《人民音樂(lè)》作為由中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主辦的期刊，自1950年創(chuàng)刊以來(lái)幾乎與新中國(guó)同向同行，是反映中國(guó)音樂(lè)發(fā)展的主流窗口。因此，回顧《人民音樂(lè)》1839篇“中外音樂(lè)交流”文獻(xiàn)，總結(jié)其特點(diǎn)規(guī)律，中外文化交流發(fā)展，推進(jìn)中國(guó)音樂(lè)文化國(guó)際傳播，應(yīng)有裨益。

一、紅色年華：1950年到1966年“中外音樂(lè)交流”

《人民音樂(lè)》自1950年創(chuàng)刊到1966年止，以339篇文獻(xiàn)，呈現(xiàn)了232次中外音樂(lè)交流，從外交對(duì)象、音樂(lè)外交活動(dòng)類(lèi)型、音樂(lè)表演、音樂(lè)教育、音樂(lè)理論等諸多方面，及時(shí)全面反映了該時(shí)期中外音樂(lè)交流面貌，體現(xiàn)了該時(shí)期中外音樂(lè)交流總體特征。具體如下：

第一，外交國(guó)家主次分明。該時(shí)期《人民音樂(lè)》有194篇文獻(xiàn)反映我國(guó)以“一對(duì)一”方式與46個(gè)國(guó)家進(jìn)行音樂(lè)交流活動(dòng)181次。詳見(jiàn)圖1（中國(guó)與世界各國(guó)音樂(lè)外交次數(shù)柱狀圖）。

由上圖可見(jiàn)，第一，從國(guó)別看，該時(shí)期與中國(guó)交流次數(shù)排名前五的國(guó)家是蘇聯(lián)、德意志民主共和國(guó)、日本、捷克斯洛伐克、波蘭，其與中國(guó)音樂(lè)交流數(shù)占全部音樂(lè)交流總數(shù)的52%，而與蘇聯(lián)音樂(lè)交流占比最大。第二，從“陣營(yíng)”看，中國(guó)與社會(huì)主義國(guó)家音 樂(lè)交流活動(dòng)最多，占總交流數(shù)的75%。第三，從“友國(guó)”看，中國(guó)也積極與亞非拉國(guó)家進(jìn)行音樂(lè)交流，占比達(dá)13%。第四，從“友人”看，中國(guó)也與一些資本主義國(guó)家特殊人群進(jìn)行音樂(lè)交流，包括英國(guó)、法國(guó)、美國(guó)、奧地利、日本等，但這些交流僅限于民間友好組織和個(gè)人?？梢?jiàn)，該時(shí)期中外音樂(lè)交流主體是社會(huì)主義國(guó)家。

第二，音樂(lè)表演活動(dòng)豐富多彩?！度嗣褚魳?lè)》文獻(xiàn)表明，中外音樂(lè)表演類(lèi)活動(dòng)數(shù)量最多，占總數(shù)的69%。從表演形式看，綜合類(lèi)音樂(lè)團(tuán)體表演占總數(shù)53%，單項(xiàng)類(lèi)音樂(lè)表演占總數(shù)47%（包括獨(dú)奏、獨(dú)唱、室內(nèi)樂(lè)、交響樂(lè)、合唱等）。從音樂(lè)表演活動(dòng)內(nèi)容看，世界民族音樂(lè)表演活動(dòng)最多，占比達(dá)21%，位居第一，而其中大部分表演來(lái)自社會(huì)主義國(guó)家和亞非拉國(guó)家，由此表明新生的人民共和國(guó)與這兩類(lèi)國(guó)家關(guān)系密切。

第三，大型展演比賽類(lèi)活動(dòng)異彩紛呈?！度嗣褚魳?lè)》從1951年到1962年，連續(xù)跟蹤“布拉格之春音樂(lè)節(jié)”；從1953年到1959年，連續(xù)四屆跟蹤“世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)”。同時(shí)，也及時(shí)反映柴可夫斯基鋼琴與小提琴國(guó)際比賽、埃涅斯庫(kù)國(guó)際音樂(lè)比賽和音樂(lè)節(jié)、國(guó)際舒曼鋼琴和歌曲比賽、肖邦國(guó)際鋼琴比賽、日內(nèi)瓦國(guó)際音樂(lè)比賽等。多篇文獻(xiàn)以熱情筆觸記寫(xiě)活動(dòng)盛況，描繪了一個(gè)個(gè)音樂(lè)團(tuán)體或音樂(lè)家的精彩表演。

