基金項(xiàng)目：教育部規(guī)劃一般項(xiàng)目：二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)發(fā)展史研究。項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：24YJA760014。

摘要：漢代鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印作為富有形式美感的印章類(lèi)別，以其流美繁復(fù)、高華典雅的獨(dú)特風(fēng)格在漢印壯觀綺麗的洪流之中熠熠生輝，時(shí)至今日，依舊被篆刻家取法模仿。雖然鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印個(gè)性化的紋飾式樣風(fēng)格成為后世鳥(niǎo)蟲(chóng)篆創(chuàng)作的重心，但同樣作為信息和美感重要載體之一的印章空間，其形態(tài)對(duì)于鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印藝術(shù)性營(yíng)造的功用也是不言而喻的，在如今印者對(duì)“紋飾”造型趨之若鶩的境況下，鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的空間形態(tài)需要更完善深入的研究。因此文章突破常規(guī)只以漢代鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印印文或紋飾造型為主要研究對(duì)象的方法，以漢代鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印空間形態(tài)為研究主線，著重挖掘印章空間形態(tài)造型特征、形式美構(gòu)成法則以及發(fā)展取向，為當(dāng)代篆刻家創(chuàng)作宗漢取法，進(jìn)一步完善發(fā)展鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的空間美感提供更清晰的思路。

關(guān)鍵詞：漢代；鳥(niǎo)蟲(chóng)篆?。豢臻g形態(tài)；紋飾

漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印中的印面文字造型，除了為適應(yīng)印信權(quán)威性和印章構(gòu)圖需要做適當(dāng)?shù)那冃沃?，其筆畫(huà)在圖案化的基礎(chǔ)上吸收了鳥(niǎo)、魚(yú)、蟲(chóng)、芥等形象作為組字部分，[1]是空間形態(tài)化的文字印章。

由空間形態(tài)學(xué)視域分析，漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印具體由實(shí)體形態(tài)和負(fù)形空間形態(tài)兩部分組成，通常是以文字、紋飾的朱白為實(shí)，實(shí)體之外所間隔、圍合的空白以及印章殘破之處為虛。因漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印是實(shí)用印章，印文和紋飾之實(shí)體自然成為欣賞和創(chuàng)作的主要對(duì)象，但空間形態(tài)的形狀、狀態(tài)、藝術(shù)形式作為一方印章疏密得宜、虛實(shí)相濟(jì)并最終成就佳構(gòu)的重要因素，對(duì)印章的美學(xué)價(jià)值有舉足輕重的作用。因此本文突破主要以漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印“正形”形態(tài)為研究對(duì)象的視域，選擇與字體、紋飾同時(shí)存在的“負(fù)形”空間形態(tài)為主要研究對(duì)象，對(duì)漢代鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印之空間形態(tài)特征、形式美法則做出初步分析研究，進(jìn)而探討漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的當(dāng)代形態(tài)審美與價(jià)值取向，為當(dāng)代鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的取法提供更全面的參考坐標(biāo)。

一、漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印空間形態(tài)特征

（一）空間視覺(jué)單位的造型特征

點(diǎn)線面是藝術(shù)中最基礎(chǔ)常見(jiàn)的造型要素，在漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印中也可以結(jié)合點(diǎn)線面的造型特征對(duì)空間形態(tài)進(jìn)行基本形象的分類(lèi)。

“點(diǎn)空間”，指外觀上具備“點(diǎn)”形狀結(jié)構(gòu)以及所占面積比例相對(duì)較小的空間形態(tài)，是漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印空間形態(tài)構(gòu)成要素中最小的視覺(jué)單元，鑒于點(diǎn)空間能以簡(jiǎn)潔和小體量的形態(tài)特征協(xié)助印文字體結(jié)構(gòu)的識(shí)別，再結(jié)合漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印實(shí)用屬性、方寸的幅面以及滿構(gòu)圖的綜合因素，點(diǎn)空間成為漢印重要的空間單位。

“線空間”，指外觀上具備“線”特征的空間形態(tài)。因?yàn)闈h鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印紋飾、印文屈曲盤(pán)繞，所以空間形態(tài)也以較大數(shù)量的曲狀“線空間”占有主體地位。

