比如：閻連科、余華、殘雪、王朔，等等。當(dāng)然，還應(yīng)該有翻譯家書屋。大概是初創(chuàng)，以后或許會(huì)有。農(nóng)家書屋是一個(gè)文化平臺，藉此展示了此世界與彼世界有關(guān)人類命運(yùn)的敘事內(nèi)容。

書是人類進(jìn)步的階梯，是人們的精神食糧。書，引導(dǎo)人們了解世界。“清溪書屋”的存在價(jià)值，在于文化探索。文化顯示現(xiàn)實(shí)意義。古時(shí)鄉(xiāng)村有“晴耕雨讀”。書屋的存在，哪怕現(xiàn)在還看不到作用，但只要有書在這里，就不會(huì)有爆烈烈的“鄉(xiāng)村脾氣”存在。人們的行為會(huì)變得儒雅。文脈的存在，會(huì)影響后代。書籍的進(jìn)入，讓高雅文化，替代野性粗鄙的娛樂。對作家來說，書屋如生命般重要。京城海淀，我有一間三十平米的書屋，珍藏著自己喜歡的圖書達(dá)萬種，更有諸多“老版本”珍藏版本名著。我去詩人周慶榮兄所居的昌平區(qū)碧水莊園，他的書房，可謂坐擁百城。他每夜捧卷，探驪得珠。而我每次去看他，都有好書獲贈(zèng)。中國人民大學(xué)哲學(xué)系教授、詩人林美茂（靈焚）也是與我因書結(jié)緣的摯友，他來我書房，我送他一套較早老版本的《泰戈?duì)栕髌啡贰Ｎ胰ニ谶h(yuǎn)大路的書房，亦能獲贈(zèng)書一二。有一天，作家唐朝暉來我書房聊天，見到他無法買到的一位獲諾獎(jiǎng)作家的兩部精裝書，頓時(shí)眸睛閃亮，愛不釋手。見他喜愛，我將這兩部書贈(zèng)予了他（后來我又托親屬在國外購到）。他簡直不敢相信，這兩部價(jià)格不菲的世界名著，竟在我這里求到。這兩部書也從此成了他書屋的珍藏好書。心靜如水，花開平仄。一杯香茗，日夜研讀。敘事結(jié)構(gòu)、語言風(fēng)格，潛移默化，影響了他后來的寫作。

文人之間，相互贈(zèng)書，雖然有時(shí)候“舍不得”，但是又覺得，自己認(rèn)定的好書，好友一定也喜歡，這是人生的幸事。我的居所，離國家圖書館僅一站地，步行十五分鐘即到。人館小坐，讀書閱報(bào)，直嘆自己淺薄。有時(shí)候，我能坐讀一天。學(xué)生時(shí)代，我在國圖，帶著小本子抄寫論文所需要的資料。后來又為鄒岳漢老師查閱過“新文化運(yùn)動(dòng)”作家的散文詩作品，復(fù)印給他寄去。遇整本書要復(fù)印的，就索性在網(wǎng)上尋購到，給他寄去。書的存在，是人類思想的存在，囊括哲學(xué)、文學(xué)和藝術(shù)等。當(dāng)我困頓，就會(huì)“閉關(guān)”，潛心閱讀。

墨西哥作家塞爾西奧·皮托爾對書有著特別的癡愛，閱讀是他“唯一可以逃生”的出口。他說：“我很確定，要是當(dāng)時(shí)沒有讀到凡爾納——我?guī)缀踝x完了凡爾納所有的書——我可能會(huì)被疾病耗盡。”“讓語言深淵里的湍流浸沒自己，以此丟掉一切身份記號”，體驗(yàn)到“文學(xué)里那真正不同尋常的瞬間”。2006年4月，我的老師、翻譯家、北京大學(xué)西語系趙德明教授翻譯了皮托爾的《逃亡的藝術(shù)》，這部由文學(xué)隨筆、雜記、游記和日記組成的作品，成了我案頭的必讀好書。皮托爾與羅貝托·波拉尼奧一起，成為我最喜愛閱讀的世界作家。

