漓江畫(huà)派是中國(guó)當(dāng)代較活躍的畫(huà)派之一，在不知不覺(jué)中已經(jīng)走過(guò)了20年的歷程。對(duì)于一個(gè)畫(huà)派發(fā)展來(lái)說(shuō)，20年不算太久，但也不短。20年間，漓江畫(huà)派走過(guò)了風(fēng)風(fēng)雨雨，取得了令人矚目的成績(jī)，但與此同時(shí)，也凸顯出一些問(wèn)題，因此，對(duì)漓江畫(huà)派20年的發(fā)展進(jìn)行回顧與新時(shí)代的展望，顯得格外有意義?；仡櫴强偨Y(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，尋找優(yōu)勢(shì)，為了更好地發(fā)展。展望是結(jié)合新時(shí)代新要求，對(duì)漓江畫(huà)派提出更高更遠(yuǎn)的發(fā)展目標(biāo)，促進(jìn)漓江畫(huà)派走向高原，創(chuàng)造高峰。

一、漓江畫(huà)派在爭(zhēng)議中突出重圍

2004年6月22日，漓江畫(huà)派促進(jìn)會(huì)成立大會(huì)暨第一次理事會(huì)在桂林召開(kāi)，標(biāo)志著打造漓江畫(huà)派工程正式開(kāi)始。其實(shí)早在2001年，廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部召開(kāi)的廣西美術(shù)發(fā)展研討會(huì)，就確定了漓江畫(huà)派作為廣西美術(shù)的品牌，并開(kāi)始籌備如何打造。2002年9月14日，廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部、廣西文聯(lián)聯(lián)合主辦廣西美術(shù)界打造漓江畫(huà)派研討會(huì)。2003年6月20日，廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部、廣西文聯(lián)聯(lián)合主辦漓江畫(huà)派理論研討會(huì)，并將會(huì)議紀(jì)要分別發(fā)表于《美術(shù)》《美術(shù)觀察》。時(shí)任廣西壯族自治區(qū)黨委副書(shū)記的潘琦，在2003年《美術(shù)》第8、12期連續(xù)發(fā)表了兩篇文章《論漓江畫(huà)派的形成與發(fā)展》《打造漓江畫(huà)派 謳歌民族精神》，這些都為廣西漓江畫(huà)派促進(jìn)會(huì)的成立、漓江畫(huà)派的品牌打造奠定了基礎(chǔ)。在廣西漓江畫(huà)派促進(jìn)會(huì)成立之前，沒(méi)有哪個(gè)省份對(duì)當(dāng)?shù)禺?huà)派建設(shè)如此高度重視，成立專門(mén)的促進(jìn)會(huì)對(duì)畫(huà)派的發(fā)展進(jìn)行謀劃。從自治區(qū)黨委宣傳部召開(kāi)新聞發(fā)布會(huì)，到成立廣西漓江畫(huà)派促進(jìn)會(huì)，到《人民日?qǐng)?bào)》《美術(shù)》《美術(shù)觀察》《廣西日?qǐng)?bào)》等大規(guī)模的理論宣傳，再到全國(guó)著名理論家的助陣，漓江畫(huà)派是在萬(wàn)眾矚目中起步的。

為什么說(shuō)是在爭(zhēng)議中突出重圍呢？因?yàn)樽?002年廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部提出“打造漓江畫(huà)派”之始，就遭遇了國(guó)內(nèi)部分畫(huà)家、理論家的反對(duì)，其爭(zhēng)議的核心就是“畫(huà)派能否被打造”。2003年第7期《美術(shù)觀察》發(fā)表《打造“漓江畫(huà)派”——“漓江畫(huà)派”理論研討會(huì)紀(jì)要》之后，《美術(shù)觀察》邀請(qǐng)了郎紹君、陳醉、陳綬祥、顧森、張曉凌、梁江等國(guó)內(nèi)著名理論家針對(duì)畫(huà)派是否能夠打造進(jìn)行座談，并整理成文章《畫(huà)派是可以打造的嗎？》發(fā)表于該刊第8期，與會(huì)專家對(duì)于畫(huà)派打造提出了不同觀點(diǎn)，如陳醉認(rèn)為“‘打造’是從外部包裝入手而非遵照藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)部規(guī)律來(lái)辦事。‘拔苗助長(zhǎng)’的結(jié)果往往是成活率不高”^①。這代表了一部分專家的觀點(diǎn)。專家們普遍認(rèn)為不能急功近利地炒作式“打造”，不能違反藝術(shù)規(guī)律，指出“‘打造’應(yīng)該是贊助、扶持、宣傳，更應(yīng)該是學(xué)術(shù)上的研究、引導(dǎo)”^②。當(dāng)然，也有一些專家看到了畫(huà)派打造的另一面，如陳綬祥認(rèn)為這是比較好的戰(zhàn)略，“打造地方畫(huà)派，不但是必要的，也有其可行性”^③。其后，邵大箴撰文《提倡藝術(shù)的地方特色——從創(chuàng)立“漓江畫(huà)派”說(shuō)起》發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》，對(duì)于廣西創(chuàng)立漓江畫(huà)派給予支持，他認(rèn)為在“全球化”“國(guó)際化”的潮流中，藝術(shù)的地域特征與民族特色更為珍貴、重要，在廣西美術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)上，“提出創(chuàng)建‘漓江畫(huà)派’作為廣西藝術(shù)家們的自覺(jué)追求，是完全有條件的”^④。陳履生也從學(xué)理上分析了中外美術(shù)史上的畫(huà)派形成與稱謂問(wèn)題，最終認(rèn)為“能不能打造，根本不是問(wèn)題”^⑤。廣西漓江畫(huà)派促進(jìn)會(huì)正是在這樣的學(xué)術(shù)爭(zhēng)議中成立的，站在今天去回憶當(dāng)年成立之時(shí)的情景，也許大家都滿懷壯志，但到底能將漓江畫(huà)派發(fā)展成什么樣子，該怎么發(fā)展？我想當(dāng)時(shí)誰(shuí)心里也沒(méi)有個(gè)“數(shù)”。