“面空間”則與“點(diǎn)空間”相對(duì)而論。當(dāng)點(diǎn)的大小在特定的空間環(huán)境中超過(guò)一定限度的時(shí)候其性質(zhì)就會(huì)轉(zhuǎn)化為面，因此面空間主要依據(jù)視覺(jué)感受對(duì)既定幅面中所占面積的大小對(duì)比關(guān)系進(jìn)行估量。印人往往利用疏朗的面空間與同印中構(gòu)造緊密的空間組合創(chuàng)造疏密對(duì)比關(guān)系，以此達(dá)到有沖擊力的視覺(jué)效果。當(dāng)然，因?yàn)闈h鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印飽滿緊密的布局、中和之美的審美偏好導(dǎo)致印章中人為面空間數(shù)量較少。

（二）空間有機(jī)組合的形式特征

漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的空間形態(tài)處理的方式脫離不開(kāi)形式美規(guī)律的影響，“形式美規(guī)律是指導(dǎo)造型形式構(gòu)成的永久性原則”[2]漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)歷史的層層篩選后仍能以杰出的藝術(shù)形象成為效仿的典范，其形態(tài)必然符合形式美普遍規(guī)律的要求。漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的視覺(jué)表現(xiàn)力塑造離不開(kāi)對(duì)其點(diǎn)線面空間形態(tài)組合方式的精心籌劃，當(dāng)然，空間的組織并非各要素的簡(jiǎn)單相加，而是主要采用了合乎自然規(guī)律的統(tǒng)一與變化、對(duì)稱(chēng)與均衡、節(jié)奏與韻律形式美原則，使印章中各部分空間形態(tài)通過(guò)有秩序的聯(lián)系產(chǎn)生視覺(jué)上的形式美感，并最終形成有機(jī)空間整體。

（三）空間存在形態(tài)的創(chuàng)生特征

1.能動(dòng)性

漢代鳥(niǎo)蟲(chóng)篆相較于漢官印，雖不受森嚴(yán)的印章制度約束，但作為憑信的實(shí)用工具，仍需要在滿足實(shí)際使用功能的基礎(chǔ)上彰顯印主華貴身份與審美追求，印文內(nèi)容和治印規(guī)章的局限對(duì)印章創(chuàng)作產(chǎn)生較強(qiáng)的約束性。但是，印人可以在保證印文字體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確性的基礎(chǔ)上依照形式美規(guī)律對(duì)空間形態(tài)的造型、結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的創(chuàng)造充分發(fā)揮主觀意識(shí)。此外，漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印斑駁的殘損空間呈現(xiàn)出“質(zhì)拙美”的藝術(shù)效果，也是印人在偶然空間形態(tài)生發(fā)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步有選擇的能動(dòng)再創(chuàng)造，“物物而不物于物”以成竹在胸的動(dòng)態(tài)創(chuàng)作對(duì)印章實(shí)現(xiàn)全面的把控，是人審美取向、心性品格的高度集中表現(xiàn)。

2.偶發(fā)性

漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印章斑駁空間形態(tài)的產(chǎn)生具有偶發(fā)性，其主要形成于兩種方式：其一是在由金入石運(yùn)刀分割印章空間的過(guò)程中難免產(chǎn)生的玉石自然崩裂現(xiàn)象；其二產(chǎn)生于完印之后，因人的觀賞摩挲以及在漫長(zhǎng)歲月的打磨剝蝕下形成“古拙”的殘破痕跡，此類(lèi)斑駁蒼茫的空間形態(tài)是生命力的體現(xiàn)，是在印章克服外在環(huán)境的內(nèi)力作用產(chǎn)生的不可回避的寫(xiě)意性創(chuàng)作。針對(duì)偶發(fā)性空間形態(tài)印人以開(kāi)敞、較高包容度的姿態(tài)順應(yīng)自然之理，再結(jié)合自主的能動(dòng)性選擇，游刃有余地把握生命運(yùn)動(dòng)規(guī)律的處理方式，充分體現(xiàn)漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印“無(wú)為而無(wú)不為”的美學(xué)傾向。

