[摘 要] 小說(shuō)《回響》主要以第三人稱(chēng)視角即女主人公冉咚咚的視角展開(kāi)，作者東西有意采取有限性視角進(jìn)行敘事，在人物塑造、情節(jié)推進(jìn)等多處設(shè)置敘事空白，給讀者留有一定空間，調(diào)動(dòng)讀者參與小說(shuō)建構(gòu)的積極性，同時(shí)突破言語(yǔ)局限性，挖掘當(dāng)代社會(huì)大眾的復(fù)雜人性，突破倫理道德的約束，體現(xiàn)出文學(xué)作品在新時(shí)代的現(xiàn)實(shí)意義和社會(huì)價(jià)值。

[關(guān)鍵詞] 東西 《回響》 有限性視角 敘事空白

[中圖分類(lèi)號(hào)] I207.4 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2097-2881（2024）29-0082-04

《回響》是作家東西創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，獲第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，小說(shuō)延續(xù)了東西高度關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)和復(fù)雜人性的創(chuàng)作習(xí)慣。但不同的是，《回響》以獨(dú)特的雙線(xiàn)敘事結(jié)構(gòu)，通過(guò)第三人稱(chēng)視角即女主人公冉咚咚的視角展開(kāi)，采用奇數(shù)線(xiàn)講述人物外在行動(dòng)，偶數(shù)線(xiàn)描摹人物內(nèi)在心理，雙線(xiàn)并行于終章合并的方式進(jìn)行創(chuàng)新敘事。另外，作者選用有限性視角表述人物語(yǔ)言，“有所不知的敘述就是有限性視角下的敘事，這種敘事中的敘述者不再是全知全能的上帝，而是有著自身局限的常人，由于視角受限，小說(shuō)故事的講述呈現(xiàn)出未知性和不確定性，必然留下許多空白”。《回響》斷裂、碎片化的敘事隨著有限性視角推進(jìn)，作家在人物塑造、情節(jié)發(fā)展等多處設(shè)置敘事空白，多角度展現(xiàn)了當(dāng)代人的復(fù)雜心理。

涂年根在《策略性敘事空白研究》中指出：“敘事空白是故事時(shí)間大于0，文本篇幅等于0的敘事現(xiàn)象。”敘事空白往往使文本的意義大于文本篇幅，篇幅中的部分殘缺或含蓄是作者的有意為之。小說(shuō)《回響》的敘事空白從題目“回響”二字開(kāi)始，釋義為：聲音一再地發(fā)出和折回，聲音回旋激蕩。單從題目的留白來(lái)看，讀者可將其理解為與聲音有關(guān)的故事，物體發(fā)出聲響后，在某個(gè)空間回蕩。一旦開(kāi)始閱讀，讀者將會(huì)逐漸“入坑”，對(duì)題目的留白另有所獲。文中提到“……她用地點(diǎn)‘大坑’命名本案。助理邵天偉舉手反對(duì)，說(shuō)坑太大會(huì)填不平。她說(shuō)填不平就跳進(jìn)去……”這段話(huà)簡(jiǎn)潔凝練，表面上看是推理小說(shuō)慣有的案件命名，實(shí)際上向讀者透露出三個(gè)信息。第一，這個(gè)案件如大坑般復(fù)雜，兇手在黑暗中極難尋找；第二，冉咚咚性格執(zhí)拗，這個(gè)性格是小說(shuō)推理部分和心理部分的連接點(diǎn)，促成小說(shuō)的纏繞敘事；第三，案件讓冉咚咚本人也無(wú)法置身事外，如她的敏感多疑致使她的婚姻破裂，她的工作壓力導(dǎo)致她出現(xiàn)心理問(wèn)題。

一、情節(jié)推進(jìn)上的敘事空白

《回響》具備一定的推理小說(shuō)特征，主要集中在奇數(shù)章中，分別以大坑、策劃、借口、生意來(lái)命名。從標(biāo)題留白來(lái)看，在大坑發(fā)生的案件是經(jīng)過(guò)一系列策劃的，真正的兇手在層層轉(zhuǎn)包中為自己開(kāi)脫，涉案人員以各種借口達(dá)到自己真正的目的和需求，變成生意中的上下游關(guān)系。涉案人員徐山川、徐海濤、吳文超、劉青、易春陽(yáng)等人話(huà)語(yǔ)中的留白讓夏冰清被殺一案變得撲朔迷離，久尋未果的夏冰清的右手也吊足了讀者胃口。

