陶怡宇 陳書(shū)芳

作者簡(jiǎn)介：陶怡宇（2001.8—），女，漢族，江蘇淮安人，碩士研究生在讀，研究方向：工業(yè)遺產(chǎn)改造。

通訊作者：陳書(shū)芳（1983.2—），女，漢族，湖南長(zhǎng)沙人， 博士，副教授，研究方向： 環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)、 景觀設(shè)計(jì)。

摘 要：自《無(wú)錫建議》后，工業(yè)遺產(chǎn)再利用的話題被推向高潮，社會(huì)也逐步認(rèn)識(shí)到傳承工業(yè)遺產(chǎn)的文化以及對(duì)其進(jìn)行再利用的重要性。本文基于電影與建筑中常用的敘事蒙太奇手法，以工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計(jì)為研究對(duì)象，通過(guò)剖析敘事蒙太奇的分類(lèi)和特點(diǎn)，歸納總結(jié)出空間主題的挖掘與構(gòu)建、空間形式的對(duì)比與沖突、空間元素的重復(fù)與再現(xiàn)、空間系統(tǒng)的疊加與交叉這四種在工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計(jì)中的應(yīng)用方法，為工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造帶來(lái)更多的趣味性，從而實(shí)現(xiàn)工業(yè)遺產(chǎn)的創(chuàng)新性發(fā)展。

關(guān)鍵詞：蒙太奇；工業(yè)遺產(chǎn)；環(huán)境改造設(shè)計(jì)

1 敘事蒙太奇與工業(yè)遺產(chǎn)概念界定

1.1敘事蒙太奇的概念

蒙太奇（Montage）一詞源于建筑領(lǐng)域，是對(duì)法語(yǔ)單詞“Montage”的音譯，最初的意思為構(gòu)成、裝配等。后來(lái)隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，蒙太奇成為電影剪輯中的主要手法之一。蒙太奇可以定義為：將分割的鏡頭按照作者的觀點(diǎn)、思考邏輯及其美學(xué)原則連接起來(lái)，從而呈現(xiàn)作者想表達(dá)的涵義，激發(fā)觀眾對(duì)影片產(chǎn)生新的理解、情感和聯(lián)想的手段。每個(gè)電影藝術(shù)家都對(duì)蒙太奇的分類(lèi)有著自己的見(jiàn)解和研究，最為熟知的就是法國(guó)著名的哲學(xué)家、劇作家馬塞爾·馬爾丹在他的《電影語(yǔ)言》中根據(jù)蒙太奇的功能性將其分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇兩個(gè)部分。其中敘事蒙太奇?zhèn)戎赜谇楣?jié)的邏輯表現(xiàn)和敘述，目的是更好地交代故事的情節(jié)，展現(xiàn)故事的主旨，而表現(xiàn)蒙太奇?zhèn)戎赜谒枷氲谋磉_(dá)和情感的抒發(fā)。

1.2敘事蒙太奇的分類(lèi)

敘事蒙太奇這一概念最早是由默片時(shí)代大衛(wèi)·格里菲斯提出的，作為影視創(chuàng)作中最為常見(jiàn)的一種蒙太奇手法，它可以將事件通過(guò)一定的邏輯關(guān)系陳述清楚，根據(jù)敘述的表達(dá)方式可分為以下四種蒙太奇[1]。

（1）連續(xù)蒙太奇。連續(xù)蒙太奇是根據(jù)故事邏輯排序以及情節(jié)發(fā)展的先后，以人們普遍接收信息的方式和講述故事的角度，沿著一條時(shí)間線進(jìn)行的連續(xù)線形敘事。連續(xù)蒙太奇一般需要有明確的主題，整個(gè)設(shè)計(jì)都圍繞一個(gè)主題進(jìn)行故事邏輯、時(shí)間順序以及故事發(fā)生的因果關(guān)系來(lái)展開(kāi)。

