趙培峰

[摘 要] 《乙瑛碑》作為漢隸名碑，一直以來廣為人們稱道。但現(xiàn)存相關(guān)文章很少透徹講明此碑的學(xué)習(xí)價值點，或語焉不詳，或龐雜煩瑣。從方便初學(xué)者入門的角度，圍繞《乙瑛碑》的技法一步一步展開，層層遞進，涉及執(zhí)筆法和站姿、基本筆法、結(jié)構(gòu)規(guī)律、偏旁部首特點分析、藝術(shù)特色、臨摹時的章法和集字創(chuàng)作。

[關(guān) 鍵 詞] 筆法；結(jié)構(gòu)；藝術(shù)特色；章法；創(chuàng)作

《乙瑛碑》是漢隸中的經(jīng)典。其結(jié)字看似平正，實則變化多端。書風(fēng)端莊凝重，為學(xué)漢隸的范本之一。筆者通過深入研究，從七個方面來展開說明。

一、執(zhí)筆法和站姿

1.五指執(zhí)筆法

拇指和食指相對，中指與食指相依，無名指頭向外頂，小指幫忙與其靠緊?？谠E：鼓、縫、靠。

2.站姿等要點

兩腳分開站立，重心在兩腳上，左手放在案子上，右肘抬起來書寫，勿垂著胳膊。

二、基本筆法

1.挫筆

形式：一組橫豎撇捺四個方向線。

口訣：（1）筆桿往行筆方向反方向傾斜；（2）等粗；（3）等距；（4）不斷線。目的是增強線條的力度。

2.按提

通過棗核點訓(xùn)練其筆法。

口訣：（1）左右對稱；（2）上下對稱；（3）邊走邊按，邊走邊提；（4）挫筆寫。

3.逆鋒起筆

口訣：（1）往左水平按；（2）暗中提筆；（3）原地轉(zhuǎn)；（4）讓筆尖在線條里面走；（5）挫筆寫。

4.橫、豎、直撇

逆鋒起筆，行筆挫筆寫，收筆筆尖走到頭回彈。

5.金石氣

金，指青銅器之銘文。石，泛指石碑、摩崖、墓志、造像、磚等刻字。由于年代久遠，這些金石文字給人以自然狀態(tài)下的殘缺美和古樸美之感。表現(xiàn)金石氣，一種方法就是斜執(zhí)筆側(cè)鋒寫橫線、豎線等線條，造成線條一面光滑、一面粗糙。

