1 城市流行音樂(lè)的界定和代表人物

1.1 城市流行音樂(lè)的界定

城市流行音樂(lè)通常被解釋為“19世紀(jì)80年代流行的具有時(shí)髦感的在城市流行的都市音樂(lè)”[1]。其特點(diǎn)包括廣泛使用合成器，歌詞具有時(shí)髦的都市氛圍，常用英語(yǔ)或日語(yǔ)假名作為歌曲標(biāo)題。

目前被稱為城市流行音樂(lè)的音樂(lè)大多涵蓋了不同音樂(lè)風(fēng)格的各種元素。我們很明顯能看到靈魂樂(lè)、迪斯科、搖滾、爵士、融合、節(jié)奏布魯斯、放克等“70年代到80年代美國(guó)流行音樂(lè)”的元素。此外，還包括了巴薩諾瓦、桑巴等拉丁音樂(lè)元素。

城市流行音樂(lè)既沒(méi)有明確的音樂(lè)上的原則，也沒(méi)有歌詞和作曲的規(guī)則。我們只能用“充滿都市的、精致的時(shí)尚感和節(jié)奏感”的氛圍來(lái)界定這種音樂(lè)風(fēng)格[2]。

1.2代表人物

1.2.1 細(xì)野晴臣

細(xì)野晴臣生于1947年7月9日，是最早涉足城市流行音樂(lè)的藝術(shù)家，也是日本最早傳播現(xiàn)代流行音樂(lè)的音樂(lè)家之一。在專輯《熱帶丹尼》（Tropical Dandy）和《帕拉伊索》（Paraiso）中，我們可以找到從鄉(xiāng)村音樂(lè)到爵士樂(lè)再到放克等多種音樂(lè)流派的元素。放棄了日本傳統(tǒng)民謠，細(xì)野晴臣探索了極具創(chuàng)新性的音樂(lè)創(chuàng)作思路，即融合再創(chuàng)作。這種創(chuàng)作思路后來(lái)影響了許多城市流行音樂(lè)的藝術(shù)家。融合再創(chuàng)作成為城市流行音樂(lè)的創(chuàng)作基礎(chǔ)。在1978年，細(xì)野晴臣與坂本龍一和高橋幸宏組成了黃色魔術(shù)交響樂(lè)團(tuán)（Yellow Magic Orchestra），取得了巨大成功，開(kāi)拓了日本的合成器音樂(lè)，并為80年代的城市流行音樂(lè)的繁榮增添了最后的元素。

1.2.2 山下達(dá)郎

山下達(dá)郎出生于1953年2月4日，是日本男歌手、作曲家、編曲家和音樂(lè)制作人。在1982年，他發(fā)布了專輯《為你》（For You），登上了日本音樂(lè)公信榜（Oricon）排行榜的第一位。這張專輯成為山下達(dá)郎的代表之一，其中許多歌曲成為當(dāng)今樂(lè)隊(duì)采樣的素材。細(xì)野晴臣奠定了城市流行音樂(lè)的基礎(chǔ)，而山下達(dá)郎則真正推動(dòng)城市流行音樂(lè)走向了時(shí)代潮流。

1.2.3 大瀧詠一

大瀧詠一生于1948年7月28日，被稱為“日本流行音樂(lè)的巨人”。他的代表作是《你是天然色》（君は天然色）。《悠長(zhǎng)假期》（A Long Vacation）是他最受歡迎的專輯之一，永井博創(chuàng)作的封面幾乎定義了80年代日間派（以歌唱白天的都市生活為主的城市流行音樂(lè)流派）城市流行音樂(lè)專輯的封面風(fēng)格。

1.2.4 角松敏生

角松敏生生于1960年8月12日，作為新一代年輕音樂(lè)家，他擺脫了日間派城市流行音樂(lè)的氛圍，增加了放克和舞曲元素，并將歌詞的主題逐漸轉(zhuǎn)向夜晚的城市，創(chuàng)作了適合夜間城市的背景音樂(lè)，即夜間派城市流行音樂(lè)。1985年，專輯《淘金者》（Gold Digger）再次取得巨大成功，成為夜間派城市流行音樂(lè)的代表之一，登上了日本音樂(lè)公信榜排行榜的第一位。角松敏生為80年代的城市流行音樂(lè)添上了濃墨重彩的一筆。

