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        貝多芬《c小調(diào)第五鋼琴奏鳴曲(Op.10No.1)》 第一樂章演奏分析

        2024-06-11 17:13:14肖月
        名家名作 2024年8期
        關(guān)鍵詞:奏鳴曲小調(diào)貝多芬

        肖月

        [摘 要] 貝多芬創(chuàng)作的《三十二首鋼琴奏鳴曲》,每一首都反映了他每個階段的創(chuàng)作特點(diǎn)。具體來說,可分為早期、中期和晚期三個不同時期。其中,《c小調(diào)第五鋼琴奏鳴曲(Op.10No.1)》是貝多芬早期創(chuàng)作的作品。從作者簡介、創(chuàng)作背景、演奏特點(diǎn)、版本對比等角度對《c小調(diào)第五鋼琴奏鳴曲(Op.10No.1)》第一樂章進(jìn)行分析,把握該作品的演奏技巧和方法。

        [關(guān) 鍵 詞] 貝多芬;奏鳴曲;演奏分析

        路德維希·范·貝多芬(Ludwig van Beethoven)是德國著名的作曲家和鋼琴家。他創(chuàng)作的《三十二首鋼琴奏鳴曲》被稱為“新約圣經(jīng)”。其中,《c小調(diào)第五鋼琴奏鳴曲(Op.10No.1)》是他早期創(chuàng)作的作品,該作品中不僅有著海頓和莫扎特的創(chuàng)作特點(diǎn),還蘊(yùn)含著斗爭性及戲劇性音樂元素,因此也被稱為“小悲愴奏鳴曲”。

        一、貝多芬《c小調(diào)第五鋼琴奏鳴曲(Op.10No.1)》作品概述

        (一)作者簡介

        貝多芬和海頓、莫扎特并稱為“維也納三杰”。貝多芬1770年出生于德國波恩,自幼跟隨父親學(xué)習(xí)音樂。8歲開始登臺演出,后來去維也納深造,音樂水平日益見長。受到法國大革命的影響,他的音樂中充滿了戲劇性和斗爭性。不幸的是,他56歲時開始耳聾,但他并沒有被命運(yùn)所打垮,反而越挫越勇,創(chuàng)作出一部又一部的不朽之作。

        他創(chuàng)作了許多題材,有變奏曲、交響曲、奏鳴曲等,其中最具代表性的是奏鳴曲和交響曲。他是“集古典主義之大成,開浪漫主義之先河”的音樂家,他的作品中不僅有著古典主義嚴(yán)謹(jǐn)、崇尚理性、節(jié)奏均衡等特點(diǎn),還有著浪漫主義幻想性、抒情性等特點(diǎn)。他在創(chuàng)作中大膽嘗試了新的音樂風(fēng)格和技法,拓展了音樂語言,賦予音樂更多的情感,以獨(dú)特的音樂思維方式和創(chuàng)作內(nèi)容影響了當(dāng)時的音樂風(fēng)格,為世人留下了無價的音樂寶藏。

        (二)創(chuàng)作背景

        1796年至1798年,貝多芬完成了作品《c小調(diào)第五鋼琴奏鳴曲(Op.10No.1)》,這是他奏鳴曲中具有代表性的作品之一,同時也是現(xiàn)在鋼琴教材中應(yīng)用最多的典范曲目之一。他在早期的鋼琴奏鳴曲中,仍然將古典主義風(fēng)格作為核心,但已經(jīng)有了鮮明的個人風(fēng)格[1]。

        該作品只有三個樂章,既保留了古典主義的音樂特性,又擁有強(qiáng)烈的戲劇性和緊張感。第一樂章采用快板的速度,表明內(nèi)心的斗爭和激動的情緒;第二樂章采用柔板的速度,旋律線條幾乎一直在右手的高聲部上,表達(dá)祈求慰藉的愿望;第三樂章為終章,采用極板的速度,表達(dá)自己焦躁的心情。這是他寫的第一首僅有三個樂章的鋼琴奏鳴曲,雖然節(jié)奏精練、旋律特征明顯,但是每個樂章的連接十分密切,第一樂章與第三樂章相呼應(yīng),試圖呈現(xiàn)多面性和戲劇性,有著獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。其中,第一樂章以其熱情與緊張的情緒貫穿在一起,這兩種斗爭的力量構(gòu)成了一種向前的動力,擦出了不一樣的火花。

        二、貝多芬《c小調(diào)第五鋼琴奏鳴曲(Op.10No.1)》第一樂章的演奏特點(diǎn)

        (一)節(jié)奏與速度

        1.速度的標(biāo)準(zhǔn)

