摘要：隨著全社會(huì)對(duì)文化遺產(chǎn)保護(hù)意識(shí)的日益增強(qiáng)，紙質(zhì)文物作為承載人類歷史與文化記憶的重要媒介，其修復(fù)與保護(hù)工作已經(jīng)引起了廣泛的重視和關(guān)注。本文探討了紙質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，包括修復(fù)材料的選擇和制備以及修復(fù)工藝的優(yōu)化。針對(duì)紙質(zhì)文物的不同損傷類型和修復(fù)需求，文章提出了合理的修復(fù)方法和材料選擇建議，通過綜合應(yīng)用傳統(tǒng)和現(xiàn)代修復(fù)工藝，可以更好地保護(hù)和保存紙質(zhì)文物，傳承和弘揚(yáng)中華民族的歷史文化。

關(guān)鍵詞：紙質(zhì)文物；修復(fù)工作；文物保護(hù)

紙質(zhì)文物，作為人類文明的重要記錄媒介，承載著豐富的歷史、文化和傳統(tǒng)知識(shí)。保護(hù)和修復(fù)后的紙質(zhì)文物，不僅具有歷史意義，還是研究歷史、文化、藝術(shù)的重要依據(jù)。受時(shí)間、保存環(huán)境等因素影響，紙質(zhì)文物往往面臨著褪色、變質(zhì)、破損等問題，其保護(hù)修復(fù)工作刻不容緩。科學(xué)、專業(yè)的保護(hù)修復(fù)至關(guān)重要，不僅能延長(zhǎng)文物保存時(shí)間，還維護(hù)了文物的完整性及原始性。目前，國(guó)內(nèi)外對(duì)紙質(zhì)文物的保護(hù)修復(fù)技術(shù)研究已取得了一定進(jìn)展。專家學(xué)者通過實(shí)驗(yàn)研究和實(shí)踐探索，提出了一系列紙質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)的方法和技術(shù)，如紙張化學(xué)處理、紙質(zhì)文物數(shù)字化修復(fù)等。通過不斷創(chuàng)新和合作，紙質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)將得到更好的發(fā)展，為紙質(zhì)文物的保存和傳承提供更有效的保障。

一、紙質(zhì)文物的材質(zhì)特性和劣化機(jī)理

紙質(zhì)文物主要由紙張構(gòu)成，原料多源于植物纖維，例如竹、麻、棉等。在古代，紙張的制作歷經(jīng)選料、熟料、漿料、軋紙、曬紙等多個(gè)環(huán)節(jié)，每一步都體現(xiàn)了精湛的工藝技巧。對(duì)于紙質(zhì)文物的彩繪部分，人們通常使用特定的顏料進(jìn)行繪制。顏料選擇需要考慮穩(wěn)定性和附著性，確保彩繪能夠歷經(jīng)歲月而依舊鮮艷。紙質(zhì)文物在保存過程中也面臨著諸多挑戰(zhàn)。如秦安縣博物館館藏的慈禧太后為秦安籍翰林院編修安維峻所賜“福”字中堂（圖1），由于長(zhǎng)時(shí)間暴露于不適宜的光線、濕度、溫度等環(huán)境條件下，紙張變黃、變脆、發(fā)霉、褪色。蟲害、真菌等生物因素，空氣中的污染物及紙張制作過程中添加的各種藥劑影響，加速了紙張的老化和腐爛。以上這些因素共同作用，導(dǎo)致紙質(zhì)文物的纖維結(jié)構(gòu)遭受破壞，化學(xué)成分發(fā)生改變，使紙質(zhì)文物失去原有的物理、化學(xué)性質(zhì)和外觀特征。

