漓江畫派是中國當(dāng)代較活躍的畫派之一，在不知不覺中已經(jīng)走過了20年的歷程。對于一個(gè)畫派發(fā)展來說，20年不算太久，但也不短。20年間，漓江畫派走過了風(fēng)風(fēng)雨雨，取得了令人矚目的成績，但與此同時(shí)，也凸顯出一些問題，因此，對漓江畫派20年的發(fā)展進(jìn)行回顧與新時(shí)代的展望，顯得格外有意義?；仡櫴强偨Y(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，尋找優(yōu)勢，為了更好地發(fā)展。展望是結(jié)合新時(shí)代新要求，對漓江畫派提出更高更遠(yuǎn)的發(fā)展目標(biāo)，促進(jìn)漓江畫派走向高原，創(chuàng)造高峰。

一、漓江畫派在爭議中突出重圍

2004年6月22日，漓江畫派促進(jìn)會(huì)成立大會(huì)暨第一次理事會(huì)在桂林召開，標(biāo)志著打造漓江畫派工程正式開始。其實(shí)早在2001年，廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部召開的廣西美術(shù)發(fā)展研討會(huì)，就確定了漓江畫派作為廣西美術(shù)的品牌，并開始籌備如何打造。2002年9月14日，廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部、廣西文聯(lián)聯(lián)合主辦廣西美術(shù)界打造漓江畫派研討會(huì)。2003年6月20日，廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部、廣西文聯(lián)聯(lián)合主辦漓江畫派理論研討會(huì)，并將會(huì)議紀(jì)要分別發(fā)表于《美術(shù)》《美術(shù)觀察》。時(shí)任廣西壯族自治區(qū)黨委副書記的潘琦，在2003年《美術(shù)》第8、12期連續(xù)發(fā)表了兩篇文章《論漓江畫派的形成與發(fā)展》《打造漓江畫派 謳歌民族精神》，這些都為廣西漓江畫派促進(jìn)會(huì)的成立、漓江畫派的品牌打造奠定了基礎(chǔ)。在廣西漓江畫派促進(jìn)會(huì)成立之前，沒有哪個(gè)省份對當(dāng)?shù)禺嬇山ㄔO(shè)如此高度重視，成立專門的促進(jìn)會(huì)對畫派的發(fā)展進(jìn)行謀劃。從自治區(qū)黨委宣傳部召開新聞發(fā)布會(huì)，到成立廣西漓江畫派促進(jìn)會(huì)，到《人民日報(bào)》《美術(shù)》《美術(shù)觀察》《廣西日報(bào)》等大規(guī)模的理論宣傳，再到全國著名理論家的助陣，漓江畫派是在萬眾矚目中起步的。

為什么說是在爭議中突出重圍呢？因?yàn)樽?002年廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部提出“打造漓江畫派”之始，就遭遇了國內(nèi)部分畫家、理論家的反對，其爭議的核心就是“畫派能否被打造”。2003年第7期《美術(shù)觀察》發(fā)表《打造“漓江畫派”——“漓江畫派”理論研討會(huì)紀(jì)要》之后，《美術(shù)觀察》邀請了郎紹君、陳醉、陳綬祥、顧森、張曉凌、梁江等國內(nèi)著名理論家針對畫派是否能夠打造進(jìn)行座談，并整理成文章《畫派是可以打造的嗎？》發(fā)表于該刊第8期，與會(huì)專家對于畫派打造提出了不同觀點(diǎn)，如陳醉認(rèn)為“‘打造’是從外部包裝入手而非遵照藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)部規(guī)律來辦事?！蚊缰L’的結(jié)果往往是成活率不高”^①。這代表了一部分專家的觀點(diǎn)。專家們普遍認(rèn)為不能急功近利地炒作式“打造”，不能違反藝術(shù)規(guī)律，指出“‘打造’應(yīng)該是贊助、扶持、宣傳，更應(yīng)該是學(xué)術(shù)上的研究、引導(dǎo)”^②。當(dāng)然，也有一些專家看到了畫派打造的另一面，如陳綬祥認(rèn)為這是比較好的戰(zhàn)略，“打造地方畫派，不但是必要的，也有其可行性”^③。其后，邵大箴撰文《提倡藝術(shù)的地方特色——從創(chuàng)立“漓江畫派”說起》發(fā)表于《人民日報(bào)》，對于廣西創(chuàng)立漓江畫派給予支持，他認(rèn)為在“全球化”“國際化”的潮流中，藝術(shù)的地域特征與民族特色更為珍貴、重要，在廣西美術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)上，“提出創(chuàng)建‘漓江畫派’作為廣西藝術(shù)家們的自覺追求，是完全有條件的”^④。陳履生也從學(xué)理上分析了中外美術(shù)史上的畫派形成與稱謂問題，最終認(rèn)為“能不能打造，根本不是問題”^⑤。廣西漓江畫派促進(jìn)會(huì)正是在這樣的學(xué)術(shù)爭議中成立的，站在今天去回憶當(dāng)年成立之時(shí)的情景，也許大家都滿懷壯志，但到底能將漓江畫派發(fā)展成什么樣子，該怎么發(fā)展？我想當(dāng)時(shí)誰心里也沒有個(gè)“數(shù)”。

