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        一脈·五代:張氏景泰藍制作

        2024-08-06 00:00:00楊金鳳
        北京紀(jì)事 2024年8期

        一脈,五代,說的是北京張氏景泰藍制作技藝傳承。

        北京工藝美術(shù)大師張玉安先生出生于1958年,是張氏景泰藍工藝第三代傳人,如今他是京城景泰藍原八大老藝人中,唯一還在從事景泰藍技藝的后人。

        景泰藍即銅胎掐絲琺瑯,它興盛于明代景泰年間。

        清末,景泰藍成為重要的中華名品,1904年美國圣路易斯世界博覽會,參展的1279件中國工藝品中,景泰藍占68.9%。

        百年前,民間出現(xiàn)了專門作坊,專做歐洲訂單,其中北平有一間叫“德成”的作坊,張氏前輩曾在此作坊從技過,百年之后,張氏后人張玉安,實現(xiàn)了中華景泰藍藝術(shù)的新超越。

        見過茶壺,太多的款樣。清代景泰藍的茶壺,較之景德鎮(zhèn)的紫砂壺,富麗堂皇,多是擺放在多寶閣里,而不是待客的茶桌上。忽一日,見了一款壺,不同以往的傳統(tǒng)景泰藍壺樣,器的簡約,似是見了明代的椅子,方方正正,體無贅飾。

        制器者張玉安先生說,此款景泰藍壺是他所制,具有歐美風(fēng)格,壺身藍色的韻,泛著幾百年藝人的彩,有光,不耀;有飾,不炫。

        “這款壺的紋飾是訂貨方指定,我們按要求使用的純手繪完成,采用銅胎畫琺瑯技藝制作。作品名為《記憶的永恒》,是為英國女皇做的專制禮物,紋飾采用西班牙畫家薩爾瓦多·達利于1931年創(chuàng)作的一幅油畫,該畫現(xiàn)藏于美國紐約現(xiàn)代美術(shù)館。”張玉安說。

        壺面紋飾:一片靜寂的海灘,一只長睫毛下閉合的眼睛,一個似魚似馬的怪物,一個平臺,一棵枯死的樹,一個布滿螞蟻的金屬盤和三只鐘表……這些物象風(fēng)格,顯然與中國傳統(tǒng)紋飾不同,張玉安反復(fù)品讀這件繪畫作品,用中華景泰藍技藝完美呈現(xiàn)。美美與共,藝術(shù)跨文化、跨思維、破禁錮,成為生活與藝術(shù)共融的美器。

        我第一次會面張玉安先生。張先生衣著樸實,個子不怎么高大偉岸,而嘴角的笑,話與不話,都是掛著的。

        得知張先生除了景泰藍壺還制作景泰藍沙發(fā),于是我產(chǎn)生了執(zhí)念,定要坐一坐那世界上每一款只制了五件的景泰藍沙發(fā)。

        一個田間農(nóng)作物初綠的村落,坐落著一個景泰藍產(chǎn)品走向世界的工藝廠。

        景泰藍燒造工作間,是一間很高的寬敞廠房,一件巨大的銅胎大瓶,完成了焊絲工序,正從爐中徐徐升起,3米之外,已是炙熱得難以再往前靠近。

        張玉安說:“景泰藍沙發(fā),也是從這座爐中燒制出來的。”

        眾知,以技制物,可一法多型。但因地域、傳習(xí)、派系等多因,藝術(shù)的呈現(xiàn)會是形制有異。明代《遠(yuǎn)西奇器圖說錄最》說:“……一法多種,一種多器?!睆堄癜惨詭装倌昃疤┧{制作之法,完成了外國人所設(shè)計的西方人青睞的景泰藍實用物——沙發(fā)、茶幾。

        2017年,張玉安見了一位英籍澳大利亞人馬克·紐森,這位喜歡中華景泰藍藝術(shù)的世界著名工業(yè)設(shè)計師來到北京尋求合作。馬克·紐森,是世界上最多產(chǎn)、跨度最大、最有影響力的設(shè)計師。

        張玉安接了這項具有極高藝術(shù)要求器物的訂單。

        他說,想挑戰(zhàn)一下這類異形且復(fù)雜的藝術(shù)品生產(chǎn)。“真的是有難度,不過我喜歡琢磨,愿意嘗試創(chuàng)新,雖然對方給的合作價格不高,我卻珍惜這次得以創(chuàng)新的機會。”

        其實,當(dāng)時張玉安的北京華藝景泰科貿(mào)有限公司生產(chǎn)廠房沒有可以完成沙發(fā)器型的焊絲工藝燒造爐,他們廠現(xiàn)有的小爐,不足以容下大器型的沙發(fā)

        “器型快2米了,小爐子沒有能轉(zhuǎn)彎、翻個兒的量。我們談定不久,廠里開始改爐子,從原來的3米深,改為5米深,為了求得相對穩(wěn)固的溫度,也把原來燒煤,改成了燒天然氣。煤改氣后的技術(shù)嘗試了一段時間,俗話說,景泰EpA65Fg4p0ntcjZUHfIKTg==藍是火里求財?shù)男挟?dāng),火候差幾秒和超幾秒都不行,提前或者過火候了,幾秒的誤差都會使得前功盡棄,前面掐絲、點藍等所有工序都報廢了。”

