【摘要】本文選取巖井俊二的電影《情書》作為研究對(duì)象，對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了深入剖析。通過分析影片中詩(shī)意化的敘述、色彩的極致運(yùn)用以及音樂旋律等，揭示了導(dǎo)演巖井俊二對(duì)生命、愛情與記憶的多重意義的獨(dú)特理解。本文還結(jié)合影片中的暗戀情節(jié)、愛情的美好、對(duì)生與死的探討，以及其中展露的生者對(duì)逝者的懷念與告別等元素，進(jìn)一步揭示了日本“物哀”美學(xué)在影片中的體現(xiàn)。影片成功地呈現(xiàn)了一個(gè)深情而感人的故事，展現(xiàn)了日本純愛電影的魅力。

【關(guān)鍵詞】《情書》；“物哀”美學(xué)；藝術(shù)魅力；巖井俊二；純愛電影

【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2024）24-0089-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.24.028

巖井俊二執(zhí)導(dǎo)的《情書》不僅標(biāo)志著他長(zhǎng)篇電影的處女作，更是被高度評(píng)價(jià)為“日本新電影運(yùn)動(dòng)”中具有里程碑意義的作品之一。該片成功地呈現(xiàn)了日本電影史上最純凈的愛情故事，展現(xiàn)了對(duì)情感的深刻洞察和理性思考。在渡邊博子于其已故未婚夫藤井樹的兩周年祭日上的偶然發(fā)現(xiàn)中，揭示了他在小樽讀書時(shí)的舊地址，這一情節(jié)成為推動(dòng)故事發(fā)展的重要線索。出于對(duì)藤井的懷念，她決定寄出一封情書，向天國(guó)的他傾訴心聲。沒想到的是，她收到了一個(gè)和她同名同姓的女孩藤井樹的回信。在兩人頻繁的書信往來中，女孩藤井樹逐漸發(fā)現(xiàn)，中學(xué)時(shí)期的少年藤井樹曾對(duì)她懷有深深的暗戀。而渡邊博子也在與女孩的通信中，逐漸與過去的傷痛和解，勇敢地告別了過去。

《情書》雖然是一部愛情片，但其中寓意卻遠(yuǎn)超于愛情，其中的敘述風(fēng)格、色彩構(gòu)圖、生與死的主題等都極具特色。

一、詩(shī)意般的慢節(jié)奏敘述

該影片具有“散文詩(shī)”般的慢節(jié)奏敘述風(fēng)格，渡邊博子與女藤井樹的書信往來讓我們走進(jìn)那段青春美麗的時(shí)光。在電影《情書》中，詩(shī)意般的慢節(jié)奏敘述是整部影片的獨(dú)特風(fēng)格之一。影片通過舒緩的節(jié)奏，將一段凄美的愛情故事娓娓道來，給觀眾留下了深刻的印象。影片中，男藤井樹對(duì)女藤井樹之間的暗戀被含蓄且隱秘地呈現(xiàn)出來。他沒有直接向她表白，而是用含蓄的方式，將自己的暗戀寫在一張張借書卡上。在慢節(jié)奏的敘述時(shí)代中，人們對(duì)待愛情的態(tài)度尤為純粹。女藤井樹收到信后其實(shí)并不清楚寄信的人，僅是出于社交禮儀，對(duì)來信給予了回復(fù)。然而，這封信卻打破了女藤井樹心中的寧?kù)o，讓她后知后覺地發(fā)現(xiàn)了原來有一個(gè)人默默地愛著她。這種含蓄的愛，雖然最終的結(jié)局凄美，但它的真摯帶給愛人的暖心，卻是無(wú)與倫比的。

通過這種慢節(jié)奏的敘述方式，《情書》讓整部影片充滿了情感和溫情，同時(shí)也成功地讓觀眾在情感上產(chǎn)生了深刻的共鳴，感受到了愛情的珍貴和深沉。影片中的情感表達(dá)和細(xì)節(jié)描寫都十分細(xì)膩，讓人仿佛置身于那個(gè)時(shí)代，親身經(jīng)歷著這段凄美的愛情故事。本部影片的亮點(diǎn)之一還在于影片采用插敘的手法，通過書信將一場(chǎng)凄美的暗戀、最為純粹的愛情、親情的溫情故事展現(xiàn)在我們面前。

