王小槍（著名影視劇作家、《縣委大院》編?。?/p>

在影視行業(yè)里，編劇是一個孤獨的工種，尤其在創(chuàng)作階段的很多時候，編劇會選擇把自己關(guān)起來，日復(fù)一日地對著電腦寫稿。越是這樣枯燥的工作模式，越需要編劇盡可能地多走路、多說話，多和外界交友，這是得到生活滋養(yǎng)唯一的方式。

近些年，劇作家深入生活已經(jīng)成一種創(chuàng)作趨勢。當(dāng)時我接到《縣委大院》，到江西去體驗生活時遇到許多困難和問題。我印象比較深的是，前兩個月幾乎找不到任何方法去接觸自己所想采訪或者教研的群體，我走不進(jìn)這些基層干部的內(nèi)心。比如，到了江西大余縣將近6個月，當(dāng)時和我對接工作事項的人中包含宣傳部部長，我加了對方兩次微信，但他沒有通過。后來我回北京的時候，依舊沒有加到他。但是，我想表達(dá)的重點是前期的不容易也會變成后來我在創(chuàng)作上的一些互換。

對我而言，每次最焦慮的不是寫劇本，而是在寫第一個字前、摸到人物前無從下手的過程?；仡^看《縣委大院》，是我從業(yè)十幾年來寫過壓力最大、難度最高的劇。最初腦海完全是一片空白，因為沒有參照物，不知道該怎么寫前半段，直到后來才能找到感覺。

其實，通往終點只有深入生活這一條路。我在創(chuàng)作《縣委大院》初期寫了很多工作筆記，也寫了從業(yè)以來數(shù)量最多的人物小傳，之所以這么做，是因為我在初始階段完全沒有把握，換句話說，我在創(chuàng)作上所有的勇氣全部來自于在江西這段寶貴的基層體驗。

生活的積累是一方面，破題是另外一方面。對于這部劇來說，塑造人物的難度大于編織情景。面對這樣的題材和故事，如果人物不鮮活、不豐富，那么故事就會變得不可信，因為觀眾下意識覺得這樣的題材肯定是臉譜化的，所以難度很大。

有一天我就在想，如果我是梅曉歌（胡歌 飾），他從一個有著安全感和舒適區(qū)的地方來到了困難重重的地方，躺在床上夜不能寐的時候在想些什么？我盡力去體驗他的心境。等第二天，我站到大余縣縣委大院門口，感覺到對一切都一無所知的時候，我覺得這種感覺可能和林志為（張新成 飾）是一樣的。不只如此，我體驗著所有人的心境。

“將心比心”和“換位思考”，這兩句是《縣委大院》里面的臺詞，也是創(chuàng)作道路上的一把鑰匙。其實，每個編劇心里都有一本賬，非常清楚自己創(chuàng)作的某個故事能不能打動觀眾，比如當(dāng)分集大綱成型或前三集劇本完成時，故事成色究竟如何。我覺得只有真正地深入生活，了解人物內(nèi)心才能寫出他們的悲歡離合，才能寫出我與觀眾共情的機(jī)制和感動，這是我近年來在創(chuàng)作道路上一些發(fā)自內(nèi)心的切身體會。

傅斌星（華策影視集團(tuán)總裁、中國電視藝術(shù)家協(xié)會雙新委員會副會長、浙江省電視藝術(shù)家協(xié)會主席團(tuán)委員）

根據(jù)這幾年主題電視劇創(chuàng)作的經(jīng)驗，我們的體會是，找準(zhǔn)選題、講好故事、拍出精品，是新主流電視劇精品創(chuàng)作的制勝法寶。

首先，要找準(zhǔn)選題。找準(zhǔn)選題需要創(chuàng)作者圍繞黨和政府的中心工作，《我們這十年》《外交風(fēng)云》《絕密使命》《覺醒年代》都體現(xiàn)了這種尋找選題的標(biāo)準(zhǔn)。比如，《我們這十年》為了獻(xiàn)禮二十大，需要高度的政治站位和理論高度?！锻饨伙L(fēng)云》瞄準(zhǔn)了新中國成立70周年這一重大時間節(jié)點，根據(jù)當(dāng)前錯綜復(fù)雜的國際形勢，全景式再現(xiàn)了新中國成立外交史，具有重要的現(xiàn)實意義和借鑒價值。