2 20世紀(jì)70-90年代城市流行音樂(lè)的情況

2.1 20世紀(jì)70年代的興起

在20世紀(jì)70年代，城市流行音樂(lè)在日本昭和時(shí)代誕生。當(dāng)時(shí)，日本經(jīng)濟(jì)迅速崛起，繁忙的城市景象和全球化趨勢(shì)催生了現(xiàn)代文化藝術(shù)的繁榮。新一代的日本音樂(lè)家嘗試在傳統(tǒng)民謠和西方流行音樂(lè)之外，探索適合新生活方式的音樂(lè)。1969年，細(xì)野晴臣、大瀧詠一、松本隆、鈴木茂創(chuàng)立了日本搖滾樂(lè)隊(duì)美好結(jié)局（Happy End），雖然樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)未直接展現(xiàn)出城市流行音樂(lè)的特點(diǎn)，但他們的實(shí)驗(yàn)性和多元性為城市流行音樂(lè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。1978年，由細(xì)野晴臣、坂本龍一和高橋幸宏組成的黃色魔術(shù)交響樂(lè)團(tuán)創(chuàng)立，引領(lǐng)了日本的電子流行音樂(lè)，電子合成器音樂(lè)在日本迅速普及，成為了城市流行音樂(lè)的核心特征之一。這一切表明，在年輕音樂(lè)家的努力下，城市流行音樂(lè)在70年代得以展現(xiàn)鋒芒。然而，城市流行音樂(lè)在80年代才真正走向了大眾[3]。

2.2 20世紀(jì)80年代的繁榮

1980年代，日本的城市化率接近80％，日本經(jīng)濟(jì)進(jìn)入繁榮期，人們的物質(zhì)生活水平不斷提高，生活也變得越來(lái)越舒適，這為城市流行音樂(lè)的繁榮創(chuàng)造了有利條件。1980年，山下達(dá)郎發(fā)行了專輯《準(zhǔn)時(shí)騎行》（Ride On Time），登上了日本音樂(lè)公信榜排行榜第一位，標(biāo)志著城市流行音樂(lè)的時(shí)代正式來(lái)臨。同年，竹內(nèi)瑪莉亞的專輯《愛(ài)情之歌》（Love Songs）中的歌曲《神秘的桃子派》（不思議なピーチパイ）大獲成功。1981年，寺尾聰發(fā)行了專輯《沉思》（Reflections）。這張專輯后來(lái)成為了20世紀(jì)80年代日本最暢銷的專輯之一。其中，單曲《紅寶石之戒》（ルビーの指輪），榮登日本音樂(lè)公信榜年度專輯榜和單曲榜榜首，將城市流行音樂(lè)推向了日本音樂(lè)主流。松田圣子1981年的單曲《起風(fēng)了》（風(fēng)立ちぬ）和1982年的單曲《紅色甜豌豆》（赤いスイートピー）取得了巨大的成功，城市流行音樂(lè)開(kāi)始滲透到流行音樂(lè)領(lǐng)域。此后，眾多歌手紛紛加入城市流行音樂(lè)的潮流中，其音樂(lè)氛圍和專輯封面設(shè)計(jì)均契合這一風(fēng)格。毫無(wú)疑問(wèn)，20世紀(jì)80年代的城市流行音樂(lè)是日本音樂(lè)中的“主流文化”。

2.3 20世紀(jì)80年代后半期到90年代的衰退

1989年12月29日，日本經(jīng)濟(jì)平均指數(shù)達(dá)到最高，此后開(kāi)始下跌，土地價(jià)格也在1991年左右開(kāi)始下跌，泡沫經(jīng)濟(jì)終于正式破裂。經(jīng)濟(jì)下滑的現(xiàn)象對(duì)城市流行音樂(lè)也產(chǎn)生了影響。盡管山下達(dá)郎、細(xì)野晴臣、大瀧詠一等音樂(lè)家仍在持續(xù)創(chuàng)作，但城市流行音樂(lè)逐漸式微，音樂(lè)主流開(kāi)始轉(zhuǎn)向新興偶像和樂(lè)隊(duì)。更重要的是，日本的經(jīng)濟(jì)狀況使人們從長(zhǎng)期的夢(mèng)境中醒來(lái)，不得已面臨相對(duì)較為悲觀的現(xiàn)實(shí)。新一代年輕人面對(duì)的世界與他們的父輩有很大不同。他們開(kāi)始為生計(jì)和金錢擔(dān)憂。城市流行音樂(lè)這樣理想化的音樂(lè)再也無(wú)法成為他們生活的背景音樂(lè)了。90年代以后，電子音樂(lè)和嘻哈音樂(lè)開(kāi)始興起，城市流行音樂(lè)這一融合了靈魂樂(lè)、迪斯科、搖滾、爵士、融合、節(jié)奏布魯斯、放克等音樂(lè)元素的音樂(lè)風(fēng)格逐漸不再流行。

