內(nèi)容提要：21世紀(jì)以來，大量戰(zhàn)國楚系簡牘陸續(xù)出土面世，為我們從文化史的視角綜合地分析簡牘書法藝術(shù)盛行的若干關(guān)鍵因素提供了珍貴的材料，對(duì)建構(gòu)當(dāng)代“簡牘書法學(xué)研究”具有重要作用。新見戰(zhàn)國王家咀楚簡書法具有獨(dú)特的點(diǎn)畫造型和用筆特點(diǎn)，本文試圖將書法探討與古文字研究加以勾連，以王家咀楚簡的點(diǎn)畫、筆勢(shì)、筆力等作為切入點(diǎn)對(duì)其筆墨形態(tài)進(jìn)行深入闡述。

關(guān)鍵詞：楚簡；書寫風(fēng)格；古文字學(xué)；簡牘；款式

隨著睡虎地簡、包山簡、郭店楚簡、上博簡、浙大簡、清華簡、安大簡等相繼被發(fā)現(xiàn)與公布，戰(zhàn)國簡牘書跡的斷代、分域和文字考釋研究，取得了一些成果。戰(zhàn)國至秦代的文字演變呈現(xiàn)迂回曲折的發(fā)展規(guī)律，可大致分為變異期、成熟期、統(tǒng)一期三個(gè)階段。楚系文字是其中最為重要的關(guān)節(jié)點(diǎn)，其字形訛變較為嚴(yán)重，是六國文字中最有代表性的。

楚系文字是由西周、春秋文字發(fā)展而來。戰(zhàn)國時(shí)期，楚國因吞并眾多小國而雄踞南方，在文字發(fā)展上有獨(dú)特軌跡，與秦文字存在較大的差別。秦在滅六國之后，實(shí)行“書同文”政策，采用秦文字的形體作為規(guī)范字體，在書寫時(shí)大大減弱楚簡中連帶、屈伸、圓轉(zhuǎn)等用筆特征。端正莊嚴(yán)的秦文字以“銘刻體”為主流，并以“服務(wù)政權(quán)，頒布法令”為宗旨。其筆畫形態(tài)講求整飭工穩(wěn)。秦國以嚴(yán)格的規(guī)范引導(dǎo)文字發(fā)展的方向，這對(duì)作為民間日常書寫的簡牘書法是一種限制。由于書體附著于文字的特殊性，出土?xí)ㄎ墨I(xiàn)與傳世文獻(xiàn)中某些書體之名是不直接對(duì)應(yīng)的。所以“秦八體”中只有“隸書”作為手寫體保留下來，其他書體都與銘刻有關(guān)。這種變異反映出當(dāng)時(shí)文字的流變和發(fā)展的趨勢(shì)。與之不同的楚文字則以簡牘作為主要文字載體，講求書寫性，出現(xiàn)大量筆勢(shì)率意和風(fēng)格恣肆的書法作品。這種追求自由書寫引起的草化現(xiàn)象對(duì)后世書法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

一、戰(zhàn)國王家咀楚簡的發(fā)現(xiàn)與整理

目前湖北地區(qū)出土的戰(zhàn)國簡牘是最多的，其中有官方文書，也有民間書手的日常書寫作品。這些簡牘以其書法材料的珍貴性、書寫風(fēng)格的多樣性及書寫用途的廣泛性，成為古文字學(xué)、考古學(xué)和歷史學(xué)等多個(gè)領(lǐng)域的研究重點(diǎn)，已有顯著的學(xué)術(shù)成果，但在藝術(shù)學(xué)領(lǐng)域缺乏深入研究。新出土的王家咀楚簡是楚簡中具有代表性的簡牘之一，無論其字體結(jié)構(gòu)、筆畫形態(tài)，還是章法布局等，都具有較為明確的時(shí)代特點(diǎn)。

2021年6月，湖北省荊州市荊州區(qū)紀(jì)南鎮(zhèn)洪圣村王家咀戰(zhàn)國楚墓出土了一批形制保存較好的竹簡，有3200余枚。這批竹簡存在殘泐，以及書寫隨意、字形結(jié)構(gòu)復(fù)雜等現(xiàn)象，給書法研究帶來一定的難度?？脊殴ぷ髡邔?duì)這批竹簡進(jìn)行清洗和整理，將部分竹簡進(jìn)行拼綴之后，發(fā)現(xiàn)其字跡比較規(guī)整清晰，內(nèi)容非常豐富，主要包括《孔子曰》《詩經(jīng)》和《樂》等篇章，與近年出土的清華簡、安大簡有諸多聯(lián)系。