二、紙質(zhì)文物修復(fù)技術(shù)概述

（一）基本原則和方法

紙質(zhì)文物在修復(fù)過程中，先要盡可能保留文物的原始風(fēng)貌和歷史痕跡，避免過度干預(yù)或改變其原狀。選擇用于修復(fù)的材料時(shí)，要確保它們對(duì)文物本身無害，不能使用可能對(duì)文物造成二次傷害的化學(xué)物質(zhì)。對(duì)于那些嚴(yán)重劣化或無法修復(fù)的文物，可考慮制作復(fù)制品，以保存原物的信息和價(jià)值。如秦安博物館館藏清代雪陸所繪《山水》（圖3），在修復(fù)過程中，相關(guān)專家先是清除文物表面的污漬和塵土，保持其清潔和完整，后對(duì)干燥、脆化的一些部分進(jìn)行了濕處理，以恢復(fù)其柔軟度和彈性，對(duì)破損、缺失的部分，使用適宜的材料進(jìn)行補(bǔ)綴，力求使修復(fù)痕跡與文物本身融為一體。但是在修復(fù)色彩時(shí)，由于有些污點(diǎn)與顏料混合在一起，難以完全清除，修復(fù)師采用了淡化處理的方法，仍無法徹底清除。在后續(xù)的保護(hù)過程中，技術(shù)人員還采取了一系列防護(hù)措施，如環(huán)境控制、封裝和展示架設(shè)等，力爭(zhēng)延長(zhǎng)其保存壽命。

（二）保護(hù)修復(fù)技術(shù)分析

傳統(tǒng)紙質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)主要包括手工修復(fù)、濕處理及復(fù)制等。以秦安縣博物館館藏清代無名氏《楊雨果夫婦》（圖2）修復(fù)為例，該畫作采用傳統(tǒng)手工修復(fù)，先通過紙張補(bǔ)綴、磨砂、平整等技藝修復(fù)污損部位，再通過濕處理軟化紙張，修復(fù)干燥、脆化部分。缺點(diǎn)是修復(fù)過程煩瑣、耗時(shí)，需高超的技藝和經(jīng)驗(yàn)。隨著科技進(jìn)步，數(shù)字化、激光等新技術(shù)被應(yīng)用于紙質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)，能更快、更精準(zhǔn)地保留原始信息和價(jià)值。因此，面對(duì)復(fù)雜需求，傳統(tǒng)技術(shù)需結(jié)合新技術(shù)，才能更好地保護(hù)紙質(zhì)文物。

（三）現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)及其應(yīng)用現(xiàn)狀

現(xiàn)代紙質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)包括數(shù)字化、化學(xué)保護(hù)和紙張強(qiáng)化等技術(shù)。數(shù)字化技術(shù)便于文物的遠(yuǎn)程保存和傳播，提供便捷和可行的途徑?；瘜W(xué)保護(hù)技術(shù)則減緩文物劣化速度，保護(hù)其完整性和保存價(jià)值。紙張強(qiáng)化技術(shù)提高了紙張強(qiáng)度和穩(wěn)定性，延長(zhǎng)保存壽命。