好書，是耐讀的；好作家，是需要長期研究的?！拔逅摹毙挛幕\(yùn)動(dòng)以來，白話文替代了文言文，新文體代替了舊文體。扭轉(zhuǎn)和轉(zhuǎn)型，無不帶強(qiáng)大的文學(xué)氣場，也改寫了中國傳統(tǒng)文學(xué)的寫作樣式。形式內(nèi)容，大有變化。這種現(xiàn)象，在詩的領(lǐng)域，極其復(fù)雜。散文與新詩，都有不可置疑的同源性。內(nèi)容強(qiáng)調(diào)社會(huì)性，開拓領(lǐng)域，百態(tài)萬象。詩，則要有敘事性、思想性。政論詩，更如短小精悍之雜文，能迅速反映時(shí)代走向，對種種社會(huì)現(xiàn)實(shí)做出尖銳、深刻的揭批。筆鋒銳利，語言機(jī)智，隱喻性強(qiáng)，成為吸引讀者的重要內(nèi)容。新文學(xué)運(yùn)動(dòng)以來，刊物層出不窮。魯迅、周作人．茅盾、焦菊隱、鄭振鐸、沈尹默等，有許多詩和散文的“精短文本”，暗喻或明喻現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題，析論了知識分子改變國家命運(yùn)的思考。民間刊物，一種接一種地出現(xiàn)，從此興盛起來。從1918年開始，尤其在1919年“五四”新文化運(yùn)動(dòng)之后，諸多“民間”刊物（兩人或幾入主編的刊物）如雨后春筍般出現(xiàn)：新文化運(yùn)動(dòng)作家、文學(xué)研究會(huì)成員，大部分人都在當(dāng)時(shí)并不起眼的“小刊小報(bào)”發(fā)表作品，最后結(jié)集出版。比如：《語絲》《新月》《學(xué)燈》《太白》（半月刊）《漫畫生活》《人世間》《文飯小品》《萬象》《雜文》《湖畔》等。隨著新文化運(yùn)動(dòng)的持續(xù)以及歐洲文學(xué)的進(jìn)入，有著深厚中國古典文學(xué)功底的文學(xué)家們，開始大量吸收優(yōu)秀的世界文化，他們寫新詩、日記、散文、隨筆，更有大量的“寸鐵刺敵”之雜文，從一定意義上，以短小精悍之“文飯小品”，喚醒濁世，推動(dòng)了中國的現(xiàn)代文學(xué)浪潮。

書籍形式，多種多樣。作家們找到了前所未有的創(chuàng)作熱情，也推動(dòng)了新文學(xué)的大發(fā)展。如果沒有《晨報(bào)副刊》“開心話”這一欄目，沒有孫伏園和魯迅的關(guān)系，沒有孫伏園善于“笑嘻嘻”催稿子，就不會(huì)有《阿Q正傳》，就算寫，也不會(huì)在那個(gè)時(shí)間寫出來，或者不會(huì)是現(xiàn)在這個(gè)題目和內(nèi)容。新文學(xué)運(yùn)動(dòng)中，恰恰是散文與雜文的成就高于小說之上。多是短篇小幅，無論是再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，還是表現(xiàn)自我；無論是針砭時(shí)弊，還是抒寫性靈，多是一片一面，一花一葉，在流派傾向中體現(xiàn)。《語絲》其實(shí)是第一個(gè)散文刊物，發(fā)揚(yáng)主體性，任意而談，批判舊的，催促新的，嬉笑怒罵，皆成詩文。后來周氏兄弟分道揚(yáng)鑣，周作人從“我思故我在”立場堅(jiān)持思想自由、個(gè)性自主，在其影響下出現(xiàn)了《論語》《人間世》《逸經(jīng)》《文飯小品》等散文隨筆刊物，被論者稱為“閑適派”。魯迅從“我思故我在”立場，堅(jiān)持面向人生，解剖黑暗，出現(xiàn)了《太白》《雜文》《魯迅風(fēng)》《野草》等雜文小品刊物。還有兼容并包的《現(xiàn)代》和《萬象》，所載短文，帶露沾泥、生香活色，至今讀來，仍是余味綿長的佳作。

讀書、寫作、農(nóng)耕，對于鄉(xiāng)土作家來說，三者不可或缺。比如《詩經(jīng)》和樂府，是勞動(dòng)者的創(chuàng)作。清溪村把讀書與農(nóng)耕結(jié)合是特色，將這種特色輸出是本色。所謂“晴耕雨讀”、“耕讀傳家”即是此種。周立波于勞動(dòng)間歇，捧讀一兩部書，記錄一兩頁見聞，翻譯三兩段國外小說。在山鄉(xiāng)體驗(yàn)生活，從而寫出熠熠煌煌著作。書籍不僅僅是“消磨時(shí)間”自娛類，更是學(xué)習(xí)與認(rèn)知不可或缺的存在，這需要人們有精神方面訴求。讀書的意義：如何看待生命。人類終須為“意義”而活。能解決精神困頓的，除了文化導(dǎo)引，別無其它?！稗r(nóng)村書屋”的創(chuàng)立，對鄉(xiāng)村振興而言，意義是深遠(yuǎn)的。當(dāng)下農(nóng)村的人文自覺，要比我們常常說出的言辭，或許更精確、更具體?！渡洁l(xiāng)巨變》為上世紀(jì)50年代中國鄉(xiāng)村的“風(fēng)俗畫”，既有歷史的縱深感，也展現(xiàn)出新舊交替時(shí)期的人類理想。小說是一種圖譜，如實(shí)描寫農(nóng)村多種人性類型，沒有回避鄉(xiāng)村變革中的關(guān)鍵問題，又能輕松越過，這在當(dāng)日寸難以做到。作為國家干部的周立波，需要了解山鄉(xiāng)，才能寫好山鄉(xiāng)。小說過去了七十多年，除了湖湘語境、人物圖譜，更重要的，是對農(nóng)村題材的把握。周立波留下的，是農(nóng)業(yè)理想實(shí)驗(yàn)。人類的問題，個(gè)體與集體，內(nèi)在共同性。文化信息來源是書籍，書與每個(gè)人，都有著密切的聯(lián)系。

