摘要：《阿房宮賦》是中國古代文學(xué)史上的一篇經(jīng)典之作，其文辭藻華麗，意蘊(yùn)豐厚，是歷史與文學(xué)結(jié)合的佳作；其言形象精煉，意味深長，是思想與藝術(shù)交融的精品。本文意在聚焦《阿房宮賦》的生動(dòng)描繪，通過仔細(xì)品味華麗文辭，探究其背后所承載的歷史沉思，了解杜牧憂國憂民的情懷和對(duì)國家興亡的深刻反思。

關(guān)鍵詞：《阿房宮賦》；華麗辭藻；歷史沉思；文學(xué)想象

《阿房宮賦》是唐代文學(xué)家杜牧筆下的文言文賦體作品，其文筆猶如璀璨明星，映照文化長河，永不褪色。此賦以阿房宮之興衰，寓國家興亡之理。字字珠璣，意境盡出。開篇直接描繪阿房宮的壯麗非凡，宛如人間仙境，瓊樓玉宇，金碧輝煌，盡顯大秦帝國之雄渾氣魄。然而，繁華背后，勞民傷財(cái)，杜牧運(yùn)用鋒利的文學(xué)筆法剖析奢靡亡國之道，揭示其不愛民的危害性。阿房宮之興衰，猶如一場絢爛煙火，短暫而耀眼，最終歸于沉寂，留給后人無盡感慨與深思。

一、華麗辭藻：杜牧筆下的宮闕之美

《阿房宮賦》用華麗的辭藻和生動(dòng)的描繪勾勒出阿房宮的宏大氣勢(shì)與壯麗景觀，使讀者如臨其境，驚嘆其輝煌壯麗。杜牧透過細(xì)膩的文字與鮮活的筆觸將阿房宮這一歷史建筑展現(xiàn)在讀者面前，不僅彰顯了其文學(xué)造詣的高深，也使《阿房宮賦》成為賦體文學(xué)中的經(jīng)典之作。

《阿房宮賦》以“六王畢，四海一；蜀山兀，阿房出”開篇，簡潔有力的筆觸描繪了秦始皇統(tǒng)一六國后，開始建造阿房宮的歷史背景，這四句對(duì)仗整齊，節(jié)奏鮮明?！笆裆截?，阿房出”一句中，通過“?！弊郑蜗蟮孛枥L了阿房宮在群山環(huán)抱中崛起的壯麗景象。通過“六王畢，四海一”的描述，展現(xiàn)了秦朝的統(tǒng)一與強(qiáng)盛之勢(shì)，而“蜀山兀，阿房出”則用阿房宮的出現(xiàn)而使巍峨的蜀山都顯得矮小的描寫，以此來強(qiáng)調(diào)阿房宮的宏偉。這種襯托手法不僅彰顯了阿房宮的宏大，更讓讀者感受到一種歷史的震撼[1]。通過大量的細(xì)膩的描寫，讓讀者仿佛身臨其境地感受到阿房宮的奢華與精致。

隨后，杜牧深入刻畫了阿房宮的壯觀景象：“覆壓三百余里，隔離天日?！边@句話通過夸張的手法，展現(xiàn)阿房宮宏大的規(guī)模，仿佛遮天蔽日，氣勢(shì)恢宏。通過“覆壓”和“隔離”這兩個(gè)動(dòng)詞的運(yùn)用，更加生動(dòng)地描繪出阿房宮的龐大與壯觀，仿佛整個(gè)宮殿占據(jù)了天地之間，直觀呈現(xiàn)了宮殿對(duì)自然環(huán)境的影響，讓人領(lǐng)略其磅礴的氣勢(shì)。而“二川溶溶，流入宮墻”則指渭水與樊川都融入了宮墻之內(nèi)的描寫，賦予了宮殿壯麗的視覺效果，展現(xiàn)出宮殿占地之廣、宮墻之高。在“五步一樓，十步一閣；廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢(shì)，鉤心斗角。”這幾句描寫中，杜牧通過具體的數(shù)字和生動(dòng)的動(dòng)詞，勾勒出阿房宮的結(jié)構(gòu)布局和建筑風(fēng)格。用“五步一樓，十步一閣”的布局來展示宮殿的規(guī)整與恢宏，“廊腰縵回，檐牙高啄”則生動(dòng)描繪了宮殿內(nèi)部的長廊曲折蜿蜒，屋檐的高聳陡峭，讓人仿佛置身其中，能夠目睹那曲折回廊和高聳屋檐的壯麗景象。再用“各抱地勢(shì)，鉤心斗角”來形容建筑的巧妙布局與精致設(shè)計(jì)，形象地展示了阿房宮的各部分建筑是如何巧妙融合于地形之上的。這種細(xì)致入微的描繪不僅展現(xiàn)了建筑的復(fù)雜和精美，同時(shí)也讓讀者深刻感受到阿房宮的宏偉與精致。