如今的漓江畫派用事實(shí)兌現(xiàn)了當(dāng)年人們對它的期望。在廣西，它已經(jīng)成為廣西美術(shù)的代名詞、廣西文化的品牌。漓江畫派的建設(shè)也被寫進(jìn)了《中國共產(chǎn)黨廣西壯族自治區(qū)第十二次代表大會(huì)報(bào)告》與《廣西壯族自治區(qū)國民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十四個(gè)五年規(guī)劃和2035年遠(yuǎn)景目標(biāo)綱要》。在中國，漓江畫派也是聲名遠(yuǎn)播，先后五次走進(jìn)中國美術(shù)館舉辦展覽，得到了國內(nèi)美術(shù)界的廣泛關(guān)注，很多重要的美術(shù)展覽中都有漓江畫派畫家的身影。在各省畫派建設(shè)的熱潮冷卻之后，如今還能在國內(nèi)畫壇持續(xù)產(chǎn)生影響力的屈指可數(shù)的畫派中，漓江畫派依然生機(jī)勃勃，巋然不動(dòng)。在海外，漓江畫派走出國門，在東盟國家有著廣泛的影響力，不少國家的美術(shù)留學(xué)生到廣西藝術(shù)學(xué)院求學(xué)，都是受到漓江畫派的影響。

二、漓江畫派20年的歷史印跡

創(chuàng)作、展覽、研究、人才培養(yǎng)是漓江畫派得以在全國取得巨大影響力，并持續(xù)產(chǎn)生影響的四塊基石。20年來，漓江畫派在這四個(gè)方面都取得了優(yōu)異的成績，展示了漓江畫派努力拼搏、腳踏實(shí)地的發(fā)展歷程。

（一）美術(shù)創(chuàng)作碩果累累

漓江畫派的畫家們以飽滿的熱情，扎根廣西這片熱土，以具有廣西地域特點(diǎn)的山水花鳥、民族風(fēng)情、城市景觀等為題材，創(chuàng)作出一批批優(yōu)秀的美術(shù)作品，向全國美術(shù)界展示了漓江畫派的創(chuàng)作水平。

美術(shù)作品參展、獲獎(jiǎng)是檢驗(yàn)美術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)重要手段。漓江畫派畫家們的作品在全國重要的展覽上屢次獲獎(jiǎng)，以第十三屆全國美展為例，國畫、油畫、版畫、水彩四個(gè)畫種廣西共入選40件作品（含5件進(jìn)京作品），其中漓江畫派畫家的作品有35件，占比87%以上，可見其創(chuàng)作水平。

漓江畫派的老中青三代畫家們都積極創(chuàng)作。用作品說話，是漓江畫派畫家們掛在嘴邊的口頭禪。老一代畫家黃格勝身先示范，他先后創(chuàng)作了巨幅國畫《壯錦》（2012年）、《古梅千年香》（2021年）。說實(shí)話，以黃格勝的名氣、身份、地位等，他完全不需要畫這樣的大畫，但他堅(jiān)持挑戰(zhàn)自己。《壯錦》高2.4米、長37米，用28張8尺整張的宣紙組合而成，這是一幅大型作品，考驗(yàn)的不僅是繪畫創(chuàng)作能力，而且還包括身體素質(zhì)。對黃格勝來說，這是一件吃力不討好的事情，他自言這是“人生至此最嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)”^⑥。因?yàn)椴还苁鞘裁丛?，只要最終效果不好或者沒完成，都會(huì)影響黃格勝的聲譽(yù)。而且還有一個(gè)問題就是，這28張紙很珍貴，只有28張，一張都不能浪費(fèi)，這是一個(gè)不允許出現(xiàn)失誤的挑戰(zhàn)。當(dāng)然，最終的結(jié)果是完美的，他將廣西壯族、瑤族、侗族、苗族最具代表性的山寨、風(fēng)雨橋等風(fēng)景融在一起，整幅作品氣勢恢宏，靜謐幽遠(yuǎn)的家園風(fēng)光讓觀眾流連忘返。此外，其他老一代畫家也頻獲佳績，鄭軍里獲得第十一屆全國美展提名獎(jiǎng)、入選第十三屆全國美展；謝森入選第十一屆全國美展，先后有兩幅作品被中國美術(shù)館收藏；張冬峰的作品獲得第十一屆全國美展提名獎(jiǎng)、第十三屆全國美展進(jìn)京作品；黃菁入選第十一、十二屆全國美展等；楊誠獲得第十一、十二屆全國美展提名獎(jiǎng)，入選第十三屆全國美展，第六屆中國北京國際美術(shù)雙年展等。中年畫家代表黃少鵬獲得第十三屆全國美展進(jìn)京作品、第四屆全國青年美展優(yōu)秀獎(jiǎng)；何光獲得2020·中國百家金陵畫展（油畫）典藏作品，入選第十三屆全國美術(shù)作品展，第三、四、五屆全國青年美展等；徐裕頌入選第五屆全國青年美展、第十二屆全國美展等。青年畫家也取得了令人矚目的成績，本節(jié)第四點(diǎn)《畫家梯隊(duì)建設(shè)薪火相傳》有專門討論，此處不再重復(fù)。豐碩的美術(shù)創(chuàng)作成果，有力地證明了漓江畫派旺盛的生命力，推動(dòng)著漓江畫派不斷地攀越高峰。