“農(nóng)家書屋”是國家重點(diǎn)項(xiàng)目，它的創(chuàng)立，是不讓農(nóng)村有“日出而作，日落而息”的洪荒感。它維系和承擔(dān)著雙重職責(zé)，讓沉溺打牌玩麻將的不良風(fēng)氣，改變?yōu)槲幕硐?，塑造新農(nóng)村形象。“為天下溪，常德不離，復(fù)歸于嬰兒?！保ɡ献印兜赖陆?jīng)》二十八章）清溪人，沐浴德澤，心靜如水。與茶子樹同生，與楠竹子同長。與杉樹、桂樹、枇杷樹、香樟樹，同耕日月。厚重的鄉(xiāng)土文化，滋潤、贍養(yǎng)了清溪。人民善良，村莊美好。清溪是行進(jìn)中的鄉(xiāng)村，為歷史留下珍貴的“備忘錄”。這個(gè)備忘錄，是精神的、靈魂的，而非一部小說的具體內(nèi)容。文學(xué)地標(biāo)，賦能本土，文化興村。清溪，周立波的出生地和生活地，已然成了益陽的重要地理概念。人們提起清溪，必言周立波，必說《山鄉(xiāng)巨變》的創(chuàng)作源起。

鄉(xiāng)村振興，文化賦能。作家、詩人，跟著周立波的腳步，進(jìn)入鄉(xiāng)村，為文學(xué)加碼，為鄉(xiāng)村獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。不似旅游景點(diǎn)那種“地質(zhì)式的詮釋”所提供的背景和所要的視覺效果。文學(xué)地標(biāo)，是作為社會(huì)性的歷史架構(gòu)和農(nóng)業(yè)理想的實(shí)踐地來確立的，是實(shí)實(shí)在在將時(shí)代精神與文化經(jīng)驗(yàn)，融人到鄉(xiāng)村建設(shè)中去，讓鄉(xiāng)村更有魅力。借著自然本態(tài)及都市計(jì)劃而達(dá)致教化和制約效應(yīng)。城市文化的有效植入，讓昔日山鄉(xiāng)，變得唯美。此種“延展性”理念，為鄉(xiāng)村提供需求，優(yōu)化了城鄉(xiāng)人類“有教養(yǎng)的天真”“一切解救皆蘊(yùn)涵美感”（約翰·伯格John Berger）的特點(diǎn)。換言之，鄉(xiāng)村向城市展示了他們必然迎受和接近的一種“文化認(rèn)同”（薩繆爾·P·亨廷頓SamuelP．Huntington）。迎受與接近，非人類的主觀策劃，歸因是城市人口膨脹因素，也讓城市必須遵循時(shí)代的生存法則。從人類學(xué)說：山鄉(xiāng)人口是城市的緩沖地。靦腆、恍惚、狂熱、堅(jiān)定。如果沒有近郊山鄉(xiāng)，城市無限擴(kuò)大，則顯得無趣、枯燥、尷尬。

我居住的“清溪書社”對面是“作家出版社書屋”。到落塘坡那里必路過。有一位中年男子向我招手，邀我進(jìn)入喝茶。后來我知道，這位中年男子，即是“作家出版社書屋”的管理者、退伍兵鄧世鋒。他1975年生，1993年當(dāng)兵，在北京裝甲兵工程學(xué)院。在一次軍訓(xùn)中，不慎受傷，從此無法上訓(xùn)練場。到機(jī)關(guān)，當(dāng)了打字員。打文件、打資料，也打教師的學(xué)術(shù)論文。他對文章排版，有一定研究?！扒逑獣荨眲?chuàng)立，他積極參與。那天晚上，他來“立波書屋”喝茶，興致勃勃告訴我：“有一位讀者說，城里買不到的書，清溪村就有?！遍L沙某大學(xué)的一位教授，特意跑到清溪村，找到了夢寐以求的《康雍乾三帝御制耕織圖詩》。那部書后來我看到了，是一部文化學(xué)者研究的“關(guān)注農(nóng)事，勸課農(nóng)耕”的好書。

清溪村南皋村，有一幽靜居處。某天早晨，我溜達(dá)至此，在幾戶人家的園子外轉(zhuǎn)了一會(huì)兒，天空響起了雷聲。我疾步往回走。走到一座小土地廟時(shí)，發(fā)現(xiàn)有一行“廟聯(lián)”文字：“土能生萬物，地可納干糧”。我停下腳步．幫一位正往晾曬的筍干上罩雨披的農(nóng)人扯平了塑料布。我問他，村子產(chǎn)業(yè)有啥？他說：稻米、油菜。稻子可食，油菜可食可榨油。高油酸油菜，是一位叫李斌的博士研究的，他在“山那面”。李斌，這個(gè)名字我聽到過。這副小對聯(lián)，既有古典理念，又有現(xiàn)代思辨。言證了農(nóng)人對土地的崇拜。土地，是神性的、悲憫的。人類離不開土地。在西部鄉(xiāng)村，也隨處可見對土地的敬拜。這是對“生態(tài)道德”仰敬的體現(xiàn)，也是唯美的“土地觀”。他們信奉土地是有血肉有靈魂的。人類耗費(fèi)土地的前提是要養(yǎng)護(hù)好土地。

