8月15日，“長樂未央——馬玉如的藝術(shù)與心脈”展覽在中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開展，這是93歲的油畫家馬玉如首次舉辦的個(gè)人展覽。

作為新中國培養(yǎng)的第一代油畫家、美術(shù)教育家，馬玉如將畢生的精力投入新中國油畫教育事業(yè)中，桃李滿天下。馬玉如是國美學(xué)脈的重要傳承，也是國美品格的典型代表：為藝精益求精，為師春風(fēng)化雨，為人謙虛低調(diào)；是藝者，也是師者。展覽通過馬玉如的畫作、手稿、筆記等形式，展現(xiàn)他藝術(shù)與教育思想的痕跡。展覽兩大部分——馬玉如的繪畫與文獻(xiàn)相互交織，完整展現(xiàn)了馬玉如繪畫語言的探索、教育教學(xué)的思考，以及構(gòu)成品德——人格心性內(nèi)在的、獨(dú)屬于老一輩中國人情意狀態(tài)的文化心脈。

沉浸在繪畫中，鈍感于年齡的增長

馬玉如的油畫，色彩濃郁，筆觸蒼勁有力，畫面中呈現(xiàn)出渾厚、粗獷而壯麗的風(fēng)格，兼具西方表現(xiàn)主義色彩和東方象征意蘊(yùn)精神。這些作品尺幅不大，但是氣象綽然，方寸之間包羅山河萬象。站在畫作前，你能夠感受到生命力的滋長撲面而來。

中國文聯(lián)副主席、浙江省文聯(lián)主席許江用“濃郁出風(fēng)華”來形容馬玉如的繪畫，“滿目青山，煙云無限；揮灑之間，飽含東方情味”。

馬玉如的繪畫之路開蒙于倪貽德，進(jìn)入中國美院后又師從蘇天賜、胡善余、關(guān)良等諸位先生。在新中國初創(chuàng)時(shí)期，馬玉如的學(xué)習(xí)既浸潤在東方的草木山水世界，又吸收著西洋（歐洲）、東洋（日本）的油畫經(jīng)驗(yàn)，激發(fā)了他對于藝術(shù)的思考，讓他逐漸形成獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。

而在繪畫探索之外，馬玉如大部分時(shí)間都撲在教學(xué)上。他的女兒馬寧回想，父親平時(shí)都在學(xué)校里，回家吃飯后總是放下碗筷又回校去了。從1955年畢業(yè)留校后，馬玉如就成了“馬老師”，在中國美院油畫系任教，后來在國美附中任教。當(dāng)年十幾歲的中學(xué)生，花俊、陳焰、張俊、林崗等人，如今已成為國內(nèi)美術(shù)界的中流砥柱。

其實(shí)，學(xué)生們平時(shí)很少見到馬老師，退休后，他不出畫冊、不辦畫展，也很少參加活動(dòng)，更少接受采訪。“人家說我清高，我很冤枉。我只是懶惰，外面太吵鬧了，我想安靜一點(diǎn)?！瘪R玉如說，“把自己看低一點(diǎn)，對身體都有好處。”

馬玉如只管沉浸在他所愛的繪畫之中，甚至鈍感于年齡的增長。80多歲時(shí)，他愛騎自行車來往于西湖邊，不少學(xué)生與他擦肩而過，他渾然不覺，目視前方，行色如空。許江說：“他是浸潤在走云連風(fēng)的山水世界之中，浸潤在千峰一室的生平靜足之中?！?/p>

好像騎車的，還是17歲那個(gè)一心來西子湖畔學(xué)畫的“小馬”。

回憶初次學(xué)繪畫，“第一口奶”影響多年

浙江油畫百年大展中，馬玉如和他的老師、同輩、學(xué)生、學(xué)生的學(xué)生的作品同框展出。馬校長想起了小馬——1948年7月，雷峰塔下的汪莊（現(xiàn)為西子賓館），17歲的馬玉如第一次握著炭條坐在畫板前畫石膏像，一時(shí)不知如何開始。

馬玉如自小喜歡畫畫，卻是零基礎(chǔ)，更不知什么是素描。畫眼睛，就是上眼睛一根線，下眼睛一根線；畫鼻子，兩個(gè)比較明顯的鼻孔畫完，就畫不下去了。

教素描的老師倪貽德過來看，搖了搖頭，給他做示范。

倪貽德是我國著名的美術(shù)家和美術(shù)理論家，出生在杭州，1922年上海美術(shù)?？茖W(xué)校畢業(yè)后留校任教。倪先生并不講課，只是讓大家自己畫，畫完再逐個(gè)改，讓大家在改畫的過程中有所領(lǐng)悟。

饅頭就是橡皮。倪先生看了小馬的畫，拿饅頭輕輕地抹掉，再拿著炭條一看、一擦，鼻子就有了。馬玉如和其他學(xué)員站在他后面，看著石膏像慢慢地出現(xiàn)在畫面上。次數(shù)一多，小馬知道了，原來耳朵和眼鼻口不在同方向的面上，而眼睛里面是個(gè)球體，不能只畫上下兩條弧線。

倪先生早年留學(xué)日本學(xué)習(xí)西畫，推崇后印象派畫家塞尚用幾何體追求牢固、穩(wěn)定的風(fēng)格，讓學(xué)生抓住寫生對象的基本形體、動(dòng)態(tài)特征，反對瑣碎。這第一口奶，影響了馬玉如后來幾十年的繪畫和教學(xué)。

而他第一次真正見到油畫的場景，至今記憶猶新：人的臉怎么可以這么畫？紅一筆綠一筆居然還那么像？

藏千峰于一室，隱燦漫于淡雅

在女兒馬寧看來，爸爸畫肖像也畫得很好，但畫得不多，基本都被美術(shù)館收藏了，只留下一幅媽媽的肖像畫，不舍得送走。

相比人像，馬玉如更偏愛山水，因?yàn)樯剿梢杂蒙矢鼮闀晨炝芾斓厥惆l(fā)自己的情感為止。

大部分時(shí)候，他只是在家中安靜地畫畫，畫春日里的江南，畫夕陽下的山峰，畫雪山、村舍、塔寺，畫秋色、夕照、華光，把大好河山收于一掌，然后再一遍遍修改，直到自己階段性滿意。

一張張畫布熠熠生光，而畫前的人從來只是一身素色衣衫，不加任何修飾。

馬寧時(shí)常覺得家里會(huì)“升騰”一股平靜的氣場。當(dāng)她結(jié)束忙碌的工作，回到家，就會(huì)感到自己被治愈了——有時(shí)候，父親在畫室畫畫，母親在廚房燒飯；有時(shí)候，一個(gè)在抄寫唐詩，一個(gè)在背唐詩。這畫面好像可以洗滌快節(jié)奏生活帶來的浮塵。她甚至?xí)械剑@氣場已經(jīng)漫延到了南山路上，只要一走入，便覺得心靜。 （《錢江晚報(bào)》）