6.捻筆

口訣：（1）逆鋒起筆；（2）順時針捻動筆管；（3）挫筆寫，筆尖走到頭回彈。捻筆是表現(xiàn)金石氣的第二種方法，其結(jié)果是造成線條兩邊都不光滑。

7.蠶頭

訓(xùn)練要點：毛筆往左下方逆鋒起筆，筆尖不動，筆肚稍按，然后暗中提筆，待調(diào)完筆鋒，由右上方逐漸向右側(cè)水平方向行筆，邊行筆邊提筆。

口訣：逆→挫→提。

8.倒筆

訓(xùn)練要點：筆桿由向己方右肩傾斜，逐漸推到向右臂正前方傾斜。如果不掌握倒筆的方法，在訓(xùn)練雁尾時，會出現(xiàn)散鋒現(xiàn)象。

9.雁尾

訓(xùn)練要點：筆桿向己方傾斜，邊走邊按，然后向正前方倒筆，邊倒筆邊捻筆、提筆，待筆倒到頭，再快速向右前方提筆出鋒。

口訣：按→倒→捻→跐。

10.蠶頭雁尾

口訣：逆→挫→提→按→倒→捻→跐。要求蠶頭雁尾呈略微弧形，方向水平，中間不可等粗，也不可過細。

11.彎撇

逆鋒起筆，挫筆寫，待轉(zhuǎn)彎時，暗中提筆，挫筆行，筆尖走到頭回彈。

口訣：逆→挫→提→挫→彈。

12.捺畫

捺畫分斜捺和平捺。斜捺訓(xùn)練要點：筆桿向己方傾斜，筆尖向右下45°直入，側(cè)鋒書寫捺畫，運筆要求與橫向雁尾相同?？谠E：按→倒→捻→跐。

平捺口訣：逆→挫→按→倒→捻→跐。

13.爽筆

主要用來表現(xiàn)點的筆法，目的是使點看起來輕松、靈動。要點：逆鋒起筆，調(diào)鋒回來快速撥動毛筆，使收筆出鋒。

14.轉(zhuǎn)折

具體內(nèi)容詳見拙作《漢碑轉(zhuǎn)折研究》，此不再贅述。

三、《乙瑛碑》的結(jié)構(gòu)規(guī)律

1.東漢隸書多數(shù)字是扁的

字寫扁有五種方法：（1）橫長；（2）豎短；（3）斜向線小于45°；（4）橫向線間空壓縮；（5）左右結(jié)構(gòu)拉開距離 。要把字寫長，把這五種方法反著用即可。

2.蠶頭雁尾的規(guī)律

（1）蠶不二設(shè)，雁不雙飛（有例外的）。一個字當中不能有兩個蠶頭、兩個雁尾。例外的字（“瑛、吏、卞”等），有兩個雁尾。（2）左蠶頭，右雁尾（有例外的）。蠶頭出現(xiàn)在字的左邊或者中間，雁尾出現(xiàn)在字的右邊或者中間。（3）一排橫在一起的時候，最長的橫是雁尾（有例外的）?！俺?、言”，最長的橫是雁尾。例外的字有“所”。（4）橫畫和捺畫在一起的時候，捺畫是雁尾 （如“徒、戒”等。）；（5）有蠶頭的字必有雁尾，有雁尾的字未必有蠶頭?！敖洹⒒钡?，這些字有雁尾，但沒有蠶頭。（6）有的字沒有雁尾?！八尽Ⅳ敗钡茸譀]有蠶頭雁尾，但它們是隸書，而不是楷書。

3.排疊

排指一組豎線排列；疊指一組橫線疊加。排疊指的是字的線條“分間布白”，有初級和高級之分。初級排疊在于線與線之間的空白等距；高級排疊則不等距，破除長久練習(xí)等距排疊帶來的弊端，沒有變化（如“臣、言”等）。

4.主次

指主要和次要之分。主次包括線條的長短變化、粗細變化、結(jié)構(gòu)的大小變化等（如“行、圣”等）。

5.參差

參差指高低、左右不齊的樣子，如“錢、酒、須、報”。訓(xùn)練參差這一結(jié)構(gòu)時，要學(xué)會夸張，強化訓(xùn)練參差，從視覺上強烈感受參差的效果，久而久之，在創(chuàng)作中就能運用參差。

6.欹側(cè)

欹側(cè)指傾斜。書法中用來描述字有傾斜的字勢（如“祝、令”等）。在訓(xùn)練時可以考慮加進參差的訓(xùn)練。例如：訓(xùn)練“?！边@個字，該字是外八字結(jié)構(gòu)，考慮不同的參差和欹側(cè)的組合，至少能寫出27種不同的“?！弊謥怼?/p>

7.穿插與揖讓

穿插指互相錯開、交叉；揖讓，書法中指的是點畫之間互相伸進對方的空間，但不交接，就是一個“讓”字（如“備、監(jiān)”）。

8.收放

收放在單字中指的是部分筆畫是伸展的，部分筆畫是收斂的。如“錢、給”，中間收縮，兩邊放開；如“成”，左邊的撇短，收縮；右邊的捺畫伸展，放開。在多個字在一起時，有的字放大，有的字縮小，類似于開合，如“爵、大”。

9.橫分平、俯、仰，豎分直、向、背與順線

10.增減

為了章法需要，有的字要適當?shù)卦鰷p筆畫。如“地”，其提土旁增加一個點，右邊的“也”省略一個豎畫；如“曹”，中間省略一豎畫。

11.口字型結(jié)構(gòu)

口字型結(jié)構(gòu)主要指兩個方面：一個是所有的字帶有“口”的部件；一個是外框為四邊形的部件。《乙瑛碑》的口字型主要有五種：平行四邊形（如“司”）、直角梯形（如“司、君”）、正方形（如“圣”）、長方形（如“器、掌”）、內(nèi)擫形（如“魯、相”）、倒梯形（如“是”）。其中，平行四邊形與內(nèi)擫形是常見形態(tài)。