如今的漓江畫(huà)派用事實(shí)兌現(xiàn)了當(dāng)年人們對(duì)它的期望。在廣西，它已經(jīng)成為廣西美術(shù)的代名詞、廣西文化的品牌。漓江畫(huà)派的建設(shè)也被寫(xiě)進(jìn)了《中國(guó)共產(chǎn)黨廣西壯族自治區(qū)第十二次代表大會(huì)報(bào)告》與《廣西壯族自治區(qū)國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十四個(gè)五年規(guī)劃和2035年遠(yuǎn)景目標(biāo)綱要》。在中國(guó)，漓江畫(huà)派也是聲名遠(yuǎn)播，先后五次走進(jìn)中國(guó)美術(shù)館舉辦展覽，得到了國(guó)內(nèi)美術(shù)界的廣泛關(guān)注，很多重要的美術(shù)展覽中都有漓江畫(huà)派畫(huà)家的身影。在各省畫(huà)派建設(shè)的熱潮冷卻之后，如今還能在國(guó)內(nèi)畫(huà)壇持續(xù)產(chǎn)生影響力的屈指可數(shù)的畫(huà)派中，漓江畫(huà)派依然生機(jī)勃勃，巋然不動(dòng)。在海外，漓江畫(huà)派走出國(guó)門(mén)，在東盟國(guó)家有著廣泛的影響力，不少國(guó)家的美術(shù)留學(xué)生到廣西藝術(shù)學(xué)院求學(xué)，都是受到漓江畫(huà)派的影響。

二、漓江畫(huà)派20年的歷史印跡

創(chuàng)作、展覽、研究、人才培養(yǎng)是漓江畫(huà)派得以在全國(guó)取得巨大影響力，并持續(xù)產(chǎn)生影響的四塊基石。20年來(lái)，漓江畫(huà)派在這四個(gè)方面都取得了優(yōu)異的成績(jī)，展示了漓江畫(huà)派努力拼搏、腳踏實(shí)地的發(fā)展歷程。

（一）美術(shù)創(chuàng)作碩果累累

漓江畫(huà)派的畫(huà)家們以飽滿的熱情，扎根廣西這片熱土，以具有廣西地域特點(diǎn)的山水花鳥(niǎo)、民族風(fēng)情、城市景觀等為題材，創(chuàng)作出一批批優(yōu)秀的美術(shù)作品，向全國(guó)美術(shù)界展示了漓江畫(huà)派的創(chuàng)作水平。

美術(shù)作品參展、獲獎(jiǎng)是檢驗(yàn)美術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)重要手段。漓江畫(huà)派畫(huà)家們的作品在全國(guó)重要的展覽上屢次獲獎(jiǎng)，以第十三屆全國(guó)美展為例，國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、水彩四個(gè)畫(huà)種廣西共入選40件作品（含5件進(jìn)京作品），其中漓江畫(huà)派畫(huà)家的作品有35件，占比87%以上，可見(jiàn)其創(chuàng)作水平。

漓江畫(huà)派的老中青三代畫(huà)家們都積極創(chuàng)作。用作品說(shuō)話，是漓江畫(huà)派畫(huà)家們掛在嘴邊的口頭禪。老一代畫(huà)家黃格勝身先示范，他先后創(chuàng)作了巨幅國(guó)畫(huà)《壯錦》（2012年）、《古梅千年香》（2021年）。說(shuō)實(shí)話，以黃格勝的名氣、身份、地位等，他完全不需要畫(huà)這樣的大畫(huà)，但他堅(jiān)持挑戰(zhàn)自己?！秹彦\》高2.4米、長(zhǎng)37米，用28張8尺整張的宣紙組合而成，這是一幅大型作品，考驗(yàn)的不僅是繪畫(huà)創(chuàng)作能力，而且還包括身體素質(zhì)。對(duì)黃格勝來(lái)說(shuō)，這是一件吃力不討好的事情，他自言這是“人生至此最嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)”^⑥。因?yàn)椴还苁鞘裁丛颍灰罱K效果不好或者沒(méi)完成，都會(huì)影響黃格勝的聲譽(yù)。而且還有一個(gè)問(wèn)題就是，這28張紙很珍貴，只有28張，一張都不能浪費(fèi)，這是一個(gè)不允許出現(xiàn)失誤的挑戰(zhàn)。當(dāng)然，最終的結(jié)果是完美的，他將廣西壯族、瑤族、侗族、苗族最具代表性的山寨、風(fēng)雨橋等風(fēng)景融在一起，整幅作品氣勢(shì)恢宏，靜謐幽遠(yuǎn)的家園風(fēng)光讓觀眾流連忘返。此外，其他老一代畫(huà)家也頻獲佳績(jī)，鄭軍里獲得第十一屆全國(guó)美展提名獎(jiǎng)、入選第十三屆全國(guó)美展；謝森入選第十一屆全國(guó)美展，先后有兩幅作品被中國(guó)美術(shù)館收藏；張冬峰的作品獲得第十一屆全國(guó)美展提名獎(jiǎng)、第十三屆全國(guó)美展進(jìn)京作品；黃菁入選第十一、十二屆全國(guó)美展等；楊誠(chéng)獲得第十一、十二屆全國(guó)美展提名獎(jiǎng)，入選第十三屆全國(guó)美展，第六屆中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展等。中年畫(huà)家代表黃少鵬獲得第十三屆全國(guó)美展進(jìn)京作品、第四屆全國(guó)青年美展優(yōu)秀獎(jiǎng)；何光獲得2020·中國(guó)百家金陵畫(huà)展（油畫(huà)）典藏作品，入選第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展，第三、四、五屆全國(guó)青年美展等；徐裕頌入選第五屆全國(guó)青年美展、第十二屆全國(guó)美展等。青年畫(huà)家也取得了令人矚目的成績(jī)，本節(jié)第四點(diǎn)《畫(huà)家梯隊(duì)建設(shè)薪火相傳》有專門(mén)討論，此處不再重復(fù)。豐碩的美術(shù)創(chuàng)作成果，有力地證明了漓江畫(huà)派旺盛的生命力，推動(dòng)著漓江畫(huà)派不斷地攀越高峰。