（二）學(xué)術(shù)展覽影響巨大

美術(shù)展覽是對畫家創(chuàng)作最直接的宣傳，也是檢驗(yàn)一個(gè)畫派美術(shù)創(chuàng)作水平高低的重要形式，更是一個(gè)畫派學(xué)術(shù)影響力的體現(xiàn)。漓江畫派20年來舉辦的學(xué)術(shù)展覽數(shù)以百計(jì)，在廣西乃至全國都產(chǎn)生了極大的學(xué)術(shù)影響力。

漓江畫派在廣西主辦的展覽不計(jì)其數(shù)，這也讓漓江畫派在廣西深入人心。但漓江畫派的發(fā)展不可能局限在廣西，因此，走出廣西，走向全國，走向東盟和世界是漓江畫派全體畫家的共同學(xué)術(shù)理想。正是圍繞著這種學(xué)術(shù)理想與弘揚(yáng)廣西美術(shù)發(fā)展的責(zé)任，漓江畫派在全國不少省份都舉辦了重要的展覽，做了許多推廣活動(dòng)。

漓江畫派曾先后9次到北京、5次到中國美術(shù)館舉辦學(xué)術(shù)展覽。如2007年12月13日開幕的“新時(shí)代、新廣西、新畫派——漓江畫派作品大展”、2010年12月17日開幕的“防城港市北京活動(dòng)周開幕式暨山與?！旖嬇勺哌M(jìn)防城港美術(shù)作品展”、2012年11月26日開幕的“家園——黃格勝國畫展”、2014年11月1日開幕的“‘小平的足跡——漓江畫派走進(jìn)百色’美術(shù)作品展”、2019年8月14日開幕的“壯美廣西——漓江畫派作品展”等的展覽地址都是在中國美術(shù)館。中國美術(shù)館是國家級美術(shù)館，代表著極高的學(xué)術(shù)地位，該館對展覽作品的審核很嚴(yán)格，絕不會(huì)允許學(xué)術(shù)水平低的作品在那里展出。漓江畫派作品展能夠在中國美術(shù)館舉辦，就代表著官方美術(shù)機(jī)構(gòu)對漓江畫派學(xué)術(shù)水平的認(rèn)可。這些展覽開幕的當(dāng)日，大多都舉辦了學(xué)術(shù)研討會(huì)，邀請了中國美術(shù)界的著名畫家、理論家前來指導(dǎo)交流，再加上主流媒體如《人民日報(bào)》《美術(shù)》等的宣傳，極大地?cái)U(kuò)大了漓江畫派在全國的影響力。

漓江畫派十分注重學(xué)術(shù)展覽的推廣。2015年9月，“美麗的南方：漓江畫派中國行”獲得國家藝術(shù)基金傳播交流推廣資助項(xiàng)目立項(xiàng)，其全國巡展于2016年1月開始，先后在山東、四川、重慶、福建、廣西等地開幕，全面展示了漓江畫派的優(yōu)秀作品。此項(xiàng)目通過國家藝術(shù)基金立項(xiàng)的方式，在全國巡回展出，是國家層面對漓江畫派的學(xué)術(shù)支持，讓漓江畫派走出廣西，走向全國，贏得了廣泛的聲譽(yù)。

漓江畫派舉辦的學(xué)術(shù)展覽不僅重視集體形象的構(gòu)建，而且也在不斷地推出名家個(gè)展，黃格勝、鄭軍里、雷務(wù)武、韋俊平等個(gè)人美術(shù)作品展接連不斷。通過展覽，有效地推動(dòng)了畫家個(gè)人的成長，使畫家個(gè)體的影響力與名氣越來越大，在成就畫家個(gè)人的同時(shí)也成就了漓江畫派。以黃格勝的“家園：黃格勝國畫展”為例，從2017年開始，先后在陜西、山東、四川、江蘇、重慶、北京等地巡展，僅北京就先后在中國國家畫院與國家體育場鳥巢會(huì)展中心兩個(gè)地方舉辦。這些展覽的舉辦，不僅助推了黃格勝的畫壇地位，也讓漓江畫派名聲大噪。

漓江畫派學(xué)術(shù)展覽的視野沒有停留在國內(nèi)，而是聚焦東盟，逐步實(shí)現(xiàn)優(yōu)秀文化輸出。廣西南寧作為中國—東盟博覽會(huì)的永久舉辦地，在與東盟國家經(jīng)濟(jì)文化交流中占據(jù)著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，漓江畫派也將這一優(yōu)勢化為己用，趁勢而上，不斷地組織優(yōu)秀畫家到東盟國家寫生、采風(fēng)、舉辦畫展，實(shí)現(xiàn)中國優(yōu)秀文化輸出。2007年5月在馬來西亞首都吉隆坡舉辦“2007馬來西亞·廣西文化舟”——漓江畫派精品展；2012年6月漓江畫派寫生團(tuán)到柬埔寨、韓國、日本寫生交流，并于2013年9月舉辦“漓江通四海——漓江畫派柬·日·韓寫生作品展”，且出版作品集；2017年5月，漓江畫派采風(fēng)寫生團(tuán)赴泰國開展采風(fēng)寫生活動(dòng)等。漓江畫派走出國門，走向東盟，在東盟國家產(chǎn)生了較高的知名度，也吸引了不少東盟國家的美術(shù)留學(xué)生到廣西留學(xué)。