二、戰(zhàn)國王家咀楚簡的字形特點(diǎn)

沃興華指出，點(diǎn)畫是書法作品中最基本的造型元素，其在作品中的重要性表現(xiàn)為兩個(gè)方面。第一，孫過庭《書譜》說：“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)。”點(diǎn)畫決定結(jié)體，結(jié)體決定章法，點(diǎn)畫是基礎(chǔ)。第二，點(diǎn)畫豐富、細(xì)膩與否決定作品是否耐看，是否經(jīng)得起分析。因此，古人論書特別注重點(diǎn)畫[1]42。

從文字的構(gòu)形特點(diǎn)方面考察，由于書寫有輕重緩急的節(jié)奏變化，以及左右上下相接的角度和力度不同，王家咀楚簡的文字筆畫長短、粗細(xì)、欹正對(duì)比明顯。其點(diǎn)畫造型收放自如，雖然遠(yuǎn)不符合后世書法結(jié)字的排疊、避就、頂戴、穿插、向背等要求，但也有上下協(xié)調(diào)、左右平衡、疏密有致、古樸自然的審美特點(diǎn)。

（一）王家咀楚簡字形具有點(diǎn)畫變化豐富的特點(diǎn)

與睡虎地秦簡的用筆方法不同，王家咀楚簡的書寫特點(diǎn)是較多地運(yùn)用富有彈性的曲筆技巧。許多點(diǎn)畫常常出現(xiàn)上粗下細(xì)、上細(xì)下粗、左細(xì)右粗、左粗右細(xì)等現(xiàn)象，其中每一筆畫的形態(tài)、位置、長度、寬度等都不是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的，無意為之且粗細(xì)不一的線條表現(xiàn)出字形多變的視覺效果，其中有些粗細(xì)不一的筆畫頗類“科斗文”。正如《左傳杜注后序正義》中所云：“科斗文者，周時(shí)古文也。其字頭粗尾細(xì)，似科斗之蟲，故俗名之焉。”[2]科斗文應(yīng)是東周時(shí)期的六國文字，王國維在《觀堂集林》中云：“疑戰(zhàn)國時(shí)秦用籀文、六國用古文，并以秦時(shí)古器遺文證之?！盵3]

王家咀楚簡筆畫之間所形成的各種組合關(guān)系，充分表現(xiàn)出點(diǎn)畫的生動(dòng)性和豐富性，如人（圖1）、可（圖2）、才（圖3）、不（圖4）、也（圖5）、沒（圖6）、父（圖7）等字，通過粗細(xì)對(duì)比、長短對(duì)比、大小對(duì)比、曲直對(duì)比、方圓對(duì)比、正欹對(duì)比和伸縮對(duì)比等呈現(xiàn)出一種平衡感和協(xié)調(diào)感，組合成為一個(gè)個(gè)不可分割的整體。

（二）王家咀楚簡字形具有疏密關(guān)系明顯的特點(diǎn)

王羲之在《書論》中說：“欲書先構(gòu)筋力，然后裝束，必注意詳雅起發(fā)，綿密疏闊相間?！盵4]28疏密是字形變化的重要因素，粗細(xì)、長短、大小等變化可形成疏密對(duì)比關(guān)系，使筆畫呈現(xiàn)既對(duì)立又協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果。新近出土的王家咀楚簡文字具有點(diǎn)畫形態(tài)豐滿、筆法自然流暢的藝術(shù)特點(diǎn)。如道（圖8）、志（圖9）兩字松緊情況都各不相同，一個(gè)上密下松，另一個(gè)上松下密。二者形成的視覺焦點(diǎn)迥異，它們通過筆畫傾斜、穿插來實(shí)現(xiàn)字形的平衡。另外，行（圖10）、遠(yuǎn)（圖11）等字以用筆的提按與輕重體現(xiàn)筆畫的聚散，形成疏與密的關(guān)系。觀（圖12）、韋（圖13）等字結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，不少筆畫容易粘連在一起，會(huì)對(duì)字形的空間分割產(chǎn)生一定的影響。