三、紙質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)研究

（一）紙質(zhì)文物清洗技術(shù)研究

清洗劑在文物保護(hù)修復(fù)中至關(guān)重要。選擇清洗劑時(shí)，需考慮文物材質(zhì)、受損程度和期望效果，避免二次傷害。常見的清洗劑為中性清洗劑、酸堿中和劑、非離子表面活性劑和超聲波清洗劑。中性清洗劑適用于大多數(shù)紙質(zhì)文物，清潔有效且不腐蝕；酸堿中和劑，如Bookkeeper脫酸液，可快速去除紙張中的酸化物質(zhì)，恢復(fù)文物正常pH；非離子表面活性劑，適用于清除文物表面污漬和油脂，去污力強(qiáng)且對(duì)文物無負(fù)面影響；超聲波清洗劑適用于處理細(xì)小或難以觸及的污漬，通過超聲波振動(dòng)可有效清除污漬。以清洗秦安縣博物館館藏清代張肩作品《雪竹》（圖5）為例，因污損面較大，但程度不深，在制備清洗劑時(shí)，我們選用了中性清洗劑，并嚴(yán)格按照特定比例將其溶解于適量的水中。為確保清洗劑的穩(wěn)定性和有效性，工作人員精確控制了清洗劑的濃度，避免了因過度濃縮或稀釋而導(dǎo)致清洗效果不佳的問題。同時(shí)，根據(jù)文物的具體污損情況，確定了適宜的清洗時(shí)間和溫度，以防止過度清洗或使用高溫水對(duì)文物造成損害。在選擇清洗工具時(shí)，工作人員優(yōu)先考慮了軟刷、海綿等適合文物表面清洗的材質(zhì)，確保不會(huì)對(duì)文物表面造成損傷。在正式清洗前，技術(shù)人員還進(jìn)行了充分的預(yù)實(shí)驗(yàn)和測(cè)試，以確定最佳的清洗參數(shù)和方法，從而在確保清洗效果的同時(shí)保障文物的安全。完成清洗后，技術(shù)人員又對(duì)該文物進(jìn)行了定期檢查并進(jìn)行持續(xù)跟蹤觀察。這樣不僅可以確保清洗劑沒有殘留，還可以及時(shí)發(fā)現(xiàn)并防止文物再次受到污染。

（二）紙質(zhì)文物加固技術(shù)研究

在紙質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)工作中，加固材料的選擇與制備環(huán)節(jié)具有舉足輕重的地位。選擇加固材料時(shí)，必須依據(jù)文物的材質(zhì)、受損程度及預(yù)期修復(fù)效果進(jìn)行精準(zhǔn)判斷，以確保文物在修復(fù)后能夠維持其完整性與穩(wěn)定性。加固材料種類繁多，包括紙張強(qiáng)化劑、文物膠、石膏水泥等硬質(zhì)材料以及仿古制劑等。其中，紙張強(qiáng)化劑專門用于紙質(zhì)文物的加固，通過選用特制紙張、纖維素膠水、明膠等材料，能夠有效提升文物的強(qiáng)度與穩(wěn)定性。文物膠則常選用丙烯酸樹脂、環(huán)氧樹脂、氨基樹脂等膠水，需根據(jù)文物特性與使用環(huán)境進(jìn)行精準(zhǔn)匹配。對(duì)于石制品或陶瓷文物，則采用石膏、水泥等硬質(zhì)材料進(jìn)行加固處理。仿古制劑則適用于文物表面的修復(fù)與仿古效果處理，通過選用天然礦物質(zhì)、顏料、蠟質(zhì)等材料，精心制備特殊涂料或補(bǔ)充材料，實(shí)現(xiàn)仿古效果。以秦安博物館所藏清代輔臣所繪《天官圖》（圖4）的加固工作為例，在加固材料的制備過程中，修復(fù)技術(shù)人員根據(jù)《天官圖》的材質(zhì)和狀況，確定了適合的加固工藝，包括表面覆蓋和局部加固兩個(gè)方面。根據(jù)該圖的特點(diǎn)和修復(fù)需求，選擇亞麻紙為加固材料，然后根據(jù)164 cm×91 cm的大小和形狀進(jìn)行裁剪并予以粘接加固，確保加固材料與文物的表面完全貼合。在粘接完成后，技術(shù)人員還需要根據(jù)文物的情況進(jìn)行必要的加固完善工作，確保文物表面平整、整體牢固。完成加固工作后，最后進(jìn)行定型、修整和保養(yǎng)，保證加固效果持久穩(wěn)定。