在《阿房宮賦》中，杜牧采用了多種修辭技巧，使得文章不僅在內(nèi)容上具有深刻的歷史沉思，更在形式上充滿了藝術(shù)魅力[2]。通過精妙使用諸如比喻與對(duì)仗等修辭手段，使《阿房宮賦》猶如一幅生動(dòng)的畫卷，讀起來抑揚(yáng)頓挫、朗朗上口，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感受。

通過刻畫阿房宮的奢華裝飾：“長橋臥波，未云何龍？復(fù)道行空，不霽何虹？”運(yùn)用比喻與對(duì)仗手法，將長橋喻為橫臥水上的龍，將復(fù)道lERUTfFz9zckdjRae8FjqEc6+lEPp+efeVQb9bl5+Ig=比作天空中的彩虹，形象地描繪了阿房宮的奢華與奇幻。“未云何龍”“不霽何虹”則增強(qiáng)了這種描繪的生動(dòng)性和感染力。他寫道：“明星熒熒，開妝鏡也；綠云擾擾，梳曉鬟也?！边@里運(yùn)用了兩個(gè)比喻，將阿房宮宮女的梳妝鏡比作明星，將其發(fā)卷比作綠云，營造出極富想象力的意境。杜牧在描繪阿房宮的細(xì)節(jié)時(shí)，也善于運(yùn)用排比與夸張的修辭手法，使敘述更加氣勢(shì)磅礴。比如，“鼎鐺玉石，金塊珠礫，棄擲邐迤，秦人視之，亦不甚惜。”這段話中“鼎鐺玉石，金塊珠礫”通過對(duì)仗和夸張，形象地展現(xiàn)了秦始皇奢侈無度的生活場景，宮殿中的珍寶被視為尋常之物，隨意丟棄。這樣的描繪既凸顯了阿房宮的奢華，同時(shí)也暗含了對(duì)秦朝統(tǒng)治者荒淫無度、民不聊生的批判。

總之，杜牧在《阿房宮賦》里，運(yùn)用了諸如比喻、對(duì)仗、排比和夸張等修辭手法，使文章語言優(yōu)美，節(jié)奏明快，展現(xiàn)出了極強(qiáng)的藝術(shù)魅力。通過這些修辭手法，既能栩栩如生地勾勒出阿房宮的壯觀景象，又能深刻揭示歷史的興亡教訓(xùn)，從而賦予這篇作品極高的文學(xué)價(jià)值和思想深度。杜牧在《阿房宮賦》中所呈現(xiàn)的語言風(fēng)格既華美又莊重，繁而不亂。通過對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫，不僅生動(dòng)地還原了阿房宮昔日的輝煌，令讀者仿佛置身其中，感受到這座宮殿的雄偉與精美。同時(shí)，這些描寫也彰顯了杜牧深厚的文學(xué)造詣和卓越的藝術(shù)成就，從而使《阿房宮賦》成為流傳千古的文學(xué)經(jīng)典[3]。

