[摘 要] 以晚唐詩人胡曾的詠史詩為主要對象，對用韻字進行考察，系聯(lián)韻字、歸納韻部、統(tǒng)計次數(shù)，將其所用韻腳字歸為二十三個韻部，其中陰聲韻十一部、陽聲韻十二部。分韻攝整理，探求用韻情況及規(guī)律，對晚唐時期湖南地方的語音做進一步了解。

[關(guān) 鍵 詞] 胡曾；詠史詩；晚唐音韻

基金項目：本文系2019年度國家社科基金一般項目“明清文獻所輯‘南音’、‘北音’研究”（19BYY144）的階段性成果。

一、引言

唐代詩文用韻研究已有大量成果：共時特征和歷時演變，如王力《南北朝詩人用韻考》；斷代用韻系統(tǒng)歸納，如陳素貞《初唐四杰用韻考》；個人詩作用韻研究，如林仲湘《杜牧詩文用韻考》。鮑明煒《唐代詩文韻部研究》展現(xiàn)唐代的實際語音面貌；耿志堅《唐代近體詩用韻之研究》研究有唐一朝的詩人用韻；儲泰松《唐五代關(guān)中方音研究》通過統(tǒng)計失律詩歌在拗救位置上的四聲分布研究關(guān)中方音；李蕊《唐代近體詩用韻之研究》揭示與《廣韻》所標“獨用”“同用”不同之處。[1]259

關(guān)于胡曾的詠史詩，研究多傾向于和同時代詠史詩進行比較，評價文學性價值[1]，如姜燕《胡曾與〈詠史詩〉》[2]。音韻方面，鄭艷華《唐代湖南詩人用韻研究》分析了晚唐湖南詩人的用韻特點[3]。

二、韻例統(tǒng)計與韻部歸納

本文將胡曾的150首詠史詩用韻字歸納為23個韻部，其中陰聲韻11部、陽聲韻12部。

（一）陰聲韻

1.戈歌部

《廣韻》戈歌同用，胡曾150首詠史詩中4首韻腳為戈歌部，且皆為戈歌互葉，當屬同用。

戈歌同用：《沛公》押“戈戈多歌歌歌”，《銅雀臺》押“波戈歌歌娥歌”，《金義嶺》押“波戈多歌河歌”，《昆陽》押“和戈多歌歌歌”。

2.麻部

《廣韻》麻韻獨用，此處7個韻段中麻韻獨押有6次。麻韻與佳韻混押1次。

麻韻獨用：《章華臺》押“華麻奢麻家麻”，《虞坂》押“斜麻花麻車麻”。

麻佳混用：《陳宮》押“涯佳奢麻花麻”。

黃炳輝曾討論“涯”的韻部歸屬?！把摹痹凇稄V韻》中有兩讀：五佳切佳韻，魚羈切支韻?！都崱吩黾恿伺＜忧新轫?。 “涯”大量押入麻韻的現(xiàn)象是從中唐開始的，晚唐、五代至宋代，“涯”用韻都是以和麻韻字相押為主，晚唐“涯”的實際語音已歸入麻韻。[4]14

《廣韻》“車”有兩讀：九魚切魚韻，尺遮切麻韻。晚唐的麻部仍是隋至中唐時期的麻部，未分化成家麻、車遮兩部，胡曾詠史詩“車”皆押麻部，可見“車”在唐代主要讀麻韻。從中古音韻地位來看，“奢”“車”是開口三等，“家”是開口二等，“花”是合口二等，屬同一攝內(nèi)不同等、開合口的通押。結(jié)合語音史韻母分析，“奢”“車”讀[ia]，“家”讀 [a]，“花”讀 [ua]，體現(xiàn)了中古音二三等字共主元音的特點。

3.虞模部

《廣韻》虞模同用，此處胡曾三首詠史詩皆為虞模同用。

虞模同用：《云云亭》押“晡模無虞數(shù)虞夫虞”，《五湖》押“湖模隅虞無虞”，《河梁》押“都模胡模于虞”。

4.魚部

《廣韻》魚部獨用。

魚部獨用：《圯橋》押“初魚書魚”、《吳宮》押“余魚墟魚胥魚”、《東門》押“廬魚疏魚居魚”。

胡曾的詠史詩嚴格沿襲《廣韻》的規(guī)定。遇攝各部古體詩魚和虞模之間雖有通押，但界限明顯，基本上魚獨用，虞模同用，魚模不直接通押。遇攝上去聲韻通押較多。近體詩同古體詩，界限更加明顯，與《廣韻》規(guī)定相同。[5]95