第一章“大坑”中，夏母提供了一段夏冰清的音頻，“先是咚咚咚的敲擊聲，一聽(tīng)就知道是手指敲擊木板的聲音，但聲音很悶，像是在封閉的空間里”。接著夏冰清說(shuō)了七句話(huà)，分別是“‘喂，有人嗎？喂……’‘這里好黑呀，放我出去，放我出去。’‘我聽(tīng)到有人在笑?！畡e把我留在這個(gè)盒子里，我好害怕?！刮梗也幌矚g這個(gè)地方，沒(méi)人知道我死了?！屛页鋈ィ乙痛蠹掖谝黄??！ァ姨硬坏袅耍硬坏袅?，再見(jiàn)吧，再見(jiàn)……’”這段錄音沒(méi)有交代具體的時(shí)間地點(diǎn)，用冉咚咚的第三人稱(chēng)視角引導(dǎo)讀者猜測(cè)可能是三年前徐山川面試夏冰清的包間，結(jié)合夏冰清留給父母的字條“如果我出意外，請(qǐng)找徐山川”，影響了整篇小說(shuō)的發(fā)展走向。實(shí)際上，從讀者的角度可以揣摩出，夏冰清在面試時(shí)被徐山川強(qiáng)奸，由于事發(fā)突然，基本沒(méi)有可能會(huì)留下錄音證據(jù)。所以夏冰清的這段錄音存在一定的敘事空白，這是作者利用夏冰清這個(gè)人物為徐山川挖的一個(gè)大坑，經(jīng)由蝴蝶效應(yīng)，給牽涉其中的每個(gè)人都挖了一個(gè)“大坑”，也給參與閱讀的讀者挖了一個(gè)“大坑”。

第三章“策劃”中，冉咚咚詢(xún)問(wèn)沈小迎后，在開(kāi)車(chē)送沈小迎回去的路上也留下了敘事空白。心理學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的沈小迎敏銳地察覺(jué)到冉咚咚懷疑自己的丈夫慕達(dá)夫出軌了，同時(shí)，冉咚咚反問(wèn)沈小迎是否真的對(duì)她丈夫徐山川的出軌行為不計(jì)較時(shí)，“沈小迎說(shuō)早已云淡風(fēng)輕”。這是一個(gè)有違常理的已婚婦女心理?！叭竭诉苏f(shuō)就像坐蹺蹺板，你不可能任由他把你翹到天上去，你能把你這一頭壓下來(lái)讓蹺蹺板保持平衡，心里一定有個(gè)巨大的秘密，只是我暫時(shí)還沒(méi)發(fā)覺(jué)。她忽然笑了起來(lái)，說(shuō)那你去發(fā)覺(jué)吧。”作者對(duì)兩人的對(duì)話(huà)也有意進(jìn)行了留白，結(jié)合本章標(biāo)題“策劃”可知，沈小迎樂(lè)意坐警察冉咚咚的車(chē)，主動(dòng)向冉咚咚提丈夫出軌這類(lèi)私人情感問(wèn)題，有意引導(dǎo)冉咚咚去查這個(gè)秘密，這一系列的“策劃”都在刺激冉咚咚去追查丈夫徐山川“策劃”謀殺夏冰清一案。這里的留白暗示了沈小迎內(nèi)心對(duì)丈夫的恨意，想借警察之手將自己與丈夫進(jìn)行切割。但直到買(mǎi)兇殺人的涉案人員都被一一查出并坦白無(wú)法找到確切證據(jù)給徐山川定罪時(shí)，沈小迎出軌健身教練并有私生女這一重大秘密反被冉咚咚查明，受冉咚咚威脅，她為自保提供了自己保留的證據(jù)——U盤(pán)錄音?？梢?jiàn)被徐山川帶入婚姻“大坑”的沈小迎內(nèi)心也如“大坑”般深不可測(cè)，她對(duì)冉咚咚的心理“策劃”也有一石擲入大坑，回響不絕之效。