二、歷史沉思：杜牧心中的歷史洞察

《阿房宮賦》以其華麗的辭藻和深刻的歷史反思而著稱。借助阿房宮的宏偉和奢華，深入探討了秦朝的興衰，并由此提煉出歷史的教訓(xùn)和哲理思考。

公元前221年，秦始皇完成了統(tǒng)一六國的壯舉，創(chuàng)立了中國歷史上第一個(gè)實(shí)行中央集權(quán)統(tǒng)治的封建國家——秦朝。為展現(xiàn)其權(quán)力與威望，秦始皇于咸陽城西南區(qū)域開始了阿房宮的建設(shè)。阿房宮占地面積廣闊、氣勢(shì)恢宏，堪稱彼時(shí)世界上最輝煌的宮殿之一。遺憾的是，這座象征著秦朝鼎盛時(shí)期的建筑并未竣工。秦始皇去世后不久，秦朝便迅速滅亡，僅存續(xù)了兩代。在《阿房宮賦》中，杜牧通過描繪阿房宮的情景，對(duì)秦朝的崛起與衰落進(jìn)行了深刻的思考。

“六王畢，四海一；蜀山兀，阿房出?！贝司涓攀隽饲厥蓟释瓿闪鶉y(tǒng)一，開創(chuàng)大一統(tǒng)的秦朝之后，著手興建了氣勢(shì)恢宏的阿房宮的歷史場景。阿房宮作為那個(gè)時(shí)代最為雄偉的皇家建筑之一，其建造體現(xiàn)了秦朝權(quán)力的巔峰狀態(tài)。然而，這一描述不僅是對(duì)建筑本身的贊美，更暗含著對(duì)秦朝奢侈生活的一種諷刺與批判。在這華麗的辭藻背后，杜牧蘊(yùn)含著深刻的歷史反思：阿房宮不僅是秦朝興起的象征，同時(shí)也預(yù)示了其迅速衰亡的命運(yùn)。杜牧通過描繪阿房宮的奢華，揭示了秦朝從繁榮走向衰敗的內(nèi)在原因。秦始皇憑借暴力和強(qiáng)權(quán)征服六國，耗費(fèi)大量人力物力修建阿房宮，此舉不僅加重了百姓的負(fù)擔(dān)，還導(dǎo)致統(tǒng)治階層深陷奢靡享受的泥淖，從而逐漸喪失了對(duì)國家的有效管理與對(duì)民眾福祉的關(guān)注。

杜牧在賦文的結(jié)尾處寫道：“嗟乎！一人之心，千萬人之命；秦愛紛奢，人亦念其家。奈何取之盡錙銖，用之如泥沙？使負(fù)棟之柱，多于南畝之農(nóng)夫；架梁之椽，多于機(jī)上之工女；釘頭磷磷，多于在庾之粟粒；瓦縫參差，多于周身之帛縷；直欄橫檻，多于九土之城郭；管弦嘔啞，多于市人之言語。使天下之人，不敢言而敢怒；獨(dú)夫之心，日益驕固。”在此通過對(duì)秦朝奢華與浪費(fèi)的描繪，深入探討了秦朝覆滅的根源：統(tǒng)治者的獨(dú)裁與奢靡，不僅導(dǎo)致了民生的凋敝和民怨的積聚，最終引發(fā)了全國范圍的反抗和起義。杜牧對(duì)秦朝興亡的思考，實(shí)則是一種對(duì)歷史的深刻反省和警醒。借阿房宮的壯麗，抨擊了秦朝統(tǒng)治者的暴政與貪婪，揭示了治理國家需體恤民生、節(jié)制權(quán)柄的真理。這一歷史教訓(xùn)，在杜牧所在的唐朝同樣具有現(xiàn)實(shí)意義，提醒當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者應(yīng)當(dāng)以古為鏡，避免重蹈覆轍，這充分表現(xiàn)了杜牧對(duì)蒼生命運(yùn)的關(guān)懷，對(duì)百姓疾苦的同情，對(duì)國家未來的關(guān)切。

《阿房宮賦》中也提出了許多深刻的歷史教訓(xùn)，以警示后人。文末總結(jié)道：“滅六國者，六國也，非秦也。族秦者，秦也，非天下也。”這句話深刻揭示了秦朝覆滅的根本原因在于自身的暴政與缺乏仁愛之心，強(qiáng)調(diào)了“民為邦本”的重要性，提醒人們應(yīng)以前人為鏡，提出了“驕奢淫逸必亡”的歷史教訓(xùn)。杜牧認(rèn)為，倘若六國能真正關(guān)愛百姓，則足以抵擋秦國的侵襲；同樣的，若秦國善待六國之民，那么秦朝的統(tǒng)治或許能夠得以延續(xù)。通過這一段歷史的反思，杜牧向后世傳遞了一個(gè)至關(guān)重要的信息即統(tǒng)治者必須將民生放在首位，實(shí)行仁政，方能確保國家的長久穩(wěn)定與繁榮。這種對(duì)民生仁政的認(rèn)識(shí)，對(duì)于后世政治實(shí)踐具有重要的指導(dǎo)和啟迪意義。