（一）極致的暗戀

巖井俊二將暗戀的細(xì)節(jié)處理得十分極致、真實(shí)，將暗戀時(shí)的懵懂、悸動(dòng)刻畫得恰到好處，尤其是男井藤樹既怕女井藤樹知道又怕她不知道的矛盾內(nèi)心展現(xiàn)得淋漓盡致。在影片中有不少情節(jié)都值得回味：在一份錯(cuò)置的英語(yǔ)試卷的契機(jī)下，兩位藤井樹有了難得的單獨(dú)接觸機(jī)會(huì)。在那昏黃的燈光下，自行車棚內(nèi)，男藤井樹巧妙地請(qǐng)女藤井樹轉(zhuǎn)動(dòng)自行車輪發(fā)電，他認(rèn)真核對(duì)試卷，聰明地延長(zhǎng)了獨(dú)處的時(shí)間。在那個(gè)特殊的氛圍中，令人費(fèi)解的是女藤井樹是否曾心動(dòng)，而男藤井樹卻已深陷這場(chǎng)純真的暗戀之中。

在寬廣馬路的靜謐之中，一切顯得如此平和。突然，一個(gè)紙袋從天而降，覆蓋在女藤井樹的頭上。這竟是男藤井樹對(duì)女藤井樹為他介紹女友的小小反擊。他喜歡在無(wú)人問津的圖書卡上隨意寫下藤井樹的名字，卻未察覺這些借書卡背后所隱藏的情感。而女藤井樹也在不知不覺中關(guān)注了男藤井樹。在男藤井樹的賽跑全程中，她的目光和手中的攝影機(jī)鏡頭始終聚焦在他身上，揭示了她對(duì)他的特別關(guān)注。

（二）最為純粹的愛情故事

“沒有寄出的情書”是貫穿男井藤樹與女井藤樹之間愛情的線索，在電影的敘述中，中學(xué)時(shí)代被賦予了特殊的情感色彩，成為情感最為純真的階段。在小樽的中學(xué)時(shí)期，兩位同名同姓的藤井樹，因緣際會(huì)之下，共同經(jīng)歷了一系列趣事。盡管同學(xué)們的取笑為他們帶來了一些困擾，但同時(shí)也成了他們之間特殊的紐帶。男藤井樹，外表冷酷，內(nèi)心卻蘊(yùn)含著對(duì)女藤井樹深深的情感。他以自己的方式，靜默而堅(jiān)定地表達(dá)著對(duì)她的喜歡。一次偶然的機(jī)會(huì)，他們因同學(xué)的惡作劇，共同擔(dān)任了圖書管理員的職責(zé)。在這個(gè)過程中，他們一起找回了那份因同名而錯(cuò)放的試卷。女井藤樹對(duì)男井藤樹頻繁借閱冷門書籍的行為感到不解，然而她并未察覺，男井藤樹這樣做只是為了在一張又一張的空白借書卡上，寫下的那個(gè)名字——藤井樹，正是她的名字。這是他獨(dú)特的表白方式，也是他們共同珍藏的回憶。

在女藤井樹的高中時(shí)代，她并未察覺到男井藤樹在父親葬禮后所請(qǐng)求歸還的《追憶似水年華》借書卡背后隱藏的秘密。該秘密為一幅女井藤樹的年輕畫像，而這一面竟成為他們最后的相見。影片的結(jié)尾，女藤井樹翻開借書卡，那一刻無(wú)疑成了電影史上的經(jīng)典場(chǎng)景。同時(shí)，當(dāng)高中學(xué)弟學(xué)妹們將男井藤樹留下的借書卡交給女藤井樹時(shí)，那段跨越時(shí)間的暗戀再次呈現(xiàn)在世人眼前。這段純真的情感與靜默的表白，不僅展現(xiàn)了男井藤樹的深情，也成了電影中最為動(dòng)人的部分之一。

（三）親情的感動(dòng)