第四，音樂(lè)教育活動(dòng)豐富多樣。根據(jù)《人民音樂(lè)》文獻(xiàn)，該時(shí)期來(lái)我國(guó)教學(xué)的主要以蘇聯(lián)和德國(guó)音樂(lè)家為主，如蘇聯(lián)的歌唱家梅德維捷夫、莫斯科音樂(lè)劇院總指揮斯拉文斯基、合唱指揮家杜馬舍夫、鋼琴家塔吐良、指揮家巴拉曉夫，德國(guó)的鋼琴家弗朗茲·朗格爾教授、軍樂(lè)家維利·考夫曼、指揮家希撤曼等。同時(shí)，中國(guó)還與友好國(guó)家互派留學(xué)生學(xué)習(xí)音樂(lè)。[1]可見(jiàn)，新中國(guó)成立初期中國(guó)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育深受蘇聯(lián)等音教體系的影響。

第五，音樂(lè)理論交流活動(dòng)嶄露頭角。根據(jù)《人民音樂(lè)》文獻(xiàn)，該時(shí)期音樂(lè)理論交流活動(dòng)主要采取兩種形式開(kāi)展：一是結(jié)合音樂(lè)表演舉辦學(xué)術(shù)交流，如1957年北京舉行紀(jì)念格林卡盛會(huì)，會(huì)上請(qǐng)?zhí)K聯(lián)音樂(lè)史學(xué)學(xué)家阿列克塞·康津斯基副博士作有關(guān)格林卡的學(xué)術(shù)性報(bào)告[2]；二是音樂(lè)家參加音樂(lè)理論座談會(huì)，如1955年蘇聯(lián)作曲專(zhuān)家阿拉波夫同志參加北京作曲家座談會(huì)[3]?？梢?jiàn)，新中國(guó)音樂(lè)理論外交主要是在蘇聯(lián)影響下起步。

綜上而觀，《人民音樂(lè)》在新中國(guó)成立17年中，及時(shí)反映中外音樂(lè)交流，向國(guó)人展示世界的友好，向世界展現(xiàn)中國(guó)的友愛(ài)，反映了中外音樂(lè)交流與國(guó)家政治制度、外交政策的緊密關(guān)系，體現(xiàn)了《人民音樂(lè)》作為“人民”的音樂(lè)刊物所承載的國(guó)家使命和作為音樂(lè)刊物的藝術(shù)特性，譜寫(xiě)了以社會(huì)主義陣營(yíng)為主體的“國(guó)際歌”式中外音樂(lè)交流華章。

二、希望田野：1976年到1991年“中外音樂(lè)交流”

從1976年到1991年期間，在改革開(kāi)放大背景下，中國(guó)外交理念作出重大調(diào)整，提出獨(dú)立自主的和平外交路線，并把這一路線確立為中國(guó)對(duì)外政策的總方針、總原則[4]，中外音樂(lè)交流出現(xiàn)嶄新面貌?！度嗣褚魳?lè)》憑借自身優(yōu)勢(shì)，以686篇文獻(xiàn)，呈現(xiàn)630次中外音樂(lè)交流活動(dòng)，給予高度關(guān)注。

第一，外交國(guó)家廣泛增加。該時(shí)期《人民音樂(lè)》以643篇文獻(xiàn)，反映我國(guó)以“一對(duì)一”方式，與63個(gè)國(guó)家進(jìn)行600次音樂(lè)交流活動(dòng)。詳見(jiàn)圖2、圖3。

圖2可見(jiàn)，該時(shí)期與中國(guó)交流次數(shù)排名前五的國(guó)家是美國(guó)、日本、英國(guó)、德意志聯(lián)邦共和國(guó)、蘇聯(lián)，相比前期排名前五的國(guó)家，改變?yōu)槊绹?guó)、英國(guó)和聯(lián)邦德國(guó)三個(gè)國(guó)家，與美國(guó)、日本的交流次數(shù)大增，而且它們與中國(guó)交流數(shù)和占總交流數(shù)的74%，與前期相比，增長(zhǎng)1238%。