二、漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印空間形態(tài)的形式美法則

（一）造型均勻流暢

1.筆畫(huà)起訖處微尖處理

韓天衡曾在《秦漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印選》中提到字的起訖處，都作如錐的微尖處理，從而起到調(diào)節(jié)滿缺、虛實(shí)的作用。[3]首先，筆畫(huà)線條起訖處的微尖變化是以“去蕪存菁”的形式在人審美自覺(jué)性作用之下刪去鳥(niǎo)蟲(chóng)首尾象形中蕪雜、煩冗與特征相關(guān)程度不高的要素，用具備形式美規(guī)律的簡(jiǎn)潔線形塑造出鳥(niǎo)蟲(chóng)尖嘴細(xì)尾的典型造型特征，這種微尖筆畫(huà)的靈巧姿態(tài)更是能通過(guò)隨形填補(bǔ)筆畫(huà)間隙，以此調(diào)節(jié)空間形態(tài)的滿缺，并以漸收、漸放的柔和形態(tài)使得不同的空間彼此銜接自然，以便控制筆畫(huà)首尾間銜接空間形態(tài)均勻變化，保持整體空間的連續(xù)流暢。

2.點(diǎn)、短橫穿插

“點(diǎn)”作為最小的印章造型元素，既不突兀于印章也不干擾視線，能以最小的成本填補(bǔ)空間形狀，起到調(diào)節(jié)空間寬窄的作用?！爱?dāng)門(mén)去棘，向牖栽花”，漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印依據(jù)空間形態(tài)的起伏、滿缺情況，在適當(dāng)?shù)奈恢靡渣c(diǎn)、短橫穿插在反復(fù)流動(dòng)的筆畫(huà)線條之中來(lái)完善空間局部的形體，這也是漢代鳥(niǎo)蟲(chóng)篆協(xié)調(diào)空間疏密關(guān)系的獨(dú)特方法。如“程灶”印（圖1）中的灶字在外框接近鳥(niǎo)首處穿插以點(diǎn)狀進(jìn)行空間占位，使內(nèi)部彎曲鳥(niǎo)形的筆畫(huà)與外框的筆畫(huà)的彎曲弧度、方向一致，以此調(diào)節(jié)空間形態(tài)寬窄不均的問(wèn)題。

3.紋樣形態(tài)偽裝

自然界中動(dòng)物形成的偽裝形態(tài)，是指與自然環(huán)境融為一體，是在進(jìn)化的各種壓力中產(chǎn)生出來(lái)的形態(tài)，其目的是為了不被別的動(dòng)物看見(jiàn)。[4]漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的鳥(niǎo)蟲(chóng)“偽飾”具體指入印后的鳥(niǎo)蟲(chóng)物象為與印章環(huán)境相適，在造型和姿態(tài)特征上以符合特有形式規(guī)定的印文筆畫(huà)為偽裝目標(biāo)而采用的“擬態(tài)”偽裝措施。漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的鳥(niǎo)蟲(chóng)紋樣偽飾以滿足印文結(jié)構(gòu)明確、形態(tài)清晰的實(shí)用性要求為前提，并依據(jù)空間形態(tài)疏密的協(xié)調(diào)性和統(tǒng)一性有適當(dāng)?shù)难b飾性形態(tài)表達(dá)，有保持空間形態(tài)的均勻流暢的作用。如“王武”?。▓D2），“王”字以原本的簡(jiǎn)單的筆畫(huà)造型結(jié)構(gòu)很難與左側(cè)的武字保持相近的空間占位，因此印人以昂首單腳而立的鳥(niǎo)姿充當(dāng)“王”字豎向主筆，以彎曲的形象拉長(zhǎng)、豐富了原本的字形，并且鳥(niǎo)形的尾部和左腳都向中間回彎，在填補(bǔ)了空間較大空缺的同時(shí)保持了曲線形流暢的空間形態(tài)。

（二）構(gòu)圖平正嚴(yán)實(shí)