我與作家盛可以、詩人卜寸丹、攝影家曾麗霞，到沅江南洞庭湖、大通湖、白吟浪村、歐江岔鎮(zhèn)、南縣，看到農(nóng)人栽種了大片的紫云英（草籽花）。芊細(xì)花小紫云英是土地的養(yǎng)料?！胺N地，更要養(yǎng)地”，是農(nóng)業(yè)真理。紫云英，翻耕人土，可作肥料，是地道的“天地送來的”自然有機(jī)肥料，由此肥料養(yǎng)育的禾谷，豐碩、生態(tài)、天然。三月，將紫云英嫩葉，與瘦肉同炒，非常美味。紫云英花蜜含有豐富的果糖、葡萄糖、維生素和礦物質(zhì)等多種成分，養(yǎng)顏駐顏。留在土地里的紫云英是天然酵素，可增加土壤腐殖質(zhì)含量和微生物，固氮能力堪比藍(lán)藻。先前讀過黃宗英的《固氮藍(lán)藻》，是寫農(nóng)業(yè)科學(xué)育養(yǎng)土地的。玉米根、小麥根、稻根，微小的球瘤，是固氮藻體。等植株腐解，發(fā)酵成土壤氮素。天然“肥料”，能促進(jìn)糧食增質(zhì)，農(nóng)業(yè)增效。每年秋冬，收完水稻，農(nóng)人會(huì)把紫云英種子播撒水田，種子吸收田里養(yǎng)分，慢慢長大，反哺稻禾。稻禾生長期間，可在稻田里養(yǎng)殖小龍蝦，全過程的生態(tài)鏈。中午，在大通湖吃的是龍蝦稻米，晚飯?jiān)诎滓骼舜宄缘氖恰澳峡h稻蝦米”，都得益于現(xiàn)代農(nóng)業(yè)科學(xué)的導(dǎo)引。

天下書屋到處是，古今典籍俱珍藏。離開益陽的前一天，我們來到了位于赫山區(qū)歐江岔鎮(zhèn)長東湖村的周谷城故居。前夜下了一場巨大的冰雹，樹枝被雹雨打折，居民的玻璃和石棉棚頂被打翻擊碎，木廊涼亭被風(fēng)掀倒。大擘在茲，天地明亮。凡有名人居的地方，定然是風(fēng)水寶地。屋的前后，都有水田。鷗鷺翔飛，天光照影。奇妙的是，風(fēng)雨冰雹，屋子堅(jiān)韌，檐瓦無損。不由令我驚嘆：只有貨真價(jià)實(shí)的，才經(jīng)得起風(fēng)雨考驗(yàn)。正像這漂亮的、不實(shí)用的廊亭與古老的榫卯結(jié)構(gòu)宅屋之區(qū)別：檢驗(yàn)虛實(shí)真?zhèn)?，只需一場風(fēng)雨。書屋之內(nèi)，有益陽籍當(dāng)代著名畫家林凡先生為周谷城先生寫的題詞：“勤墨世家，立心天地”。奠定周谷城史學(xué)地位的，是他撰寫于20世紀(jì)30年代中后期代表性史學(xué)論著《中國通史》、40年代后期撰寫的《世界通史》。有研究者認(rèn)為，周谷城的“古史分期”問題，獨(dú)具特色，理論充分。他的“整體史觀”與“歐洲中心論”相悖，是“無差別境界”，被譽(yù)為“中外史學(xué)比較研究”的先驅(qū)性人物。周谷城著述等身，書籍占據(jù)房間大部分?！八故锹遥┪岬萝?。”書屋雖是粗糙木板，卻有相當(dāng)?shù)姆至?。與今天富麗堂皇的樓廈亭閣相比，顯得簡陋、贏弱。書屋雖小，但“可以調(diào)素琴，閱金經(jīng)”。

清溪村作為個(gè)體“人類化”鄉(xiāng)村。自然、寧謐、潔凈，有現(xiàn)代農(nóng)耕文化之象征性質(zhì)。濕潤的空氣，茂密的植物，清澈的溪水。勻稱的圓石壘成的溪堤，流水和清風(fēng)相挽。與腳步一路蜿蜒，要比以水泥糊成的堅(jiān)硬地面和墻壁好得多?；蛟S正是此種大小不一的不規(guī)則圓形石，適合人所觀瞻的墻壁、踩踏和小動(dòng)物們跨越的地面。生活清溪村的人滿懷驚奇，詫異在一個(gè)“已經(jīng)到來了”的“書屋文化”里。有時(shí)候，年青人的臉上，溢滿少有的自豪。當(dāng)我進(jìn)入書屋時(shí)，曾經(jīng)對文學(xué)或藝術(shù)一竅不通的管理員，她們都能以流利的講解，為我介紹每一部書的內(nèi)容。而且還會(huì)推薦不同年齡段“取向式”的閱讀選擇。才人輩出的湖湘，需要持續(xù)的自然和不間斷的人文生態(tài)。作家們的作品告訴我：寫作就是寫自己，自己就在文字里面。他或她，用筆來詮釋一個(gè)人的生命意義。停留或前行，是平行的，也同樣屬于歷史和傳統(tǒng)、屬于現(xiàn)代和未來。雖然說世界的今天，是一個(gè)生活在不?！暗絹怼薄⒂植煌！半x開”的文化環(huán)境里。