（三）紙質(zhì)文物修復(fù)技術(shù)研究

選擇修復(fù)材料時(shí)，需考慮文物材質(zhì)、傷痕類型和期望效果。制備材料時(shí)，修復(fù)師需遵循計(jì)劃表上的比例和步驟，選擇適當(dāng)?shù)男迯?fù)材料并正確制備。常見的紙質(zhì)文物修復(fù)材料有纖維素紙、氨基甲酸酯膠、亞麻紙和色彩匹配的顏料。纖維素紙用于支撐或填補(bǔ)裂縫，須撕成合適大小并浸泡軟化后貼附。氨基甲酸酯膠用于粘結(jié)和加固受損部分，需將膠粉與溶劑混合后涂抹。亞麻紙用于加固或覆蓋整個(gè)表面，制備方法與纖維素紙相似。色彩匹配的顏料用于修復(fù)色彩和圖案，選擇與文物原色相近的顏料按比例混合后填充。材料選擇需根據(jù)文物特點(diǎn)和修復(fù)需求進(jìn)行，在制備時(shí)需嚴(yán)格遵循規(guī)定比例和方法，以實(shí)現(xiàn)最佳修復(fù)效果。如在修復(fù)清代明?！惰F拐李指畫》（圖6）的過程中，修復(fù)師面臨多重挑戰(zhàn)。這幅作品以其精湛的筆觸和豐富的色彩成為館內(nèi)的瑰寶，但畢竟經(jīng)過多年歲月蹉跎，畫面出現(xiàn)了多處褪色、破損和折痕。修復(fù)師首先進(jìn)行了詳細(xì)的文物診斷，確定了修復(fù)的主要任務(wù)：恢復(fù)畫面的色彩、加固破損部分以及消除折痕。在色彩恢復(fù)方面，修復(fù)師選用了與原作色彩相匹配的顏料，通過細(xì)致的筆觸和漸變處理，逐漸恢復(fù)了畫面的原貌。對(duì)于破損部分，則選用了輕薄的亞麻紙和氨基甲酸酯膠進(jìn)行加固。亞麻紙被剪成合適的形狀和大小，涂上膠水后輕輕貼在破損處，待干燥后形成穩(wěn)固的支撐。對(duì)于折痕的處理，修復(fù)師采用了專業(yè)的熨燙工具，通過適當(dāng)?shù)臏囟群蛪毫?，逐漸消除了折痕，恢復(fù)了畫面的平整。在整個(gè)修復(fù)過程中，修復(fù)師嚴(yán)格遵循了修復(fù)原則，確保了文物的安全性和穩(wěn)定性。同時(shí)，他們也不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，不斷改進(jìn)修復(fù)技術(shù)和方法，力求達(dá)到最佳的修復(fù)效果。經(jīng)過幾個(gè)月的努力，這幅珍貴的《鐵拐李指畫》煥然一新，重新展現(xiàn)了其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

四、結(jié)論

紙質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)對(duì)于維護(hù)和留存歷史文化遺產(chǎn)至關(guān)重要。對(duì)修復(fù)技術(shù)的深入探討和具體案例的細(xì)致分析，有助于文物工作者深刻領(lǐng)會(huì)修復(fù)工作所涉及的核心技術(shù)和所面臨的挑戰(zhàn)。為了確保修復(fù)工作能夠達(dá)到最佳效果，我們必須采取科學(xué)合理的修復(fù)方法，選用適宜的修復(fù)材料，并確立明確的修復(fù)工藝流程。修復(fù)人員應(yīng)持續(xù)致力于學(xué)習(xí)和研究，以提升修復(fù)技藝，從而應(yīng)對(duì)實(shí)際工作中遇到的各種挑戰(zhàn)。隨著科技的日新月異和文物保護(hù)修復(fù)領(lǐng)域研究的深入進(jìn)行，紙質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)必將不斷進(jìn)步和完善。通過融合現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)工藝綜合應(yīng)用，將更加有效地保護(hù)和保存紙質(zhì)文物，傳承并弘揚(yáng)中華民族歷史文化。

作者簡(jiǎn)介

成曉青，女，甘肅天水人，文博館員，研究方向?yàn)槲奈锉Ｗo(hù)。

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