        在音樂中,速度是音樂情感的載體,不同的速度能表達(dá)出不同的情感。該作品屬于古典時期作品,這一時期的作品對于速度的把控十分嚴(yán)格。具體而言,要求演奏者保持均勻的速度,不能時快時慢,不能破壞所彈奏曲子的音樂特征。但演奏者在該曲中一些小的停頓上的速度可以稍自由發(fā)揮,以潤色樂句的起始感,產(chǎn)生更好的聽覺效果。值得注意的是,在處理停頓感的過程中,切記不要用浪漫主義的演奏技巧詮釋作品。

        貝多芬《c小調(diào)第五鋼琴奏鳴曲(Op.10No.1)》第一樂章的速度為富有活力的快板,在彈奏時速度應(yīng)控制在132左右。該曲中的主題句有著鮮明的對比,由“曼海姆火箭”式的樂句和呻吟悲痛式的樂句構(gòu)成主題,通過激昂的速度表現(xiàn)出來,描繪出斗爭與追趕的畫面。

        2.“曼海姆火箭”式節(jié)奏

        “曼海姆火箭”式節(jié)奏指的是以上行的分解和弦為基礎(chǔ),加上漸強(qiáng)的音量,呈現(xiàn)出爆發(fā)力的音樂效果。

        在演奏該節(jié)奏時,我們的手腕要注意放松,將重音放在附點(diǎn)音符上,指尖的力度不要松懈。為了讓這一節(jié)奏型更好地呈現(xiàn)出來,手腕位置切記不要晃動,第一個十六分音符下鍵時要有控制,掌關(guān)節(jié)要立住,通過手臂的力量帶動每一組節(jié)奏,突出旋律的線條感。

        3.均分節(jié)奏

        在古典主義時期的奏鳴曲中,均分節(jié)奏是一種常見的節(jié)奏類型,指把一小節(jié)的時值均分成二、四或八等份的節(jié)奏類型。這種節(jié)奏的彈奏特點(diǎn)是律動和節(jié)奏感分明。

        在演奏該節(jié)奏型時,左手每一小節(jié)可以有一個小的“氣口”,同時也要彈出連奏的感覺。在演奏每一個音符時都要注意手指落鍵要有顆粒感,不能空洞,應(yīng)均勻且有力。手指需控制每一個音符的音量,手腕應(yīng)保持平穩(wěn),不要晃動,手指力度需集中。

        (二)裝飾音

        回音、顫音、倚音等是貝多芬鋼琴創(chuàng)作中常用的創(chuàng)作手法,大量使用裝飾音是他的重要風(fēng)格之一[2]。在該作品中,回音、倚音和顫音的使用,增添了音色的色彩感。

        回音是由一組四個或四個以上音符圍繞著主音構(gòu)成的裝飾音。演奏該曲中的回音時,手腕應(yīng)放松,手指貼鍵,觸鍵力度避免過大,裝飾音中的每一個音符應(yīng)彈清楚且平均,同時也要注意裝飾音中音符的時值長度,雙手需對齊在一個平衡點(diǎn)上,起到更好的點(diǎn)綴作用。

        顫音是一種兩個音連續(xù)交替出現(xiàn)的裝飾手法。演奏顫音時,手指落鍵要快,兩個音之間的來回顫動要清楚、均勻且快速,最后落在主音上。

        倚音是主干音前或后出現(xiàn)一個或者多個音符,主要分為四種,分別是單倚音、復(fù)倚音、前倚音和后倚音。單倚音和復(fù)倚音合稱為短倚音,由一個音或者數(shù)個音構(gòu)成。單倚音為一個音符的短倚音,一般用一個加斜線的十六分音符表示。而復(fù)倚音一般由兩個或者兩個以上的音符構(gòu)成,用形狀較小的是十六分音符表示。在彈奏時,需要加快倚音彈奏速度,不得占用原有拍子的時值[3],手腕也需保持放松,提前找好每一個倚音的位置,再彈奏主音。彈完主音后,準(zhǔn)備好左手的演奏,確保左右手配合默契,保持動力感。

        (三)力度記號

        力度作為音樂表現(xiàn)的重要因素,對奏鳴曲情緒變化的彰顯起著重要作用。貝多芬為了更好地表現(xiàn)出矛盾沖突的情感,力度對比的創(chuàng)作手法在他的奏鳴曲中十分常見。貝多芬經(jīng)常使用力度記號,且強(qiáng)度高于海頓和莫扎特[4]。從貝多芬的大量奏鳴曲作品中看,這種力度記號提醒演奏者要注意把控強(qiáng)弱的力度,從強(qiáng)到弱,從弱到強(qiáng),在一定程度上吸引聽眾的注意力,使聽眾能夠感受到他心中的內(nèi)心情感,產(chǎn)生情感共鳴。