第二，音樂(lè)比賽類(lèi)活動(dòng)豐富。該時(shí)期不同比賽活動(dòng)增加許多，有器樂(lè)、聲樂(lè)、指揮、提琴制作、作曲等諸多國(guó)際大賽。這些比賽可分為中國(guó)人參與的和中國(guó)舉辦的兩大類(lèi)。中國(guó)舉辦的大型國(guó)際比賽，如1986年我國(guó)首次主辦的“北京國(guó)際青少年小提琴比賽”[5]；1989年由中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)《人民音樂(lè)》編輯部、中國(guó)音樂(lè)家音像出版社、北京工藝品進(jìn)出口公司聯(lián)合主辦中國(guó)樂(lè)器（琵琶、箏、二胡、柳琴）國(guó)際比賽等[6]。

第三，中外音樂(lè)表演交流活動(dòng)頻繁。該時(shí)期西方音樂(lè)表演內(nèi)容新增多種器樂(lè)表演，如圖3，鋼琴、室內(nèi)樂(lè)、交響樂(lè)和獨(dú)唱最多。在中國(guó)音樂(lè)表演方面，有以音樂(lè)家團(tuán)體形式出國(guó)表演，有以單人或單項(xiàng)樂(lè)器出國(guó)演出。同時(shí)，還有福建南音表演活動(dòng)，參與國(guó)家均為東南亞國(guó)家，在一定程度上反映了中國(guó)綜合國(guó)力和國(guó)際影響力的增強(qiáng)，海外華人對(duì)中華文化認(rèn)同感的增強(qiáng)。

第四，作曲家作品表演活動(dòng)增多[7]。在作曲家作品表演交流活動(dòng)中，有外國(guó)樂(lè)團(tuán)或音樂(lè)家上演中國(guó)當(dāng)代作曲家作品的音樂(lè)會(huì)、中國(guó)樂(lè)團(tuán)或音樂(lè)家上演外國(guó)當(dāng)代作曲家作品的音樂(lè)會(huì)、外國(guó)紀(jì)念中國(guó)作曲家舉行的紀(jì)念音樂(lè)會(huì)、外國(guó)紀(jì)念中國(guó)作曲家舉行的音樂(lè)會(huì)等。這不僅反應(yīng)了現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作在中國(guó)的蓬勃發(fā)展，也說(shuō)明世界對(duì)中國(guó)作曲家的認(rèn)可。

綜上而觀，該時(shí)期《人民音樂(lè)》反映出中外音樂(lè)交流呈現(xiàn)出四個(gè)特點(diǎn)：其一，中外音樂(lè)交流對(duì)象、內(nèi)容、范圍更加廣泛多樣；其二，中外音樂(lè)交流活動(dòng)直接受意識(shí)形態(tài)影響更少，能根據(jù)需要進(jìn)行選擇開(kāi)展；其三，中國(guó)作曲家及其創(chuàng)作走向得到世界認(rèn)可和關(guān)注；其四，商業(yè)經(jīng)濟(jì)開(kāi)始影響促進(jìn)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)外交?？傊?，《人民音樂(lè)》該時(shí)期“中外音樂(lè)交流”反映出改革開(kāi)放給中國(guó)與世界音樂(lè)交流帶進(jìn)了“希望田野”。

三、走進(jìn)春天：1992年到2002年“中外音樂(lè)交流”

1992年到2002年的中外音樂(lè)交流，在“伙伴關(guān)系”新型外交戰(zhàn)略和政策下展開(kāi)，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境中發(fā)展。新外交理念、新經(jīng)濟(jì)形式促使中外音樂(lè)交流再現(xiàn)新局面，呈現(xiàn)出新特點(diǎn)。該時(shí)期《人民音樂(lè)》以234篇文獻(xiàn)，反映214次中外音樂(lè)交流，給予了新關(guān)注。

第一，“伙伴關(guān)系”下以中美為主的國(guó)家間音樂(lè)交流。這一時(shí)期有194篇文獻(xiàn)反映我國(guó)以“一對(duì)一”方式，與31個(gè)國(guó)家進(jìn)行了181次音樂(lè)交流，其中中美音樂(lè)交流數(shù)量最多，達(dá)29次。如下圖4。