（三）理論研究穩(wěn)步推進(jìn)

美術(shù)創(chuàng)作與理論研究是漓江畫派發(fā)展的兩個(gè)支點(diǎn)，在美術(shù)創(chuàng)作取得優(yōu)異成績的同時(shí)，漓江畫派的理論研究也得到了長足的發(fā)展。近20年漓江畫派的理論研究成果大致可以分為以下幾個(gè)類別。

其一，漓江畫派成立的基礎(chǔ)性與可行性研究。這一類研究主要集中在漓江畫派初創(chuàng)階段，主要為打造漓江畫派尋找理論依據(jù)，也是對漓江畫派的文脈進(jìn)行梳理。如梁耀的《略論“打造漓江畫派”語境下的地理因素》^⑦、黃格勝的《打造“漓江畫派”的必然性與可行性》^⑧、蘇旅的《“漓江畫派”，我們需要做什么——淺談廣西美術(shù)在新世紀(jì)的發(fā)展思路》^⑨、鄭軍里的《樹立群體意識 打造“漓江畫派”》^⑩等，這些成果共同指向打造漓江畫派是可行的，是廣西美術(shù)發(fā)展的必然，他們認(rèn)為漓江畫派的發(fā)展與形成既有地域環(huán)境優(yōu)勢，又有黨委與政府的支持，加上畫家們齊心協(xié)力，一定能夠取得預(yù)期的好成績。

其二，漓江畫派的藝術(shù)風(fēng)格、特點(diǎn)研究。歷史上的畫派都有相對穩(wěn)定的風(fēng)格，這也是畫派形成的基礎(chǔ)。漓江畫派也有自己的風(fēng)格與特點(diǎn)，這需要通過理論的梳理與研究進(jìn)行強(qiáng)化。這一類的成果有蘇旅的《漓江畫派：現(xiàn)代南方的新田園詩畫風(fēng)——淺論漓江畫派的審美特征與藝術(shù)風(fēng)格》、左劍虹的《漓江畫派的“風(fēng)”與“格”》、陳健毛的《“漓江畫派”中國人物畫的美學(xué)解讀與文化觀照研究》、韋俊平的《漓江畫派藝術(shù)品牌的美學(xué)追求》等，蘇旅的文章是第一次對漓江畫派藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行界定，他認(rèn)為現(xiàn)代南方的新田園詩畫風(fēng)是漓江畫派的審美特征，“是廣西美術(shù)賴以在國內(nèi)畫壇立足的根本，也是漓江畫派走向全國、全世界的寬廣道路”。對于漓江畫派的風(fēng)格特點(diǎn)，其實(shí)是很難總結(jié)的，畢竟漓江畫派包含了多個(gè)畫種。在20年后的今天看來，漓江畫派風(fēng)格上追求南方詩性的寫意美，技法上以寫意與表現(xiàn)為主，題材多表現(xiàn)廣西地域山水林木，強(qiáng)調(diào)寫生創(chuàng)作一體化。

其三，漓江畫派畫家的個(gè)案研究。對于漓江畫派畫家的個(gè)案研究，主要集中于幾位代表性的畫家，如陽太陽、黃獨(dú)峰、凃克、黃格勝、鄭軍里等。這些成果對漓江畫派畫家進(jìn)行了深入細(xì)致的研究，對陽太陽研究比較有代表性的成果是劉新的《陽太陽早期繪畫研究》、李永強(qiáng)的《陽太陽抗戰(zhàn)時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作與活動(dòng)》等。黃獨(dú)峰研究的代表性成果有劉新的《江山盛氣望獨(dú)峰——為黃獨(dú)峰先生逝世10周年作》、黃格勝與鄧軍主編的《懷念與研究：黃獨(dú)峰百年誕辰紀(jì)念文集》等。凃克研究比較有代表性的成果有蘇阿嫦的《綠笛悠揚(yáng)——凃克和他的油畫風(fēng)景畫》、曾莉的《凃克在戰(zhàn)爭年代的藝術(shù)創(chuàng)作》。黃格勝研究的代表性成果有阮榮春主編的《黃格勝研究文集》、左劍虹的《黃格勝的藝術(shù)之路》、余永健主編的《中國畫藝術(shù)與教育——黃格勝研究文集》、李永強(qiáng)的《黃格勝藝術(shù)評傳》、馮鳳舉與孔令宇合著的《黃格勝藝術(shù)理論研究——黃格勝與漓江》、馮鳳舉的《黃格勝與教育：黃格勝藝術(shù)教育理論研究》、馮鳳舉與王丹編著的《問道榕蔭樓：黃格勝課稿輯錄》等。鄭軍里研究比較有代表性成果的是魏恕的《厚德載物·鄭軍里美術(shù)研究文集》，魏恕、康強(qiáng)主編的《鄭軍里繪畫藝術(shù)研究》，陳健毛的《近現(xiàn)代中國畫意象美傳承與創(chuàng)新視野下的鄭軍里繪畫研究》，《中國畫文脈中的鄭軍里與廣西人物畫研究》。