3 21世紀(jì)10年代至20年代城市流行音樂(lè)的情況

3.1 城市流行音樂(lè)的復(fù)興

21世紀(jì)的第一個(gè)10年前半期，懷舊風(fēng)潮興起，歐美音樂(lè)家開(kāi)始采樣城市流行音樂(lè)歌曲，將其用于蒸汽波（Vaporwave）和未來(lái)放克（Future Funk）等音樂(lè)風(fēng)格的作品中。城市流行音樂(lè)在音樂(lè)迷的圈子內(nèi)逐漸再次獲得知名度。21世紀(jì)的第一個(gè)10年后半期，城市流行音樂(lè)不僅在歐美地區(qū)，還在亞洲地區(qū)獲得了廣泛的好評(píng)，并吸引了眾多音樂(lè)迷。自2017年以來(lái)，很多外國(guó)游客來(lái)到日本瘋狂購(gòu)買無(wú)法在網(wǎng)上獲取的唱片。2018年，竹內(nèi)瑪莉亞的《塑料般的愛(ài)》（Plastic Love）被未經(jīng)授權(quán)地上傳到某視頻網(wǎng)站，經(jīng)由視頻網(wǎng)站的推薦算法獲得了約4000萬(wàn)次的播放次數(shù)，城市流行音樂(lè)和許多城市流行音樂(lè)音樂(lè)家再次備受矚目。此后，眾多歌手開(kāi)始發(fā)布上世紀(jì)七八十年代城市流行音樂(lè)風(fēng)格的歌曲。2020年，歌手松原美紀(jì)1979年的單曲《午夜之門～留在我身邊》（真夜のドアー ～ Stay With Me）連續(xù)15天霸榜知名流媒體音樂(lè)服務(wù)軟件聲田（Spotify）流行榜冠軍，并首次登上蘋(píng)果音樂(lè)（Apple Music）的12個(gè)國(guó)家的日本流行音樂(lè)（J-POP）榜冠軍歌曲。

3.2 引起國(guó)際關(guān)注的原因

3.2.1 打碟（DJ）文化

可以說(shuō)讓日本流行音樂(lè)翻紅的契機(jī)是日本的打碟文化。日本的打碟者受到“和物”的啟發(fā)，挖掘并采樣了70年代到80年代的本土音樂(lè)中包含了放克、迪斯科、靈魂樂(lè)等元素的曲子，用于在派對(duì)上演奏，為城市流行音樂(lè)的“翻紅”做出了巨大貢獻(xiàn)。例如，2004年，米萊迪先生（MR.MELODY）發(fā)布了當(dāng)時(shí)全球首張城市流行音樂(lè)和打碟音樂(lè)風(fēng)格結(jié)合的混音專輯《城市混樂(lè)》（CityPopMix）。從那時(shí)起，城市流行音樂(lè)作品就作為打碟素材持續(xù)傳播到海外。

3.2.2 全球化趨勢(shì)

隨著21世紀(jì)互聯(lián)網(wǎng)的普及，流媒體和視頻發(fā)布網(wǎng)站使人們可以隨時(shí)隨地輕松聽(tīng)到各種音樂(lè)。城市流行音樂(lè)借著東風(fēng)重新進(jìn)入到各國(guó)音樂(lè)家的視野中。人們開(kāi)始從城市流行音樂(lè)中汲取靈感，蒸汽波和未來(lái)放克等創(chuàng)新的加工音樂(lè)風(fēng)格開(kāi)始出現(xiàn)。另一方面，以美國(guó)為代表的音樂(lè)迷們也通過(guò)網(wǎng)絡(luò)重新發(fā)現(xiàn)了曾經(jīng)在日本國(guó)內(nèi)市場(chǎng)流行的城市流行音樂(lè)。一些熱門作品的二手唱片價(jià)格也飆升。這些來(lái)自世界各地的對(duì)城市流行音樂(lè)的肯定逐漸影響了整個(gè)音樂(lè)家圈子。在全球化趨勢(shì)下，城市流行音樂(lè)作為一種全世界年輕人沒(méi)有聽(tīng)過(guò)的“新音樂(lè)”，自然而然地跨越國(guó)界，演變?yōu)橐环N全球化的音樂(lè)潮流。

