本文引用格式：.基于功能的現(xiàn)代丹麥椅子造型設計研究［J].藝術科技，2024，37（24）：71-73.

中圖分類號：TS665.4 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）24-0071-03

1功能演變與轉化

芝加哥學派代表沙利文提出了“形式服從功能”的主張，該主張后來成為德國包豪斯設計思想的重要基礎。1907年，在科隆召開的會議中，德意志制造聯(lián)盟代表穆特修斯提出產品設計需要實現(xiàn)標準化，強調設計的科學性與實用性，這一主張進一步豐富和完善了功能主義設計理念。以功能主義為中心的現(xiàn)代主義設計，強調精神與思想上的自由，鼓勵采用新材料，舍棄傳統(tǒng)裝飾與陳舊風格，注重幾何形式的表現(xiàn)方法。但現(xiàn)代主義忽視了人文情感與地域文化差異，使得國際主義風格逐漸趨同且缺少變化，因此，重新對功能主義進行審視極為必要。

北歐在吸收現(xiàn)代主義設計理念的基礎上，對功能主義進行了本地化的改進。在造型設計上，靈活融合直線與曲線元素，削弱了傳統(tǒng)幾何形式的冷漠感；在情感表達上，傳承本地傳統(tǒng)手工藝，強調地域文化特色；在功能設計方面，將“形式追隨功能”的原則與人本理念相融合，更加關注使用者在心理和生理上的實際體驗。因此，北歐功能主義設計呈現(xiàn)出獨特的風格，更具親和力與柔和感[1]。

功能主義是現(xiàn)代主義風格的兩大核心之一，功能既包含物質功能，又包含精神功能，現(xiàn)代丹麥椅子是現(xiàn)代主義風格設計的重要成果，因此現(xiàn)代丹麥椅子設計具有功能主義特征。

2功能的特征與丹麥椅子的設計特點和發(fā)展

2.1 功能的特征

功能指的是客體所具備的效用、用途或作用，體現(xiàn)了人的各種需求。人的需求既包括物質層面，又包含精神層面，因此人們追求的功能必然是多樣化的，涵蓋物質和精神兩個方面。實用功能屬于物質層面的功能，而象征功能和審美功能則屬于精神層面的功能。功能性原理要求在設計商品時，充分考慮該商品需要發(fā)揮的具體作用。功能性可以理解為“設計的目標”。

實用功能具體表現(xiàn)為設計對象與使用者之間通過物質或能量的互動方式，滿足使用者在生理、物質方面的需求。實用功能在設計功能體系中居于核心地位，它不僅決定了設計對象的基本價值，還為象征功能和審美功能的產生提供了前提條件。

象征功能表現(xiàn)為設計物通過特定的符號表達隱喻或象征意義，以體現(xiàn)使用者的社會身份、價值觀念以及倫理思想等深層次精神內涵。作品不僅要體現(xiàn)出超越純粹實用價值的象征性內涵，還需借助設計者的創(chuàng)意，使消費者感受到消費行為背后的特殊意義。

審美功能是事物的內在和外在形態(tài)所引發(fā)的審美情緒，能滿足人們的審美需要，是一種高級心理需求因素。其效果取決于設計對象的形態(tài)、色彩、肌理等外在形式美；而從功利性行為和使用體驗來看，產生這種審美感受，是因為它滿足了人們的生理與物質需求，能夠使人產生滿意、愉悅的情緒體驗，從而感受到源于實用的美感［2]。

2.2丹麥椅子的設計特點和發(fā)展

2.2.1丹麥椅子的設計特點

丹麥椅子的設計受地理環(huán)境、氣候、自然資源等因素的影響，極具民族特征和地方色彩。丹麥的歷史、文化和傳統(tǒng)是密不可分的。他們繼承了傳統(tǒng)的內涵與深厚的文化底蘊，把普通的寫實與奇思妙想相結合，實現(xiàn)了浪漫與現(xiàn)實主義的完美融合[3]。

丹麥的座椅設計以簡約、淳樸的設計理念為主導，“簡約而不單調”。設計師將簡約的理念擴展到了極致，但并不會變得狹隘，他們喜歡生活中的點滴，喜歡大自然，同時從來不拒絕日益富裕的物質世界。他們更愿意把有趣的東西與生活相結合，設計出令人意想不到且備受歡迎的椅子。

2.2.2丹麥椅子的發(fā)展

20世紀四五十年代，一把“可能是世界上最美的椅子”在丹麥橫空出世，由此開啟了丹麥椅子設計的黃金時代。阿恩·雅各布森從大自然中汲取創(chuàng)作靈感，所設計的蛋椅和蝴蝶椅成為仿生設計的代表之作。與漢斯·瓦格納齊名的設計師芬·居爾則從印第安酉長騎馬的影像中獲得啟發(fā)，將馬鞍轉化為椅子的扶手，把羽毛頭飾演變成靠背，勾勒出充滿野性美感的酋長椅。維納·潘頓大膽使用模壓泡沫塑料，設計出流暢的S形座椅，在今天看來仍充滿前衛(wèi)氣息。南娜·達澤爾則從自身生活體驗出發(fā)，專為哺乳期母親打造貼心實用的哺乳椅，體現(xiàn)了設計的人性化。

3基于功能的丹麥椅子造型設計

3.1著名設計師的丹麥椅子造型設計

丹麥椅子設計大多使用木材、鋼材、膠合板、玻璃纖維（玻璃鋼）等材料，采用曲線造型設計，如維納·潘頓的整體成型椅，雅各布森的蟻椅、蛋椅，都是使用膠合板、玻璃纖維（玻璃鋼）等材料創(chuàng)新的設計。