作家周立波的故居即在這里。長篇小說《山鄉(xiāng)巨變》里有大量本土方言俚語。清溪村在建設(shè)時(shí)想到了這一點(diǎn)。湖湘人士有“胸懷天下，敢為人先”之傳統(tǒng)，也有“懷若竹虛，氣同蘭靜”之沉郁。剛來益陽那天，我去看望鄒岳漢老師，在出租車上與我交談的年輕司機(jī)競也知道周立波的《山鄉(xiāng)巨變》，與我聊談作品內(nèi)容。文學(xué)得到民間的尊重，成為佳話，在于民生的安然。寂靜之角落與喧囂之外部世界始終對立。湖湘文化只有在被凝視的前提下，才有保留“指間的甘菊味道”。清溪村的一些“空地”，不搞水泥糊地，而是以不規(guī)則的麻石鑲嵌。石與石之間，留有很大間隔?？p隙中生出一揸多高的野草，人牛踏踩，雞鴨啄食。野草是生態(tài)的，石塊是自然的，更具純凈品格和隱喻性質(zhì)。民生需要安寧，民間需要靜謐。民間和民生最怕的是上層建筑的癲癇抽瘋，權(quán)柄利益的死纏爛打，策略政略的朝令夕改。民生最懼的，是翻江倒海、胡亂折騰。書籍在此溢出了精神邊界，并且向著周邊輻射、伸展、綿延。書癡們，每到周末，必來清溪村，不為打卡，不為時(shí)興，而是讀書、求書、買書。但是，一個(gè)地域的文化，是否走出“邊界”或疲于素常，在于是否被包圍，從而妥協(xié)接受。至于與內(nèi)容相融的，那可能又是另外一回事。海德格爾認(rèn)為的“路”或許會(huì)引導(dǎo)人們被動(dòng)接受。所謂“空地”，應(yīng)該是讓現(xiàn)有的或缺乏的事物以另一種形態(tài)存在。也就是說，讓被“遮蔽”的，重新“敞開”（去蔽）。當(dāng)然，這是指精神層面的。物質(zhì)層面同樣適用。與“接近距離”有關(guān)：思想接近事物，事物接近思想?？衫斫鉃椋罕藭r(shí)的“人類化”與此時(shí)的“人類化”，應(yīng)有所呈現(xiàn)。

清溪村文化建設(shè)，有一種“拿來主義”。除了本土的，還將國內(nèi)名氣大的作家作品全部“拿來”。本質(zhì)上講是一片有精神可依之地。作為一種被創(chuàng)造和被發(fā)現(xiàn)了的存在。這種存在，既是歷史的，也是現(xiàn)實(shí)的，更是屬于清溪村獨(dú)到的作為大書屋的賞賜。清溪村在過去只有一個(gè)周立波?，F(xiàn)在的清溪村，以一種“天下作家”全方位掃描，進(jìn)入其集大成的文化儲(chǔ)存系統(tǒng)，成為公眾了解中國文學(xué)的窗口——無論是詩意浪漫的，還是獨(dú)具特性的，都是全新的創(chuàng)造。米歇爾·?？拢∕ichelFoucault）說：“我不是先知，我的工作是在以前的墻上開扇窗。”“天下書屋”出現(xiàn)在益陽，本身就是一個(gè)美輪美奐的理想。人性品質(zhì)、生命本質(zhì)、人類價(jià)值觀、世界觀，成為恒久不變的課題。也因此，清溪村將成為文學(xué)茂盛的歷史范本。

石壁文字是農(nóng)耕節(jié)選。手的痕跡，思想的履印，以簡潔和直敘，疏通了文化的道途。我很想——至少來這里，將單元時(shí)光，看作一種精神所需。植物與植物，優(yōu)雅、大方。聯(lián)類“天地與人”的格調(diào)，寫出了風(fēng)生水起的文字。益陽鐘靈毓秀，多文化巨擘：一代宗師齊己，雖逢唐末五代亂世，仍有“骨瘦神清風(fēng)一襟”情態(tài)。穿越千年時(shí)光，款款而來，向鄉(xiāng)土敬拜?！案∈啦恢?，白云相待歸?！薄澳阊蚤L往，勞生待發(fā)機(jī)?！薄霸铺炜毡淘?，天靜月華流?！背L(fēng)騷韻，潤染英蕤。益陽“三周一葉”（周谷城、周揚(yáng)、周立波、葉紫），聞名遐邇。畫壇大家林凡先生，曾是北京某藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教師，退休之后，隱居故土。我在藝術(shù)研究所工作時(shí)，曾在《學(xué)刊》編發(fā)他以手書小楷寫的《非“艷科”說》畫論，談及工筆重彩畫之于自然物象，旁征博引，引類譬喻。他認(rèn)為，“亂山高木”是一種境界，“水流花開”是另一種境界?！安∶贩敲贰被蛴械览砜芍v，需要觀閱者，遷思妙想，外師造化，中得心源?！叭f物靜觀皆自得，四時(shí)佳興與人同”。在自然性中表達(dá)人性，是文學(xué)一個(gè)永恒不變的主題。