杜牧的《阿房宮賦》不僅是文辭絢爛的文學(xué)佳作，更是一篇充滿哲理和深刻反思的賦體瑰寶。它充分展示了杜牧非凡的文學(xué)造詣和敏銳的歷史洞察力[4]，表現(xiàn)了杜牧憂國憂民的情懷和深刻的哲理思考。

三、文學(xué)想象：杜牧賦中的藝術(shù)創(chuàng)造

杜牧筆下的《阿房宮賦》，以其絢爛的文采和深邃的歷史沉思聞名古今，更不容忽視的是其非凡的文學(xué)想象和藝術(shù)創(chuàng)造。在文藝創(chuàng)作的領(lǐng)域里，文學(xué)想象扮演著至關(guān)重要的角色，它不僅僅是現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的升華和重構(gòu)。

作者運(yùn)用了夸張的手法，將阿房宮描繪得絢爛至極，奢華至極，展現(xiàn)出別具一格的藝術(shù)風(fēng)貌。杜牧以此種筆法，不僅成功塑造了阿房宮的形象，還深刻地揭示了他對(duì)歷史的獨(dú)到見解。在文中，他運(yùn)用夸大的詞匯，以彰顯阿房宮的輝煌與奢華。例如，在“覆壓三百余里，隔離天日”的描述中，即便在今天，“三百余里”依舊是一個(gè)讓人驚嘆的距離，足以顯現(xiàn)其規(guī)模的宏大。這種非凡的運(yùn)筆之力，極大地增強(qiáng)了文本的感染力。讀者在閱讀過程中，仿佛身臨其境，沉浸于一座輝煌夢(mèng)幻的古老宮殿之中，既領(lǐng)略了歷史的厚重感，又體驗(yàn)到文學(xué)的無限想象力。又如，“五步一樓，十步一閣；廊腰縵回，檐牙高啄”，細(xì)膩的筆觸活靈活現(xiàn)地勾勒出阿房宮的建筑精美與布局精妙[5]。當(dāng)杜牧著手描繪阿房宮內(nèi)景時(shí)，他巧妙地采用放大的人物群像作為隱喻，以此映射出秦朝統(tǒng)治者的窮奢極欲和奢華靡費(fèi)：“妃嬪媵嬙，王子皇孫，辭樓下殿，輦來于秦?！边@樣的描述不只單純展示建筑之華麗，更深層次地揭示出一群群妃嬪和王子皇孫們的驕奢淫逸。這些人物形象并未具體描繪，而是一個(gè)個(gè)代表享樂和奢華的符號(hào)。通過這種藝術(shù)的表現(xiàn)手法，讓讀者自然真切地進(jìn)入到秦朝宮廷的奢華生活的想象之中。

“一日之內(nèi)，一宮之間，而氣候不齊?！边@句話形象地表述了阿房宮內(nèi)部氣候的變幻莫測，即便是在同一天，同一座宮殿之內(nèi)，氣溫也會(huì)出現(xiàn)差異。這種極具夸張的敘述手法，充滿奇幻色彩的描繪，不僅讓讀者領(lǐng)略到阿房宮的非凡魅力，同時(shí)也揭示了秦朝統(tǒng)治者奢靡無度的生活狀態(tài)。“盤盤焉，囷囷焉，蜂房水渦，矗不知其幾千萬落?！卑⒎繉m的建筑群如同蜜蜂的巢穴和水中的漩渦一樣，緊密相連，高聳入云，數(shù)量之龐大，令人難以估算。這樣極具畫面感的想象手法使讀者在閱讀時(shí)具有強(qiáng)大的感染力和藝術(shù)沖擊力。