（二）學(xué)術(shù)展覽影響巨大

美術(shù)展覽是對(duì)畫(huà)家創(chuàng)作最直接的宣傳，也是檢驗(yàn)一個(gè)畫(huà)派美術(shù)創(chuàng)作水平高低的重要形式，更是一個(gè)畫(huà)派學(xué)術(shù)影響力的體現(xiàn)。漓江畫(huà)派20年來(lái)舉辦的學(xué)術(shù)展覽數(shù)以百計(jì)，在廣西乃至全國(guó)都產(chǎn)生了極大的學(xué)術(shù)影響力。

漓江畫(huà)派在廣西主辦的展覽不計(jì)其數(shù)，這也讓漓江畫(huà)派在廣西深入人心。但漓江畫(huà)派的發(fā)展不可能局限在廣西，因此，走出廣西，走向全國(guó)，走向東盟和世界是漓江畫(huà)派全體畫(huà)家的共同學(xué)術(shù)理想。正是圍繞著這種學(xué)術(shù)理想與弘揚(yáng)廣西美術(shù)發(fā)展的責(zé)任，漓江畫(huà)派在全國(guó)不少省份都舉辦了重要的展覽，做了許多推廣活動(dòng)。

漓江畫(huà)派曾先后9次到北京、5次到中國(guó)美術(shù)館舉辦學(xué)術(shù)展覽。如2007年12月13日開(kāi)幕的“新時(shí)代、新廣西、新畫(huà)派——漓江畫(huà)派作品大展”、2010年12月17日開(kāi)幕的“防城港市北京活動(dòng)周開(kāi)幕式暨山與?！旖?huà)派走進(jìn)防城港美術(shù)作品展”、2012年11月26日開(kāi)幕的“家園——黃格勝國(guó)畫(huà)展”、2014年11月1日開(kāi)幕的“‘小平的足跡——漓江畫(huà)派走進(jìn)百色’美術(shù)作品展”、2019年8月14日開(kāi)幕的“壯美廣西——漓江畫(huà)派作品展”等的展覽地址都是在中國(guó)美術(shù)館。中國(guó)美術(shù)館是國(guó)家級(jí)美術(shù)館，代表著極高的學(xué)術(shù)地位，該館對(duì)展覽作品的審核很?chē)?yán)格，絕不會(huì)允許學(xué)術(shù)水平低的作品在那里展出。漓江畫(huà)派作品展能夠在中國(guó)美術(shù)館舉辦，就代表著官方美術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)漓江畫(huà)派學(xué)術(shù)水平的認(rèn)可。這些展覽開(kāi)幕的當(dāng)日，大多都舉辦了學(xué)術(shù)研討會(huì)，邀請(qǐng)了中國(guó)美術(shù)界的著名畫(huà)家、理論家前來(lái)指導(dǎo)交流，再加上主流媒體如《人民日?qǐng)?bào)》《美術(shù)》等的宣傳，極大地?cái)U(kuò)大了漓江畫(huà)派在全國(guó)的影響力。

漓江畫(huà)派十分注重學(xué)術(shù)展覽的推廣。2015年9月，“美麗的南方：漓江畫(huà)派中國(guó)行”獲得國(guó)家藝術(shù)基金傳播交流推廣資助項(xiàng)目立項(xiàng)，其全國(guó)巡展于2016年1月開(kāi)始，先后在山東、四川、重慶、福建、廣西等地開(kāi)幕，全面展示了漓江畫(huà)派的優(yōu)秀作品。此項(xiàng)目通過(guò)國(guó)家藝術(shù)基金立項(xiàng)的方式，在全國(guó)巡回展出，是國(guó)家層面對(duì)漓江畫(huà)派的學(xué)術(shù)支持，讓漓江畫(huà)派走出廣西，走向全國(guó)，贏得了廣泛的聲譽(yù)。

漓江畫(huà)派舉辦的學(xué)術(shù)展覽不僅重視集體形象的構(gòu)建，而且也在不斷地推出名家個(gè)展，黃格勝、鄭軍里、雷務(wù)武、韋俊平等個(gè)人美術(shù)作品展接連不斷。通過(guò)展覽，有效地推動(dòng)了畫(huà)家個(gè)人的成長(zhǎng)，使畫(huà)家個(gè)體的影響力與名氣越來(lái)越大，在成就畫(huà)家個(gè)人的同時(shí)也成就了漓江畫(huà)派。以黃格勝的“家園：黃格勝國(guó)畫(huà)展”為例，從2017年開(kāi)始，先后在陜西、山東、四川、江蘇、重慶、北京等地巡展，僅北京就先后在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院與國(guó)家體育場(chǎng)鳥(niǎo)巢會(huì)展中心兩個(gè)地方舉辦。這些展覽的舉辦，不僅助推了黃格勝的畫(huà)壇地位，也讓漓江畫(huà)派名聲大噪。

漓江畫(huà)派學(xué)術(shù)展覽的視野沒(méi)有停留在國(guó)內(nèi)，而是聚焦東盟，逐步實(shí)現(xiàn)優(yōu)秀文化輸出。廣西南寧作為中國(guó)—東盟博覽會(huì)的永久舉辦地，在與東盟國(guó)家經(jīng)濟(jì)文化交流中占據(jù)著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，漓江畫(huà)派也將這一優(yōu)勢(shì)化為己用，趁勢(shì)而上，不斷地組織優(yōu)秀畫(huà)家到東盟國(guó)家寫(xiě)生、采風(fēng)、舉辦畫(huà)展，實(shí)現(xiàn)中國(guó)優(yōu)秀文化輸出。2007年5月在馬來(lái)西亞首都吉隆坡舉辦“2007馬來(lái)西亞·廣西文化舟”——漓江畫(huà)派精品展；2012年6月漓江畫(huà)派寫(xiě)生團(tuán)到柬埔寨、韓國(guó)、日本寫(xiě)生交流，并于2013年9月舉辦“漓江通四海——漓江畫(huà)派柬·日·韓寫(xiě)生作品展”，且出版作品集；2017年5月，漓江畫(huà)派采風(fēng)寫(xiě)生團(tuán)赴泰國(guó)開(kāi)展采風(fēng)寫(xiě)生活動(dòng)等。漓江畫(huà)派走出國(guó)門(mén)，走向東盟，在東盟國(guó)家產(chǎn)生了較高的知名度，也吸引了不少東盟國(guó)家的美術(shù)留學(xué)生到廣西留學(xué)。