（2）平行蒙太奇。平行蒙太奇是需要兩個(gè)或兩個(gè)以上在不同時(shí)間或空間內(nèi)的情節(jié)線索圍繞一個(gè)主題脈絡(luò)并行敘述，形成多個(gè)并行存在有相對(duì)獨(dú)立的空間，再用畫(huà)面編輯組織在一起。彼此之間相互關(guān)聯(lián)，卻又各自賦予了新的內(nèi)涵，起到推動(dòng)電影情節(jié)的效果。電影大師希區(qū)考克就將平行蒙太奇的手法普遍運(yùn)用在了他的影片中。

（3）重復(fù)蒙太奇。重復(fù)蒙太奇在電影中經(jīng)常被運(yùn)用到不同的片段中，將在影片制作中具有關(guān)鍵意義的某一動(dòng)作、景物或者情節(jié)的重復(fù)出現(xiàn)，形成突出、對(duì)比、強(qiáng)調(diào)等效果，從而達(dá)到突出重點(diǎn)，揭示更為深刻的思想意蘊(yùn)，深化主題的作用。

（4）交叉蒙太奇。交叉蒙太奇是將在同一時(shí)間、不同地方，或者同一時(shí)間出現(xiàn)的故事劇情線索，加以穿插的手法，利用交錯(cuò)情節(jié)的處理方法，給觀看者提供不同的心理感受與思考，從而豐富電影結(jié)構(gòu)形式，渲染氣氛，造成懸念。

1.3工業(yè)遺產(chǎn)的概念

中國(guó)工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)論壇于2006年發(fā)布的《無(wú)錫建議》中明確表示將“工業(yè)遺產(chǎn)”定義為“具有歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)、建筑學(xué)和科技、審美價(jià)值的工業(yè)文化遺存。包括工廠空間、磨坊、倉(cāng)庫(kù)、店鋪等工業(yè)建筑物，礦山、相關(guān)加工冶

煉場(chǎng)地、能源生產(chǎn)和傳輸及使用場(chǎng)所、交通設(shè)施，工業(yè)生產(chǎn)相關(guān)的社會(huì)活動(dòng)場(chǎng)所，相關(guān)工業(yè)設(shè)備，以及工藝流程、數(shù)據(jù)記錄、企業(yè)檔案等物質(zhì)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。自《無(wú)錫建議》后，越來(lái)越多的法規(guī)將工業(yè)遺產(chǎn)再利用的話題推向高潮，社會(huì)也逐步認(rèn)識(shí)到傳承工業(yè)文化歷史并對(duì)其進(jìn)行再利用的重要性。而工業(yè)遺產(chǎn)的環(huán)境改造設(shè)計(jì)也存在如改造模式單一、景觀同質(zhì)化、忽視空間與人的內(nèi)在聯(lián)系等問(wèn)題。所以如何正確的認(rèn)識(shí)工業(yè)遺產(chǎn)和表達(dá)工業(yè)歷史文化并且為其制定合適的保護(hù)和改造策略成為了亟待解決的問(wèn)題。

2關(guān)于敘事蒙太奇手法在工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計(jì)中應(yīng)用的思考

2.1敘事蒙太奇在工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計(jì)中的應(yīng)用可行性

在理論研究上，電影藝術(shù)與工業(yè)遺產(chǎn)都具有極強(qiáng)的歷史文化承載力和主題性。電影是向觀眾傳達(dá)一定的人文理念，一個(gè)缺乏明確主題的影片無(wú)法引起觀眾的思考；而工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造就是向參觀者傳達(dá)具有一定歷史的空間形象，缺乏明確主題的工業(yè)遺產(chǎn)改造設(shè)計(jì)也是無(wú)法引起參觀者與場(chǎng)所的情感共鳴。在電影中使用敘事蒙太奇的手法去推動(dòng)影片的進(jìn)展，工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計(jì)則是通過(guò)景觀敘事去表現(xiàn)場(chǎng)所事件、傳承歷史記憶，使參觀者得到更好的視覺(jué)感受與空間體驗(yàn)，從而產(chǎn)生情感上的共鳴，相同的目的使二者在敘事創(chuàng)作與空間情境營(yíng)造上有著共同之處。所以在文化和物質(zhì)屬性上，電影藝術(shù)中敘事蒙太奇的手法運(yùn)用在工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計(jì)中也具有借鑒意義[2]。