        在力度記號的演奏過程中,不僅要遵循譜例標(biāo)記,還要發(fā)揮身體各個部位的力量,以達(dá)到所要求的力度標(biāo)準(zhǔn)[5];不僅要借助手指的力量去彈奏,還要通過手臂、肩膀等力量去彈奏,手腕要時刻保持放松。

        (四)踏板

        踏板的運(yùn)用是鋼琴演奏中的“靈魂”。鋼琴中的踏板都有著不同的作用,一般會用到左邊的弱音踏板和右邊的延音踏板。有延音踏板功能的鋼琴在貝多芬時代已有所采用,這為他的創(chuàng)作提供了可行性[6]。

        在該曲中,運(yùn)用了大量的節(jié)奏踏板。節(jié)奏踏板指的是手指彈奏和踏板同時進(jìn)行,一般是根據(jù)節(jié)拍和主旋律進(jìn)行換踏,也有根據(jù)和聲進(jìn)行換踏。在該曲中,需根據(jù)節(jié)奏特點(diǎn)踩踏板,同時也需注意休止符時應(yīng)松開踏板進(jìn)行“換氣”,產(chǎn)生回聲感。在使用節(jié)奏踏板的過程中,換踏板一定要果斷利落地松開,避免出現(xiàn)雜音。節(jié)奏踏板的運(yùn)用能加強(qiáng)該曲旋律的走向和節(jié)奏感,使音樂表現(xiàn)力更豐富。

        三、貝多芬《c小調(diào)第五鋼琴奏鳴曲(Op.10No.1)》第一樂章的版本對比

        (一)版本介紹

        貝多芬《c小調(diào)第五鋼琴奏鳴曲(Op.10No.1)》有三個樂章,三個樂章均為奏鳴曲式,保留了古典主義的程式化結(jié)構(gòu)。多位鋼琴大師都曾對這首奏鳴曲進(jìn)行過錄音,有丹尼爾·巴倫勃依姆、威廉·肯普夫、格倫·古爾德和葉甫根尼·基辛等鋼琴家的演奏版本。以下對丹尼爾·巴倫勃依姆、威廉·肯普夫和格倫·古爾德三個鋼琴家的演奏版本進(jìn)行比較。

        1.丹尼爾·巴倫博伊姆的演奏版本

        本文所選的錄音為CD: Beethoven:Piano Sonatas Nos. 1-6,由DG唱片公司在2020年10月30日發(fā)行出版。

        丹尼爾·巴倫博伊姆(Daniel Barenboim)是鋼琴家、指揮家,1942年生于阿根廷。受鋼琴家父母影響,他自5歲起開始和母親學(xué)習(xí)鋼琴,而后則向父親學(xué)習(xí),并在7歲時完成了第一次演出。之后,他曾為柏林愛樂樂團(tuán)的指揮富特文格勒演奏,也在維也納、羅馬等地登臺。在他的職業(yè)生涯中,與多個樂團(tuán)有密切的合作,并擔(dān)任音樂總監(jiān)和首席指揮等職位。

        2.威廉·肯普夫的演奏版本

        本文所選的錄音為CD: Wilhelm Kempff: The Complete Solo Recording gs Vol.1,由DG唱片公司在2011年1月1日發(fā)行出版。

        威廉·肯普夫(Wilhelm Kempff)是德國鋼琴家、作曲家,出生于1895年,9歲進(jìn)入柏林高等音樂學(xué)校學(xué)琴,除學(xué)音樂外,也在柏林大學(xué)學(xué)哲學(xué)和音樂史,之后在德國和北歐等地進(jìn)行演出,并在1917年獲得了門德爾松鋼琴與作曲獎。他的演繹對象有如舒曼、貝多芬、舒伯特等人,但對貝多芬和舒伯特的詮釋是最令聽眾喜歡的。在他的演奏生涯中,以古典和浪漫時期的作品為核心,特別是貝多芬的作品。在肯普夫的音樂中,充滿著節(jié)奏感和感情,每個樂段的分句和速度非常自然,每個音都被他的指尖揉在樂曲中。

        3.格倫·古爾德的演奏版本

        本文所選的錄音為CD: Beethoven:Piano Sonatas,Vol.1, 由索尼音樂唱片公司在1994年4月19日發(fā)行出版。

        格倫·古爾德(Glenn Gould)是加拿大鋼琴家。古爾德被公認(rèn)為是20世紀(jì)最著名的古典鋼琴家之一,他在處理快速樂段和聲部的力度層次方面有非凡的才能。在對作品進(jìn)行演繹的過程中,他喜歡對曲譜進(jìn)行哼唱,所以我們在聽到關(guān)于他演奏的音頻時總會有些許的“雜音”,但也絲毫不影響對他音樂的欣賞。