其四，漓江畫派整體的歷史梳理。這類研究著眼于漓江畫派發(fā)展的歷史階段與整體框架，以及與廣西美術(shù)的緊密關(guān)系。重要的成果有鄭軍里的《漓江畫派人物畫的形成、發(fā)展與未來》，鄭軍里與魏恕、陶義美的《漓江畫派中國人物畫研究》，謝麟的《廣西現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展與漓江畫派》，韋俊平與馮鳳舉的《藝術(shù)的使命：漓江畫派形成和發(fā)展研究》，帥民風(fēng)的《“漓江畫派”的概念演繹形式》等。

一個(gè)畫派的發(fā)展離不開理論支撐，漓江畫派理論研究為漓江畫派的可持續(xù)性發(fā)展提供了理論依據(jù)，也體現(xiàn)了漓江畫派的學(xué)術(shù)厚度。

（四）畫家梯隊(duì)建設(shè)薪火相傳

一個(gè)畫派能否實(shí)現(xiàn)可持續(xù)性發(fā)展，畫家隊(duì)伍建設(shè)是重中之重。畫派開拓性的第一代畫家一般都是聲名顯赫、成績斐然，但如果不重視梯隊(duì)建設(shè)，就會(huì)出現(xiàn)后繼無人，最后只能越走越窄。漓江畫派與全國其他畫派相比，有一個(gè)巨大的優(yōu)勢就是它有一個(gè)專業(yè)性的藝術(shù)學(xué)院作為支撐。在漓江畫派的發(fā)展中，廣西藝術(shù)學(xué)院扮演著極為重要的角色。首先，漓江畫派的重要骨干都是廣西藝術(shù)學(xué)院的教師；其次，廣西藝術(shù)學(xué)院還有一個(gè)專門的二級教學(xué)機(jī)構(gòu)——漓江畫派學(xué)院，這都為漓江畫派年輕畫家的培養(yǎng)起到了重要的作用。

漓江畫派第一任會(huì)長黃格勝是廣西藝術(shù)學(xué)院的院長，第二任會(huì)長（現(xiàn)任）韋俊平也是院長，在學(xué)院都有較大的話語權(quán)，在行政上保證了漓江畫派人才隊(duì)伍培養(yǎng)的可行性與質(zhì)量。以黃格勝為例，他十分注重人才培養(yǎng)，從2008年開始至2020年每年舉辦一次“格物致知”主題的教學(xué)展，他還在北京大學(xué)、中國國家畫院、廣西藝術(shù)學(xué)院等單位開設(shè)高級研修班，加大漓江畫派人才培養(yǎng)力度。還有不少漓江畫派的骨干畫家對人才培養(yǎng)付出了很多精力，鄭軍里、雷務(wù)武、謝森、張冬峰、余永健、韋俊平等，他們認(rèn)真教學(xué)，經(jīng)常帶領(lǐng)學(xué)生們外出寫生、做展覽，付出了很多心血。在老一代畫家們“學(xué)高為師、德高為范”的表率作用下，很多年青一代的畫家脫穎而出，在全國展覽中屢次獲獎(jiǎng)，嶄露頭角。如唐勤的油畫、水彩畫均入選第十三屆全國美展，油畫入選第十二屆全國美展，油畫獲得第十一屆全國美展提名獎(jiǎng)等，入選第三、四屆全國青年美展等。劉成的油畫、水彩畫均入選第十三屆全國美展，油畫還被評為進(jìn)京展作品、入選第九屆中國北京國際美術(shù)雙年展，第六、七屆全國青年美展等。常貴翔的油畫入選第四屆全國青年美展、第十三屆全國美展等。雷璨銘的油畫入選第十一、十二屆全國美術(shù)作品展等。廖有才的油畫入選第十三屆全國美展，獲得第六、七屆全國青年美展優(yōu)秀獎(jiǎng)等。韓克偉的油畫入選第五、六屆全國青年美展，第七屆中國北京國際雙年展，第十二、十三屆全國美展等。吳志軍的油畫獲得第五、六屆全國青年美展優(yōu)秀獎(jiǎng)，入選第十三屆全國美展等。梁業(yè)建以在讀研究生的身份，版畫獲得第十二屆全國銀獎(jiǎng)，入選第二十一屆全國版畫展，其后又先后入選第十三屆全國美展、第八屆中國北京國際美術(shù)雙年展、第二十二屆全國版畫展等。最年輕的王芯宇以在讀本科生的身份，水彩畫入選第十三屆全國美展。