（三）理論研究穩(wěn)步推進(jìn)

美術(shù)創(chuàng)作與理論研究是漓江畫(huà)派發(fā)展的兩個(gè)支點(diǎn)，在美術(shù)創(chuàng)作取得優(yōu)異成績(jī)的同時(shí)，漓江畫(huà)派的理論研究也得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。近20年漓江畫(huà)派的理論研究成果大致可以分為以下幾個(gè)類(lèi)別。

其一，漓江畫(huà)派成立的基礎(chǔ)性與可行性研究。這一類(lèi)研究主要集中在漓江畫(huà)派初創(chuàng)階段，主要為打造漓江畫(huà)派尋找理論依據(jù)，也是對(duì)漓江畫(huà)派的文脈進(jìn)行梳理。如梁耀的《略論“打造漓江畫(huà)派”語(yǔ)境下的地理因素》^⑦、黃格勝的《打造“漓江畫(huà)派”的必然性與可行性》^⑧、蘇旅的《“漓江畫(huà)派”，我們需要做什么——淺談廣西美術(shù)在新世紀(jì)的發(fā)展思路》^⑨、鄭軍里的《樹(shù)立群體意識(shí) 打造“漓江畫(huà)派”》^⑩等，這些成果共同指向打造漓江畫(huà)派是可行的，是廣西美術(shù)發(fā)展的必然，他們認(rèn)為漓江畫(huà)派的發(fā)展與形成既有地域環(huán)境優(yōu)勢(shì)，又有黨委與政府的支持，加上畫(huà)家們齊心協(xié)力，一定能夠取得預(yù)期的好成績(jī)。

其二，漓江畫(huà)派的藝術(shù)風(fēng)格、特點(diǎn)研究。歷史上的畫(huà)派都有相對(duì)穩(wěn)定的風(fēng)格，這也是畫(huà)派形成的基礎(chǔ)。漓江畫(huà)派也有自己的風(fēng)格與特點(diǎn)，這需要通過(guò)理論的梳理與研究進(jìn)行強(qiáng)化。這一類(lèi)的成果有蘇旅的《漓江畫(huà)派：現(xiàn)代南方的新田園詩(shī)畫(huà)風(fēng)——淺論漓江畫(huà)派的審美特征與藝術(shù)風(fēng)格》、左劍虹的《漓江畫(huà)派的“風(fēng)”與“格”》、陳健毛的《“漓江畫(huà)派”中國(guó)人物畫(huà)的美學(xué)解讀與文化觀照研究》、韋俊平的《漓江畫(huà)派藝術(shù)品牌的美學(xué)追求》等，蘇旅的文章是第一次對(duì)漓江畫(huà)派藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行界定，他認(rèn)為現(xiàn)代南方的新田園詩(shī)畫(huà)風(fēng)是漓江畫(huà)派的審美特征，“是廣西美術(shù)賴以在國(guó)內(nèi)畫(huà)壇立足的根本，也是漓江畫(huà)派走向全國(guó)、全世界的寬廣道路”。對(duì)于漓江畫(huà)派的風(fēng)格特點(diǎn)，其實(shí)是很難總結(jié)的，畢竟漓江畫(huà)派包含了多個(gè)畫(huà)種。在20年后的今天看來(lái)，漓江畫(huà)派風(fēng)格上追求南方詩(shī)性的寫(xiě)意美，技法上以寫(xiě)意與表現(xiàn)為主，題材多表現(xiàn)廣西地域山水林木，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)生創(chuàng)作一體化。

其三，漓江畫(huà)派畫(huà)家的個(gè)案研究。對(duì)于漓江畫(huà)派畫(huà)家的個(gè)案研究，主要集中于幾位代表性的畫(huà)家，如陽(yáng)太陽(yáng)、黃獨(dú)峰、凃克、黃格勝、鄭軍里等。這些成果對(duì)漓江畫(huà)派畫(huà)家進(jìn)行了深入細(xì)致的研究，對(duì)陽(yáng)太陽(yáng)研究比較有代表性的成果是劉新的《陽(yáng)太陽(yáng)早期繪畫(huà)研究》、李永強(qiáng)的《陽(yáng)太陽(yáng)抗戰(zhàn)時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作與活動(dòng)》等。黃獨(dú)峰研究的代表性成果有劉新的《江山盛氣望獨(dú)峰——為黃獨(dú)峰先生逝世10周年作》、黃格勝與鄧軍主編的《懷念與研究：黃獨(dú)峰百年誕辰紀(jì)念文集》等。凃克研究比較有代表性的成果有蘇阿嫦的《綠笛悠揚(yáng)——凃克和他的油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)》、曾莉的《凃克在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的藝術(shù)創(chuàng)作》。黃格勝研究的代表性成果有阮榮春主編的《黃格勝研究文集》、左劍虹的《黃格勝的藝術(shù)之路》、余永健主編的《中國(guó)畫(huà)藝術(shù)與教育——黃格勝研究文集》、李永強(qiáng)的《黃格勝藝術(shù)評(píng)傳》、馮鳳舉與孔令宇合著的《黃格勝藝術(shù)理論研究——黃格勝與漓江》、馮鳳舉的《黃格勝與教育：黃格勝藝術(shù)教育理論研究》、馮鳳舉與王丹編著的《問(wèn)道榕蔭樓：黃格勝課稿輯錄》等。鄭軍里研究比較有代表性成果的是魏恕的《厚德載物·鄭軍里美術(shù)研究文集》，魏恕、康強(qiáng)主編的《鄭軍里繪畫(huà)藝術(shù)研究》，陳健毛的《近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)意象美傳承與創(chuàng)新視野下的鄭軍里繪畫(huà)研究》，《中國(guó)畫(huà)文脈中的鄭軍里與廣西人物畫(huà)研究》。