3.1.1 維納·潘頓

19世紀50年代末，維納·潘頓開始探索玻璃纖維增強塑料與合成纖維等新型材料的實驗研究。他對椅子設計情有獨鐘，基于新材料開發(fā)出的一體成型椅廣為人知（見圖1）。這款椅子線條流暢優(yōu)雅，造型充分體現(xiàn)了制作工藝和結構特性，呈現(xiàn)出濃厚的雕塑美感，問世后迅速在全球范圍內掀起熱潮。

這種座椅線條流暢，形狀直接體現(xiàn)了制造技術和構造特征，具有強烈的雕塑感，問世后迅速風靡世界

3.1.2安恩·雅各布森

安恩·雅各布森師從20世紀丹麥著名建筑師凱爾·克林特，他不僅在建筑設計領域成就卓著，也在工業(yè)設計方面表現(xiàn)出非凡的才能。他將自身在建筑領域的獨特理念延伸應用到了家具和裝飾設計中，顯示出對美的獨特理解。

如圖2所示，這張椅子的名字來自一只螞蟻，其一開始是三條腿，但四條腿的設計比三條腿更美觀，能給人帶來視覺上的美感。1958年設計的蛋椅（見圖3），曲線優(yōu)美獨特，使用者坐上去后整個身體會被椅子包裹，感覺非常舒適。

3.1.3 漢斯·威格納

漢斯·威格納是木匠出身，所設計的家具作品充分體現(xiàn)了他對材料與結構極致精準的把握。漢斯·威格納擅長以精練、純凈的方式表現(xiàn)造型，使原本依靠手工完成的設計也能完美適應現(xiàn)代工業(yè)化生產。他一生創(chuàng)作了超過500款椅子，被譽為“椅中大師”。其代表作中國椅（見圖4）堪稱巔峰之作，他將明式家具之美成功融入現(xiàn)代設計，至今，無論是外國人還是中國人，無人超越其成就。

對比中國椅與明式家具，兩者在風格上相似，但面對的消費者是不一樣的。

3.1.4 小結

上述座椅都以流暢線條塑造動態(tài)美感，通過弧形結構展現(xiàn)活潑優(yōu)雅的視覺韻律，剛柔并濟的造型兼具藝術張力與實用功能。其設計理念堅守實用主義，在確保功能精準、無冗余的基礎上，體現(xiàn)模塊化與環(huán)保性。早在20世紀50年代，人體工程學便被融入設計，既保證了使用的舒適性，又通過極簡造型呈現(xiàn)北歐特有的克制美學。這種“形式追隨功能”的哲學，使丹麥座椅成為兼具情感溫度與理性思辨的設計典范。

3.2丹麥椅子造型設計手法

3.2.1 情感化設計

情感化設計通過造型、色彩、肌理等元素引起心理共振，滿足用戶對產品的情感與精神需求。優(yōu)質產品需兼顧功能性與情感表達，將藝術、文化、個性特征融入設計語言，將情緒轉化為可感知的家具載體。以椅子為例，需構建靈活適配用戶需求的設計機制，多維度挖掘情感因子，既保障使用的舒適度，又通過象征性設計引起深層精神共鳴，最終帶來身心雙重愉悅的體驗。

3.2.2人性化設計

人性化座椅設計更多考慮到使用者的特性，如兒童、殘疾人、老人等，根據其身心結構、生活習性等，設計具有人文關懷和情感關懷的座椅。丹麥座椅不僅在功能設計上提高了要求，而且融人多種元素，以滿足不同社會階層的個性化需要。丹麥國土面積較小，因此設計對人們非常重要，其設計從一開始就會考慮到資源缺乏、人口趨少的情況，在設計上以人的需求為出發(fā)點，針對不同人有不同的設計。

3.3丹麥椅子造型設計對當代的影響

丹麥設計彰顯人文關懷，以實現(xiàn)對感性、人性與形式功能的平衡，深入研究用戶心理、習慣與文化背景。其核心理念是環(huán)境友好型設計，契合80年代國際人文主義思潮，倡導綠色生態(tài)，強調缺失人文關懷的設計如無源之水，凸顯“人”的核心地位。丹麥設計的民族性[4]和與地方文化的融合，在很多少數(shù)民族與非遺地區(qū)得到應用，這是保護、傳承文化和地方特色的重要途徑。丹麥椅子在滿足功能需求的基礎上，對造型形態(tài)要素的創(chuàng)意設計也讓人感到震撼，體現(xiàn)了當代的設計理念和策略。設計的自的是滿足人們的需求，需要承擔起對社會、對人、對文明的責任。對當代設計的探討，反映出了設計師的思考，丹麥的設計始終秉承自然與環(huán)保的理念，這正是當今設計師所追求的。

4結語

時尚是不斷變化的，設計也是不斷變化的。20世紀50年代，丹麥椅子在功能的基礎上，在狹小國土面積和天然氣候變化的條件下形成了造型設計上的特有優(yōu)勢。隨著時代的發(fā)展，設計不斷更新，但直到今天，丹麥椅子依然享譽全球，設計仍在不斷更新。優(yōu)秀設計的核心在于創(chuàng)新，應在不斷創(chuàng)新中進步、完善。

參考文獻：

[1］彭露濱.以人本觀為導向的北歐家具設計研究［J」.藝術與設計（理論版），2017，2（11）：120-122.

[2」薛保華.現(xiàn)代設計的功能定位[J」.科教文匯，2009（5）：265.

[3」張媛.立足本土的設計觀念[J].藝術與設計（理論版），2007（6）：22-23.

[4］王佳，高恩澤.從北歐設計談好設計[J].藝術與設計（理論版），2008（2）：37-39.