清溪村每一座書屋都是藝術(shù)的。書籍在此顯現(xiàn)非凡意義。甲辰年八月，著名作家梁曉聲來到了清溪村，在“梁曉聲書屋”與讀者聊說《人世間》的寫作。“寫生活中接觸到的他者”。寫作是自己的，也是世界的。以創(chuàng)作為主題與益陽作家的“清溪對話”，別有趣味。迎來高光時(shí)刻的村莊，一開始，要對進(jìn)出車輛收費(fèi)，泊車、入門，極為繁瑣。清溪人怒了，指責(zé)這不是在盈利嗎？客人不來了，還盈什么利？清溪人敢批評。于是，那道無形的障礙解除了。來客亦是自覺，井然有序。是文化的力量，讓人自醒自覺。農(nóng)人們亦將清溪村看作是一個(gè)整體的家園。主題，即是人的品質(zhì)。不能名不副實(shí)做著空殼內(nèi)容?！爸黝}公園”式管理，包括一切從本質(zhì)上講屬于清溪人的事物。人也一樣，成為自律事物。既然開始探究，或者每次在大小屋間流連游走，用手機(jī)拍照，哪怕一兩件掛在墻上的農(nóng)具，亦覺有一種“神性”存在。每一件農(nóng)具，都是一個(gè)故事細(xì)節(jié)、一種生活內(nèi)容。諸些“不常見的”地方，會(huì)讓內(nèi)心敞亮，解救審美疲勞，微觀或殘缺不全，也有言說的可能。“歌特式”樓宇尖頂，會(huì)與天空形成一種景觀。透過窗子，看見微動(dòng)的樹冠，那里有關(guān)于“山林的故事”。想起了兩個(gè)“約翰”——“山之王國中的約翰”（約翰·繆爾）、“鳥之王國中的約翰”（約翰·巴勒斯）?！叭绻覀兊哪抗庾銐蛎翡J，就總會(huì)在鳥兒的生活中看見種種小小的喜劇或悲劇上演，那些情節(jié)真是美妙得不能再真實(shí)了?！弊匀恢髁x文學(xué)是18世紀(jì)的文學(xué)高峰，浪漫主義、超驗(yàn)主義。

自然山河，民間田園，文字有著神性力量。但是，我們更早的有《詩經(jīng)》、魏晉玄學(xué)、唐宋詩學(xué)；有《逍遙游》和《高唐賦》；有《永州八記》和《秋聲賦》；有《前后赤壁賦》和《滕王閣序》《岳陽樓記》。從青磚黛瓦，到藍(lán)漆鐵皮房子，搭配自然水系山脈。或者，建在平坡的劇院，都是“人鏡”的自然景觀。那是一部人類可讀的建筑美學(xué)。站在高坡，可見河流與樹木的倒映：《詩經(jīng)》的吟詠、陶謝王孟韋柳（陶淵明、謝靈運(yùn)、王維、孟浩然、韋應(yīng)物、柳宗元）的詩情。時(shí)間摧毀壁壘，草木強(qiáng)力抗衡。自然純凈是永恒的，純粹文化也應(yīng)如此。

站在樓上，透過窗子，看見：棕黃、橙黃、淺綠、濃綠。光澤閃爍，光澤彌漫。聽見：風(fēng)的聲響，雨的聲響，水的聲響，時(shí)間的聲響。石頭的孔洞，樹枝的縫隙。鳥雀飛翔，繞樹三匝。廊道之上，只要有一點(diǎn)兒泥土，立生芊綠。出門，隨便往哪個(gè)方向走，都能看到不同景觀。逆溪而上的是北邊的落塘坡，順溪而下的是南邊的鄧石橋。坡度的盡頭是村子的高處，一個(gè)山坡，森林水源地，意境清幽。書生途旅，與世隔絕。半日讀書半日閑，或可暫游于時(shí)間之外。在清溪村，沿棧橋和村路，漫無邊界，自由游走。不像在城市，有許多要緊的事。村子里一個(gè)小小細(xì)節(jié)，都會(huì)頓生詩意。哪怕一朵被莽撞的鳥兒碰落的茶子花，亦有情調(diào)。有時(shí)坐在民宿小院子歇息，或者坐在大門的臺階，眺望遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的民居，將景觀置放在我想的內(nèi)容里。想起土地的功用，試圖從路邊尋找好看的野花、葉子、果實(shí)。土地是一部經(jīng)典，植物的習(xí)性，都了如指掌。一塊石頭，也會(huì)在視域里閃爍光亮。