2.2敘事蒙太奇在工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計(jì)中的應(yīng)用目的

工業(yè)遺產(chǎn)作為時(shí)間的產(chǎn)物，所蘊(yùn)含的精神屬性與其他景觀形式不同，所以工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計(jì)的重中之重在于營(yíng)造出激發(fā)參觀者認(rèn)同感的景觀形式與場(chǎng)地情境。敘事蒙太奇手法在時(shí)間和空間上強(qiáng)大的編輯性對(duì)工業(yè)遺產(chǎn)改造設(shè)計(jì)具有獨(dú)特的表現(xiàn)形式。在工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計(jì)中，這種手法被視為一種擴(kuò)展和策略，設(shè)計(jì)師可以借鑒電影敘事蒙太奇的思維，重新組織工業(yè)遺產(chǎn)結(jié)構(gòu)，對(duì)工業(yè)遺產(chǎn)空間進(jìn)行有機(jī)更新，創(chuàng)造出更為有趣和引人注目的環(huán)境。這種方式不僅有助于改善環(huán)境外觀，還能激發(fā)人們對(duì)工業(yè)遺產(chǎn)的深層認(rèn)同感，賦予其更多活力和文化內(nèi)涵。

3敘事蒙太奇手法在工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計(jì)中的應(yīng)用方法研究

3.1空間主題的挖掘與構(gòu)建

連續(xù)蒙太奇是敘事性設(shè)計(jì)中最直接的表現(xiàn)。由于工業(yè)遺產(chǎn)有著獨(dú)特的歷史脈絡(luò)和背景，在進(jìn)行敘事性設(shè)計(jì)時(shí)，需要對(duì)工業(yè)遺產(chǎn)空間中的符號(hào)化語(yǔ)言進(jìn)行編排重組，通過(guò)恰當(dāng)?shù)臄⑹率址▽⒐适虑楣?jié)與景觀空間相融合，將故事內(nèi)容以多層次、多元化的形式展現(xiàn)出來(lái)。在工業(yè)遺產(chǎn)中形成完整的敘事景觀空間需要從以下四點(diǎn)進(jìn)行考慮[3]。

3.1.1挖掘故事信息

工業(yè)遺產(chǎn)是工業(yè)化的物質(zhì)體現(xiàn)，也是工業(yè)文化的物質(zhì)反映[4]。挖掘工業(yè)遺產(chǎn)中的故事信息，將空間肌理和事件要素結(jié)合在一起，可以為工業(yè)遺產(chǎn)敘事空間的設(shè)計(jì)奠定更好的基礎(chǔ)。在工業(yè)遺產(chǎn)敘事性設(shè)計(jì)研究中，設(shè)計(jì)者要對(duì)工業(yè)遺產(chǎn)中的水系、地形地貌、植被等自然語(yǔ)匯和廠房、機(jī)械構(gòu)架、廢棄工業(yè)設(shè)備等人工語(yǔ)匯構(gòu)成的顯性信息和工業(yè)遺產(chǎn)相關(guān)的重大事件、名人軼事、大型活動(dòng)等隱性信息進(jìn)行挖掘和整理，并且需要對(duì)工業(yè)遺產(chǎn)的顯性故事信息進(jìn)行實(shí)地勘測(cè)和調(diào)研，進(jìn)而把握工業(yè)遺產(chǎn)的環(huán)境現(xiàn)狀和存在的問(wèn)題；對(duì)隱性故事信息進(jìn)行資料收集、調(diào)查采訪等方式將歷史事件整理歸納出來(lái)。

3.1.2構(gòu)建敘事主題

主題，是作品的核心思想，也是空間敘事建構(gòu)的主導(dǎo)。空間主題的構(gòu)建方式通常分為單一主題、并列主題和多主題的三種主題方式。工業(yè)遺產(chǎn)的敘事主題需要從工業(yè)遺產(chǎn)的工業(yè)文化中提取，由于工業(yè)遺產(chǎn)的歷史發(fā)展路線多樣，很難以單一的主題去涵蓋其文化內(nèi)涵，需要根據(jù)工業(yè)遺產(chǎn)的歷史文化和性質(zhì)采用多個(gè)主題的模式去展現(xiàn)工業(yè)發(fā)展的歷史文脈和工業(yè)遺存，進(jìn)而豐富參觀者在工業(yè)遺產(chǎn)景觀空間中的體驗(yàn)感。