其次，要講好故事，讓會講故事的人來講故事。藝術(shù)創(chuàng)作要充分尊重藝術(shù)規(guī)律，尊重藝術(shù)家?！段覀冞@十年》組織了最優(yōu)秀的策劃團(tuán)隊、創(chuàng)作團(tuán)隊深入生活，扎實采訪，足跡遍布全國10多個省份和部門。深入貫徹了“以人民為中心”的創(chuàng)作方向，堅持從生活深處找靈感、講故事，以平視的眼光聚焦普通人、平凡人，聚焦社會發(fā)展各行各業(yè)的奮斗者和先行者，讓廣大觀眾能“從角色身上看見、感受到自己身邊的人和事”。同時以故事真實、情感共鳴、所見所感為核心，不將就，光劇本研究會總局就召開了38次，即使是其中一個單元離播出僅有3個月，為了講好故事，我們?nèi)韵露Q心調(diào)整編劇和創(chuàng)作方向。

最后，要拍出精品。華策在主題電視劇上舍得大投入。編導(dǎo)演的選擇不唯流量，堅持讓“三觀正”、優(yōu)秀的實力派編導(dǎo)演擔(dān)當(dāng)創(chuàng)作，保證每部作品的過硬品質(zhì)。《我們這十年》11個單元同時開機(jī)，時間緊、任務(wù)重、壓力大，質(zhì)量要求前所未有。華策發(fā)揮大集團(tuán)三地事業(yè)群的優(yōu)勢，協(xié)同作戰(zhàn)，統(tǒng)一協(xié)調(diào)，全劇組4000多人，全力保障項目的高質(zhì)量推進(jìn)。《外交風(fēng)云》同樣大投入、高品質(zhì)，集結(jié)唐國強(qiáng)等一眾表演藝術(shù)家和700多位國內(nèi)外優(yōu)秀演員聯(lián)袂創(chuàng)作，我們堅持實景拍攝，輾轉(zhuǎn)20 多個國家實地取景，按照1： 1的比例搭建了380多處場景，真實還原了重大外交場景。

華策不僅僅是一家影視企業(yè)，更是黨和人民在文藝戰(zhàn)線上的忠實戰(zhàn)士，所以必須為黨和人民守好文藝陣地，為人民提供優(yōu)質(zhì)的影視內(nèi)容。為此，華策始終堅持正確的政治導(dǎo)向，謀劃在先，努力把握時代脈搏，挖掘作品深刻的思想內(nèi)涵，用新主流電視劇的敘事方法拍出老百姓喜歡的內(nèi)容。

近兩年華策集中力量抓內(nèi)容、抓生產(chǎn)，重點籌備、推出以重大歷史事件為題材的新歷史劇《太平年》，也是浙江的故事題材，講述吳越國“納土歸宋”的故事，劇集正緊鑼密鼓籌備中，預(yù)計在下半年開機(jī)；以快遞小哥為創(chuàng)作對象的《快遞小哥》，講述新時代的奮斗人群，展現(xiàn)當(dāng)下浙江人開拓進(jìn)取的精神面貌，是廣電總局的重點規(guī)劃題材，正在劇本創(chuàng)作中。反映銀行業(yè)為實體經(jīng)濟(jì)服務(wù)的現(xiàn)實題材勵志劇《前途無量》也計劃下半年在央視播出。

林魂（青年動漫藝術(shù)家、《霧山五行》導(dǎo)演）

我們是一家以弘揚中國美術(shù)水墨國風(fēng)的原創(chuàng)動畫創(chuàng)作公司——六道無魚，從創(chuàng)立到現(xiàn)在并沒有做特別多的動畫作品，只做了《霧山五行》，而且一直延續(xù)至今，接下來我們還要以更多的時間和精力去鉆研、完善它。

之所以走上這條道路，是因為我的家鄉(xiāng)在浙江衢州，每一天看到的都是江南徽派水鄉(xiāng)建筑，白墻黑瓦，非常有水墨特點，我在這樣的環(huán)境里慢慢地延伸出想要堅定走這條道路的決心。