上述這些畫家僅僅是漓江畫派青年畫家的一部分，年紀(jì)都在45歲以下，最小的才27歲，他們有著飽滿的創(chuàng)作激情、豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、旺盛的創(chuàng)作精力，目前已經(jīng)在全國的美術(shù)大展中脫穎而出，顯示出青年一代高超的創(chuàng)作水平。漓江畫派擁有一批這樣的新生代畫家，未來可期。

三、漓江畫派發(fā)展中存在的問題與新時(shí)代的展望

（一）宏大敘事的主題性創(chuàng)作不足

回望20世紀(jì)下半葉，宏大敘事的主題性美術(shù)創(chuàng)作一直扮演著重要的角色，甚至構(gòu)成了20世紀(jì)中國美術(shù)史的主線。主題性美術(shù)創(chuàng)作是當(dāng)代美術(shù)界非常重要的內(nèi)容，是美術(shù)創(chuàng)作緊扣時(shí)代脈搏，反映時(shí)代精神的重要體現(xiàn)。但縱觀漓江畫派近20年的創(chuàng)作，宏大敘事的主題性美術(shù)創(chuàng)作存在兩個(gè)方面的問題。

其一是宏大敘事的主題性美術(shù)作品數(shù)量較少。畫家們似乎并不太關(guān)注主題性創(chuàng)作，或者說對于這一題材與內(nèi)容并不太感興趣。一般來講，主題性美術(shù)創(chuàng)作多集中于人物畫，多表現(xiàn)中國歷史上重要的歷史事件、人物以及中國共產(chǎn)黨成立以來的百年征程，黨和政府重要的方針、政策以及各領(lǐng)域取得的重要成績。這類作品難度很大，首先是尺幅上比較大，增加了很多創(chuàng)作難度，如大場面、多人物組合的設(shè)置等；其次是對于歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的把握問題，既要尊重歷史，又不能完全照搬歷史，這需要深度的藝術(shù)思考。也許是因?yàn)檫@些創(chuàng)作難度，也許是因?yàn)樗季S慣性，總之，漓江畫派畫家們對于主題性美術(shù)創(chuàng)作的激情與主動(dòng)性在一定程度上還不夠，畫家們的創(chuàng)作大多關(guān)注廣西優(yōu)美的自然風(fēng)光、淳樸的民族風(fēng)情以及個(gè)人的某些情趣。當(dāng)美術(shù)主管部門有類似活動(dòng)與工程的時(shí)候，大家也會(huì)去申報(bào)，但若沒有，大家很少主動(dòng)創(chuàng)作，并拿這些作品去投稿全國性美展，這反映出廣西畫家對主題性美術(shù)創(chuàng)作的理解還不夠，認(rèn)識也不夠深刻。

其二，宏大敘事的主題性美術(shù)作品質(zhì)量整體不高。主題性美術(shù)作品質(zhì)量整體不高不僅僅是漓江畫派，或是廣西美術(shù)存在的問題，而是一個(gè)全國性的普遍問題。有學(xué)者曾指出很多主題性美術(shù)創(chuàng)作存在“宣傳第一，藝術(shù)第二”的問題，這是一針見血的批評，也是漓江畫派主題性美術(shù)創(chuàng)作的問題所在。主題性美術(shù)創(chuàng)作更要注重其藝術(shù)性，因?yàn)檫@類作品先入為主地受到了歷史真實(shí)性與嚴(yán)肅性的制約，主觀性表現(xiàn)與藝術(shù)發(fā)揮在某種程度上受到了限制，如果再不注重其藝術(shù)性，那只能淪為呆板的照片性的作品。

漓江畫派的畫家們應(yīng)該迎難而上，挑戰(zhàn)自我，利用自身美術(shù)創(chuàng)作的優(yōu)勢，挖掘廣西地域資源，在宏大敘事的主題性美術(shù)創(chuàng)作方面往前再推進(jìn)一步，創(chuàng)作更多記錄歷史經(jīng)典、反映時(shí)代聲音與時(shí)代審美、傳播主流價(jià)值觀、表現(xiàn)新時(shí)代精神的主題性美術(shù)作品。

