早年創(chuàng)立新鄉(xiāng)土詩(shī)派的陳惠芳，寫了大半輩子詩(shī)?，F(xiàn)在又用詩(shī)歌為一座城市立傳，這在詩(shī)歌史上，他可能是第一個(gè)。

也許，對(duì)陳惠芳這樣一個(gè)詩(shī)癡來(lái)說(shuō)，不只遠(yuǎn)方有詩(shī)，眼前一樣有詩(shī)，詩(shī)是無(wú)處不在無(wú)時(shí)不在的。詩(shī)既是他的生活亦是他的生命。許多年過(guò)去，他在自己生活的城市，用心感受每一條街巷的溫度和呼吸，探尋它們掩埋在歲月深處的細(xì)枝末節(jié)，聆聽(tīng)這個(gè)城市的心跳和脈動(dòng)，看紅塵市井的興衰變幻。然后花了整整7年的時(shí)間，為這座城市寫了400首詩(shī)，寫盡人世滄桑。

在這個(gè)眾聲喧嘩、浮躁焦慮的時(shí)代，一人獨(dú)默，詩(shī)人孤獨(dú)的身影穿過(guò)漫天風(fēng)雪或耀眼的晴陽(yáng)，尋尋覓覓，出沒(méi)于熙熙攘攘的人群或者寂寞的深巷，沒(méi)有熱愛(ài)和堅(jiān)持做不到，沒(méi)有和時(shí)間較勁的執(zhí)拗做不到。陳惠芳不僅癡，而且還有點(diǎn)奇怪，不曉得按常理出牌，更不曉得抱團(tuán)入伙熱熱鬧鬧刷存在感。但我卻覺(jué)得，因了這部詩(shī)歌地理，他的詩(shī)便有了流傳的可能，有了和平庸區(qū)分開來(lái)的高度。400首詩(shī)，就是400條長(zhǎng)街曲巷，就是煙火人間和永遠(yuǎn)溫暖我們、誘惑著我們的心靈故土。

其實(shí)陳惠芳這大半輩子也就做了兩件事。兩件事都被他做得差一點(diǎn)就登峰造極。我這樣說(shuō)，并沒(méi)有為朋友特別廣告的意思。

他做的第一件事當(dāng)然是他的職業(yè)：新聞。從大學(xué)畢業(yè)到現(xiàn)在他沒(méi)有換過(guò)單位和職業(yè)，做新聞做到獲中國(guó)新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，這是中國(guó)新聞界最高獎(jiǎng)項(xiàng)。他做的另外一件事當(dāng)然就是寫詩(shī)。寫詩(shī)雖然只是他的業(yè)余（這點(diǎn)業(yè)余他還要和朋友喝酒聚會(huì)什么的），卻能夠在詩(shī)的江湖開創(chuàng)一個(gè)至今影響不衰的新鄉(xiāng)土流派，并且做了所有詩(shī)人都沒(méi)有做過(guò)的事——把詩(shī)歌當(dāng)成歷史地理來(lái)寫或者說(shuō)用詩(shī)歌來(lái)寫一部地方志。

《長(zhǎng)沙詩(shī)歌地圖》是從400首詩(shī)中精選出來(lái)的，詩(shī)集中所寫的每一條街巷，我都耳熟能詳。我和詩(shī)人在同一個(gè)時(shí)段開始寫詩(shī)并定居這個(gè)城市，工作和家居的地方距離不到一公里。家門口的桐蔭里、賜閑湖、潮宗街、荷花池、年嘉湖、清水塘………這些大街小巷的名字極有意味，偶爾走進(jìn)去，仿佛就回到從前的慢生活。我會(huì)常常想象自己就是民國(guó)或者前清的升斗小民，或者干脆就是那種大隱隱于市的雅士高人，居于市井陋巷，過(guò)著簞食壺漿的日子，與販夫走卒為伍，在紅塵中悠然忘我。但畢竟只是遐想而已，其實(shí)我一直只把自己當(dāng)成了這個(gè)城市的一個(gè)過(guò)客或者旁觀者，很難融入其中。

而陳惠芳卻在這些平常巷陌收獲靈感，并賦予它們以靈魂和思想，毫無(wú)疑問(wèn)，他是一個(gè)極有情懷的人，因此卓爾不群。

長(zhǎng)沙的山水洲城構(gòu)成了天人合一境界，煙火萬(wàn)戶，縱橫交錯(cuò)的大街小巷，仿佛生生不息的血管和臍帶，千百年間滋養(yǎng)著這座活力充沛的都市，鮮活著偉人志士的面容，疊映著平常百姓無(wú)盡的悲喜情仇，繁華或衰敗，戰(zhàn)爭(zhēng)與和平，如水流花開，云飛雨注。但所有的過(guò)往，都在深深淺淺、曲曲直直中刻痕宛然。