同時，作為一個美術(shù)起家的動畫公司，我們會著重去研究美術(shù)上的表現(xiàn)力。從2016年到現(xiàn)在，我們一直在研究水墨動畫，也拜訪過上海美術(shù)電影制片廠，向制作水墨動畫的前輩取經(jīng)。在創(chuàng)作前，我們還看了很多相關(guān)大師的美術(shù)作品。比如張大千先生的潑墨作品，他在原來工筆的基礎(chǔ)之上加上了非常濃厚的色彩以及自然流動性，我們看到的時候覺得非常獨特。另外一位是宋文志先生，他的美術(shù)作品和張大千先生的美術(shù)作品有一些區(qū)別，更偏向于傳統(tǒng)功底再加上潑墨的效果。還有傅抱石先生，他的筆法比較狂野，但又不失自己對于構(gòu)圖上的思考。戴敦邦老先生的美術(shù)風(fēng)格非常強(qiáng)烈，他對于水墨人物的全新解讀讓我印象深刻，也慢慢地累積到日常創(chuàng)作中，最終形成了獨特的風(fēng)格。

另外，我們也會去各種地方采風(fēng)，江南獨有的白墻黑瓦和山水，都是我們創(chuàng)作的來源和依據(jù)。還有，我們通過中國傳統(tǒng)留下來的配色方式，進(jìn)行全新的研究和解讀，也就是現(xiàn)在看到的流彩藝術(shù)。這種藝術(shù)形式屬于自然系，我們覺得可以將此融入到現(xiàn)代年輕人對于美術(shù)的全新理解和審美中，這形成了我們創(chuàng)作的全新美術(shù)風(fēng)格，也成為《霧山五行》主要的美術(shù)場景的一部分。

關(guān)于我們的團(tuán)隊，成員都非常年輕。我在他們面前會經(jīng)常提到，老一輩留下來的東西是值得我們反復(fù)去推敲和學(xué)習(xí)的。雖然他們現(xiàn)在對于美術(shù)的認(rèn)識還是停留在比較基礎(chǔ)的階段，但是他們打心底想要用心去表現(xiàn)、弘揚國風(fēng)。從這個角度來看，我們的成員能保持這樣的創(chuàng)作熱情，再加上他們對于傳統(tǒng)美術(shù)的理解，非常值得一起去創(chuàng)作佳作。

《霧山五行》播出后，取得了一些社會效應(yīng)：在網(wǎng)絡(luò)平臺B站取得了一個比較不錯的成績，不管是播放量、投幣數(shù)還是觀看人數(shù)等都有非常高的記錄；豆瓣評分也停留在9.3分，這是廣大網(wǎng)友對我們的肯定，我們才更加有動力去做好后續(xù)的創(chuàng)作。而且，我們也有幸受到央視的邀請，其電影頻道專門介紹了我們的作品。我們不僅僅想在網(wǎng)絡(luò)平臺做出精品，也希望能夠在熒屏或者銀幕上繼續(xù)闖出屬于我們自己的一片天地。

范志忠（浙江大學(xué)求是特聘教授、浙江大學(xué)國際影視發(fā)展研究院院長、浙江傳媒學(xué)院華策電影學(xué)院院長）

新時代以來，浙產(chǎn)電視劇持續(xù)推動產(chǎn)業(yè)鏈創(chuàng)新鏈供應(yīng)鏈價值鏈邁向中高端，積極探索“互聯(lián)網(wǎng)+”新業(yè)態(tài)的規(guī)范發(fā)展，產(chǎn)生了諸如《溫州一家人》《雞毛飛上天》《外交風(fēng)云》《在遠(yuǎn)方》等一系列思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀作品，“影視浙江”已成為目前浙江文化產(chǎn)業(yè)的一張亮麗名片。

浙產(chǎn)影視劇之所以能夠繁榮，與干在實處、走在前列、勇立潮頭的“浙江精神”和得天獨厚的人文地理優(yōu)勢密切相關(guān)。2012年以來，浙產(chǎn)電視劇發(fā)展迅猛，不僅在數(shù)量上位居全國前列，而且在質(zhì)量上獨領(lǐng)風(fēng)騷，成為中國電視劇市場上引人注目的“浙江軍團(tuán)”。這12年間，金鷹獎和飛天獎常有浙產(chǎn)電視劇榮膺大獎，充分體現(xiàn)了浙產(chǎn)電視劇的創(chuàng)作實力。