由上圖可見(jiàn)，該時(shí)期中美音樂(lè)交流呈現(xiàn)波峰浪谷的面貌，1992年、1993年、1997年—1998年出現(xiàn)最大值，1996年和1999年為零。這與期間國(guó)家外交密切相關(guān)。1993年5月，費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)再度訪華，5月24日在北京人民大會(huì)堂的首場(chǎng)演出。[8]1997年，江澤民對(duì)美國(guó)進(jìn)行國(guó)事訪問(wèn)，這是時(shí)隔12年后中國(guó)國(guó)家元首對(duì)美國(guó)的第一次正式訪問(wèn)；1998年克林頓對(duì)中國(guó)進(jìn)行回訪。[9]因此，1998年中美音樂(lè)交流數(shù)達(dá)到年均最高。

第二，企業(yè)參與中外音樂(lè)交流活動(dòng)更加廣泛深入?！度嗣褚魳?lè)》文獻(xiàn)反映，第一家在中國(guó)注冊(cè)成立合資企業(yè)的“美國(guó)國(guó)際數(shù)據(jù)集團(tuán)公司”，1994年1月舉辦旅美華人作曲家譚盾個(gè)人作品音樂(lè)會(huì)，1995年主辦“世界名人名作音樂(lè)會(huì)”等[10]。2002年，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)與中國(guó)華興（集團(tuán)）公司北京華光遠(yuǎn)東展覽有限公司共同主辦“第六屆中國(guó)國(guó)際樂(lè)器展覽會(huì)”，邀請(qǐng)中國(guó)、美國(guó)、日本、德國(guó)、英國(guó)、意大利、奧地利、韓國(guó)等國(guó)家和地區(qū)廠商參展，以及商業(yè)單位與進(jìn)出口企業(yè)代表參會(huì)。[11可見(jiàn)，在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下，企業(yè)參與音樂(lè)對(duì)外交流活動(dòng)成為新趨勢(shì)。

第三，音樂(lè)理論交流活動(dòng)體現(xiàn)學(xué)科特性。如? 圖5。

《人民音樂(lè)》反映出該時(shí)期音樂(lè)理論交流活動(dòng)范圍更寬，涉及音樂(lè)學(xué)學(xué)科更廣，主要有中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)、西方音樂(lè)、世界民族音樂(lè)、作曲理論技術(shù)、音樂(lè)產(chǎn)權(quán)等，這說(shuō)明該時(shí)期中國(guó)音樂(lè)學(xué)學(xué)科得到更大發(fā)展。其中，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)相關(guān)交流活動(dòng)最多，說(shuō)明其在世界范圍內(nèi)影響越來(lái)越大。同時(shí)，出現(xiàn)“音樂(lè)產(chǎn)權(quán)”交流活動(dòng)，反映中國(guó)音樂(lè)著作權(quán)問(wèn)題開(kāi)始“法律自覺(jué)”。

第四，中外電子音樂(lè)交流活動(dòng)進(jìn)入人們視野。電子音樂(lè)表演在《人民音樂(lè)》中首次出現(xiàn)是在1996年，內(nèi)容是“1994年北京電子音樂(lè)周”。[12]另一例是1999年由國(guó)際計(jì)算機(jī)音樂(lè)協(xié)會(huì)（ICMA）主辦、在清華大學(xué)舉行的99國(guó)際電腦音樂(lè)節(jié)。[13]對(duì)電子音樂(lè)的關(guān)注，體現(xiàn)了《人民音樂(lè)》對(duì)新型音樂(lè)的敏感性。

總之，《人民音樂(lè)》該時(shí)期“中外音樂(lè)交流”以開(kāi)放、自由、多元的新特性，體現(xiàn)了堅(jiān)定性與靈活性相結(jié)合的中國(guó)“伙伴關(guān)系”新型外交，使中國(guó)與其他國(guó)家進(jìn)行音樂(lè)交流時(shí)對(duì)國(guó)家的選擇能更加自由靈活。同時(shí)，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的確立推廣，為中外音樂(lè)交流發(fā)展注入了新活力，市場(chǎng)模式下的中外音樂(lè)交流得到一定探索。

四、和諧發(fā)展：2002年到2012年“中外音樂(lè)交流”

2002年到2012年中外音樂(lè)交流，在中國(guó)深化社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制環(huán)境下，在“堅(jiān)持和平發(fā)展的道路”和“建設(shè)和諧新世界”外交政策下，在堅(jiān)持相互合作、共同發(fā)展、互利共贏的外交原則中進(jìn)行，這為中外音樂(lè)交流進(jìn)一步發(fā)展贏得新機(jī)遇。該時(shí)期《人民音樂(lè)》以285篇文獻(xiàn)，反映了268次中外音樂(lè)交流，風(fēng)采又新。