其四，漓江畫(huà)派整體的歷史梳理。這類(lèi)研究著眼于漓江畫(huà)派發(fā)展的歷史階段與整體框架，以及與廣西美術(shù)的緊密關(guān)系。重要的成果有鄭軍里的《漓江畫(huà)派人物畫(huà)的形成、發(fā)展與未來(lái)》，鄭軍里與魏恕、陶義美的《漓江畫(huà)派中國(guó)人物畫(huà)研究》，謝麟的《廣西現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展與漓江畫(huà)派》，韋俊平與馮鳳舉的《藝術(shù)的使命：漓江畫(huà)派形成和發(fā)展研究》，帥民風(fēng)的《“漓江畫(huà)派”的概念演繹形式》等。

一個(gè)畫(huà)派的發(fā)展離不開(kāi)理論支撐，漓江畫(huà)派理論研究為漓江畫(huà)派的可持續(xù)性發(fā)展提供了理論依據(jù)，也體現(xiàn)了漓江畫(huà)派的學(xué)術(shù)厚度。

（四）畫(huà)家梯隊(duì)建設(shè)薪火相傳

一個(gè)畫(huà)派能否實(shí)現(xiàn)可持續(xù)性發(fā)展，畫(huà)家隊(duì)伍建設(shè)是重中之重。畫(huà)派開(kāi)拓性的第一代畫(huà)家一般都是聲名顯赫、成績(jī)斐然，但如果不重視梯隊(duì)建設(shè)，就會(huì)出現(xiàn)后繼無(wú)人，最后只能越走越窄。漓江畫(huà)派與全國(guó)其他畫(huà)派相比，有一個(gè)巨大的優(yōu)勢(shì)就是它有一個(gè)專業(yè)性的藝術(shù)學(xué)院作為支撐。在漓江畫(huà)派的發(fā)展中，廣西藝術(shù)學(xué)院扮演著極為重要的角色。首先，漓江畫(huà)派的重要骨干都是廣西藝術(shù)學(xué)院的教師；其次，廣西藝術(shù)學(xué)院還有一個(gè)專門(mén)的二級(jí)教學(xué)機(jī)構(gòu)——漓江畫(huà)派學(xué)院，這都為漓江畫(huà)派年輕畫(huà)家的培養(yǎng)起到了重要的作用。

漓江畫(huà)派第一任會(huì)長(zhǎng)黃格勝是廣西藝術(shù)學(xué)院的院長(zhǎng)，第二任會(huì)長(zhǎng)（現(xiàn)任）韋俊平也是院長(zhǎng)，在學(xué)院都有較大的話語(yǔ)權(quán)，在行政上保證了漓江畫(huà)派人才隊(duì)伍培養(yǎng)的可行性與質(zhì)量。以黃格勝為例，他十分注重人才培養(yǎng)，從2008年開(kāi)始至2020年每年舉辦一次“格物致知”主題的教學(xué)展，他還在北京大學(xué)、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院、廣西藝術(shù)學(xué)院等單位開(kāi)設(shè)高級(jí)研修班，加大漓江畫(huà)派人才培養(yǎng)力度。還有不少漓江畫(huà)派的骨干畫(huà)家對(duì)人才培養(yǎng)付出了很多精力，鄭軍里、雷務(wù)武、謝森、張冬峰、余永健、韋俊平等，他們認(rèn)真教學(xué)，經(jīng)常帶領(lǐng)學(xué)生們外出寫(xiě)生、做展覽，付出了很多心血。在老一代畫(huà)家們“學(xué)高為師、德高為范”的表率作用下，很多年青一代的畫(huà)家脫穎而出，在全國(guó)展覽中屢次獲獎(jiǎng)，嶄露頭角。如唐勤的油畫(huà)、水彩畫(huà)均入選第十三屆全國(guó)美展，油畫(huà)入選第十二屆全國(guó)美展，油畫(huà)獲得第十一屆全國(guó)美展提名獎(jiǎng)等，入選第三、四屆全國(guó)青年美展等。劉成的油畫(huà)、水彩畫(huà)均入選第十三屆全國(guó)美展，油畫(huà)還被評(píng)為進(jìn)京展作品、入選第九屆中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展，第六、七屆全國(guó)青年美展等。常貴翔的油畫(huà)入選第四屆全國(guó)青年美展、第十三屆全國(guó)美展等。雷璨銘的油畫(huà)入選第十一、十二屆全國(guó)美術(shù)作品展等。廖有才的油畫(huà)入選第十三屆全國(guó)美展，獲得第六、七屆全國(guó)青年美展優(yōu)秀獎(jiǎng)等。韓克偉的油畫(huà)入選第五、六屆全國(guó)青年美展，第七屆中國(guó)北京國(guó)際雙年展，第十二、十三屆全國(guó)美展等。吳志軍的油畫(huà)獲得第五、六屆全國(guó)青年美展優(yōu)秀獎(jiǎng)，入選第十三屆全國(guó)美展等。梁業(yè)建以在讀研究生的身份，版畫(huà)獲得第十二屆全國(guó)銀獎(jiǎng)，入選第二十一屆全國(guó)版畫(huà)展，其后又先后入選第十三屆全國(guó)美展、第八屆中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展、第二十二屆全國(guó)版畫(huà)展等。最年輕的王芯宇以在讀本科生的身份，水彩畫(huà)入選第十三屆全國(guó)美展。

上述這些畫(huà)家僅僅是漓江畫(huà)派青年畫(huà)家的一部分，年紀(jì)都在45歲以下，最小的才27歲，他們有著飽滿的創(chuàng)作激情、豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、旺盛的創(chuàng)作精力，目前已經(jīng)在全國(guó)的美術(shù)大展中脫穎而出，顯示出青年一代高超的創(chuàng)作水平。漓江畫(huà)派擁有一批這樣的新生代畫(huà)家，未來(lái)可期。