電影《情書》中不僅探討了愛情，還深刻描繪了親情。親情是這部電影中另一條重要的情感線索，與愛情線交織在一起，共同構(gòu)成了影片豐富而感人的情感世界。

“那次花了四十分鐘，不，準(zhǔn)確說，從出家門到醫(yī)院，38分鐘?！边@段臺(tái)詞打動(dòng)了很多人的內(nèi)心。這部影片中，有一條隱蔽的情感線索貫穿始終。女井藤樹的父親在她年少時(shí)便離世了，因此，她長(zhǎng)期不愿去醫(yī)院就診。這一心理障礙源于她對(duì)父親在醫(yī)院接受搶救的痛苦回憶。當(dāng)女井藤樹病情惡化，發(fā)燒昏迷，而救護(hù)車因惡劣天氣預(yù)計(jì)一個(gè)小時(shí)后才能到達(dá)時(shí)，她的爺爺主動(dòng)提出要背著孫女趕往醫(yī)院。此時(shí)，女藤井樹媽媽卻對(duì)此表示反對(duì)，她內(nèi)心深處的顧慮是，丈夫的去世是因?yàn)闋敔斣诰o急關(guān)頭堅(jiān)持背著丈夫趕往醫(yī)院的決定，而沒有等待救護(hù)車的到來。爺爺以沉穩(wěn)而堅(jiān)定的口吻大聲說道：“不是走，是跑?！边@就打消了女井藤樹媽媽這位76歲的長(zhǎng)者在影片中展現(xiàn)出了驚人的毅力和決心，他懷抱著孫女在風(fēng)雪中奮力疾跑，即使跌倒在雪地，也迅速起身繼續(xù)前行。直到救護(hù)車的出現(xiàn)，他將孫女小心翼翼地抱上車，隨后自己也因呼吸困難被一同送往重癥監(jiān)護(hù)室接受治療。爺爺?shù)墓倚袆?dòng)，僅用了40分鐘便將女井藤樹送到了醫(yī)院。這一舉動(dòng)彰顯了老人在暮年之際對(duì)家人深沉的愛意與英勇拼搏的精神。影片的結(jié)尾處，母親意識(shí)到爺爺?shù)姆瞰I(xiàn)與犧牲，決定不再搬家，永久留在這個(gè)充滿家族記憶的地方。

電影還通過其他人物之間的關(guān)系展現(xiàn)了親情的多樣性。例如，男藤井樹的母親在兒子去世后，對(duì)兒子的思念和對(duì)渡邊博子的關(guān)愛，體現(xiàn)了一種超越血緣的親情。電影《情書》中的親情線不僅讓觀眾感受到了親情的深厚和真摯，也引發(fā)了觀眾對(duì)親情的思考和感悟。它讓我們認(rèn)識(shí)到，親情是一種無(wú)私的付出和關(guān)愛，是我們生命中最珍貴的情感之一。

二、色彩美

（一）黑白色調(diào)

《情書》中的黑色和白色元素都充滿了深沉的情感，導(dǎo)演通過這些元素的巧妙運(yùn)用，使悲傷情感逐步升華，為電影賦予了極致的藝術(shù)表現(xiàn)力。電影《情書》在色彩設(shè)計(jì)上，以純凈的白色為主色調(diào)，彰顯出純潔、堅(jiān)定和永恒的情感。白色元素在影片中始終貫穿，從潔白的雪花飄落到圖書館內(nèi)隨風(fēng)飄舞的白色簾子，再到白色封皮的《追憶似水流年》，這些畫面給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺震撼，生動(dòng)地描繪出兩位女主人公內(nèi)心的沉重和悲痛。導(dǎo)演巖井俊二運(yùn)用白雪作為背景，充分考慮其色調(diào)優(yōu)勢(shì)，為影片營(yíng)造出一種神圣、靜謐和感傷的美感，使電影的藝術(shù)表現(xiàn)力達(dá)到了極致。

同時(shí)，在本部電影中，黑色元素同樣占據(jù)著舉足輕重的地位，對(duì)于影片的整體氛圍、情感表達(dá)起著不可或缺的作用。在影片開頭，眾人身著黑色喪服前來參加男藤井樹三周年忌日的場(chǎng)景，使影片氛圍凝重，讓觀眾的傷感之意與視覺觀感交織。導(dǎo)演通過黑色元素的巧妙運(yùn)用，成功地抓住了觀眾的情感，引導(dǎo)他們逐漸陷入悲傷的情緒中。男藤井樹的死亡在影片開頭被直接揭示，為后續(xù)情節(jié)奠定了沉重的基調(diào)，使觀眾對(duì)故事的發(fā)展充滿好奇和期待。此外，女藤井樹父親的病逝片段也運(yùn)用了大量的黑色元素。這些黑色元素再次表現(xiàn)了沉重和悲痛的氛圍，使悲傷情感逐步升華。導(dǎo)演通過黑色元素的巧妙組合，將悲傷情感推向高潮。

（二）暖黃色調(diào)