第一，國(guó)家間音樂(lè)教育合作開(kāi)辟新領(lǐng)域。音樂(lè)教育交流活動(dòng)，《人民音樂(lè)》反映了兩例。一是成立中國(guó)—奧地利聯(lián)合音樂(lè)大學(xué)。2007年10月8日，中國(guó)—奧地利聯(lián)合音樂(lè)大學(xué)籌辦儀式在中國(guó)音樂(lè)學(xué)院隆重舉行。由中國(guó)音樂(lè)學(xué)院與奧地利格拉茨音樂(lè)與戲劇藝術(shù)大學(xué)、薩爾茨堡莫扎特音樂(lè)與表演藝術(shù)大學(xué)和維也納音樂(lè)與表演藝術(shù)大學(xué)合辦的中國(guó)—奧地利聯(lián)合音樂(lè)大學(xué)，是政府支持的非贏利性中外合作辦學(xué)項(xiàng)目。[14]二是丹麥皇家音樂(lè)學(xué)院與孔子學(xué)院合作的簽字及揭牌儀式。[15]這兩個(gè)國(guó)際合作辦學(xué)說(shuō)明中國(guó)對(duì)外音樂(lè)交流已經(jīng)進(jìn)入新的教育模式。

第二，政府努力將中國(guó)音樂(lè)推向世界。政府通過(guò)制定相關(guān)政策幫助中國(guó)藝術(shù)和藝術(shù)家走出國(guó)門(mén)，如“東方快車(chē)計(jì)劃”和中外文化年?！皷|方快車(chē)計(jì)劃”是由我國(guó)文化部于2004年倡導(dǎo)并實(shí)施，將中國(guó)最優(yōu)秀的藝術(shù)專(zhuān)業(yè)人才推向世界并對(duì)外宣傳的計(jì)劃?！度嗣褚魳?lè)》有“東方快車(chē)計(jì)劃”相關(guān)的音樂(lè)交流文獻(xiàn)。如2007年“亞洲太平洋音樂(lè)節(jié)”在新西蘭首都惠靈頓隆重舉行，這次中國(guó)團(tuán)隊(duì)的出訪是由我國(guó)文化部直接介入并作為文化部“東方快車(chē)計(jì)劃”的一部分來(lái)安排的。[16]“中國(guó)文化年”是迄今為止中國(guó)對(duì)外文化交流中持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)、規(guī)模最大的活動(dòng)，是外國(guó)民眾了解中國(guó)的一個(gè)全景式窗口。[17]在《人民音樂(lè)》中所體現(xiàn)的中外文化年有2002年“澳大利亞文化周”[18]、2003年至2005年的“中法互辦文化年”[19]、2006年“中國(guó)意大利年”[20]、2006年“奧地利中國(guó)年”[21]、2006日本“中國(guó)文化節(jié)”[22]、2007年“中日文化體育交流年”[23]、2010年至2012年的“中澳互辦文化年”[24]等。這些活動(dòng)均由省部級(jí)及以上政府機(jī)構(gòu)主辦，可見(jiàn)政府對(duì)此的重視。

第三，中國(guó)開(kāi)始打造具有國(guó)際影響力的大型音樂(lè)比賽。國(guó)家對(duì)國(guó)際大型比賽越來(lái)越重視，原民間性組織的大賽，逐漸轉(zhuǎn)由政府主辦。如中國(guó)國(guó)際鋼琴比賽，1994年第一屆為非官方性質(zhì)，由靳凱華、周廣仁、昊祖強(qiáng)等發(fā)起創(chuàng)辦，黃沨先生在募集資金方面給予大力支持。自1999年第二屆起，由中華人民共和國(guó)文化部主辦，正式成為國(guó)家級(jí)別的國(guó)際文化交流活動(dòng)項(xiàng)目之一。[25]

總之，該時(shí)期《人民音樂(lè)》中外音樂(lè)交流向更廣闊、更深入的方向堅(jiān)實(shí)發(fā)展，在國(guó)家大力支持下更多的中國(guó)音樂(lè)家走出國(guó)門(mén)走向世界，整體上呈現(xiàn)出新世紀(jì)初中外音樂(lè)交流的更高端、更多元、更深廣的新特性。

五、命運(yùn)共同：2012年到2020年“中外音樂(lè)交流”