3.1.3安排敘事序列

“敘事序列”體現(xiàn)的是敘事功能之間的邏輯關(guān)系，景觀敘事序列也可以借鑒敘事序列的分類(lèi)方式分為基本序列和復(fù)合序列?；拘蛄芯褪怯尚蚰?、開(kāi)端、高潮、結(jié)尾組成，連貫起來(lái)可以形成完整的故事；復(fù)合序列是滿足基本序列基礎(chǔ)之上的敘事技巧的提升，可以豐富讀者閱讀的心路歷程，使故事情節(jié)更加跌宕起伏。在工業(yè)遺產(chǎn)中，以工業(yè)遺產(chǎn)為主的敘事語(yǔ)匯是敘事序列的基本元素，其景觀敘事序列的安排需要根據(jù)特定的故事情節(jié)將工業(yè)遺產(chǎn)景觀進(jìn)行排列組合，并且融入現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)方法來(lái)把握景觀的節(jié)奏。

3.1.4表達(dá)場(chǎng)所精神

工業(yè)遺產(chǎn)的物質(zhì)空間與工業(yè)文化精神共同構(gòu)成了工

業(yè)遺產(chǎn)景觀的場(chǎng)所精神。一方面可以通過(guò)敘事性手法，將工業(yè)遺產(chǎn)的歷史、故事和文化融入景觀設(shè)計(jì)中，使人們更容易理解和感受工業(yè)遺產(chǎn)的文化價(jià)值。同時(shí)還可以在設(shè)計(jì)中融合時(shí)代精神和現(xiàn)代景觀的表達(dá)方式，使用解構(gòu)和重塑的符號(hào)化語(yǔ)言，將工業(yè)遺產(chǎn)中的元素重新組合和演繹，創(chuàng)造出新的寓意和象征，使得工業(yè)遺址在不失傳統(tǒng)特質(zhì)的同時(shí)，能夠更好地適應(yīng)當(dāng)代社會(huì)的審美和文化需求。

3.2空間形式的對(duì)比與沖突

平行蒙太奇主要用于處理不同空間之間的聯(lián)系問(wèn)題，可使空間具有更強(qiáng)的差異性和包容性。人是無(wú)法主觀改變時(shí)間與空間的，但是設(shè)計(jì)者可以利用對(duì)空間的分解和重構(gòu)來(lái)達(dá)到相似的體驗(yàn)。將平行蒙太奇的手法借鑒到工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計(jì)中，主要體現(xiàn)在空間形式的對(duì)比與沖突上，即在不破壞原有廠區(qū)系統(tǒng)的情況下，置入新的空間系統(tǒng)，形成差異性的空間，使空間更具創(chuàng)造性，從而增強(qiáng)景觀的辨識(shí)度和景觀體驗(yàn)。例如位于無(wú)錫鋼鐵廠舊址的運(yùn)河匯1958，設(shè)計(jì)在原位保留了廠房殘存的構(gòu)架的基礎(chǔ)上，植入了豐富的功能與空間。并且延續(xù)并強(qiáng)化了原廠房的紅磚肌理，將老廠房的鏤空花磚提煉后形成外立面的整體設(shè)計(jì)語(yǔ)匯，并加入玻璃磚與紅磚進(jìn)行虛實(shí)結(jié)合。設(shè)計(jì)的時(shí)候在頂部又增加了一個(gè)橫向的“天際博物館”，其玻璃體量與原始廠房厚重的混凝土立面形成了戲劇性的對(duì)比，實(shí)現(xiàn)了真正的新舊融合。

3.3空間元素的重復(fù)與再現(xiàn)

在設(shè)計(jì)中，只設(shè)置一個(gè)空間主題的元素，不足以起到沉浸其中的效果，但如果讓元素重復(fù)出現(xiàn)在空間中，空間就具有了強(qiáng)大的渲染主題的效果。重復(fù)蒙太奇的手法就是利用空間元素的重復(fù)與再現(xiàn)來(lái)突出設(shè)計(jì)的重點(diǎn)和主題。