三、漓江畫(huà)派發(fā)展中存在的問(wèn)題與新時(shí)代的展望

（一）宏大敘事的主題性創(chuàng)作不足

回望20世紀(jì)下半葉，宏大敘事的主題性美術(shù)創(chuàng)作一直扮演著重要的角色，甚至構(gòu)成了20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史的主線。主題性美術(shù)創(chuàng)作是當(dāng)代美術(shù)界非常重要的內(nèi)容，是美術(shù)創(chuàng)作緊扣時(shí)代脈搏，反映時(shí)代精神的重要體現(xiàn)。但縱觀漓江畫(huà)派近20年的創(chuàng)作，宏大敘事的主題性美術(shù)創(chuàng)作存在兩個(gè)方面的問(wèn)題。

其一是宏大敘事的主題性美術(shù)作品數(shù)量較少。畫(huà)家們似乎并不太關(guān)注主題性創(chuàng)作，或者說(shuō)對(duì)于這一題材與內(nèi)容并不太感興趣。一般來(lái)講，主題性美術(shù)創(chuàng)作多集中于人物畫(huà)，多表現(xiàn)中國(guó)歷史上重要的歷史事件、人物以及中國(guó)共產(chǎn)黨成立以來(lái)的百年征程，黨和政府重要的方針、政策以及各領(lǐng)域取得的重要成績(jī)。這類(lèi)作品難度很大，首先是尺幅上比較大，增加了很多創(chuàng)作難度，如大場(chǎng)面、多人物組合的設(shè)置等；其次是對(duì)于歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的把握問(wèn)題，既要尊重歷史，又不能完全照搬歷史，這需要深度的藝術(shù)思考。也許是因?yàn)檫@些創(chuàng)作難度，也許是因?yàn)樗季S慣性，總之，漓江畫(huà)派畫(huà)家們對(duì)于主題性美術(shù)創(chuàng)作的激情與主動(dòng)性在一定程度上還不夠，畫(huà)家們的創(chuàng)作大多關(guān)注廣西優(yōu)美的自然風(fēng)光、淳樸的民族風(fēng)情以及個(gè)人的某些情趣。當(dāng)美術(shù)主管部門(mén)有類(lèi)似活動(dòng)與工程的時(shí)候，大家也會(huì)去申報(bào)，但若沒(méi)有，大家很少主動(dòng)創(chuàng)作，并拿這些作品去投稿全國(guó)性美展，這反映出廣西畫(huà)家對(duì)主題性美術(shù)創(chuàng)作的理解還不夠，認(rèn)識(shí)也不夠深刻。

其二，宏大敘事的主題性美術(shù)作品質(zhì)量整體不高。主題性美術(shù)作品質(zhì)量整體不高不僅僅是漓江畫(huà)派，或是廣西美術(shù)存在的問(wèn)題，而是一個(gè)全國(guó)性的普遍問(wèn)題。有學(xué)者曾指出很多主題性美術(shù)創(chuàng)作存在“宣傳第一，藝術(shù)第二”的問(wèn)題，這是一針見(jiàn)血的批評(píng)，也是漓江畫(huà)派主題性美術(shù)創(chuàng)作的問(wèn)題所在。主題性美術(shù)創(chuàng)作更要注重其藝術(shù)性，因?yàn)檫@類(lèi)作品先入為主地受到了歷史真實(shí)性與嚴(yán)肅性的制約，主觀性表現(xiàn)與藝術(shù)發(fā)揮在某種程度上受到了限制，如果再不注重其藝術(shù)性，那只能淪為呆板的照片性的作品。

漓江畫(huà)派的畫(huà)家們應(yīng)該迎難而上，挑戰(zhàn)自我，利用自身美術(shù)創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)，挖掘廣西地域資源，在宏大敘事的主題性美術(shù)創(chuàng)作方面往前再推進(jìn)一步，創(chuàng)作更多記錄歷史經(jīng)典、反映時(shí)代聲音與時(shí)代審美、傳播主流價(jià)值觀、表現(xiàn)新時(shí)代精神的主題性美術(shù)作品。

（二）中國(guó)畫(huà)在全國(guó)性美術(shù)展覽中的表現(xiàn)欠佳

漓江畫(huà)派的國(guó)畫(huà)家數(shù)量最多，若以比例來(lái)看，國(guó)畫(huà)在全國(guó)性展覽中入選、獲獎(jiǎng)的數(shù)量應(yīng)該最多，但事實(shí)恰恰相反，國(guó)畫(huà)的入選、獲獎(jiǎng)數(shù)量少得可憐。以20年來(lái)中國(guó)美術(shù)界舉辦的重要展覽為例，我們看一下數(shù)據(jù)就能明白這一問(wèn)題的嚴(yán)重性。首先是五年一屆的全國(guó)美展，它被譽(yù)為中國(guó)美術(shù)界的奧運(yùn)會(huì)，是檢驗(yàn)畫(huà)家創(chuàng)作水平最重要的展覽。2019年第十三屆全國(guó)美展，油畫(huà)入選21張，國(guó)畫(huà)6張；2014年第十二屆全國(guó)美展，油畫(huà)入選22張，國(guó)畫(huà)4張；2009年第十一屆全國(guó)美展，油畫(huà)入選10張，國(guó)畫(huà)6張。其次，我們?cè)賮?lái)看看全國(guó)青年美展，2022年第七屆中，油畫(huà)4張，國(guó)畫(huà)0張；2018年第六屆中，油畫(huà)6張，國(guó)畫(huà)1張；2016年第五屆中，油畫(huà)7張，國(guó)畫(huà)1張。這些數(shù)據(jù)一目了然，國(guó)畫(huà)入選、獲獎(jiǎng)的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于油畫(huà)，這個(gè)差距不是一點(diǎn)點(diǎn)。數(shù)據(jù)絕對(duì)不會(huì)說(shuō)假話，這凸顯了漓江畫(huà)派的國(guó)畫(huà)作品不能得到當(dāng)代主流國(guó)畫(huà)評(píng)價(jià)體系的認(rèn)可。也許有人會(huì)反駁說(shuō)，展覽有展覽的標(biāo)準(zhǔn)，不參展、不獲獎(jiǎng)也不能證明作品水平低，有一些畫(huà)家一輩子沒(méi)參展也能成為全國(guó)名家，畫(huà)的水平也很高。話雖這么說(shuō)，但凡事都有一個(gè)概率與比例，不參展、不獲獎(jiǎng)就能成為藝術(shù)水平高的名家的比例極低。況且，參展的作品要求都是大尺幅的作品，放棄參展，不畫(huà)大畫(huà)也很難提升畫(huà)家的創(chuàng)作水平。此外，全國(guó)性美展關(guān)注度極高，參展、獲獎(jiǎng)是畫(huà)家成長(zhǎng)最好的途徑，頗有“十年苦讀無(wú)人問(wèn)，一朝金榜天下知”的意味。當(dāng)代一線的著名畫(huà)家絕大多數(shù)也都是在全國(guó)性展覽中脫穎而出的佼佼者。所以，漓江畫(huà)派的國(guó)畫(huà)作品較少在全國(guó)性美展中參展、獲獎(jiǎng)是我們必須面對(duì)而且要努力解決的重要問(wèn)題。