第五章“借口”中提到徐山川借給侄子徐海濤200萬(wàn)用于買(mǎi)房，經(jīng)冉咚咚對(duì)徐海濤之父徐山崗詢(xún)問(wèn)得知“徐山川不可能借那么多錢(qián)，他和他爸都是吝嗇鬼”。親人口中的徐山川形象與他借侄子200萬(wàn)買(mǎi)房的行為背道而馳，讓一個(gè)吝嗇鬼出大價(jià)錢(qián)必定是出了人命關(guān)天的大事，這句話(huà)的留白暗指徐山川買(mǎi)兇殺人的行徑，也給被案件折磨的冉咚咚打了一針強(qiáng)心劑。在冉咚咚的審問(wèn)中，徐海濤松口說(shuō)跟叔叔商量只要給他200萬(wàn)，保證讓夏冰清永遠(yuǎn)不再煩他，但換來(lái)的卻是叔叔“劈頭蓋臉的罵”，相反，向叔叔借200萬(wàn)買(mǎi)房子，他卻立馬在報(bào)告書(shū)上簽了“同意”，并強(qiáng)調(diào)了三遍“千萬(wàn)千萬(wàn)別拿來(lái)干前次你說(shuō)的那件事，千萬(wàn)千萬(wàn)……”這種正話(huà)反說(shuō)的語(yǔ)言留白開(kāi)啟了買(mǎi)兇殺人的第一層。

第七章“生意”中，買(mǎi)兇殺人開(kāi)始進(jìn)行層層轉(zhuǎn)包，徐海濤對(duì)吳文超說(shuō)“這不是力氣活是腦力活，除了不殺她，什么辦法都可以用……”而事實(shí)證明除了殺夏冰清，吳文超沒(méi)有任何辦法可以讓夏冰清永遠(yuǎn)離開(kāi)徐山川，吳文超因金錢(qián)誘惑掉進(jìn)徐海濤為他設(shè)計(jì)的“大坑”中。于是，吳文超依葫蘆畫(huà)瓢轉(zhuǎn)包給劉青，“說(shuō)這事就交給你了，我也沒(méi)精力管了，希望你把她帶到一個(gè)如詩(shī)如畫(huà)的地方，越遠(yuǎn)越好”。這個(gè)如世外桃源的地方在冉咚咚來(lái)看是在暗示“天堂”。劉青明知這項(xiàng)任務(wù)沒(méi)法完成卻為了錢(qián)接下了，當(dāng)冉咚咚質(zhì)問(wèn)“夏冰清是不是你找人殺的”，劉青“有些憤怒，憤怒地站起又憤怒地坐下，說(shuō)我找誰(shuí)”，劉青沒(méi)有承認(rèn)也沒(méi)有否認(rèn)，而他消失時(shí)注銷(xiāo)手機(jī)號(hào)和社交媒體的行為，關(guān)注夏冰清遇害的行為，這些敘事空白都在暗指他與夏冰清的死有關(guān)。

第九章“疚愛(ài)”是奇數(shù)章推理小說(shuō)和偶數(shù)章心理小說(shuō)合并敘事的一章。劉青因愛(ài)人卜之蘭的眼淚選擇向冉咚咚坦白，他機(jī)緣巧合認(rèn)識(shí)了工人易春陽(yáng)，在他糾結(jié)如何收錢(qián)辦妥事時(shí)，從天而降的易春陽(yáng)成了他的刀，他說(shuō)“給你一萬(wàn)元，你幫我搞定，讓她別再來(lái)煩我”?！案愣ā痹谝状宏?yáng)看來(lái)就是殺掉的意思，和前面的涉案人員一樣，說(shuō)一半留一半，說(shuō)的那一半都是利己的。這些話(huà)語(yǔ)都留下了一定的敘事空白，巧妙地回避出錢(qián)指使他人殺人的事實(shí)。在冉咚咚的細(xì)致調(diào)查下，實(shí)際操刀者易春陽(yáng)被鑒定為精神病患者，作案證據(jù)被銷(xiāo)毀，精神病患者無(wú)法定罪，真正的兇手逍遙法外。最終，冉咚咚利用沈小迎的秘密得到U盤(pán)錄音這一殺人證據(jù)，案件告破。所涉人員及其親屬乃至辦案人員都展現(xiàn)出人性的灰色地帶，從作者設(shè)置的留白中鉆進(jìn)讀者過(guò)往的經(jīng)驗(yàn)中。