3.2.3 音樂(lè)發(fā)展趨勢(shì)

此外，城市流行音樂(lè)與流行音樂(lè)整體的發(fā)展趨勢(shì)相吻合。過(guò)去的音樂(lè)風(fēng)格有搖滾、爵士、民謠之類的明顯的劃分，但音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的多元化使得各種音樂(lè)風(fēng)格的界限逐漸模糊，勇于嘗試不同音樂(lè)風(fēng)格的藝術(shù)家也成為了理所應(yīng)當(dāng)?shù)拇嬖凇３鞘辛餍幸魳?lè)早在30年前就實(shí)現(xiàn)了各類音樂(lè)風(fēng)格的交匯融合，現(xiàn)在再次備受矚目，顯然是再自然不過(guò)的[4]。

4 對(duì)中國(guó)的影響

城市流行音樂(lè)對(duì)中國(guó)的影響最初體現(xiàn)在20世紀(jì)80至90年代的香港樂(lè)壇。那個(gè)時(shí)代的很多香港音樂(lè)專輯都給人一種強(qiáng)烈的城市流行音樂(lè)的印象。許多巨星也開(kāi)始演唱城市流行音樂(lè)風(fēng)格的歌曲。例如，1987年，梅艷芳發(fā)布了一首名為《尋愛(ài)》的歌曲，它實(shí)際上是竹內(nèi)瑪莉亞的歌曲《塑料般的愛(ài)》的翻唱版本。

中國(guó)內(nèi)地許多樂(lè)隊(duì)和音樂(lè)人也創(chuàng)作了不少城市流行音樂(lè)風(fēng)格的曲子。如林憶蓮2014年的專輯《撞擊》。近些年來(lái)，中國(guó)內(nèi)地樂(lè)壇也有不少城市流行音樂(lè)風(fēng)格的曲子小有熱度。其中有名的有樂(lè)隊(duì)落日飛車2018年的專輯《卡薩·諾瓦》（Cassa Nova）、李行亮的專輯《悠長(zhǎng)假期》等。在音樂(lè)綜藝節(jié)目《樂(lè)隊(duì)的夏天》第二季的節(jié)目中，也出現(xiàn)了一些類似城市流行音樂(lè)風(fēng)格的樂(lè)隊(duì)，包括馬賽克樂(lè)隊(duì)和達(dá)聞西樂(lè)隊(duì)等。除此之外，地下俱樂(lè)部也開(kāi)始舉辦城市流行音樂(lè)主題的派對(duì)，這足以說(shuō)明城市流行音樂(lè)的復(fù)興。

但是，現(xiàn)階段的城市流行音樂(lè)在中國(guó)的發(fā)展也面臨著一些挑戰(zhàn)。首先，目前中國(guó)的音樂(lè)市場(chǎng)被“打榜熱曲”所主導(dǎo)，受各大音樂(lè)平臺(tái)的算法限制，廣大聽(tīng)眾難以接觸到像城市流行音樂(lè)這樣的較為小眾的音樂(lè)類型。其次，由于城市生活節(jié)奏極快，內(nèi)卷現(xiàn)象嚴(yán)重，許多都市居民承受著巨大的壓力，很難以閑適的心態(tài)享受都市生活，自然難以與城市流行音樂(lè)產(chǎn)生共鳴。城市流行音樂(lè)在中國(guó)未來(lái)的發(fā)展前景還不夠清晰。

引用

[1] 高橋幸治.「シテ?！ぅ荪氓住工悉胜及k掘されてしまったのか？レトロトピアとしての未來(lái)[J].FAB，2021（2）：37-60.

[2] 宮沢章夫.私的シティ·ポップ論線として流れる、音楽の変容[J].東京人，2021，36（6）：84-89.

[3] 宮入恭平.シティポップ再評(píng)価の背景：ノスタルジア、反時(shí)間性、そして憑在論[J]. 研究紀(jì)要，2022（56）：115-125.

[4] 広瀬正浩.〈名古屋=西海岸〉というファンタジー：センチメンタル·シテ?！ぅ恁蕙螗工颏幛挨攵际形幕?地域文化[J].ポピュラー音楽研究，2019（22）：73-75.

作者簡(jiǎn)介：傅晴天（2000—），女，浙江義烏人，碩士研究生，就讀于日本洗足學(xué)園音樂(lè)大學(xué)。