浙產(chǎn)電視劇在國際市場上的表現(xiàn)也可圈可點。比如華策影視出品的《致我們單純的小美好》《下一站是幸?！贰短焓㈤L歌》《以家人之名》等多部劇集登錄Netflix平臺，位列中國影視公司第一位。又如，《雞毛飛上天》被翻譯成英、法、俄、西等12種語言，先后在美、英、法、匈牙利等30多個國家和地區(qū)播出，覆蓋人口基數(shù)達(dá)20億以上?！对谶h(yuǎn)方》也翻譯成八種語言，在美、英、法播出。

與此同時，還有很多優(yōu)秀的浙產(chǎn)劇在國際上嶄露頭角。比如2016年出品的《傳奇大亨》，成為首部入圍戛納電視節(jié)的華語電視?。?017年出品的《三生三世十里桃花》入選MIPTV“全球最受歡迎電視劇”前50位；2019年出品的《外交風(fēng)云》斬獲美國亞洲影視節(jié)七項金橡樹大獎；2020年出品的《加油，你是最棒的》獲得第15屆首爾國際電視節(jié)銀鳥獎；2021年出品的《錦繡南歌》斬獲第49屆國際艾美獎“最佳連續(xù)劇”獎項。

浙產(chǎn)劇之所以能夠“墻內(nèi)開花，墻內(nèi)外都香”，在于用“小人物”寫“大時代”，以“共同記憶”寫“歷史瞬間”，讓個體命運、情感與國家歷史和事件相撞。商業(yè)題材劇，聚焦浙商的《溫州一家人》系列、書寫三代義烏人創(chuàng)業(yè)之路的《雞毛飛上天》、描述互聯(lián)網(wǎng)時代快遞小哥的《在遠(yuǎn)方》，這三部劇罕見地塑造了時代者和創(chuàng)業(yè)者的形象。都市題材劇，浙產(chǎn)劇展示了現(xiàn)代性的城市景觀、多元價值觀的碰撞跟交融，職場生存的升遷和裂變。如都市家庭劇《都挺好》，呈現(xiàn)出非常好的質(zhì)感。農(nóng)村題材劇，這個題材也是浙產(chǎn)劇的亮點。聚焦一群年輕人探索新時代鄉(xiāng)村發(fā)展的《春風(fēng)又綠江南岸》，呈現(xiàn)他們?nèi)绾污`行習(xí)總書記在浙江治理時提出的“綠水青山就是金山銀山”的理念。刑偵劇，作為強(qiáng)情節(jié)劇類型，主要圍繞案件跟偵破的過程展開。浙產(chǎn)劇《狂飆》作為近兩年的現(xiàn)象級刑偵劇，敘述了長達(dá)20年正義跟邪惡的緊張對抗，成功地塑造了安欣跟高啟強(qiáng)一正一反兩個角色，尤其是細(xì)膩地塑造了高啟強(qiáng)如何走向黑化的過程，突破了傳統(tǒng)類型非黑即白的人物塑造。值得關(guān)注的是，浙產(chǎn)劇中還有一個獨特的現(xiàn)象，即重大主題劇的創(chuàng)作，主要影視民營公司也可以參與，比如華策影視出品的獻(xiàn)禮二十大作品《我們這十年》。

由此可見，在過去的20年里，浙江影視文化工作者積極踐行“八八戰(zhàn)略”，奮力打造“重要窗口”，圍繞國家所需、浙江所能、群眾所盼、未來所向的原則，生產(chǎn)創(chuàng)作了一批與社會主義現(xiàn)代化先行省相匹配的優(yōu)秀電視劇。在未來，浙產(chǎn)電視劇將堅守“建設(shè)影視文化創(chuàng)新中心和影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展基地目標(biāo)”這一戰(zhàn)略目標(biāo)，繼續(xù)推出具有傳播度、辨識度、認(rèn)可度的精品，反映時代新氣象，謳歌人民新創(chuàng)造，推動新時代的影視創(chuàng)作從“高原”邁向“高峰”。