杜牧運(yùn)用極盡夸張與幻想的筆觸，不僅描繪了阿房宮的雄偉壯觀以及宮廷生活的極度奢華，而且深入剖析了秦朝滅亡的歷史教訓(xùn)。憑借其豐富的文學(xué)想象與卓越的藝術(shù)創(chuàng)造，將《阿房宮賦》鑄就成極具視覺震撼效果又充滿歷史沉思的傳世名篇。

與此同時(shí)，杜牧在文學(xué)創(chuàng)作中展示出對(duì)傳統(tǒng)題材的重新詮釋和對(duì)賦體文學(xué)藝術(shù)手法的突破。他選定了阿房宮這一歷史題材，卻未停留于單一的歷史敘述，而是借助其獨(dú)特的文學(xué)想象，注入了更為深邃的歷史沉思與人文情懷。與傳統(tǒng)的賦篇，諸如班固的《兩都賦》和張衡的《二京賦》相比，班、張的賦雖然也重現(xiàn)了都城的繁華景象與雄偉壯觀，卻大多只是對(duì)都城美景的贊嘆，鮮少涉及歷史反思與社會(huì)批判的層面。杜牧的《阿房宮賦》則是對(duì)秦朝統(tǒng)治的深刻批判，透露出他對(duì)歷史教訓(xùn)的見解及警示意義，從而為賦體文學(xué)開辟了新的藝術(shù)天地?！栋⒎繉m賦》不僅繼承了傳統(tǒng)賦作的藝術(shù)風(fēng)格，更在藝術(shù)手法上做出了大膽創(chuàng)新。與傳統(tǒng)賦體文學(xué)如司馬相如的《子虛賦》和《上林賦》對(duì)現(xiàn)實(shí)景物的鋪陳描繪相比，杜牧在《阿房宮賦》里大膽采用了夸張、襯托等多種手法，打破了傳統(tǒng)賦體文學(xué)的單一敘述方式，提升了文章的感染力和藝術(shù)效果。例如，“使負(fù)棟之柱，多于南畝之農(nóng)夫；架梁之椽，多于機(jī)上之工女?！边@樣的比照手法，不僅凸顯了統(tǒng)治者奢侈的生活，也暗諷了社會(huì)的不公，使得文章的批判性更為強(qiáng)烈。又如，“奈何取之盡錙銖，用之如泥沙？”這一發(fā)問，不只是對(duì)秦始皇揮霍無度的揭露，更是對(duì)民不聊生現(xiàn)狀的深切同情與對(duì)統(tǒng)治者的嚴(yán)厲譴責(zé)。

這種藝術(shù)形式不僅增強(qiáng)了文字的吸引力與震撼力，而且通過深遠(yuǎn)的歷史反思，使得讀者在欣賞文學(xué)之美的過程中，同樣能夠感悟到歷史所給予的啟示以及哲學(xué)的深刻思考。杜牧此文的文學(xué)想象與藝術(shù)創(chuàng)造，使得《阿房宮賦》在文學(xué)和歷史兩個(gè)層面都成為傳世經(jīng)典，歷久彌新。

總之，《阿房宮賦》以對(duì)宮闕的華彩描繪，展現(xiàn)了帝王奢靡與興亡哀歌。杜牧之筆，如行云流水，每一字皆精雕細(xì)琢，構(gòu)筑起一幅幅金碧輝煌的畫卷。宮殿巍峨，廊腰縵回，檐牙高啄，威嚴(yán)壯觀，基于歷史的宮闕之上的文學(xué)想象令人嘆為觀止。這篇賦語言華麗但不失質(zhì)樸，平鋪直敘又與細(xì)膩描寫巧妙結(jié)合，駢散相間，錯(cuò)落有致，情理融會(huì)，字里行間透露出對(duì)繁華易逝、盛極必衰的歷史深刻反思，成為杜牧文學(xué)才華的集中體現(xiàn)，更是中華民族文化寶庫里的一顆璀璨明珠。

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[5]丁仕倫.《阿房宮賦》的數(shù)詞藝術(shù)[J].中學(xué)語文教學(xué)參考，2022（33）.

（作者：吳海紅，馬鞍山理工學(xué)校教師）

[責(zé)編：張應(yīng)中；校對(duì)：尹達(dá)]