三、戰(zhàn)國王家咀楚簡的筆法特點(diǎn)

豐坊在《書訣》中說：“古人作篆、分、真、行、草書，用筆無二，必以正鋒為主，間用側(cè)鋒取妍?！盵4]506中鋒與側(cè)鋒交替使用可以完善筆勢(shì)的節(jié)奏，垂直而下的筆勢(shì)與或斜入或逆向的筆勢(shì)相會(huì)，產(chǎn)生較為復(fù)雜的筆法系統(tǒng)，通過露鋒與藏鋒、上仰與下俯等各種方法使點(diǎn)畫的形質(zhì)發(fā)生較大變化。

戰(zhàn)國時(shí)期王家咀楚簡的用筆并沒有擺脫實(shí)用書寫的制約，書寫的美觀與快捷成為推動(dòng)文字發(fā)展的主要?jiǎng)恿ΑＳ绕渲档米⒁獾氖钱?dāng)時(shí)沒有明確的豎、撇、捺、鉤等概念。如捺畫是在隸變的過程中及隸變之后逐漸形成的，嚴(yán)格說來，討論戰(zhàn)國書法的筆法體系，就不應(yīng)該有“捺法”之說。但可以從此簡看出書手在書寫時(shí)已經(jīng)注意到筆鋒調(diào)動(dòng)的重要性，開始用中鋒和側(cè)鋒兩種不同筆法來塑造形態(tài)。

（一）下筆急促短搦

清代書家劉熙載在《藝概·書概》中說：“書之有隸，生于篆，如音之有徵，生于宮。故篆取力弇氣長，隸取勢(shì)險(xiǎn)節(jié)短，蓋運(yùn)筆與奮筆之辨也?！盵5]對(duì)于這段話，沃興華解讀為：“劉熙載引兵書之語來做解釋，強(qiáng)調(diào)的是用筆要爽快和狠辣。正因?yàn)槿绱?，他將分書的用筆特征概括為‘奮筆’，奮的意思就是提按頓挫，就是節(jié)奏鮮明，如米芾說的‘振迅天真’?！盵1]48劉熙載對(duì)隸書用筆的特點(diǎn)做了較好的總結(jié)。楚簡文字為古隸字體，這種急促短搦的用筆方法對(duì)秦漢時(shí)期的隸書筆法有很大的影響。

從調(diào)鋒的節(jié)奏來觀察，戰(zhàn)國王家咀楚簡書法已有了明顯的提與按。從書寫的痕跡中觀察，當(dāng)時(shí)的書手在狹窄的簡面上書寫時(shí)，下筆動(dòng)作轉(zhuǎn)換快速，短促的用筆產(chǎn)生如雨落山傾的藝術(shù)效果。如為了實(shí)現(xiàn)較快書寫，人（圖1）、曰（圖14）兩個(gè)字很少拉出長筆。如由從（圖15）、其（圖16）、非（圖17）等字可以看出，書手靈活運(yùn)用手腕和手指以配合筆鋒運(yùn)動(dòng)速度的變化，是為了滿足書寫用筆簡單快捷的要求，末筆很少用鋪毫送出。

（二）筆勢(shì)縱橫交錯(cuò)

王羲之在《書論》中說：“夫書字貴平正安穩(wěn)。先須用筆，有偃有仰，有欹有側(cè)有斜?；蛐』虼?，或長或短?！盵4]28古人非常重視筆勢(shì)，既要平穩(wěn)，又要有所變化。凡作一字，要與天地之化相肖，或正或欹，或直或曲，形式多樣。

根據(jù)字形結(jié)構(gòu)，王家咀楚簡的點(diǎn)畫或傾斜或垂直，收放自如。其原因是，書手已經(jīng)熟練掌握了筆勢(shì)縱橫交錯(cuò)的技巧。他們通過靈活運(yùn)用手腕來實(shí)現(xiàn)筆與筆之間的形勢(shì)相依，主要體現(xiàn)在虛實(shí)筆法的運(yùn)用上，只有這樣才能使字與字之間呈現(xiàn)出變化生動(dòng)的藝術(shù)效果。如興（圖18）、柬（19）等字的起筆為了增強(qiáng)力度而按筆鋪毫，第二筆調(diào)鋒在空中運(yùn)行，逆向入紙后按頓提按，收筆呈外拓之勢(shì)，容易產(chǎn)生敦厚含蓄的情調(diào)。這些細(xì)節(jié)非常重要，不可忽視。弗（圖20）字豎畫向外彎曲，形成左右對(duì)稱的形態(tài)。遠(yuǎn)（圖11）、幾（圖21）等字逆勢(shì)起筆所帶出來的墨跡較為寬厚，既圓又長。正如蔡邕在《九勢(shì)》中說：“澀勢(shì)，在于緊戰(zhàn)行之法。”[4]7筆鋒運(yùn)行時(shí)如有物阻礙，竭力行進(jìn)中如綿里裹鐵，表現(xiàn)出一種渾厚的力量感。