現(xiàn)實(shí)中的街巷和紙上的街巷，在紅塵影里沉思默想，亦在世局變幻中激蕩喧囂?！抖访组w》《棋盤街》《潮音里》《學(xué)宮街》《太平街》《坡子街》《天心閣》《予園》《愛(ài)晚亭》《橘子洲》《火宮殿》《又一村》《黃興路》《蔡鍔路》《營(yíng)盤路》……這些長(zhǎng)街曲巷和林榭亭閣，它們都是這座文化古城的標(biāo)志，仿佛舊時(shí)月色，籠罩無(wú)盡的詩(shī)意，讓人心緒低回。

在陳惠芳眼里，長(zhǎng)沙這座城市簡(jiǎn)直就是詩(shī)歌之城，是“天上的街市”，日出日落是詩(shī)，月圓月缺是詩(shī)，幽靜曲折是詩(shī)，車水龍馬是詩(shī)，風(fēng)雨滄桑是詩(shī)，如花開落的人與物更是詩(shī)。日新月異的城市向繁華和未來(lái)拔節(jié)生長(zhǎng)，新舊交織的街巷園林向平和與幽深中延伸，一座城在詩(shī)人指尖多情吟唱，不絕如縷的旋律直抵人心。

看他怎么寫一個(gè)已經(jīng)荒廢了的名園：《予園》

有一顆民國(guó)的釘子

有一顆破落的釘子

有一顆巨大的釘子

有一顆孤獨(dú)的釘子

釘在那里，孤立無(wú)援

韓玄南倒脫靴后，死于北

關(guān)公拴戰(zhàn)馬的樹隨之枯萎

吊馬莊的名字

可憐地依附在予園之上

吊馬莊一號(hào)成為零號(hào)

我凝視著厚重的麻石門楣

想問(wèn)問(wèn)劉賁予先生

是否愿意陪伴古道西風(fēng)瘦馬

想問(wèn)問(wèn)劉建勛先生

高明的醫(yī)術(shù)能否緩解故居的創(chuàng)傷

我要闖進(jìn)大院

看看那棵百年葡萄藤

是不是還在努力攀緣

我要找出文夕大火的余溫

是否變換了燃燒的方式

風(fēng)雨飄搖的釘子，就這樣釘著

鐵不僅僅生銹，更要生根

鐵樹在煎熬中

開花

在這座城市，曾經(jīng)有過(guò)無(wú)數(shù)足可與蘇州園林相媲美的園林，陶澍、魏源、曾國(guó)藩、左宗棠、胡林翼等等歷史名人都在這座水碧沙明的名城建造了私家園林，文夕大火，名園付之一炬，幸存的舊臺(tái)榭，也幾乎在這幾十年來(lái)的舊城改造與基礎(chǔ)建設(shè)中消失殆盡。

陳惠芳的《予園》，有喟嘆有無(wú)奈有痛惜，更多的是拷問(wèn)。有時(shí)候，正是詩(shī)人的情懷印證了現(xiàn)實(shí)的骨感。但長(zhǎng)沙城畢竟是美麗的，讓人時(shí)刻牽掛和歡喜，在《長(zhǎng)沙詩(shī)歌地圖》這部作品中，陳惠芳為我們重構(gòu)了一個(gè)現(xiàn)實(shí)之上的人間城郭，飛揚(yáng)著靈性和詩(shī)意，令人心往神馳。整部作品充滿了個(gè)性解讀，那些塵世里的長(zhǎng)街曲巷，作品中俯拾皆是的帶著體溫與奇異光彩的詩(shī)句，魔幻般合而為一，具體而微地呈現(xiàn)出詩(shī)美學(xué)與史志的特質(zhì)，讀它們的時(shí)候，你會(huì)有異乎尋常的震撼和驚喜。

7年時(shí)間不算短，陳惠芳只完成了一部詩(shī)歌史上的地理志。所以這部《長(zhǎng)沙詩(shī)歌地圖》，幾乎就是心血凝成。他曾經(jīng)開創(chuàng)過(guò)新鄉(xiāng)土詩(shī)派，又會(huì)不會(huì)再開創(chuàng)一個(gè)新的地理志或地方志詩(shī)派呢？

他這么奇怪這么有才華的一個(gè)人，一輩子只干一件或兩件事，再弄出什么大響動(dòng)或者干點(diǎn)驚世駭俗的事，倒不是不可能的。