12.線條多變

《乙瑛碑》的點畫形態(tài)變化非常豐富，涉及點畫的起筆、行筆和收筆。端點有方圓，行筆有按提和波動。點畫還涉及長度、方向、位置等關(guān)系。

四、偏旁部首特點

因為《乙瑛碑》是漢代碑刻，漢隸有其獨特的字形結(jié)構(gòu)，與當今楷書不盡相同。為便于理解、記憶，現(xiàn)舉例分析。

1.口部。隸書“司”特點在于字形結(jié)構(gòu)偏扁，前二筆搭接處有的為折筆，有的為轉(zhuǎn)筆，橫畫為俯橫?！八尽钡摹翱凇睘槠叫兴倪呅?。其右下有的為一彎撇，有的帶一點點鉤，有的沒有鉤畫?！案鳌钡膬善伯嬮L短、方向各異，撇捺均小于45°，“口”字形略有不同，左邊為右斜線，右邊的外角略大于90°，內(nèi)角為90°?！熬弊殖时庑巍Ｈ鶛M向弧線加彎撇的收筆，四個端點向左下延伸，“口”為平行四邊形。“可”字左邊更扁，左細右粗，彎撇收筆略有不同。“史”和“吏”上收下放，撇捺左高右低?！袄簟庇袃蓚€雁尾，個別字的“口”下橫不是一筆，而是兩筆寫就?！斑怠钡摹翱凇睘槠叫兴倪呅?，上邊等齊，呈左高右低之勢。

2.彳部。隸書“彳”，是兩傾斜角度略平的短撇，第三筆為彎撇。

3.臣部?！俺肌弊志鶠樽中屋^扁的字，中間兩短豎貫穿為一豎畫，最后一筆橫畫收筆為雁尾。相互之間的區(qū)別在于線條的粗細變化和交接處略有不同；“監(jiān)”由上下結(jié)構(gòu)變?yōu)樽笥医Y(jié)構(gòu)，是“借換”中的換位置法。

4.隹部。《乙瑛碑》中帶隹旁的字，共同特點是第一筆撇比較短，左豎畫不是很長，最后一筆是雁尾。

5.穴部。隸書穴部首點為逆鋒起筆，二、四筆為一對向線短豎，中間兩筆多為取向橫之折筆?！案F”字右下邊的“呂”，改為“弓”，“身”的下撇伸展，造成左邊出現(xiàn)一小空白。“呂”上移，右下方也出現(xiàn)一小空白。

6.戈部。戈部的字有“戒”和“成”。隸書“戒”前兩筆為長橫，左下方為一“六”字形部件。“戒”有兩個雁尾，一大一小?！俺伞弊肿笫沼曳拧?img src="https://cimg.fx361.com/images/2024/07/09/qkimagesmzmzmzmz202412mzmz20241206-3-l.jpg"/>

8.言部?！把浴弊执笸‘?，注意橫畫不等齊排列。“詔”寫成“訁+名”，是訛變，應(yīng)是“召”?！坝叀迸曰臼莾A斜的字勢，左右結(jié)構(gòu)或闊或狹，有的還是參差結(jié)構(gòu)。

9.魚部?！棒敗弊止餐奶攸c是首撇平且長，上下結(jié)構(gòu)錯位，造成左側(cè)有一大空白。“鮑”的“魚”旁左側(cè)也有空白，左右結(jié)構(gòu)中收外放。

10.刂部。刂部比較短，橫畫多逆鋒尖起筆，個別字彎撇收筆處帶鉤。整體結(jié)構(gòu)比較開張。

11.木部?！澳尽弊峙詸M畫較平或俯橫，豎畫與橫畫中間或略偏右交接，沒有明顯的左長右短之勢。左撇尖鋒入紙，由細到粗，收筆回彈，接點沒有與橫畫與豎畫的交點重合，保留了一點點古字形體式。右邊“目”是相背之式，僅其高低不同?！皹O”左右結(jié)構(gòu)有穿插，且有部分筆畫還有橫向錯位的意趣，顯得動態(tài)十足。