二、情感推進(jìn)上的敘事空白

《回響》的偶數(shù)章是更純粹的嚴(yán)肅文學(xué)，圍繞女主人公冉咚咚的情感世界展開(kāi)，向內(nèi)探索人性的隱晦和復(fù)雜，分別以纏繞、試探、暗示、信任命名，于終章疚愛(ài)收尾。第二章“纏繞”因冉咚咚在辦案中偶然發(fā)現(xiàn)丈夫慕達(dá)夫在藍(lán)湖大酒店開(kāi)了兩次房開(kāi)始。整篇小說(shuō)從未表明慕達(dá)夫開(kāi)房所做之事，作者借助角色特意設(shè)置敘事空白，留給讀者玩味。此處空白傳遞的不確定性使慕達(dá)夫這個(gè)人物內(nèi)心變得復(fù)雜，影響讀者對(duì)這一人物性格的解讀。如果慕達(dá)夫真的開(kāi)房出軌，那么后期他對(duì)冉咚咚的一再忍讓和遷就可以理解為內(nèi)疚，呼應(yīng)終章主題“疚愛(ài)”；如果慕達(dá)夫潔身自好，那么冉咚咚咄咄逼人的行為使他對(duì)婚姻失望，轉(zhuǎn)而向貝貞尋求精神安慰是否又算出軌？現(xiàn)實(shí)中的婚姻破裂大多因?yàn)橐淮尾录啥a(chǎn)生多米諾效應(yīng)，結(jié)合作者采用的有限性視角敘事，是非對(duì)錯(cuò)只在讀者一念之間，此處留白勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)。

第四章“試探”大量筆墨用于描述冉咚咚與慕達(dá)夫?qū)橐鲎鱿嗷ピ囂?，各種試探性的肢體接觸最后都以失敗收尾。兩人不再像從前一樣為了對(duì)方改變自己，婚姻逐漸還原本來(lái)面目。對(duì)彼此來(lái)說(shuō)，婚姻只是道德和義務(wù)的捆綁，他們內(nèi)心極度渴望自由。冉咚咚潛意識(shí)想離婚，卻為了避免成為婚姻過(guò)錯(cuò)方一而再再而三地試探慕達(dá)夫是否出軌貝貞。當(dāng)慕達(dá)夫反問(wèn)她“我就不信你的腦海里沒(méi)出現(xiàn)過(guò)別的男人”，冉咚咚說(shuō)謊了，指責(zé)丈夫精神出軌卻發(fā)現(xiàn)自己也精神出軌了。這個(gè)出軌對(duì)象是誰(shuí)？作者在此處做了留白。另一處留白性質(zhì)的試探與一個(gè)頻繁出現(xiàn)的名字有關(guān)——邵天偉。冉咚咚多次在工作中與邵天偉提及私人問(wèn)題，兩人關(guān)系明顯超出工作關(guān)系。當(dāng)冉咚咚向邵天偉詢(xún)問(wèn)慕達(dá)夫愛(ài)不愛(ài)自己時(shí)，眼神充滿(mǎn)期待，期待得到的答案是不愛(ài)，而邵天偉的回答是愛(ài)，隨后的解釋讓她十分滿(mǎn)意，滿(mǎn)意于一句“也許還不止一個(gè)人愛(ài)你”。這句話(huà)顯然是邵天偉對(duì)冉咚咚是否愛(ài)自己的一次試探，作者隱晦地表達(dá)了兩人之間的曖昧關(guān)系，敘述含蓄，留出空白給讀者揣摩。