        張玉安和團隊人員一起,廢寢忘食地研究、試驗。生產(chǎn)中,他們細(xì)化到每個工序細(xì)節(jié),比如從爐中吊起器物,使用電葫蘆,萬一停電怎么辦?于是安裝了手搖裝置,以備停電之需;溫控上,也加裝了相應(yīng)的裝置。

        繃著勁兒干一件事,還非要干成不可,張玉安屬于這類有耐心的藝術(shù)家。他沒日沒夜地翻閱資料、琢磨一次次失敗的因素,一千多天的實驗,所制的沙發(fā)、桌子都失敗了。

        最終難題沒有杠過張玉安,經(jīng)過三年多無數(shù)次失敗,馬克·紐森設(shè)計的沙發(fā)器型,以景泰藍制作工藝完成,面世。

        北京工藝美術(shù)大師張玉安與世界著名設(shè)計師馬克·紐森設(shè)計的作品在瑞士、法國、英國、美國等世界各地展出,收藏家紛紛前往參觀,一個造型一個花紋全世界只做五件,景泰藍沙發(fā)頓時在收藏界名聲鶴起。

        雙方合作愉快,勤于火中求藝的張玉安根據(jù)馬克·紐森的設(shè)計,開始生產(chǎn)景泰藍桌子?!白雷邮巧a(chǎn)工藝上要求最高的,最終我們成功了?!?/p>

        七年,張玉安奔波在北京和香河之間,最終他在景泰藍工藝上,跨越幾百年歷史之后,給世界呈現(xiàn)出一種中國智慧,一種實用之器。他是低調(diào)的,性情是溫和的,而他的藝術(shù)創(chuàng)作力是經(jīng)過無數(shù)次千度高溫淬煉過的。

        張玉安所制景泰藍沙發(fā)、茶桌,是目前尺寸最大的景泰藍藝術(shù)品家具,在美國紐約頂級藝術(shù)品展覽會展出時,轟動了整個展會,各大媒體頭版報道,張玉安把中國傳統(tǒng)景泰藍工藝推向了世界,獲得西方收藏界的極大認(rèn)可。

        張玉安今天的成就,離不開家族傳承。

        張玉安爺爺張金寶,曾在清光緒三十二年(1906 年)進入清代農(nóng)工商部工藝局下設(shè)的景泰藍匠作處從事掐絲工藝,民國初年在北京“老天利”“德潤號”“德昌號”“德興號”等景泰藍作坊繼續(xù)從事掐絲工藝。后因在京生活拮據(jù),照顧家庭,即回家鄉(xiāng)昌平務(wù)農(nóng),生活極為艱難。一日,他得知有京城的人來村里招景泰藍學(xué)徒,即刻讓兒子張殿鴻(也有史料記載為張殿洪)前往,張金寶徒有好手藝,卻無實現(xiàn)之道,遂把希望寄托在兒子張殿鴻身上。

        張殿鴻從老家來到京城,開始了傾其一生的景泰藍制作技藝,并成為行業(yè)佼佼者。在1956年2月2日的新華社新聞稿中,有張殿鴻作為全國政協(xié)會議列席人員的記載;1965年,輕工業(yè)部出版了手工業(yè)三史叢書之一《藝人今昔》一書,此書收錄了全國當(dāng)時最著名的工藝家:“主人公是著名的民間藝術(shù)家或能工巧匠,有蘇繡藝人金靜芬,泥人張,面人湯,景泰藍藝人張殿洪……”

        張殿鴻是中華人民共和國成立后唯一一位多次接受毛澤東、朱德、周恩來等老一代國家領(lǐng)導(dǎo)人接見的景泰藍老藝人。

        續(xù)

        張玉安先生的家庭,是一個藝術(shù)之家。他父親從事景泰藍制作技藝;愛人朱琳在景泰藍鍍金車間工作;岳父在華藝景泰藍廠從事過點藍工藝;岳母則在掐絲工序,后調(diào)至象牙工藝工作。

        張玉安說:“我爺爺從事的是掐絲工藝,爸爸先是點藍后精于燒焊工藝,我學(xué)的是掐絲、點藍,對于父親精通的燒焊也能上手,鍍金、磨光也行。幾十年干這一行,各種工序必須了解,產(chǎn)品設(shè)計完成后必須考慮到工藝是否能實現(xiàn)。”

        張玉安女兒張靜思,已隨父親學(xué)藝20余年,從小耳濡目染,在掐絲、點藍等工藝上已熟能生巧。

        張先生對孫女的培養(yǎng)則是從景泰藍的傳說開始,李思琪繪聲繪色地給小朋友講述傳說,還掌握了簡單的點藍、刻銅等工藝,成為校園內(nèi)的小小藝術(shù)家。

        世間非常之事,造就非常之人。一家五代,癡情一種工藝,延續(xù)國粹傳承。

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