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        有了密度就有了厚度

        2024-06-21 02:21:50孫仁歌
        書屋 2024年6期
        關(guān)鍵詞:多情石板抒情

        孫仁歌

        曾讀過許冬林之前的《忽有斯人可想》《養(yǎng)一缸荷,養(yǎng)一缸菱》《日暮蒼山遠(yuǎn)》等幾部散文集,印象深刻,其中有許許多多可圈可點(diǎn)的詩情畫意乃至風(fēng)景。尤其是《忽有斯人可想》,文章都比較簡短輕盈、比較有詩意,讓我眼前一亮,感覺散文又回來了,這才是讀者呼喚的真正意義上的散文。因?yàn)槎嗄陙硪欢券傞L的文化散文以及所謂的新散文等強(qiáng)勢占據(jù)散文市場,許多人借散文玩起了文化、玩起了學(xué)術(shù)、玩起了哲學(xué)與思想,結(jié)果文章越寫越大、越寫越長、越寫越掉書袋,散文已經(jīng)發(fā)生了異化,也就是說已經(jīng)把散文文本玩丟了,還自稱是在“寫散文”。雷達(dá)當(dāng)年曾振臂呼吁:散文應(yīng)該回歸一棵小樹的本來樣子,強(qiáng)調(diào)由大返小、由多返一、避繁就簡等,不要在散文這棵小樹上掛太多的非散文的東西,不要折騰散文。許冬林的《忽有斯人可想》應(yīng)運(yùn)而生,一篇篇盆景式、扇面式、竹簡式的又不乏意境美、詩意美的散文,讓我們耳目一新,在輕盈小巧中帶點(diǎn)淡淡的哲思,在散漫閑適中散發(fā)出縷縷詩意與馨香,可謂靜水流深,處變不驚。

        如果一定要給冬林這些盆景式美文找點(diǎn)不足,那可能就是文本的密度抑或厚度不夠,即散文文本的美感分量還有待加重加厚?!锻馄诺氖逯蕖返膯柺溃坪蹙褪羌皶r(shí)雨。讀《外婆的石板洲》,發(fā)現(xiàn)冬林的散文在架構(gòu)上有深化,寫法上有變化,篇幅上也有突破,簡直是一反常態(tài),在以往眷戀的小橋流水中,突然冒出來了長江大橋,冒出來了高樓大廈。以余光中先生提出的有關(guān)散文的三要素之一的“密度”而論,《外婆的石板洲》無論是敘事還是抒情,美感的分量變重了,讓讀者的審美享受有了滿足感、持久感。散文中敘事寫人也好,詠物言情也罷,多濃墨重彩,洋洋灑灑。其密度如以字?jǐn)?shù)計(jì),篇篇有長度,也見厚度,明顯告別了以往“短平快”模式。

        《外婆的石板洲》共收錄散文二十篇,分兩輯,第一輯“人事多情”,第二輯“風(fēng)物有味”。前者注重?cái)⑹录骖櫴闱?,后者注重抒情兼顧敘事。以敘事論,“人事多情”分量似乎更重一些,諸如《萬物生長》《天下的奶奶最后都別了孫女》《三寸金蓮》《暗處的河》等。這些散文與傳統(tǒng)的散文敘事應(yīng)該是同一概念,敘事技巧嫻熟,游刃有余,這與冬林近年在小說創(chuàng)作上的突飛猛進(jìn)不無關(guān)系。只是兩者敘事的形態(tài)與目的完全不同:小說的敘事是目的,是小說文本的基本要求;而散文的敘事不過是對小說敘事的借鑒,是應(yīng)用小說手法去寫散文,無論敘事如何游刃有余,終究是散文的敘事,始終會受到散文文體的制約。不能因?yàn)榘压适聦懙煤每炊鲆暳耸窃趯懮⑽?,散文敘事要有?jié)制,散文的質(zhì)感要時(shí)時(shí)浮上心頭,游離不得。關(guān)于這一點(diǎn),冬林把握得恰到好處。

        第一輯“人事多情”前三篇敘述的都是外婆的故事,筆墨充沛,文筆細(xì)膩,對事件的情節(jié)及細(xì)節(jié)描述密度高,文字溫婉、平實(shí)、內(nèi)斂、曉暢。尤其《暗處的河》立意不凡,其表層結(jié)構(gòu)可以感受到語句美,其深層結(jié)構(gòu)可見超出字面的某種深意。那河也是深不可測,有明有暗,比如與“我”一塊成長、一塊讀書、一塊升學(xué)的大毛的死,就意味深長?!鞍堤幍暮印睙o疑也充滿危險(xiǎn)抑或陷阱,人世間的愛與善還是有限的,一個(gè)苦難的人并沒有安全保障。故事講得有板有眼,字里行間文采飛揚(yáng),故事的事件感很強(qiáng)、節(jié)奏感恰如其分,沒有淪為小說的敘事,可以說故事出來了,散文也出來了。作者的散文觀念以及意識很強(qiáng),讓敘事成為散文的“嘉賓”,而沒有喧賓奪主。

        盡管我們可以充分肯定《外婆的石板洲》第一輯“人事多情”敘事的分量不容小覷,但讀到第二輯“風(fēng)物有味”,那種注重抒情的散文,仍然感到格外親切。散文的敘事容易模式化,尤其對于鄉(xiāng)間凡人小事的敘述,由于可挖掘的“驚人材料”有限,容易落入某種套路抑或窠臼。而冬林的抒情散文似乎歷練有素,底蘊(yùn)積累在焉,故也更為自信,寫起來更是得心應(yīng)手、揮灑自如。真乃篇篇有味道,可謂下筆如有神。如《風(fēng)在鄉(xiāng)下》就是一篇美感十足的散文,有動(dòng)態(tài)感、立體感、畫面感,語言優(yōu)美,所寫之“風(fēng)”景,令人驚嘆。從文中的結(jié)構(gòu)設(shè)置,就可見鄉(xiāng)下“風(fēng)”的飛蕩之姿,如“風(fēng)在鄉(xiāng)下喊”“小村在風(fēng)中搖蕩”“風(fēng)吹蘆花,誰老了”,真是把鄉(xiāng)下“風(fēng)”寫活了,把鄉(xiāng)村寫活了。以抒情為主,也兼顧適當(dāng)?shù)臄⑹?,語言有彈性,美感有密度,字詞有質(zhì)料,文本里蘊(yùn)藉著大自然的風(fēng)情萬種,奇妙無窮?!帮L(fēng)”似乎不在城里,“風(fēng)”在鄉(xiāng)下過年,“風(fēng)”也成了有情物。分享此文,我不禁想起了余光中先生的散文名篇《聽聽那冷雨》,文章飽滿,美感充足,讀起來滿足感很強(qiáng),真乃有了密度就有了厚度。

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