無(wú)論是純愛電影還是其他各種題材的電影，在電影對(duì)于色彩的運(yùn)用中，黃色通常用作回憶場(chǎng)景中的主色調(diào)，尤其以暖黃色為主，這是一種溫暖的、溫馨的、和睦的、感動(dòng)人心的色調(diào)[1]。在電影《情書》中，插敘手法得到了精心的運(yùn)用，使得故事情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜，引人入勝。通過女藤井樹與渡邊博子之間的書信往來，故事在回憶與現(xiàn)實(shí)之間靈活切換，情節(jié)相互交織，形成了一種獨(dú)特的敘事風(fēng)格。在回憶階段，影片巧妙地運(yùn)用暖黃色調(diào)作為背景色，不僅賦予了故事溫馨美好的氛圍，同時(shí)也為觀眾帶來了一種視覺上的享受。此外，影片還通過模糊處理暖黃色調(diào)，營(yíng)造出一種朦朧的美感，使得故事更能夠打動(dòng)人心，凸顯出溫情的一面。例如，在女藤井樹搖動(dòng)自行車踏板使車燈發(fā)亮的場(chǎng)景中，通過精細(xì)的燈光變化，影片成功地展現(xiàn)了女藤井樹內(nèi)心的波動(dòng)和情感的轉(zhuǎn)變，進(jìn)一步強(qiáng)化了觀眾對(duì)故事情節(jié)的領(lǐng)悟能力?？傮w來說，《情書》這部電影在敘事手法和視覺呈現(xiàn)上均具有高度的藝術(shù)性和觀賞性，為觀眾呈現(xiàn)了一段唯美的青春回憶。

三、音樂旋律美

在影視作品中，背景音樂扮演著重要的角色，它能夠營(yíng)造出特定的氛圍感，通過音律的起伏變化引導(dǎo)情節(jié)發(fā)展，為觀眾呈現(xiàn)獨(dú)特的環(huán)境氛圍。例如，在女井藤樹回到教室的場(chǎng)景中，選用的背景音樂是鋼琴曲《A WINTER STORY》。在這個(gè)場(chǎng)景中，井藤樹看到同學(xué)惡作劇地放在桌子上的花瓶，她并未表現(xiàn)出特別的情感。然而，當(dāng)她得知男藤井樹已經(jīng)轉(zhuǎn)學(xué)后，她用力地把花瓶摔在了地上?；ㄆ康钠扑橄笳髦男乃椋瑫r(shí)，破碎的聲音導(dǎo)致音樂突然停止，隨后是一陣短暫的沉默，然后音樂再次響起。在音樂變化之前，它代表著回到學(xué)校的寧?kù)o日常，而在音樂變化之后，它反映了她失落的心情。

此外，布光和音樂是這部影視作品的重要特色。導(dǎo)演巖井俊二采用了清新、素雅、明亮、干凈的畫面，以及平緩、略帶傷感的鋼琴曲，講述回憶中那些沒有結(jié)果的愛情。這部作品沒有展現(xiàn)激烈的愛情故事，而是通過細(xì)膩的情緒波動(dòng)來打動(dòng)觀眾。多年后，當(dāng)《追憶似水年華》送到女藤井樹的手中時(shí)，她發(fā)現(xiàn)了一張?zhí)貏e的卡片?？ㄆ嫌∮刑倬畼涞拿?，背面則是一張畫有女井藤樹國(guó)中時(shí)的素描像。

四、“物哀”美學(xué)下的悲情色彩

“物哀”是日本江戶時(shí)代的本居宣長(zhǎng)提出的美學(xué)概念，指各種情感引發(fā)的感嘆之聲，以后進(jìn)而表達(dá)“同情共感，優(yōu)美纖細(xì)的憐惜之情。[2]”在日本電影中，人物情感的表達(dá)往往含蓄內(nèi)斂，心理描摹精致入微，給人一種純凈而模糊的藝術(shù)感受。這種藝術(shù)風(fēng)格凸顯出日本電影的獨(dú)特魅力，讓人不禁陷入深深的思考。[3]在巖井俊二的電影《情書》中對(duì)“物哀”美學(xué)有明顯的表現(xiàn)，他通過精準(zhǔn)地控制情節(jié)節(jié)奏，將前一刻的美好回憶與下一刻的生死離別靈活地交織在一起，讓人在轉(zhuǎn)瞬間的變遷中深深感受到世間萬(wàn)物的無(wú)常與哀婉。在這個(gè)過程中，我們能體驗(yàn)到一絲淡淡的憂傷。他獨(dú)特的演繹方式讓我們更加深入地理解了生活的苦澀與美好，同時(shí)也讓我們對(duì)生命的意義有了更深的思考。這種變化不僅揭示了生命的脆弱，更展現(xiàn)了日本文化中對(duì)于“物哀”和無(wú)常的獨(dú)特理解。這種理解，盡管帶有哀而不傷的悲涼色彩，卻充分體現(xiàn)了日本人人生觀中的深沉與理性。