第六章“暗示”中，作者展現(xiàn)了結(jié)構(gòu)上的敘事空白。慕達(dá)夫久違地收拾干凈自己，神采奕奕地出門(mén)，因?yàn)樨愗憗?lái)了。兩人不約而同的精致打扮“暗示”了似是而非的情感。當(dāng)貝貞提到自己已經(jīng)離婚，慕達(dá)夫安慰貝貞是被她的丈夫洪安格“暗示”成為婚姻過(guò)錯(cuò)方，強(qiáng)調(diào)兩人關(guān)系清白，沒(méi)有所謂的“一夜情”。而貝貞順?biāo)浦?，“暗示”慕達(dá)夫讓“一夜情”徹底成為現(xiàn)實(shí)。另一面，冉咚咚以吳文超原生家庭ttO5xwIZzkQVRw1LHSNtipSZcpO133K4S+04N1gmzEA=父母離異對(duì)孩子的影響為導(dǎo)火索，與慕達(dá)夫爭(zhēng)吵，半夜一個(gè)人情緒崩潰割腕。工作和家庭中的種種情況猶如一張大網(wǎng)，每件事構(gòu)成橫線(xiàn)與豎線(xiàn)相交碰撞。受有限性視角影響，每個(gè)人站在自己的角度都認(rèn)為自己沒(méi)錯(cuò)，實(shí)際上每個(gè)人為維護(hù)私利而成為不可靠敘述者，線(xiàn)與線(xiàn)交織留下的空白形狀各異，大小不一。慕達(dá)夫帶冉咚咚去看心理醫(yī)生，醫(yī)生說(shuō)“她像吳文超一樣孤獨(dú)，盡管她表面上被愛(ài)包圍”。這句話(huà)的意義空白讓人重新審視“愛(ài)”，冉咚咚有愛(ài)她的父母、丈夫、孩子。如果這都是表面上被愛(ài)，那冉咚咚內(nèi)心渴求的愛(ài)到底是什么？婚姻和工作令人疲累，冉咚咚想爬出來(lái)，抓住邵天偉這根稻草，又礙于社會(huì)的道德約束和警察的正義身份，怕自己成為令人討厭的徐山川，她看不清自己，受“大坑案”影響，跳入一片黑暗、深不見(jiàn)底的大坑中。作者用這一空白深度剖析了當(dāng)代人的心理亂象。

第八章“信任”中，作者虛實(shí)相生的敘述結(jié)構(gòu)使信任最大程度崩塌。相愛(ài)是信任的基石，信任是感情的保障。卜之蘭因?yàn)閻?ài)而信任劉青，冉咚咚因?yàn)椴粣?ài)而不信任慕達(dá)夫。從冉咚咚這一有限性視角出發(fā)，可知人最信任的是自己。而本章中冉咚咚的行為卻在證偽。一開(kāi)始，冉咚咚相信鄭志多的存在，異想天開(kāi)地要去見(jiàn)這位“初戀”，卻從閨蜜朱玉芬話(huà)語(yǔ)中得知人物是自己虛構(gòu)的，甚至動(dòng)用警察內(nèi)部網(wǎng)也查無(wú)此人。精神恍惚的冉咚咚懷疑慕達(dá)夫也是虛構(gòu)的，又認(rèn)為慕達(dá)夫去找貝貞，卻再次被證偽。在她的記憶中，慕達(dá)夫幾天前便拎著行李箱出門(mén)了，而事實(shí)上慕達(dá)夫一直待在書(shū)房里，為旅游所準(zhǔn)備的兩個(gè)行李箱原封不動(dòng)地放在陽(yáng)臺(tái)，連灰塵的厚度都相同。冉咚咚對(duì)自己的“信任”產(chǎn)生懷疑。同時(shí)，看到慕達(dá)夫在家的異常表現(xiàn)，冉咚咚為回避愧疚，選擇帶他去看心理醫(yī)生。在醫(yī)生的測(cè)試過(guò)程中，冉咚咚對(duì)慕達(dá)夫的不信任被展現(xiàn)得淋漓盡致。這種不信任一部分源于工作，破案需要冉咚咚敏感多疑，這部分不信任帶領(lǐng)冉咚咚走進(jìn)真相；另一部分源于生活，這部分不信任帶領(lǐng)冉咚咚走向虛假。在虛實(shí)相生的敘述空白中，因?qū)ψ约旱男湃伪浪?，帶出了連同讀者在內(nèi)當(dāng)代人共同的迷惘與虛無(wú)。