《人民音樂(lè)》自2012年至今的“中外音樂(lè)交流”，以295篇文獻(xiàn)，反映了282次實(shí)際交流情況，體現(xiàn)于中外音樂(lè)交流國(guó)家對(duì)象、“一帶一路”語(yǔ)境下中外音樂(lè)交流、新時(shí)代中外音樂(lè)交流合作方式、“孔子學(xué)院”音樂(lè)輸出等方面。

第一，中外音樂(lè)交流的國(guó)家對(duì)象。該時(shí)期《人民音樂(lè)》相關(guān)文獻(xiàn)反映了我國(guó)以“一對(duì)一”方式與44個(gè)國(guó)家的交流活動(dòng)，實(shí)際交流189次，可見(jiàn)新時(shí)代中外音樂(lè)交流的深廣度。如圖6。

由上圖可見(jiàn)：第一，該時(shí)期中國(guó)與美、俄、德、韓、日、英、法、奧地利等音樂(lè)交流為主，體現(xiàn)了國(guó)家外交主體的多樣性。第二，從“一帶一路”角度看，既有“老友”也有“新交”。如，與“老友”波蘭關(guān)系的新發(fā)展，2016年“北京肖邦國(guó)際青少年鋼琴賽”?！度嗣褚魳?lè)》發(fā)表文章反映了首屆肖邦國(guó)際青少年鋼琴比賽。[26]也有中國(guó)新結(jié)交國(guó)家的音樂(lè)交流活動(dòng)。如2017年1月由國(guó)家文化部、廣東省文化廳委派并聯(lián)合吳氏策劃海外公司組織策劃的“歡樂(lè)春節(jié)”——廣東民族樂(lè)團(tuán)中亞巡演（哈薩克斯坦、塔吉克斯坦）活動(dòng)。[27]

第二，“一帶一路”語(yǔ)境下中外音樂(lè)交流活動(dòng)內(nèi)容多彩多姿，包括音樂(lè)表演、音樂(lè)理論、音樂(lè)教育等?！度嗣褚魳?lè)》發(fā)表朱時(shí)時(shí)和榮英濤等撰寫(xiě)的文章，給予了及時(shí)概括反映。朱文綜述了2017年由深圳市政府和中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦的深圳“一帶一路”國(guó)際音樂(lè)季的精彩[28]，榮文全面介紹了2017年中央音樂(lè)學(xué)院舉行的“國(guó)際音樂(lè)教育聯(lián)盟成立大會(huì)暨音樂(lè)學(xué)術(shù)研討與展演”的盛況[29]

第三，音樂(lè)交流活動(dòng)合作方式新趨勢(shì)。新時(shí)代新外交，越來(lái)越多單位機(jī)構(gòu)尋找與自身同類(lèi)型的機(jī)構(gòu)合作，開(kāi)展音樂(lè)交流活動(dòng)。《人民音樂(lè)》發(fā)表張君、張萌、榮英濤、施藝、張樂(lè)心等人文章，分別反映了2013年天津歌劇院和匈牙利國(guó)家歌劇院聯(lián)合制作歌劇《弄臣》的上演[30]，2015年在墨西哥舉辦的第二屆“墨西哥國(guó)立自治大學(xué)——中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)節(jié)”[31]，2016年第19屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)（與法國(guó)普羅旺斯的深度合作）[32]，2018年中國(guó)藝術(shù)研究院與匈牙利藝術(shù)研究院聯(lián)合舉辦“中匈音樂(lè)文化交流工作坊——中國(guó)與匈牙利民歌的親緣關(guān)系研討會(huì)”[33]。可見(jiàn)，新時(shí)代中外音樂(lè)交流方式呈現(xiàn)“同類(lèi)合作”的新圖景。

第四，“孔子學(xué)院”的中外音樂(lè)交流。根據(jù)《人民音樂(lè)》文獻(xiàn)，2012年經(jīng)國(guó)家漢辦廳/孔子學(xué)院總部批準(zhǔn)，中央音樂(lè)學(xué)院與丹麥皇家音樂(lè)學(xué)院合作建立全球首家“音樂(lè)孔子學(xué)院”，2013年舉辦首屆音樂(lè)節(jié)[34]。2014年“中外音樂(lè)文化交流與體驗(yàn)基地”獲孔子學(xué)院總部/國(guó)家漢辦正式批準(zhǔn)，成為全國(guó)唯一以中外音樂(lè)文化交流為核心的新平臺(tái)，隨后由這兩個(gè)機(jī)構(gòu)主辦多屆孔子學(xué)院國(guó)際音樂(lè)夏令營(yíng)、孔子學(xué)院音樂(lè)節(jié)、中國(guó)音樂(lè)文化暑期國(guó)際研修學(xué)院等活動(dòng)，反映了“孔子學(xué)院”平臺(tái)上中外音樂(lè)交流新風(fēng)采。