12.玉部。玉部有“瑛”，三個“瑛”的左偏旁有點，左右結(jié)構(gòu)開張，且左右兩部分都有少許的中軸擺動。每個字都是兩個雁尾。

13.聿部。七個“書”，寫法大同小異。在書寫時注意線條的起、行、收的變化和“日”字形結(jié)構(gòu)的不同。

14.耳部。“聖”為上下結(jié)構(gòu)，寫法基本相同，“口”字形和“耳”字形略有差異，有的寬，有的窄；有的中正，有的欹側(cè)。

15.辶部。辶部左邊為四個發(fā)散的短點組成。

16.子部。子的寫法基本相同，頭部很小，橫畫比較平，彎撇與之相對，重心向右傾斜，且?guī)в邪嫡邸?/p>

17.亻部。亻旁的第一筆寫法特殊，呈現(xiàn)倒雁尾形狀。其豎畫有粗有細，左傾右斜，部分字形左高右低。

18.春字頭。春字頭的三根橫線均比較長，中間一豎畫與左邊的撇畫是分開寫的。撇捺小于45°，且撇高捺低，字形偏扁。

19.老字頭。老子頭的寫法與楷書不同，其第三筆是撇，第四筆是捺畫。撇捺小于45°。“孝”的彎撇有暗折。

20.糸部。糸代表的是纏在一起的絲線，下面三個短筆畫為線頭。其寫法還略有篆書的痕跡。

21.礻部。礻部第一筆是短橫，第二筆略微傾斜，與豎畫搭接，左長右短。

22.攵部。攵本義是右手拿著一個帶繩的鞭子。其寫法相同，撇畫的起筆有個小折筆。

23.廣部。廣部的點逆風(fēng)起筆，橫畫比較平，撇畫彎度較大，且收筆回彈。

24.頁部。頁部第一筆橫長，有的是蠶頭雁尾。中間內(nèi)擫，最有一筆是小捺畫雁尾。

25.扌部。扌部橫畫是俯橫，第二筆是彎撇，第三筆是俯橫。

26.網(wǎng)部。網(wǎng)部橫畫為俯橫，左右兩短豎向相，且與第二橫不搭接。

27.宀部。宀部寫法略有差異。第一筆短點多數(shù)斜著寫，有的與橫畫虛接，有的實接。左右兩豎點方向略有不同。

28.門部。門部左邊為一彎撇，右邊的豎不帶鉤，且結(jié)構(gòu)左高右低。

29.心字底。心字底的第二筆是偏平的捺畫，三個點的大小、方向略有不同。

五、藝術(shù)特色

《乙瑛碑》的藝術(shù)特色是“莊重”，端莊、凝重。要做到莊重，主要表現(xiàn)在如何理解莊重?！兑溢肪秃帽纫粋€人出席重要的、正式的場合，這個場合是莊嚴的、肅穆的。此人一定是身著正裝，在現(xiàn)場一定要走四方步，一舉一動都要符合當時莊重、肅穆的環(huán)境?！兑溢芬雽懗銮f重感來，主要表現(xiàn)如下：以方筆為主；部分點畫要寫得粗壯有力。

六、臨摹時的章法

臨摹分為單字臨摹和整張臨摹，這里主要講的是整張臨摹，以四尺中堂為例，目的是為創(chuàng)作服務(wù)。唐代孫過庭《書譜》云：“一點成一字之規(guī)，一字乃終篇之準。”在臨摹單字，掌握字形結(jié)構(gòu)比較準確的基礎(chǔ)上，嘗試整張臨摹，除了要考慮字形結(jié)構(gòu)的準確，還要考慮字與字之間的相互關(guān)系，做到“違而不犯，和而不同”。具體如何操作，就看書者的創(chuàng)意了。字形結(jié)構(gòu)可以考慮在不影響整體風(fēng)格的情況下，適當調(diào)整形態(tài)，以期達到和諧的效果，還要考慮墨色的變化，出現(xiàn)墨段，目的是讓整張臨作有虛實變化。

七、集字創(chuàng)作

初學(xué)者在創(chuàng)作時，著眼點如下：

1.最初的集字創(chuàng)作還是以字形結(jié)構(gòu)準確為好，目的是檢驗初學(xué)者是否真實掌握《乙瑛碑》的字形結(jié)構(gòu)。

2.在字形結(jié)構(gòu)準確的基礎(chǔ)上，考慮墨色變化，做到虛實相生，虛中有實，實中有虛。

3.除了墨色變化外，還要考慮字形結(jié)構(gòu)可否適當處理，以達到“違而不犯，和而不同”的境界。

參考文獻：

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作者單位：大慶師范學(xué)院