將重復(fù)蒙太奇手法借鑒到工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計(jì)中，可以表現(xiàn)為將與設(shè)計(jì)主題相關(guān)的元素進(jìn)行解構(gòu)再設(shè)計(jì)，并且重復(fù)置入工業(yè)遺產(chǎn)空間中，從而增加參觀者的視覺(jué)和空間上的體驗(yàn)，增強(qiáng)空間的主題表達(dá)。但是需要注意的是，工業(yè)遺產(chǎn)歷史文脈豐富，需要設(shè)計(jì)者仔細(xì)的挖掘并整理廠區(qū)的物質(zhì)實(shí)體和人文信息等，從而進(jìn)行景觀語(yǔ)匯的轉(zhuǎn)移與表達(dá)，成為空間主題的元素[5]。例如景德鎮(zhèn)御窯博物館的建筑設(shè)計(jì)形式就是源于當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)柴窯，整個(gè)博物館由八個(gè)大小不一、體量不同的磚窯拱形建筑組成。其搭建的材料也是從窯爐上替換下來(lái)的磚窯，通過(guò)磚的錯(cuò)位搭建形成了獨(dú)特的東方拱券。參觀者走入御窯博物館，建筑的體量和尺度使得人在空間內(nèi)如同進(jìn)入了過(guò)去的工人在磚窯中燒瓷的場(chǎng)景[6]。

3.4空間系統(tǒng)的疊加與交叉

交叉蒙太奇運(yùn)用在空間設(shè)計(jì)中主要體現(xiàn)在不同空間系統(tǒng)的交叉、重疊等。最具代表性的就是伯納德·屈米設(shè)計(jì)的拉維萊特公園，公園確立了“點(diǎn)、線、面”三個(gè)系統(tǒng)為主的設(shè)計(jì)策略，這三個(gè)系統(tǒng)交叉重疊形成了連續(xù)的敘事空間，為公園創(chuàng)造一種全新的秩序。

將交叉蒙太奇借鑒到工業(yè)遺產(chǎn)改造設(shè)計(jì)中可以為空間帶來(lái)不同內(nèi)容的碰撞，將原本相互獨(dú)立的空間融入到一起，產(chǎn)生對(duì)比沖撞或者相互協(xié)調(diào)的效果，可以消除人們?cè)谕豢臻g中的視覺(jué)和體驗(yàn)的疲憊感，從而帶來(lái)不同的心理感受和空間體驗(yàn)[7]。例如楊樹(shù)浦六廠濱江公共空間更新項(xiàng)目中共生構(gòu)架的設(shè)計(jì)，對(duì)原廠房的結(jié)構(gòu)采取了一半拆除、一半保留的策略，將其與景觀相結(jié)合，形成了共生構(gòu)架。這樣既保留了其廠房原始的歷史風(fēng)貌，同時(shí)將廢棄的廠房轉(zhuǎn)化為休憩游樂(lè)的場(chǎng)所。設(shè)計(jì)時(shí)在其植物配置上也增添了具有野趣的植物，使得共生構(gòu)架形成建筑結(jié)構(gòu)和景觀相融合的空間，實(shí)現(xiàn)了景觀、建筑與歷史的融合。

4結(jié)論

蒙太奇作為電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，能運(yùn)用到許多不同的領(lǐng)域，但是與工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計(jì)相結(jié)合的實(shí)踐尚少，難以總結(jié)全面的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，所以整體研究的深度與廣度仍然存在一定的不足。雖然以蒙太奇的思維來(lái)思考工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造設(shè)計(jì)的方式比較抽象，但敘事蒙太奇的趣味性、藝術(shù)感染性與敘事體驗(yàn)是能促進(jìn)工業(yè)遺產(chǎn)改造設(shè)計(jì)的發(fā)展的。可以進(jìn)一步對(duì)它進(jìn)行挖掘，借助蒙太奇手法的優(yōu)點(diǎn)，拓寬思路探究工業(yè)遺產(chǎn)環(huán)境改造更多的趣味性，從而實(shí)現(xiàn)工業(yè)遺產(chǎn)的創(chuàng)新性發(fā)展。

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