綜上所述，該時(shí)期《人民音樂(lè)》的中外音樂(lè)交流，從交流國(guó)家數(shù)量、交流內(nèi)容和方式方法，體現(xiàn)了“人類(lèi)命運(yùn)共同體”新型國(guó)際關(guān)系理念，體現(xiàn)了新時(shí)代中國(guó)與世界音樂(lè)交流的新面貌，特別是體現(xiàn)了“一帶一路”倡議下中外音樂(lè)交流的新景象，為發(fā)好聲音、講好故事、樹(shù)好形象作出了新貢獻(xiàn)。

結(jié)語(yǔ)

巡禮《人民音樂(lè)》60年“中外音樂(lè)交流”，五個(gè)階段的歷程，浸透了《人民音樂(lè)》人的汗水與智慧；以鮮明的思想性、顯著的藝術(shù)性、獨(dú)特的時(shí)效性、突出的國(guó)際性，展現(xiàn)了中國(guó)與世界音樂(lè)交流的輝煌。作為“人民”的刊物，《人民音樂(lè)》牢記宗旨，始終與國(guó)家外交方針政策保持一致，與中國(guó)音樂(lè)建設(shè)發(fā)展相一致，彰顯“人民性”。作為“音樂(lè)”刊物，《人民音樂(lè)》講述中外音樂(lè)交流，注重作為國(guó)家級(jí)音樂(lè)刊物專(zhuān)業(yè)性，突顯“音樂(lè)”。作為“單月”刊，《人民音樂(lè)》雖然不如日?qǐng)?bào)反映時(shí)事便捷，但能及時(shí)反映中外音樂(lè)重大交流活動(dòng)，給予多角度多維度呈現(xiàn)。作為國(guó)家級(jí)音樂(lè)刊物，其以高層級(jí)大格局反映中外音樂(lè)交流，體現(xiàn)了可貴的國(guó)際性視野?？傊?，《人民音樂(lè)》60年“中外音樂(lè)交流”以其長(zhǎng)期性、專(zhuān)業(yè)性、廣泛性、權(quán)威性、國(guó)際性和影響力，使自身成為反映新中國(guó)中外音樂(lè)交流的歷史長(zhǎng)卷，成為一座不可或缺的史料寶庫(kù)。

注釋?zhuān)?/p>

[1]該時(shí)期中國(guó)派遣學(xué)生以赴蘇聯(lián)留學(xué)為主，不過(guò)也有來(lái)我國(guó)學(xué)習(xí)音樂(lè)的。如，1953年捷克斯洛伐克派遣學(xué)生伍康妮來(lái)中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)中國(guó)音樂(lè)五年。

[2]《首都將舉行盛會(huì)紀(jì)念格林卡和貝多芬》，《人民音樂(lè)》1957年3月。

[3]波里：《蘇聯(lián)作曲專(zhuān)家阿拉波夫同志在北京作曲家座談會(huì)上的發(fā)言》，《人民音樂(lè)》1955年6月。

[4]張歷歷：《當(dāng)代中國(guó)外交簡(jiǎn)史》，上海人民出版社，2015年版，第186—196頁(yè)。

[5]殷伴：《我國(guó)主辦國(guó)際青少年小提琴比賽》，《人民音樂(lè)》1986年4月。

[6]冬：《ART杯中國(guó)樂(lè)器國(guó)際比賽在北京圓滿結(jié)束》，《人民音樂(lè)》1989年6月。

[7]作曲家作品表演指的是一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)為某作曲家的作品專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)更加側(cè)重于突出作品本身而不是演奏者對(duì)作品的演繹。