造成這一現(xiàn)象的原因主要是創(chuàng)作導(dǎo)向與審美、技法與形式等存在問(wèn)題，具體體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

其一是畫(huà)家們熱衷于畫(huà)小畫(huà)，不愿花長(zhǎng)時(shí)間、大精力創(chuàng)作大型作品。幾乎所有的畫(huà)家都知道，畫(huà)小畫(huà)容易，畫(huà)大畫(huà)難。畫(huà)小畫(huà)成功率高，不用畫(huà)草稿，時(shí)間成本低，一氣呵成，賣(mài)的價(jià)格也不貴，又方便家庭、辦公場(chǎng)所懸掛，容易成交。相反，畫(huà)大畫(huà)成功率低，要先畫(huà)草稿，再創(chuàng)作，經(jīng)常要畫(huà)幾遍才能成功，每畫(huà)一遍都要投入很長(zhǎng)時(shí)間，即便成功了，也會(huì)因?yàn)楫?huà)幅太大了，價(jià)格比較高，而且不適合家庭、辦公場(chǎng)所懸掛等原因，不能成交。所以，畫(huà)家們畫(huà)小畫(huà)，辦個(gè)展比較流行。但無(wú)論一個(gè)畫(huà)家畫(huà)多少小畫(huà)，都無(wú)法提升其對(duì)大作品的控制能力。相反，大作品才是證明一個(gè)畫(huà)家創(chuàng)作水平高低與否的重要標(biāo)準(zhǔn)，說(shuō)得嚴(yán)重一點(diǎn)，畫(huà)不了大畫(huà)就不是優(yōu)秀的畫(huà)家。所以全國(guó)性美展的尺寸要求一般都是不超過(guò)2.4米乘2.4米，大多數(shù)畫(huà)家也會(huì)把這個(gè)尺寸用到極致，因?yàn)楫?huà)幅小了，在展廳里沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)力，很容易在評(píng)選的時(shí)候被刷下來(lái)。沉醉于畫(huà)怡情抒懷的小畫(huà)導(dǎo)致了畫(huà)家們?cè)谌珖?guó)性美展中沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)力，較少入選、獲獎(jiǎng)也在情理之中。

其二是國(guó)畫(huà)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)、人物畫(huà)畫(huà)家的數(shù)量屈指可數(shù)，寫(xiě)意畫(huà)家則太多，這導(dǎo)致了漓江畫(huà)派國(guó)畫(huà)創(chuàng)作傾向于寫(xiě)意畫(huà)，而寫(xiě)意畫(huà)在全國(guó)性美術(shù)展覽中的比例是極低的，這也是導(dǎo)致畫(huà)家們較少在全國(guó)性美展中入選、獲獎(jiǎng)的重要原因。雖然山水畫(huà)不太分工筆與寫(xiě)意，但全國(guó)性美展的山水畫(huà)作品畫(huà)得普遍比較工整，山石畫(huà)得大多很結(jié)實(shí)、厚重，很有體量感，也很能顯示出工作量，這也是評(píng)選的標(biāo)準(zhǔn)之一。反觀漓江畫(huà)派的不少山水畫(huà)作品，普遍比較講究用筆的書(shū)寫(xiě)性與筆墨趣味，用筆松動(dòng)靈活，這些特點(diǎn)放在小畫(huà)中，都是優(yōu)點(diǎn)；但放在大畫(huà)中，便成為缺點(diǎn)。這好像是在用畫(huà)小畫(huà)的方式畫(huà)大畫(huà)，或者是將小畫(huà)放大的效果，它不符合全國(guó)性美展的標(biāo)準(zhǔn)與要求。所以，要想改變這一現(xiàn)狀，或在畫(huà)家梯隊(duì)培養(yǎng)的結(jié)構(gòu)上得注意工筆畫(huà)家的數(shù)量，或倡導(dǎo)畫(huà)家們多創(chuàng)作一些工整細(xì)致的作品參展。

其三是國(guó)畫(huà)作品體現(xiàn)出的時(shí)代性較弱。畫(huà)家們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候大多考慮繪畫(huà)的抒情性、趣味性，對(duì)時(shí)代審美與精神的表達(dá)少了，這可能是源于漓江畫(huà)派的創(chuàng)作是以山水畫(huà)與花鳥(niǎo)畫(huà)為主。因?yàn)橄噍^于人物畫(huà)，山水畫(huà)與花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)時(shí)代性的表達(dá)本身就不夠直接，人物畫(huà)可以通過(guò)服飾、場(chǎng)景、道具等予以表現(xiàn)，但山水樹(shù)木、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)要想體現(xiàn)出時(shí)代性，那必須得認(rèn)真思考一下，該在畫(huà)面上如何做文章，如何將山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)與當(dāng)代科技、城市生活、社會(huì)熱點(diǎn)、經(jīng)濟(jì)建設(shè)等進(jìn)行有效的結(jié)合，既保證繪畫(huà)作品的藝術(shù)性，避免淪為宣傳畫(huà)，又恰到好處地體現(xiàn)出時(shí)代性，這便是畫(huà)家創(chuàng)作能力的體現(xiàn)了，也是漓江畫(huà)派山水畫(huà)與花鳥(niǎo)畫(huà)在展覽體制中的突破點(diǎn)。