甲辰龍年，年前立春，預(yù)示此歲春天來得早一些。雖然三月，但整個(gè)湖湘地區(qū)，卻是涼意未消。和其他地區(qū)一樣，年前兩場大雪，將大地捂得嚴(yán)實(shí)。當(dāng)溪水不再結(jié)冰，春雪融盡，春陽普照之時(shí)，滿身熱乎勁兒的孩子，脫掉鞋子，光著腳丫兒，其中兩個(gè)男孩，光著膀子，在油菜花田邊的石牛和粗木架上，跳上跳下，玩“跳房子”，抑或“占領(lǐng)敵堡”的游戲。遠(yuǎn)處，黃色的、綠色的、棕色的板塊，被褐色條線隔開。與中心位置的水塘形成對比。鏟镢未曾生銹，泥土是最好的磨刃砂。三下兩下，可讓閑置已久的鏟镢煥然發(fā)亮。清溪人不將山菜留到來年。山谷山坡，是最好的儲(chǔ)藏室。鋤鐮不離身。天地世界，看個(gè)究竟。走到哪里，都能看見筍子、山蔥和野芹。一只筍子炒一盤，兩只筍子燉煮一鍋。一把山蔥和野芹，可炒一碗臘肉。農(nóng)人并不因物阜食豐而惰怠。他們覺得，大地一切，是上蒼的賜予，要惜憫。莊園廊道、茅屋石階、養(yǎng)雞場地。水泥地面，夜晚月亮照來，白晝陽光灑來。農(nóng)人在此，曬茶籽兒、晾筍干兒，少有堆放雜物。民以食為天。食是千秋。農(nóng)家有書房，農(nóng)人就有人文內(nèi)涵。可到院子里看書，可在屋子里寫作。屋內(nèi)書可拿到屋外看。邊看書，邊聽山坡“嘭嘭”“嘣嘣”的刨筍聲。中午吃飯，屋外高樹，鳥鳴陣陣。像商量好了，兩枚樹葉，劃著弧線，脫柄而落，帶著柔和的細(xì)霰聲響。

在時(shí)間里敘寫故事。形式與內(nèi)容、思想與夢想，到底有多少分量？博爾赫斯的“鏡子”照鑒的，會(huì)是怎樣的人類學(xué)問題？或許會(huì)問：人生能有多少屬于自己的時(shí)間？60多年了，周立波鄉(xiāng)土小說，相伴相隨，老輩人生活，周萼梅、周兆民，仍在接續(xù)。人人有閱讀的需要。閱讀，是一種態(tài)度。閱讀，不是避世，而是人世。天地草木，離我們很近。我們不需要有更多的拐彎，也不需要踏上無數(shù)臺階。書屋是敞開的，即坐即讀。文化，不會(huì)與世隔絕。不可否認(rèn)的世界，以熙攘狀態(tài)存在。但是，人類需要斷然起身，到另一處，即可遇見非凡天地。

魯迅的《野草》在時(shí)代長河里盛放灼烈的思想光亮。這是“新文化運(yùn)動(dòng)”的獨(dú)特魅力。益陽是思想者的存在。有思想的文學(xué)是真正的文學(xué)。人類生命理念，即是文本創(chuàng)作理念。這是當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作一致的地方。生命理念分為人類個(gè)體的與世界整體的。在清溪村設(shè)立“散文詩清溪書屋”，有著非凡的現(xiàn)實(shí)意義。“惟楚有材，于斯為盛”。書屋展示了湖南作家老中青作品精華。隨時(shí)人內(nèi)，披覽書卷。這本國內(nèi)唯一一個(gè)由地級市主辦的國家級刊物《散文詩》出自益陽。提起《散文詩》，首先想到益陽。1985年創(chuàng)刊以來，成為我國當(dāng)代第一本面向國內(nèi)外公開發(fā)行的散文詩刊，亦是第一個(gè)全本“可視聽、可交流的融媒體”雜志，處于純文學(xué)期刊陣地頭等地位。從2000年開始的“全國散文詩筆會(huì)”，更是被譽(yù)為“中國散文詩的黃埔軍?！保u岳漢、馮明德、卜寸丹三代總編，篳路藍(lán)縷，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀作家，為文學(xué)界所矚目。