（二）中國畫在全國性美術(shù)展覽中的表現(xiàn)欠佳

漓江畫派的國畫家數(shù)量最多，若以比例來看，國畫在全國性展覽中入選、獲獎(jiǎng)的數(shù)量應(yīng)該最多，但事實(shí)恰恰相反，國畫的入選、獲獎(jiǎng)數(shù)量少得可憐。以20年來中國美術(shù)界舉辦的重要展覽為例，我們看一下數(shù)據(jù)就能明白這一問題的嚴(yán)重性。首先是五年一屆的全國美展，它被譽(yù)為中國美術(shù)界的奧運(yùn)會(huì)，是檢驗(yàn)畫家創(chuàng)作水平最重要的展覽。2019年第十三屆全國美展，油畫入選21張，國畫6張；2014年第十二屆全國美展，油畫入選22張，國畫4張；2009年第十一屆全國美展，油畫入選10張，國畫6張。其次，我們再來看看全國青年美展，2022年第七屆中，油畫4張，國畫0張；2018年第六屆中，油畫6張，國畫1張；2016年第五屆中，油畫7張，國畫1張。這些數(shù)據(jù)一目了然，國畫入選、獲獎(jiǎng)的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于油畫，這個(gè)差距不是一點(diǎn)點(diǎn)。數(shù)據(jù)絕對不會(huì)說假話，這凸顯了漓江畫派的國畫作品不能得到當(dāng)代主流國畫評價(jià)體系的認(rèn)可。也許有人會(huì)反駁說，展覽有展覽的標(biāo)準(zhǔn)，不參展、不獲獎(jiǎng)也不能證明作品水平低，有一些畫家一輩子沒參展也能成為全國名家，畫的水平也很高。話雖這么說，但凡事都有一個(gè)概率與比例，不參展、不獲獎(jiǎng)就能成為藝術(shù)水平高的名家的比例極低。況且，參展的作品要求都是大尺幅的作品，放棄參展，不畫大畫也很難提升畫家的創(chuàng)作水平。此外，全國性美展關(guān)注度極高，參展、獲獎(jiǎng)是畫家成長最好的途徑，頗有“十年苦讀無人問，一朝金榜天下知”的意味。當(dāng)代一線的著名畫家絕大多數(shù)也都是在全國性展覽中脫穎而出的佼佼者。所以，漓江畫派的國畫作品較少在全國性美展中參展、獲獎(jiǎng)是我們必須面對而且要努力解決的重要問題。

造成這一現(xiàn)象的原因主要是創(chuàng)作導(dǎo)向與審美、技法與形式等存在問題，具體體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

其一是畫家們熱衷于畫小畫，不愿花長時(shí)間、大精力創(chuàng)作大型作品。幾乎所有的畫家都知道，畫小畫容易，畫大畫難。畫小畫成功率高，不用畫草稿，時(shí)間成本低，一氣呵成，賣的價(jià)格也不貴，又方便家庭、辦公場所懸掛，容易成交。相反，畫大畫成功率低，要先畫草稿，再創(chuàng)作，經(jīng)常要畫幾遍才能成功，每畫一遍都要投入很長時(shí)間，即便成功了，也會(huì)因?yàn)楫嫹罅?，價(jià)格比較高，而且不適合家庭、辦公場所懸掛等原因，不能成交。所以，畫家們畫小畫，辦個(gè)展比較流行。但無論一個(gè)畫家畫多少小畫，都無法提升其對大作品的控制能力。相反，大作品才是證明一個(gè)畫家創(chuàng)作水平高低與否的重要標(biāo)準(zhǔn)，說得嚴(yán)重一點(diǎn)，畫不了大畫就不是優(yōu)秀的畫家。所以全國性美展的尺寸要求一般都是不超過2.4米乘2.4米，大多數(shù)畫家也會(huì)把這個(gè)尺寸用到極致，因?yàn)楫嫹×耍谡箯d里沒有競爭力，很容易在評選的時(shí)候被刷下來。沉醉于畫怡情抒懷的小畫導(dǎo)致了畫家們在全國性美展中沒有競爭力，較少入選、獲獎(jiǎng)也在情理之中。

其二是國畫工筆花鳥畫、人物畫畫家的數(shù)量屈指可數(shù)，寫意畫家則太多，這導(dǎo)致了漓江畫派國畫創(chuàng)作傾向于寫意畫，而寫意畫在全國性美術(shù)展覽中的比例是極低的，這也是導(dǎo)致畫家們較少在全國性美展中入選、獲獎(jiǎng)的重要原因。雖然山水畫不太分工筆與寫意，但全國性美展的山水畫作品畫得普遍比較工整，山石畫得大多很結(jié)實(shí)、厚重，很有體量感，也很能顯示出工作量，這也是評選的標(biāo)準(zhǔn)之一。反觀漓江畫派的不少山水畫作品，普遍比較講究用筆的書寫性與筆墨趣味，用筆松動(dòng)靈活，這些特點(diǎn)放在小畫中，都是優(yōu)點(diǎn)；但放在大畫中，便成為缺點(diǎn)。這好像是在用畫小畫的方式畫大畫，或者是將小畫放大的效果，它不符合全國性美展的標(biāo)準(zhǔn)與要求。所以，要想改變這一現(xiàn)狀，或在畫家梯隊(duì)培養(yǎng)的結(jié)構(gòu)上得注意工筆畫家的數(shù)量，或倡導(dǎo)畫家們多創(chuàng)作一些工整細(xì)致的作品參展。

其三是國畫作品體現(xiàn)出的時(shí)代性較弱。畫家們在創(chuàng)作的時(shí)候大多考慮繪畫的抒情性、趣味性，對時(shí)代審美與精神的表達(dá)少了，這可能是源于漓江畫派的創(chuàng)作是以山水畫與花鳥畫為主。因?yàn)橄噍^于人物畫，山水畫與花鳥畫對時(shí)代性的表達(dá)本身就不夠直接，人物畫可以通過服飾、場景、道具等予以表現(xiàn)，但山水樹木、花鳥魚蟲要想體現(xiàn)出時(shí)代性，那必須得認(rèn)真思考一下，該在畫面上如何做文章，如何將山水畫、花鳥畫與當(dāng)代科技、城市生活、社會(huì)熱點(diǎn)、經(jīng)濟(jì)建設(shè)等進(jìn)行有效的結(jié)合，既保證繪畫作品的藝術(shù)性，避免淪為宣傳畫，又恰到好處地體現(xiàn)出時(shí)代性，這便是畫家創(chuàng)作能力的體現(xiàn)了，也是漓江畫派山水畫與花鳥畫在展覽體制中的突破點(diǎn)。

