類型：懸疑、犯罪

導(dǎo)演：申奧

出品：優(yōu)酷

聯(lián)合出品：伴山文化

播出平臺(tái)：優(yōu)酷

故事：一場(chǎng)神秘的追思會(huì)拉開(kāi)序幕，五個(gè)素不相識(shí)的陌生人因?yàn)楣餐糜训乃烙嶟R聚。在他們的拼圖式敘述中，死者費(fèi)可和眾人的故事逐漸展現(xiàn)在觀眾眼前。

角色/

看點(diǎn)/申奧新作揭示信息差犯罪 提醒你警惕身邊人

《新生》是優(yōu)酷懸疑劇場(chǎng)升級(jí)為白夜劇場(chǎng)后上線的首批劇集之一。劇集采用暴風(fēng)雪山莊戲劇模式，以主角費(fèi)可之死開(kāi)場(chǎng)，追思會(huì)上五位“騙局受害者”的講述，如拼圖一般鋪開(kāi)了費(fèi)可謎一樣的人生，以游戲邏輯展開(kāi)的故事將觀眾帶入其間，甫一上線便連續(xù)多日登榜貓眼網(wǎng)絡(luò)劇熱度榜Top1。

和《受益人》《孤注一擲》兩部前作不同《，新生》作為申奧導(dǎo)演的最新短劇集作品，將目光聚焦于“身邊人”，展現(xiàn)了十年跨度下的人生沉浮。在揭露針對(duì)個(gè)人心理、喜好、需求量身定做的騙局之外，還直觀展現(xiàn)了劇中每個(gè)人對(duì)于人生抉擇、生活境遇和人性欲望的思考，詮釋了“耳聽(tīng)為虛，眼見(jiàn)為虛”，同時(shí)也給予觀眾思考的空間。申奧導(dǎo)演的這三部作品是社會(huì)觀照的遞進(jìn)，同時(shí)也完成了自我作品的拓維。

區(qū)別于傳統(tǒng)敘事手法，《新生》通過(guò)身處密閉空間的陳樹(shù)發(fā)等人的敘述展開(kāi)了一場(chǎng)巧妙的多時(shí)空交叉敘事，其中又以時(shí)間、地點(diǎn)等細(xì)節(jié)勾連起幾人所講述的故事，相互穿插嵌套。在迷霧消散和真相縫合、主觀敘述和客觀呈現(xiàn)的交疊中，產(chǎn)生了極強(qiáng)的戲劇感、游戲感，無(wú)論是劇情本身還是視聽(tīng)手法的使用都飽含趣味，大大提升了劇集的可看性。這是由伴山文化出品的第一部精品短劇集，對(duì)“密室”這一經(jīng)典模式做出了創(chuàng)新再現(xiàn)，是當(dāng)代視野下的一次“暴風(fēng)雪山莊”。

細(xì)膩探究人性 沉浸式代入自身鏡映與反思

“第一集就完全代入，男主是人類欲望的捕食者”“觸點(diǎn)，需求，信任，費(fèi)可的每一步行動(dòng)要么扣上欲望，要么扣上焦慮”……《新生》剛剛開(kāi)播，就被網(wǎng)友稱贊“節(jié)奏超快”“完全代入”“仿佛看見(jiàn)自己隱藏的欲望和恐懼”……有網(wǎng)友稱，看這部劇能超越旁觀者身份，有突破以往經(jīng)驗(yàn)的臨場(chǎng)感，仿佛置身于孤島和海上游艇的密閉空間。

不同于圍繞著刑事案件展開(kāi)的懸疑劇，《新生》劇情中沒(méi)有離奇兇案，其展現(xiàn)的是每個(gè)人生活中看似尋常卻細(xì)思極恐的人和事。首次拍攝電視劇的導(dǎo)演申奧認(rèn)為，《新生》塑造了多個(gè)不同的人，用特殊的方式野蠻生存，呈現(xiàn)了更加細(xì)膩的人性觀照。

優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)力圖將蕓蕓眾生的現(xiàn)實(shí)焦慮和價(jià)值追求融入懸疑劇中，而《新生》展現(xiàn)出不同年齡、身份、際遇的個(gè)體的人生抉擇和人性欲望。劇集對(duì)人性的探究，更令觀眾沉浸式代入對(duì)自身的鏡映和反思。

幾條故事線勾勒出費(fèi)可精心布下的龐大騙局，串聯(lián)起云遮霧罩的人心。當(dāng)回憶戛然而止，幾位客人單一視角下的自白中，每個(gè)人都掩飾著自己的欲望和惡，按對(duì)自己有利的說(shuō)辭描述過(guò)往，真相陷入糾結(jié)與反復(fù)中?！?故事的暴風(fēng)雪山莊模式，劇情用游戲的思維做出來(lái)，每個(gè)人按照設(shè)定完成任務(wù)?！鄙陫W認(rèn)為，這樣的故事會(huì)讓觀眾好像變成這個(gè)山莊當(dāng)中的第七個(gè)、第八個(gè)人，也在聽(tīng)對(duì)話，自己做分析判斷。

主創(chuàng)/導(dǎo)演申奧：塑造多面費(fèi)可探究人性 人并非簡(jiǎn)單的“二分法”

觀看《新生》，觀眾將隨多位“受害者”的敘述視角，逐層剖開(kāi)人性的陰暗面，在接連的反轉(zhuǎn)中逼近事情的真相。 對(duì)于費(fèi)可這個(gè)“多面手”人物的復(fù)雜內(nèi)涵，通過(guò)塑造這個(gè)人物劇集對(duì)人性進(jìn)行了何種探究，這個(gè)人物引發(fā)當(dāng)代觀眾共情共鳴的點(diǎn)等等，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都各有想法。

“生活中除了本身的人格和人性以外，我們往往還扮演著社會(huì)身份，演得久了，自己都忘了自己是誰(shuí)。”導(dǎo)演申奧如是說(shuō)，“人不能以簡(jiǎn)單的好壞對(duì)錯(cuò)進(jìn)行二分，人是由很多面組成的，很立體，有很多的層次?！睂?shí)際上，劇集呈現(xiàn)了費(fèi)可無(wú)處不在的角色扮演，是每個(gè)人日常生活中都可能經(jīng)歷的社會(huì)身份轉(zhuǎn)換的戲劇性另類映像。

飾演者井柏然所理解的費(fèi)可是“活成了每一個(gè)路過(guò)他的人的樣子，他最擅長(zhǎng)的就是把別人的武器變成自己的武器”。他認(rèn)為，費(fèi)可把人心化作利器，讓幾位受害者或心軟，或攀附，或突逢墮落與背叛，會(huì)讓觀眾看到人性的多個(gè)層次。