如今的《散文詩》雜志在眾詩刊中，辦得風(fēng)生水起，又獲得“國家期刊重點(diǎn)期刊獎(jiǎng)”等多項(xiàng)榮譽(yù)，在于卜寸丹團(tuán)隊(duì)的高格追求。新穎的改版，集納音頻、視頻與文字于一爐，開創(chuàng)性地拓展了散文詩的品位?？镒叱鋈娲蟮?，獲得國家級獎(jiǎng)多種?！渡⑽脑姟肪茏龅静萑耍划?dāng)塑料花，以高雅文化引領(lǐng)時(shí)代，以大文學(xué)開創(chuàng)品牌，刊物更具書卷氣，更具“藝術(shù)范兒”。《散文詩》與“散文詩清溪書屋”是益陽文學(xué)覘標(biāo)。既有肖像刻畫，也有地理述略。山河觀察、語言喻象，在一本刊物里得以展現(xiàn)。形式是文學(xué)的，主題是前瞻的，臻于理想主義導(dǎo)引?！渡⑽脑姟逢U揚(yáng)的，是全球視域下的人與世界的精微體察。雖占據(jù)水澤一隅，卻擁有吞吐江海的氣魄。清溪民居，書香門第。毛竹搖曳，星辰日月。蘇子瞻說：“寧可食無肉，不可居無竹?！薄吧⑽脑娗逑獣荨保嗍遣莞娙说牧鬟B忘返之地。陶潛愛菊，杜甫愛蘭，東坡喜竹，敦頤愛蓮?！渡⑽脑姟冯x不開益陽，像誕生澤畔的《詩經(jīng)》離不開河流?！渡⑽脑姟飞?、下半月版，將文學(xué)品藻與哲學(xué)凝思，灌注到了“穿越林子”路徑中了。讓中國散文詩接近世界，亦讓世界走近中國散文詩。新的空間觀念，改變了人的文化認(rèn)知。文化是整體的，不是零散的。以一個(gè)目標(biāo)定位，信息來源是書籍。除了不分行和分行，《散文詩》的上下版還辟有：藝術(shù)筆記、第一文本、青春書、室內(nèi)樂、行旅、會(huì)客廳、藝術(shù)志、詩畫與讀本。形式千變，總體詩意。近年與“喜馬拉雅”合作，打造可視聽閱讀。江河曲迂，嶺巒嶙峋。寂靜之地，情形不同。唯一性、立體性、多樣性，絢美多姿。豐富性，即是現(xiàn)代性、前沿性。有柏拉圖、黑格爾、維特根斯坦，亦有海德格爾、蘇珊·朗格；有紀(jì)德、里爾克，亦有勃萊、阿米亥；有保羅·策蘭、佩索阿，亦有特朗斯特羅姆、阿多尼斯。沏上黑茶、咖啡，閱讀，思考，寫作。讀稿、審稿，敲打文字的鉚釘。外面世界，不再喧鬧。樹叢的風(fēng)、河畔的雨、過往的人聲，腦子里衍生曼妙細(xì)節(jié)。人性本質(zhì)，精神實(shí)質(zhì)。直接與間接，普遍性與特殊性。突破線性思考，融人人類主題。彼世斯世，時(shí)間閃亮，腳印消逝。起身離場，瞬間滄桑。

晚唐著名詩僧齊己，益陽人，《全唐詩》人選其詩作800多首，錄人數(shù)量為該書第五，僅次于李白、杜甫、白居易和元稹。益陽安化籍、湖湘經(jīng)世派第一人、官至兩江總督的陶澍，在《試安化茶》一詩中，寫出了“誰知盤中芽，多有肩上血”之絕唱。時(shí)人視其“詩壇領(lǐng)袖”。作家揭示的是“本歷史性”，書里留下的是“異歷史性”。大的方面，作為文獻(xiàn)，珍藏史料，可揆政體，可察民生，可觀瞻人類理想和愿望。小的方面，文字所敘，與人類的個(gè)體生活，有某種微妙性關(guān)聯(lián)、隱喻性指向。坐在壁爐旁的笛卡爾說：“我思故我在?！薄皯岩墒峭ㄍ胬淼钠瘘c(diǎn)。”能證明“我”的存在。約翰·伯格（John Berger）也說：“語詞的信譽(yù)包含著一個(gè)奇異的辯證法。”對于創(chuàng)作者來說，創(chuàng)作不論如何美好，大多始于精神窘厄。沒有苦難，不可能有震撼靈魂的作品。作家要“關(guān)注公共價(jià)值”、要“勤于見證身邊正在發(fā)生的重要事情”。彼處世界，此處山水。創(chuàng)作之境，向天敞開。甲辰年一月，湘地兩次特大暴雪，被我遇到。5個(gè)小時(shí)返京車程，列車慢行或延誤至10個(gè)小時(shí)。此期間，我聽博爾赫斯、彼得·漢德克、卡爾維諾，他們安慰了我的焦慮。在漫長的行程里，我沉浸于虛構(gòu)或非虛構(gòu)的語境。暴雪阻斷路途——遇到，或許就是得到。湘地多天，凍雪成冰，車輪打滑。樹木倒伏，羈旅難行。但是，唯有山河闊遠(yuǎn)，唯有靈魂強(qiáng)韌。既然“在場”，那一定會(huì)有意義。世界在前進(jìn)，文化在覺醒。作家探尋的，是大地神性?！盁崆械脑~，美妙的詞，深?yuàn)W的詞。它們像誰也看不見的夜里的花香。”（索德格朗《詞》）書籍浩瀚，每一部，都似一盞燈，照亮了人類的文明路徑。文化探險(xiǎn)者們發(fā)現(xiàn)的，是一座又一座巍峨起伏、連綿萬里的崇山峻嶺。