1.筆畫(huà)屈曲填滿

漢代鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印追求飽滿的構(gòu)圖。漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印主要通過(guò)鳥(niǎo)蟲(chóng)紋樣偽裝和添飾點(diǎn)畫(huà)的手法塑造華麗繁縟的筆畫(huà)造型特征，以豐滿筆畫(huà)結(jié)構(gòu)的方法增加空間的分割次數(shù)，以此達(dá)到空間盈滿的藝術(shù)效果。此外，漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印一波三折的線條造型以及“無(wú)往不復(fù)”運(yùn)動(dòng)軌跡，在一定程度上改變了漢印線條橫平豎直的平行關(guān)系，不僅避免空間形態(tài)板滯，同時(shí)也增加空間的占位，以暢達(dá)自如的視覺(jué)效果使空間形態(tài)在纏繞排疊的方寸之中呈現(xiàn)嚴(yán)實(shí)頂滿的空間視感。

2.空間非對(duì)稱(chēng)均衡

漢代鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印在漢印平實(shí)一路的審美基礎(chǔ)上發(fā)展，不僅印文字體在整體上趨于方整，空間形態(tài)也呈現(xiàn)平正端莊的基本格局。漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印空間的平穩(wěn)首先得益整體空間形態(tài)方正的體勢(shì)。雖然漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印印文形態(tài)多數(shù)無(wú)邊欄的桎梏，但是婉轉(zhuǎn)婀娜的曲線在字體方正的骨架基礎(chǔ)上流動(dòng)徘徊自覺(jué)盤(pán)繞成形，而空間形態(tài)也在端莊的印文結(jié)體分割、圍合中呈現(xiàn)方整的體勢(shì)。其次，印文結(jié)構(gòu)幾乎以中軸對(duì)稱(chēng)，軸線兩側(cè)的筆畫(huà)形態(tài)多以S形曲線圍繞中軸在水平方向進(jìn)行來(lái)回盤(pán)繞，致使筆畫(huà)間隔的空間形態(tài)以中軸左右相顧，即便局部位置存在形態(tài)造型不對(duì)等的靈動(dòng)變換，但空間最終展現(xiàn)出非對(duì)稱(chēng)性均衡，水平方向的平衡穩(wěn)定感也因此得以加強(qiáng)。

（三）節(jié)奏靈動(dòng)柔美

1.空間動(dòng)靜屬性差距小

漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的空間節(jié)奏和韻律產(chǎn)生于對(duì)視覺(jué)感官上有“澀”感的封閉空間與“順”感的開(kāi)敞空間之間交替變化的秩序化組織。漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印開(kāi)敞的點(diǎn)、面空間形態(tài)以及波折起伏的線空間形態(tài)給予觀者空間流動(dòng)感，而印章殘破與點(diǎn)畫(huà)間隔圍合出來(lái)的封閉點(diǎn)、面空間形態(tài)因獨(dú)立性強(qiáng)在視覺(jué)上起到停頓靜止的作用。首先，正是因?yàn)橐謸P(yáng)頓挫的空間形態(tài)有機(jī)組合使人能感受到空間形態(tài)的節(jié)奏感；其次又因?yàn)闈h鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印空間形態(tài)均勻流暢、起伏不大的造型變化以及趨向于等距離密集布局結(jié)構(gòu)，并沒(méi)有產(chǎn)生較大差距的動(dòng)靜屬性差，美感刺激相對(duì)較弱，因此漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的整體空間形態(tài)呈現(xiàn)出委婉優(yōu)美的節(jié)奏韻律感。

2.斑駁空間裝飾變奏

漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印因鑿刻的偶發(fā)性或外力磨損導(dǎo)致的斑駁空間大小不一且形態(tài)各異，總體以點(diǎn)空間形態(tài)為主，存在于印章的局部多處。漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印斑駁空間雖然在印章中互相牽制，但是因?yàn)樽陨砻娣e較小且印文、裝飾對(duì)空間的分割較密集，所以斑駁空間形態(tài)彼此之間的節(jié)奏呼應(yīng)并不明顯。但是漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印空間中斑駁空間形態(tài)通過(guò)與印文的粘接，改變了空間的局部形態(tài)，并將其重新聯(lián)系成一個(gè)新的空間形態(tài)整體。因此，可以將漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印斑駁空間形態(tài)理解為空間的變奏，也就是在圍繞原有空間旋律的基礎(chǔ)上進(jìn)行的節(jié)奏修飾。斑駁空間的裝飾變奏并不會(huì)破壞原空間柔美“樂(lè)思”的總體布局，反而通過(guò)靈動(dòng)的表現(xiàn)形式巧妙地突破了原有空間節(jié)奏的單一。