[8]卞祖善：《歡迎美國(guó)樂(lè)隊(duì)大使再度訪華》，《人民音樂(lè)》1993年8月。

[9]齊鵬飛、李葆珍：《新中國(guó)外交簡(jiǎn)史》，人民出版社，2014年版，第178頁(yè)。

[10]鈞：《樂(lè)海短波》，《人民音樂(lè)》1995年6月。

[11]《第六屆中國(guó)國(guó)際樂(lè)器展覽會(huì)》，《人民音樂(lè)》2002年3月。

[12]?。骸吨幸庖魳?lè)家96北京當(dāng)代音樂(lè)周譜新章》，《人民音樂(lè)》1996年第6期。

[13]陳倩：《擁抱人類(lèi)回歸人性——記99國(guó)際電腦音樂(lè)節(jié)》，《人民音樂(lè)》2000年9月。

[14]于慶新：《樂(lè)海短波》，《人民音樂(lè)》2008年10月。

[15]《圖片報(bào)道》，《人民音樂(lè)》2012年8月。

[16]高為杰：《亞太音樂(lè)家的盛會(huì)——記2007年新西蘭舉辦的亞洲太平洋音樂(lè)節(jié)》，《人民音樂(lè)》2007年5月。

[17]曾琳智：《“槍炮”或“玫瑰”——公共外交中的音樂(lè)》，上海人民出版社，2019年4月版，第132頁(yè)。

[18]雷達(dá)：《垂柳與金合歡的和諧——澳大利亞墨爾本交響樂(lè)團(tuán)的中國(guó)之旅音樂(lè)會(huì)評(píng)述》，《人民音樂(lè)》2003年4月。

[19]吳春福：《歡迎您中國(guó)——記中法文化年之“中國(guó)作曲家作品音樂(lè)會(huì)”》，《人民音樂(lè)》2004年1月。

[20]梁瑩：《斯波萊多A.Belli實(shí)驗(yàn)歌劇院沈陽(yáng)行側(cè)記》，《人民音樂(lè)》2007年2月。

[21]韓新安：《2006魅力東方——維也納中國(guó)新春音樂(lè)會(huì)奏響金色大廳》，2006年3月。

[22]王廷瑛：《樂(lè)海短波》，《人民音樂(lè)》2006年12月。

[23]孟繁瑋：《樂(lè)海短波》，《人民音樂(lè)》2007年5月。

[24]榮：《樂(lè)海短波》，《人民音樂(lè)》2011年8月。

[25]王櫻樸：《第三屆中國(guó)國(guó)際鋼琴比賽綜述》，《人民音樂(lè)》2004年7月。

[26]宋學(xué)軍、董瑞：《走近肖邦? 感受經(jīng)典——第一屆北京肖邦國(guó)際青少年鋼琴比賽綜述》，《人民音樂(lè)》2017年3月。

[27]《廣東民族樂(lè)團(tuán)赴哈薩克斯坦、塔吉克斯坦巡演》，《人民音樂(lè)》2017年2月。

[28]朱依依：《絲路華章 文化交響——記深圳“‘一帶一路國(guó)際音樂(lè)季”閉幕音樂(lè)會(huì)》，《人民音樂(lè)》2017年7月。

[29]榮英濤：《“一帶一路”國(guó)際音樂(lè)教育聯(lián)盟成立大會(huì)暨音樂(lè)學(xué)術(shù)研討與展演將在京舉辦》，《人民音樂(lè)》2017年4月。

[30]張君：《樂(lè)海短波》，《人民音樂(lè)》2013年10月。

[31]張萌：《全面展示 深度交流——記第二屆“墨西哥國(guó)立自治大學(xué)—中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)節(jié)”在墨西哥舉行》，《人民音樂(lè)》2015年8月。

[32]榮英濤：《樂(lè)海短波》，《人民音樂(lè)》2016年9月。

[33]施藝：《中匈音樂(lè)文化交流工作坊簡(jiǎn)述》，《人民音樂(lè)》2018年10月。

[34]張樂(lè)心：《東方音樂(lè)回蕩童話王國(guó)——全球首家音樂(lè)孔子學(xué)院“首屆音樂(lè)節(jié)暨啟動(dòng)儀式”系列活動(dòng)在丹麥圓滿落幕》，《人民音樂(lè)》2013年6月。

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[4]張?chǎng)骸丁慈嗣褚魳?lè)〉 與中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)批評(píng)（1950— 2010）》，東北師范大學(xué)碩士論文，2013 年。

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[9]曾琳智著：《“槍炮”或“玫瑰”？——公共外交中的音樂(lè)》，上海書(shū)店出版社，2019年2月。

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羅苑寧 中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系在讀研究生

（責(zé)任編輯 崔健）