5.齊部

《廣韻》齊部獨用。

齊部獨用：《隴西》押“西齊齊齊泥齊”，《摩笄山》押“低齊笄齊啼齊”，《檀溪》押“齊齊溪齊堤齊”，《會稽山》押“棲齊稽齊鯢齊”。

6.咍灰部

《廣韻》咍灰同用。

咍灰同用：《汴水》押“開咍來咍回灰”，《東晉》押“嵬灰雷灰來咍”，《東?！费骸芭_咍回灰萊咍”，《姑蘇臺》押“才咍醅灰來咍”。

7.支脂之微部

《廣韻》支脂之同用，微獨用。

支韻獨用：《下第》押“兒支枝支”。

支脂之同用：《田橫墓》押“歧支時之其之”，《漢中》押“湄脂基之時之”，《昆明池》押“師脂池支疲支”，《垓下》押“隳支騅脂姬之”。

微韻獨用：《上蔡》押“肥微歸微衣微”。

支脂之與微通押：《骕骦陂》押“陂支機微歸微”，《長安》押“歸微旗之夷脂”，《洛陽》押“機微時之知支”。

“肥”“歸”“衣”皆為微韻，說明晚唐三字同音。隋至中唐的脂、微兩部到了晚唐時期合并為一部，音值是[i]；到了宋代，齊稽與脂微合并為支齊部，主要元音仍是[i]，與現(xiàn)代漢語相同。在現(xiàn)代粵方言中，“肥”讀為[fi]，與“衣”[i]同韻，說明現(xiàn)代粵方言保留了中古時期的讀音。

8.蕭宵部

《廣韻》蕭宵同用，此處蕭宵同用一次，宵獨用一次，蕭無獨用，蕭宵當為同用。

蕭宵同用：《彭澤》押“僚蕭條蕭腰宵”。

宵獨用：《青?！费骸罢邢溝N宵”。

9.肴部

《廣韻》肴獨用。

肴部獨用：《召陵》押“郊肴哮肴茅肴”。

10.豪部

《廣韻》豪獨用。

豪獨用：《軹道》押“旄豪濤豪高豪”，《瀘水》押“毛豪高豪勞豪”。

豪肴獨用，蕭宵同用。隋至中唐的用韻已經(jīng)是豪袍獨立、肴包獨立、蕭宵合部的狀態(tài)，此處用韻與《廣韻》《切韻》的要求相一致。

11.尤侯部

《廣韻》尤侯幽同用。

尤侯同用：《金谷園》押“樓侯流尤愁尤”，《朝歌》押“流尤仇尤頭侯”，《箕山》押“秋尤頭侯由尤”。

尤侯與嘯通押：《渭濱》押“流尤釣嘯頭侯”。

（二）陽聲韻

1.侵部

《廣韻》侵獨用。

侵獨用：《杜郵》押“侵侵深侵沉侵”，《豫讓橋》押“深侵今侵心侵”。

2.仙先部

《廣韻》仙先同用，此處仙先同用的詩有五首。

仙先同用：《居延》押“天先延仙年先”，《黃金臺》押“然先賢仙天仙”。

先獨用：《馬陵》押“天先前先年先”。

3.元部

《廣韻》元部與魂痕部同用，但胡曾詠史詩并未體現(xiàn)。王力認為晚唐元部與魂痕分離：“中唐的元部到晚唐分化了。元韻轉(zhuǎn)入了元仙，與先仙合并?；旰郦毩⒊刹?。”

元獨用：《銅柱》：“垣元原元冤元”