（一）冰凍的蜻蜓

在電影《情書》中，有一個(gè)場(chǎng)面是在莊重的葬禮儀式結(jié)束后，女藤井樹發(fā)現(xiàn)了一只冰凍的蜻蜓。巖井俊二巧妙地運(yùn)用蜻蜓這一元素，隱喻性地表達(dá)了她父親的離世。蜻蜓的死亡與她父親的去世之間，構(gòu)建了一種內(nèi)在的聯(lián)系，從而避免了直接描繪人類死亡的沉重。這種以蜻蜓的死亡暗示父親去世的手法，既具有深遠(yuǎn)的情感表達(dá)，又不失冷靜與克制，體現(xiàn)了哀而不傷的藝術(shù)境界。

“冰凍的蜻蜓”有著雙重的象征意義。首先，它象征著死亡。電影中，蜻蜓被冰封住，代表生命的暫停和終止。這是一種強(qiáng)烈的生命與死亡的對(duì)比，也引出了電影的核心主題——生與死的探討。同時(shí)，這個(gè)畫面也出現(xiàn)在女主角渡邊博子的記憶中，與她對(duì)父親去世的印象相呼應(yīng)，表達(dá)出她對(duì)死亡的困惑和恐懼。其次，它也象征著永恒。蜻蜓是一種夏季的生物，它象征著青春和活力。電影中，冰凍的蜻蜓是一種對(duì)青春和生命的保存，它讓人們回憶起過去的美好時(shí)光，也表達(dá)了人們對(duì)生命和愛情的永恒追求?？偟膩碚f，“冰凍的蜻蜓”在電影《情書》中是一種情感和主題的象征，它既表達(dá)了死亡的冷酷，也表達(dá)了對(duì)生命和愛情的珍視與追求。

（二）“你好嗎？我很好”

本部影片還為我們展現(xiàn)了一個(gè)深層次主題—— “生與死的探討”。在人類對(duì)存在意義的探索中，如何面對(duì)死亡始終是一個(gè)核心議題。最終，我們都將與過去告別，這是生命不可避免的歸宿。在秋葉的引導(dǎo)下，渡邊博子再次踏上了那座見證藤井樹命運(yùn)的山的征途。獲得真相的渡邊博子，在次日的清晨，攀上了山頂，向逝去的戀人進(jìn)行了最后的告別。“你好嗎？我很好！”在皚皚白雪中，她反復(fù)向井藤樹的方向大喊，這不僅是對(duì)過去的戀人的告別，也是對(duì)自己的內(nèi)心完成了和解。而女藤井樹，因患上曾奪走她父親的肺炎，經(jīng)過及時(shí)的醫(yī)療救助，已無(wú)生命危險(xiǎn)。病床上的她，輕聲呢喃：“你好嗎？我很好?！边@是她與父親的告別。巖井俊二巧妙地運(yùn)用蒙太奇手法，將兩位藤井樹的告別場(chǎng)景完美銜接，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)既充滿悲傷又飽含浪漫的告別故事。旅途結(jié)束后，渡邊博子將所有的信物都?xì)w還給了女藤井樹，“這些記憶屬于你，你應(yīng)當(dāng)珍視?！彼齻冏罱K領(lǐng)悟到告別的真諦：告別的意義并非失去，而是那個(gè)美好的樂園將永遠(yuǎn)存留在回憶之中。

五、結(jié)語(yǔ)

《情書》是一部充滿感染力和藝術(shù)美感的電影，通過其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，讓觀眾在感動(dòng)中領(lǐng)略了電影的藝術(shù)魅力。它不僅是一部感人的愛情故事，更是一部充滿哲理與思考的作品，人生終將有所遺憾，正如影片中的女井藤樹與男井藤樹之間的情愫，這被安妮寶貝稱作“櫻花般淡淡的感情”。但將影片的價(jià)值提升到命運(yùn)與死亡的角度，那么這部電影就又?jǐn)U大了它的價(jià)值。對(duì)于巖井俊二來說，《情書》不僅是他創(chuàng)作生涯中的里程碑，更是對(duì)世界電影藝術(shù)的一份獨(dú)特貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]向紀(jì)源.巖井俊二的電影藝術(shù)風(fēng)格——以《情書》為例[J].新聞研究導(dǎo)刊，2021，12（13）：3.

[2]黃卓越，葉千芳.二十世紀(jì)藝術(shù)精神[M].鄭州：河南人民出版社，1992：393.

[3]吳泓毅.淺析東方純愛電影中所需的美學(xué)——以《情書》為例[J].大眾文藝，2023，（11）：79-81.

作者簡(jiǎn)介：

廖晶晶，女，苗族，貴州貴陽(yáng)人，貴州師范大學(xué)文學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)本科生。