漓江畫(huà)派中國(guó)畫(huà)存在的這一問(wèn)題也算是情理之中，畢竟漓江畫(huà)派之所以叫漓江畫(huà)派，就是因?yàn)楫?huà)家們大多是以山水、風(fēng)景、花鳥(niǎo)為題材，技法以寫(xiě)意性的表現(xiàn)為主，審美以南方詩(shī)意為表達(dá)，這些都與全國(guó)性美術(shù)展覽評(píng)選的標(biāo)準(zhǔn)不太契合。但現(xiàn)如今，對(duì)一個(gè)畫(huà)派、一個(gè)地域美術(shù)創(chuàng)作的評(píng)價(jià)，離不開(kāi)其在全國(guó)性美術(shù)展覽中入選、獲獎(jiǎng)的數(shù)量，畢竟它可以量化，而創(chuàng)作水平是一個(gè)“仁者見(jiàn)仁”的問(wèn)題，所以漓江畫(huà)派在未來(lái)的發(fā)展中，還得重視并努力解決這一問(wèn)題。

（三）學(xué)術(shù)研究稍顯滯后

漓江畫(huà)派的理論研究雖然也取得了一定的成績(jī)，但從學(xué)術(shù)角度去衡量，還有不少需要進(jìn)一步完善與改進(jìn)的地方，其主要存在的問(wèn)題有以下兩點(diǎn)：

其一是對(duì)漓江畫(huà)派歷史積淀的挖掘還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。在漓江畫(huà)派正式提出并形成以前，陽(yáng)太陽(yáng)、黃獨(dú)峰、凃克等老前輩都做出了很多有益的探索，他們是漓江畫(huà)派的理論基礎(chǔ)，目前對(duì)這些老前輩的研究很滯后，還沒(méi)有一本關(guān)于這三位老畫(huà)家個(gè)案研究的專著。此外，對(duì)20世紀(jì)以前廣西美術(shù)的研究也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。只有將漓江畫(huà)派的歷史文脈進(jìn)行深度挖掘，才能豐富漓江畫(huà)派的理論厚度，并支撐其不斷向前發(fā)展。

其二是對(duì)漓江畫(huà)派藝術(shù)語(yǔ)言、風(fēng)格特色研究的深度還不夠。這一類(lèi)的研究容易流入對(duì)畫(huà)家繪畫(huà)作品的吹捧，不管是分畫(huà)種進(jìn)行0h9QsHOphK6IEEc703UuPg==研究，還是畫(huà)家個(gè)案研究，都避免不了對(duì)畫(huà)家的作品進(jìn)行品評(píng)，但由于畫(huà)家的在場(chǎng)因素，這些評(píng)論不可避免地出現(xiàn)了偏于表?yè)P(yáng)的現(xiàn)象，這實(shí)際上解決不了任何問(wèn)題。真研究、真批評(píng)少，吹捧表?yè)P(yáng)多，讓不少研究流于浮表，不能深層次地觸及問(wèn)題的核心。所以，理論研究應(yīng)該有點(diǎn)“辛辣味”，但這并不是要理論家無(wú)中生有，逮誰(shuí)罵誰(shuí)，而是要客觀地發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，提出一些觸及深層本質(zhì)、令人反思的問(wèn)題。

四、結(jié)語(yǔ)

在漓江畫(huà)派20年之際，寫(xiě)下這篇文章，既是對(duì)漓江畫(huà)派20年來(lái)成績(jī)的總結(jié)，也是對(duì)其將來(lái)如何發(fā)展提出建議，有表?yè)P(yáng)，有批評(píng)，成績(jī)與問(wèn)題同在是情理之中的事情，這符合事物發(fā)展的規(guī)律。但畢竟是“良藥苦口”，這個(gè)“苦”不知道是否能讓大部分畫(huà)家面對(duì)和接受，我作為一個(gè)評(píng)論者，也是漓江畫(huà)派的一員，希望漓江畫(huà)派能越來(lái)越好，正所謂“知之深，愛(ài)之切，愛(ài)之深，責(zé)之苛”，也希望畫(huà)家們能夠開(kāi)闊視野，不斷提升創(chuàng)作水平，團(tuán)結(jié)奮進(jìn)，繼續(xù)創(chuàng)造漓江畫(huà)派的輝煌。

【注釋】

①②③郎紹君等：《畫(huà)派是可以打造的嗎？》，《美術(shù)觀察》2003年第8期。

④邵大箴：《提倡藝術(shù)的地方特色——從創(chuàng)立“漓江畫(huà)派”說(shuō)起》，《人民日?qǐng)?bào)》2004年6月13日。

⑤陳履生：《“畫(huà)派”能否打造的關(guān)鍵不是口號(hào)而是結(jié)果》，《文藝報(bào)》2004年7月3日。

⑥黃格勝：《〈壯錦〉與我的2012》，《南方文壇》2013年第5期。

⑦梁耀：《略論“打造漓江畫(huà)派”語(yǔ)境下的地理因素》，《藝術(shù)探索》2003年第3期。

⑧黃格勝：《打造“漓江畫(huà)派”的必然性與可行性》，《藝術(shù)探索》2004年第3期。

⑨蘇旅：《“漓江畫(huà)派”，我們需要做什么——淺談廣西美術(shù)在新世紀(jì)的發(fā)展思路》，《藝術(shù)探索》2004年第3期。

⑩鄭軍里：《樹(shù)立群體意識(shí) 打造“漓江畫(huà)派”》，《藝術(shù)探索》2004年第3期。

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（李永強(qiáng)，廣西藝術(shù)學(xué)院。本文系第五批八桂學(xué)者“南方少數(shù)民族美術(shù)創(chuàng)作研究”的階段性成果，項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：2019A42）