談角色理解：人物底色不同

近幾年，觀眾經(jīng)常會在熒屏上看到一個熟悉的身影，她是《流金歲月》中的蔣太太，《愛的二八定律》中的陽母，《城中之城》中的沈母……她，就是吳玉芳，這些角色在其細(xì)膩的演繹下，勾勒出各有千秋的母親形象，因此網(wǎng)友親切地稱她是當(dāng)下的“媽圈頂流”。

近期，她在熱播劇《玫瑰的故事》中飾演的“吳月江”是一位知性優(yōu)雅、通情達(dá)理的物理教授，也是女主角黃亦玫的母親。該劇結(jié)束播放的當(dāng)天，緊接著在浙江衛(wèi)視首播的《上有老下有小》中，吳玉芳再次以母親的身份無縫進(jìn)入觀眾的視線，飾演女主角顧曉蒙的母親“劉美琴”。

橫向?qū)φ障?，雖然這兩個角色都非常疼愛自己的孩子，但對待女兒事情的態(tài)度卻截然不同——前者是給予孩子足夠的空間，懂得在關(guān)鍵時刻放手；后者則事事要幫著女兒，處處要替女兒做主。

聊起“劉美琴”，盡管吳玉芳與這個角色已告別兩年，但她依舊能找到與角色相契合的情感紐帶，也能理解這個角色和“吳月江”的不同很大程度是因為生活背景不一樣。她說：“‘劉美琴’是一個在社會上努力打拼的女性，從事銷售工作的她每天需要與各種各樣的人打交道，處理復(fù)雜的人際關(guān)系。而且，她年紀(jì)輕輕就喪偶，生活里沒有依靠，只有自己。一個人帶著兩個孩子，既是父親也是母親，習(xí)慣了獨自解決問題，覺得自己無所不能。由于劇中設(shè)定的親家來自山東，而劉美琴和女兒則來自蘇州，南北方的差異引發(fā)了兩個家庭不少矛盾，所以她不希望女兒吃虧。”

然而，“劉美琴”對女兒的態(tài)度在劇情發(fā)展到后半部分發(fā)生了明顯的變化，轉(zhuǎn)變原因是她患上了阿爾茨海默病。而這類病癥最主要的癥狀是失憶、沒有時空感、表達(dá)受限……不管對本人還是周邊人而言都是非常殘酷的存在，仿佛是一塊細(xì)膩而無形的橡皮擦，慢慢地、悄無聲息地在時間的流沙中抹去記憶。

為了更貼近角色，吳玉芳開始整理大量的資料去研究阿爾茨海默病，并感慨萬分：“我覺得阿爾茨海默病是一種無法抗拒的無奈，是命運的無常?！闭沁@種深入的理解，使得她對角色前后變化的內(nèi)心細(xì)微之處把握得如此精準(zhǔn)。

談角色創(chuàng)作：與角色融為一體

除了劇集，觀眾也能經(jīng)常在電影中看到她的身影。如果你看過她的表演，就會覺得她的演技宛如一首悠長的詩，細(xì)膩而深沉，如此地打動人心。

在角色的塑造上，她表示自己并沒有什么特別的技巧，只是全身心地投入到角色創(chuàng)作中，這是她入行電影圈后一以貫之的拍戲習(xí)慣，“業(yè)內(nèi)的一些老師告訴我熒幕上的表演一定要有分寸，因為熒幕會放大細(xì)節(jié)，而且演戲不要怕觀眾不明白。觀眾很聰明，你只要很真實地在這個環(huán)境中‘生活’，把握住人物的基調(diào)后，很多東西都會自然地流露出來?！?/p>

不只是表演方式，還包括空間的停留。以《上有老下有小》中的“劉美琴”為例，雖然這個角色與生活中的吳玉芳有很大的差距——生活中的吳玉芳偏向內(nèi)向、少言，如果用一個詞語來定義，她竟然用縮在角落里的“觀察者”形容自己。但與角色相處將近4個月，拍攝將近300場戲的過程中，她覺得那段時間的自己就是百分百的“劉美琴”，“我不喜歡在現(xiàn)實和角色之間‘跳進(jìn)跳出’，即使沒有我的戲份場次，我也一直待在廣東順德。”

這般“沉浸式體驗”，不禁讓人想起戲劇大師康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基在著名論著《演員的自我修養(yǎng)》中提到的“體驗派”表演，即要求演員在表演時和角色在心理上一致，忘記自己在演戲。顯然，吳玉芳，做到了。

不僅如此，她還認(rèn)為演員在現(xiàn)場表演過程中，搭檔的反饋也相當(dāng)重要。在《上有老下有小》中，她與同樣被稱為“媽圈頂流”的許娣有著諸多對手戲，尤其在演繹一些咋咋呼呼跟人吵架的戲份，她笑言自己從對方的表演中得到了一些很好的反饋，“許娣真的是一位很好的演員，有你來我往的互補?！?/p>

另外，她也感謝了導(dǎo)演潘越，“在導(dǎo)演看來，可能我是一個比較不善于跟人爭執(zhí)的人，但是劇中有很多要跟女兒、女婿，還有親家爭執(zhí)、掰扯的戲，導(dǎo)演幫助我了不少?！?/p>

其實，每次演完與本人大相徑庭的角色后，吳玉芳都會覺得自己又一次走出了舒適區(qū)，有一種闖關(guān)游戲成功后的滿足感。比如，近期在上海拍的新戲，現(xiàn)場有一場對女兒的訓(xùn)斥戲，需要她調(diào)動足夠的憤怒情緒，但如今的她覺得自己比以往詮釋這類戲份更得心應(yīng)手些，“演員就是要演各種各樣的角色，不可能永遠(yuǎn)演跟自己性格相近的。何況即使角色再像自己，還是需要我們用心去塑造”。

談演藝事業(yè)：獎項只是瞬間高光

如果你在網(wǎng)上搜索吳玉芳，會發(fā)現(xiàn)有兩個關(guān)鍵詞總是圍繞著她——百花獎最佳女演員獎和金雞獎最佳女配角獎的獲得者。一個是她踏入電影圈后不久，在電影《人生》中飾演“劉巧珍”一角，以真誠而質(zhì)樸的表演而一舉成名；另一個是她婚后十年重返影視行業(yè)后，在電影《送我上青云》中飾演“梁美枝”一角，突破了以往固有的銀幕形象，驚艷觀眾的同時，也得到了業(yè)內(nèi)的肯定。

雖然有這兩項重量級榮譽傍身，但吳玉芳并沒有自視甚高，反而覺得高光時刻也就那么一瞬間，很快就過去了，接下去該干嗎就干嗎，“說實話，回顧自己有哪些地方是節(jié)點，好像我也回答不出來。我覺得我不要老是很理性地去分析自己是怎么走過來的，這步走得對不對，那步錯在哪里。因為你是認(rèn)認(rèn)真真在生活在工作，所以哪一步錯了就錯了，有機會改過來就改過來，也不用糾結(jié)。你得到了別人的肯定，或者拿到了一些獎項，也不用太過得意?！?/p>

這平淡的話語里，蘊藏著吳玉芳的“生活哲學(xué)”，即專注與松弛的雙重并行——沒有被這些榮譽所束縛，既不盲目追求，也不執(zhí)著于過往。大概正是這樣的心態(tài)，才能讓她盡情地投入到每個角色中，真實地去體驗和感受吧。