4.山刪部

《廣韻》山刪同用。

山刪同用：《蒼梧》押“還刪間山山山”，《玉門關(guān)》押“山山閑山關(guān)刪”。

山獨用：《廣武山》押“艱山山山”。

5.寒部

《廣韻》寒桓同用，此處只有寒韻獨用。

寒獨用：《阿房宮》與《鄧城》皆押“干寒安寒難寒”。

6.真諄文部

《廣韻》真諄臻同用，文韻獨用。

真獨用：《商郊》押“新真榛真人真”，《八公山》押“秦真晨真人真”。

文獨用：《夷陵》押“云文焚文君文”，《霸陵》押“云文群文軍文”。

真諄同用：《邯鄲》押“春諄塵真人真”，《平城》押“塵真親真春諄”，《峴山》押“臣真春諄人真”。

真文同用：《滎陽》押“伸真焚文文文”。

真痕混用：《武陵溪》押“根痕新真人真”。

晚唐五代真文合部，和魂痕對立，由于此處真痕相押僅《武陵溪》一例且借韻，可能是音近相借，也可能是湖南方音的表現(xiàn)。

7.魂痕部

《廣韻》元魂痕同用。

魂獨用：《夷門》押“昏魂存魂門魂”。

魂痕同用：《金牛驛》押“門魂坤魂吞痕”。

漢語語音史真文、魂痕對立，胡曾用韻符合其演變規(guī)律。

8.唐陽部

《廣韻》唐陽同用，此處唐陽同用與陽韻獨用各占50%。

唐陽同用：《柏舉》押“茫唐傍唐王陽”，《李陵臺》押“疆陽荒唐鄉(xiāng)陽”，《成都》押“王陽荒唐亡陽”，《關(guān)西》押“邙唐涼陽長陽”。

陽獨用：《西園》押“央陽涼陽鄉(xiāng)陽”，《瑤池》押“王陽漿陽亡陽”，《漢江》押“長陽楊陽王陽”。

9.江部

江獨用：《濡須橋》押“降江雙江江江”。

10.蒸登部

《廣韻》蒸登同用。

蒸登同用：《房陵》押“陵蒸增登升登”，《七里灘》押“層登陵蒸登登”。

蒸獨用：《滹沱河》押“興蒸陵蒸冰蒸”。

11.庚耕清青部

《廣韻》庚耕清同用，青部獨用。

庚耕清兩兩相葉：《易水》押“生庚卿庚聲清”，《烏江》押“傾清聲清兵庚”，《白帝城》押“傾清城清爭耕”。

庚耕清三韻混用：《首陽山》押“爭耕兵庚名清”。

青獨用：《洞庭》押“庭青腥青青青”，《沙丘》押“停青經(jīng)青腥青”。

庚清青通押：《細柳營》押“征清兵庚令青營清”。

晚唐時期清部、青部合流，胡曾的《細柳營》亦有所體現(xiàn)，在此將庚耕清青歸為一部。

12.東鐘部

《廣韻》東部獨用，鐘冬同用。

東獨用：《大澤》押“通東紅東中東”，《蘭臺宮》押“空東中東風東”。

鐘獨用：《延平津》押“溶鐘重鐘龍鐘”，《四皓廟》押“松鐘蹤鐘重鐘”。

東鐘混押：《葛陂》押“中東龍鐘逢鐘”，《陽臺》押“空東蹤鐘重鐘”，《東山》押“龍鐘空東風東”，《咸陽》押“兇鐘空東宮東”。

東鐘混押體現(xiàn)了東冬鐘三韻合流。周祖謨將東、冬、鐘歸并為東部，應是唐時期北方通語呈現(xiàn)的情況。因此，東冬鐘三韻的合流不僅是唐代北方通語的表現(xiàn)，還是南方部分地區(qū)的語音實況。[6]323

三、結(jié)束語

胡曾詠史詩基本上嚴格遵守官韻，個別不符合《廣韻》規(guī)定的韻例，反映了語音變化造成的韻母歸并現(xiàn)象。如麻韻與佳韻混押，虞模部同用、魚部獨用，真韻與魂韻相押。“然而語音隨時轉(zhuǎn)移，迭有更變，文人抒寫情性，發(fā)為歌詠，無庸與韻書盡合，故研究唐宋兩代語音，不可只談韻書而忽略實際語音材料?！盵7]1

參考文獻：

[1]趙烈安.晚唐詩人胡曾生平簡歷構(gòu)擬[J].邵陽師專學報，1994（1）：30-36.

[2]姜燕.胡曾與《詠史詩》[J].黑河學院學報，2020（3）：172-174.

[3]李蕊.唐代近體詩用韻研究[J].勵耘語言學刊，2018（1）：259-269.

[4]鄭艷華.唐代湖南詩人用韻研究[D].廣州：華南師范大學，2007：14.

[5]鮑明煒.唐代詩文韻部研究[M].南京：江蘇古籍出版社，1990：95.

[6]周祖漠.周祖漠學術(shù)論著自選集[M].北京：北京師范學院出版社，1993：323.

[7]姚穎.《全唐文》用韻研究[D].武漢：華中科技大學，2006：1.

作者單位：廣西大學文學院