        (二)版本對比

        不同的演奏速度呈現(xiàn)出的音樂情感表達(dá)也會有所不同。巴倫博伊姆在2020年發(fā)行的唱片中演奏第一樂章用時6分9秒,古爾德在1994年發(fā)行的唱片中演奏第一樂章用時2分43秒,而肯普夫在2011年發(fā)行的唱片中演奏第一樂章用時6分14秒。

        從演奏的時長比較來看,古爾德的演奏速度最快,用時最短,他的演奏極具熱情奔放的特點(diǎn)。演奏速度最慢的是肯普夫的版本,他將每一個樂句都進(jìn)行拉長,凸顯了抒情性的特征。巴倫博伊姆的演奏對比肯普夫來說,時長不相上下,他的演奏中有著浪漫主義的音樂色彩,更加靈動。

        從演奏技法來看,古爾德在演繹該作品時,休止符中的停頓感幾乎沒有體現(xiàn)出來,“曼海姆火箭”式節(jié)奏中的附點(diǎn)音符的重音和旋律線條感沒有呈現(xiàn)出來,樂句之間的強(qiáng)弱對比和旋律之間的戲劇性沖突也呈現(xiàn)得極少。而肯普夫在演繹該作品時,注重譜面的技法標(biāo)記,有著向上爆發(fā)的沖勁,在跳音的音色處理上干凈利落。巴倫博伊姆的演奏更富有戲劇沖突,將該曲中的熱情和悲切通過音色控制進(jìn)行對比,重拍音和旋律聲部突出明顯,和聲結(jié)束時踏板的踩動也十分利落。

        根據(jù)樂譜中的強(qiáng)弱記號、表情記號和節(jié)拍等,每個演奏家對于譜面的解讀都有所不同,譜面上的符號只是作為一個參考,更重要的是演奏者和曲譜的結(jié)合。因此,每個人對作品的解讀都有所不同,呈現(xiàn)的作品也有所不同。古爾德演繹十分急促,一邊彈琴一邊進(jìn)行哼唱,有一種奔放感。肯普夫的演奏十分規(guī)整,堅定而有力量,每個音符飽滿且具有滲透力,既有緊張的情緒,也有悲傷的情緒,速度平穩(wěn),有感性也有理性。巴倫博伊姆的演奏有種平衡感,連貫并且充滿生命力。

        由于演奏家的個性不同,演奏風(fēng)格也會有所不同??掀辗虻难葑嘤兄退砩蠝匚臓栄藕推揭捉说臍赓|(zhì),對作品的演繹上冷靜且睿智。很多鋼琴家在演繹早期的奏鳴曲作品時,都會“用力過猛”,但肯普夫?qū)τ谧帏Q曲音樂節(jié)奏的把控十分嚴(yán)謹(jǐn),力度恰到好處。在該曲中,肯普夫?qū)⒁羯幚淼檬诛枬M,強(qiáng)弱的處理也生動清晰,沒有追求“用力過猛”的演奏方式,每一個樂句都有著他長久的沉淀與思考。巴倫博伊姆更像是一位音樂詩人,他演繹的作品大多都有著抒情性和歌唱性的特征,在曲譜演奏記號、表情術(shù)語等方面,大多忠于原譜。他的音樂中旋律線條明顯,帶有交響音樂的思維。古爾德的演奏總是充滿著激情,能將音樂中的情感表現(xiàn)出來。對于奏鳴曲的演奏,他不走尋常路,有著自己獨(dú)特的理解。

        四、結(jié)束語

        本文對貝多芬《c小調(diào)第五鋼琴奏鳴曲(Op.10No.1)》的創(chuàng)作背景、演奏技巧和版本進(jìn)行了對比分析。該樂章有著戲劇性和斗爭性的特點(diǎn),并融入了古典的創(chuàng)作技法,形成了貝多芬特有的音樂風(fēng)格。同時,在對該作品進(jìn)行演繹時,不能只關(guān)注樂譜上的標(biāo)記,還要有自己的解讀,這樣才能更好地演繹該作品。

        參考文獻(xiàn):

        [1]白雨杉.論貝多芬鋼琴奏鳴曲早期與晚期作品的異同[J].戲劇之家,2023(27):97-99.

        [2]鄭欣然.貝多芬c小調(diào)奏鳴曲第一樂章演奏技巧分析[J].戲劇之家,2023(4):85-87.

        [3]杜秉澤. 《貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.10No.1》的音樂特點(diǎn)與演奏分析[D].哈爾濱:哈爾濱師范大學(xué),2023.

        [4]劉瑋凝.貝多芬《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》Op.10No.1音樂與演奏技巧探析[D].開封:河南大學(xué),2023.

        [5]李思潔.貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏風(fēng)格[J].北方音樂,2018,38(8):92.

        [6]王琦.貝多芬鋼琴奏鳴曲中延音踏板的運(yùn)用研究[J].樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報),2023(3):122-128.

        作者單位:蘭州大學(xué)

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