第九章中，少有的情景描繪出現(xiàn)在冉咚咚的視角下，“車(chē)窗外，草是枯的，樹(shù)是禿的，河流的水位線(xiàn)還在低處，所有的生機(jī)還埋在地下或暗藏在空氣里，等待時(shí)機(jī)爆發(fā)”。作者巧妙地運(yùn)用語(yǔ)言描述的“空白”表現(xiàn)冉咚咚的情感涌動(dòng)。離婚后的冉咚咚情感干涸，她眼中的草、樹(shù)、河流失去生機(jī)。她那份深埋心底的對(duì)邵天偉的喜歡，卻是暗藏的生機(jī)，是她面對(duì)工作和生活重壓下的動(dòng)力。作者在小說(shuō)結(jié)尾使用了自己創(chuàng)作的新詞“疚愛(ài)”——因內(nèi)疚而產(chǎn)生的愛(ài)的力量。“在邵天偉沒(méi)有吻她之前，她以為她有道理或者說(shuō)她建構(gòu)了一種道理，但在邵天偉吻了她之后，她忽然發(fā)現(xiàn)道理崩塌了，心里涌起一股對(duì)慕達(dá)夫的深深內(nèi)疚?！阍谙胧裁?？’他（慕達(dá)夫）問(wèn)?！胱约海氵€愛(ài)我嗎？’她（冉咚咚）419576707dfef5f28860cb437ec97d7f問(wèn)?！異?ài)?！卮??！比竭诉说阶詈笠矝](méi)有勘破自己的內(nèi)心，她一方面喜歡邵天偉，另一方面也為折磨慕達(dá)夫而感到內(nèi)疚，由內(nèi)疚到愛(ài)。所以小說(shuō)結(jié)尾冉咚咚究竟選擇邵天偉，還是與慕達(dá)夫復(fù)婚，又或者兩者都不選，并沒(méi)有定論。沒(méi)有定論就是定論。站在各自的有限性視角下，一切解讀都合理，一切解讀都存在不確定性。

三、小說(shuō)《回響》敘事空白的藝術(shù)價(jià)值

小說(shuō)是由語(yǔ)言文字組成的藝術(shù)文本。文字的意義既體現(xiàn)確定性又存在多義性，不同語(yǔ)境下的文字傳遞不同的意義。小說(shuō)《回響》在作者既定的語(yǔ)境下呈現(xiàn)的意義與在讀者眼中呈現(xiàn)的意義有所不同，敘事空白留得越多，意義越多樣化。在小說(shuō)文本中，敘事空白一部分由作者在接下來(lái)的敘述中被填補(bǔ)，另一部分由讀者結(jié)合自身經(jīng)歷二次生成，從而提升語(yǔ)言表現(xiàn)力。

小說(shuō)圍繞冉咚咚第三人稱(chēng)視角展開(kāi)，結(jié)合各個(gè)人物的有限性視角敘述，基于語(yǔ)言的多義性和人性的不可靠性，每個(gè)人都會(huì)刻意制造利于自身的言語(yǔ)空白，滿(mǎn)足了推理小說(shuō)的讀者視野期待。一定的敘事空白既影響小說(shuō)走向，也強(qiáng)化了小說(shuō)在讀者心中的神秘感，同時(shí)與偶數(shù)章的心理描摹結(jié)合，深度挖掘讀者內(nèi)心的“大坑”，空白處與讀者內(nèi)心實(shí)現(xiàn)碰撞，發(fā)出經(jīng)久不息、各人各異的回響之聲，延伸了讀者的審美體驗(yàn)。

“要想別人不知道，最好的辦法就是別做，否則遲早會(huì)被揪出來(lái)?！边@句話(huà)出自女主人公冉咚咚之口，小說(shuō)中所有關(guān)鍵人物的行為都在印證這句話(huà)，也正是每個(gè)人物的所作所為致使案件撲朔迷離?！案星檫h(yuǎn)比案件復(fù)雜，就像心靈遠(yuǎn)比天空寬廣?！庇邢扌砸暯峭渡涑龅臒o(wú)限空白想象擴(kuò)大了小說(shuō)主題的包容度，展現(xiàn)了當(dāng)代人的多樣性和復(fù)雜性，在新時(shí)代具備一定的現(xiàn)實(shí)意義和社會(huì)價(jià)值。

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