（三）筆力勁挺流暢

包世臣在《藝舟雙楫·歷下筆譚》云：“用筆之法，見于畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截。蓋兩端出入操縱之故，尚有跡象可尋；其中截之所以豐而不怯、實(shí)而不空者，非骨勢(shì)洞達(dá)，不能幸致?！盵4]653筆畫若要豐厚勁挺，須在行筆時(shí)強(qiáng)調(diào)提按起伏，增加回環(huán)往復(fù)擺動(dòng)的頓筆力度，中段的飽滿充實(shí)也就顯示出來了。

值得注意的是，古人在“轉(zhuǎn)折挑剔之處”必定提鋒暗轉(zhuǎn)。新近出土的王家咀楚簡的用筆靈活多變，打破原來點(diǎn)畫清晰的界限，開始嘗試在筆畫交接處使用頓筆，呈現(xiàn)出獨(dú)有的藝術(shù)面貌。如之（圖22）的字形體勢(shì)變化多端，第一筆行筆流暢快捷，開始注意到筆畫之間的連帶關(guān)系，第二筆結(jié)束時(shí)筆下頓回頂左收并連接下一筆畫。這不僅使筆畫生動(dòng)有趣，而且使布白變化和諧。內(nèi)（圖23）、少（圖24）兩字的筆畫強(qiáng)調(diào)提按，逐步頓挫，不使之率然，上下筆畫連接緊密，內(nèi)弧、外弧粗細(xì)過渡合理，用筆緩急節(jié)奏性強(qiáng)。則（圖25）字左右形勢(shì)變化分明，特別是立刀旁最后的撇畫用筆干脆利落，與左邊相比顯得寬綽大方。果（圖26）字造型蒼厚，用筆圓起圓收，為了增加明顯的跌宕感，通過點(diǎn)畫提按起伏產(chǎn)生欹側(cè)動(dòng)勢(shì)。

總的來說，王家咀出土的楚簡字形點(diǎn)畫變化豐富，書手利用點(diǎn)畫對(duì)比和字體結(jié)構(gòu)疏密對(duì)比，在對(duì)比與變化中尋求統(tǒng)一與平衡。其下筆急促短搦的調(diào)鋒筆法，有東周科斗文“頭粗尾細(xì)”的特點(diǎn)。書手在狹窄的簡面上為達(dá)到快捷書寫的目的，行筆流暢，因形而變，結(jié)構(gòu)欹斜，偃仰自如，筆勢(shì)縱橫交錯(cuò)，中鋒與側(cè)鋒并舉，其中也不乏逆鋒與頓筆。這種特點(diǎn)源自書手長期的書寫經(jīng)驗(yàn)積累，呈現(xiàn)出楚國簡牘書法藝術(shù)的恣肆之美。王家咀楚簡是研究戰(zhàn)國時(shí)期字形演變規(guī)律以及楚簡書法藝術(shù)的寶貴文獻(xiàn)。

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感謝清華大學(xué)出土文獻(xiàn)研究與保護(hù)中心的石小力教授提供高清圖片。本文為國家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“新出土戰(zhàn)國書跡與題銘研究”（項(xiàng)目編號(hào)：18BF085）、廣東省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)“十三五”規(guī)劃2017年度學(xué)科共建項(xiàng)目“新出土戰(zhàn)國至秦代簡牘書法藝術(shù)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：GD17XYS24）和廣東省江門市2023年度社會(huì)科學(xué)規(guī)劃課題“嶺南白沙書派研究”（項(xiàng)目編號(hào)：JM2023B16）的階段性成果。

策劃、組稿、責(zé)編：史春霖、金前文