三、現(xiàn)代鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印空間形態(tài)的發(fā)展趨向

（一）以中和美為主旋律

“中庸、追求和諧與視覺(jué)上的愉悅感以至有耐人尋味的深度，仍然是印章審美的主旋律。”[5]漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的實(shí)踐先于理論，所以漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的空間形態(tài)的審美主要受到時(shí)代背景下的哲學(xué)思想引導(dǎo)。漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印受到儒家“中和之美”的審美觀念影響，點(diǎn)線面空間形態(tài)變換適度，少有超越常規(guī)的“險(xiǎn)絕”變化，整體呈現(xiàn)端莊、均衡、穩(wěn)定的藝術(shù)風(fēng)貌?，F(xiàn)代鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的創(chuàng)作中所需要繼承和發(fā)揚(yáng)的漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印中和美的空間形態(tài)范式并非被動(dòng)、機(jī)械化的折中處理，而是在不偏不倚之中主動(dòng)尋求對(duì)立矛盾因素之間的動(dòng)態(tài)平衡。以“中和美”為主旋律就是在空間形態(tài)的縱情表達(dá)之中彰顯克制的深邃余意，是支撐鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印藝術(shù)生命力和民族精神表達(dá)的核心力量。

（二）以空間個(gè)性化為協(xié)奏

漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印相對(duì)平均整飭的構(gòu)成使總體空間構(gòu)形方法很難脫離平構(gòu)單一的藩籬，存在一些視覺(jué)注意點(diǎn)分散的情況。以韓天衡為代表的篆刻家對(duì)鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的空間構(gòu)成展開(kāi)了前所未有的創(chuàng)新運(yùn)用，將個(gè)人審美充分融入對(duì)空間形態(tài)的塑造，使得印章空間形態(tài)有豐富層次化的情緒變化，擴(kuò)展了鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印空間形態(tài)結(jié)構(gòu)的容變度，使得印章整體空間如織錦般柔韌有張力。韓天衡對(duì)鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印章空間形態(tài)的營(yíng)造是基于自己對(duì)印文自身內(nèi)容的感悟和情趣把握的基礎(chǔ)上，有的放矢地進(jìn)行配篆、增飾、變形等藝術(shù)處理，他打破傳統(tǒng)漢代鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印章審美準(zhǔn)則的平鋪直敘，印章空間意識(shí)“以奇取正”，通過(guò)變形印文與夸張結(jié)體使空間形態(tài)瑰麗多姿，增強(qiáng)印章空間個(gè)性化特征。吳子建鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印線條造型則多形斷意連，印章錯(cuò)綜連貫的紋樣造型使空間分割的形態(tài)大小不一且空間轉(zhuǎn)折有活躍感，而筆畫(huà)不同走勢(shì)形成的位置相互關(guān)系也為空間形態(tài)變化提供了多樣的可能性，印章空間簡(jiǎn)淡而生動(dòng)。

結(jié)論

漢代鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的空間形態(tài)經(jīng)過(guò)古代印人的苦心經(jīng)營(yíng)，即便存在創(chuàng)作技法和藝術(shù)形象的時(shí)代性局限，但通過(guò)對(duì)其造型特征、形式美法則的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的空間形態(tài)仍能為后世鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的創(chuàng)作提供不朽的美學(xué)參考和靈感源泉。與此同時(shí)，我們也應(yīng)該將鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的空間形態(tài)作為雕繪的著力點(diǎn)，依循漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印“中和美”的主旋律但又不拘泥于中正沖和的形式，加強(qiáng)空間形態(tài)的個(gè)性化協(xié)奏卻不過(guò)分標(biāo)新立異，把握好空間形態(tài)個(gè)性與共性的辯證關(guān)系，使鳥(niǎo)蟲(chóng)篆創(chuàng)作更加飽滿生動(dòng)。

參考文獻(xiàn)

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