漓江畫派中國畫存在的這一問題也算是情理之中，畢竟漓江畫派之所以叫漓江畫派，就是因?yàn)楫嫾覀兇蠖嗍且陨剿?、風(fēng)景、花鳥為題材，技法以寫意性的表現(xiàn)為主，審美以南方詩意為表達(dá)，這些都與全國性美術(shù)展覽評選的標(biāo)準(zhǔn)不太契合。但現(xiàn)如今，對一個(gè)畫派、一個(gè)地域美術(shù)創(chuàng)作的評價(jià)，離不開其在全國性美術(shù)展覽中入選、獲獎(jiǎng)的數(shù)量，畢竟它可以量化，而創(chuàng)作水平是一個(gè)“仁者見仁”的問題，所以漓江畫派在未來的發(fā)展中，還得重視并努力解決這一問題。

（三）學(xué)術(shù)研究稍顯滯后

漓江畫派的理論研究雖然也取得了一定的成績，但從學(xué)術(shù)角度去衡量，還有不少需要進(jìn)一步完善與改進(jìn)的地方，其主要存在的問題有以下兩點(diǎn)：

其一是對漓江畫派歷史積淀的挖掘還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。在漓江畫派正式提出并形成以前，陽太陽、黃獨(dú)峰、凃克等老前輩都做出了很多有益的探索，他們是漓江畫派的理論基礎(chǔ)，目前對這些老前輩的研究很滯后，還沒有一本關(guān)于這三位老畫家個(gè)案研究的專著。此外，對20世紀(jì)以前廣西美術(shù)的研究也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。只有將漓江畫派的歷史文脈進(jìn)行深度挖掘，才能豐富漓江畫派的理論厚度，并支撐其不斷向前發(fā)展。

其二是對漓江畫派藝術(shù)語言、風(fēng)格特色研究的深度還不夠。這一類的研究容易流入對畫家繪畫作品的吹捧，不管是分畫種進(jìn)行0h9QsHOphK6IEEc703UuPg==研究，還是畫家個(gè)案研究，都避免不了對畫家的作品進(jìn)行品評，但由于畫家的在場因素，這些評論不可避免地出現(xiàn)了偏于表揚(yáng)的現(xiàn)象，這實(shí)際上解決不了任何問題。真研究、真批評少，吹捧表揚(yáng)多，讓不少研究流于浮表，不能深層次地觸及問題的核心。所以，理論研究應(yīng)該有點(diǎn)“辛辣味”，但這并不是要理論家無中生有，逮誰罵誰，而是要客觀地發(fā)現(xiàn)問題，提出一些觸及深層本質(zhì)、令人反思的問題。

四、結(jié)語

在漓江畫派20年之際，寫下這篇文章，既是對漓江畫派20年來成績的總結(jié)，也是對其將來如何發(fā)展提出建議，有表揚(yáng)，有批評，成績與問題同在是情理之中的事情，這符合事物發(fā)展的規(guī)律。但畢竟是“良藥苦口”，這個(gè)“苦”不知道是否能讓大部分畫家面對和接受，我作為一個(gè)評論者，也是漓江畫派的一員，希望漓江畫派能越來越好，正所謂“知之深，愛之切，愛之深，責(zé)之苛”，也希望畫家們能夠開闊視野，不斷提升創(chuàng)作水平，團(tuán)結(jié)奮進(jìn)，繼續(xù)創(chuàng)造漓江畫派的輝煌。

【注釋】

①②③郎紹君等：《畫派是可以打造的嗎？》，《美術(shù)觀察》2003年第8期。

④邵大箴：《提倡藝術(shù)的地方特色——從創(chuàng)立“漓江畫派”說起》，《人民日報(bào)》2004年6月13日。

⑤陳履生：《“畫派”能否打造的關(guān)鍵不是口號而是結(jié)果》，《文藝報(bào)》2004年7月3日。

⑥黃格勝：《〈壯錦〉與我的2012》，《南方文壇》2013年第5期。

⑦梁耀：《略論“打造漓江畫派”語境下的地理因素》，《藝術(shù)探索》2003年第3期。

⑧黃格勝：《打造“漓江畫派”的必然性與可行性》，《藝術(shù)探索》2004年第3期。

⑨蘇旅：《“漓江畫派”，我們需要做什么——淺談廣西美術(shù)在新世紀(jì)的發(fā)展思路》，《藝術(shù)探索》2004年第3期。

⑩鄭軍里：《樹立群體意識 打造“漓江畫派”》，《藝術(shù)探索》2004年第3期。

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（李永強(qiáng)，廣西藝術(shù)學(xué)院。本文系第五批八桂學(xué)者“南方少數(shù)民族美術(shù)創(chuàng)作研究”的階段性成果，項(xiàng)目批準(zhǔn)號：2019A42）