王媛穎

摘 要：琵琶是我國獨有的傳統(tǒng)民族樂器，音色優(yōu)美動聽，具有很強的表現(xiàn)力與穿透力。琵琶材料、工藝、技術(shù)以及彈奏者水平等的不同，使琵琶的音色千差萬別。琵琶音色具有聲腔性、顆粒性以及對比性特征。在琵琶音樂表達(dá)中，不同的音色能夠展現(xiàn)不同的音樂形象、不同題材的作品與不同的音樂情感，因此琵琶的音色具有十分重要的作用。

關(guān)鍵詞：琵琶；音色特征；音樂表達(dá)

琵琶最早出現(xiàn)在我國秦朝時期，至今已經(jīng)有兩千多年的歷史，是我國獨有的傳統(tǒng)民族樂器，被人們稱為“彈撥樂器之王”，其音色優(yōu)美動聽，并具有非常強的表現(xiàn)力[1]?？v觀我國音樂發(fā)展歷程，琵琶演奏在其中起到了極其關(guān)鍵的作用[2]。琵琶演奏藝術(shù)需要彈奏者將不同彈奏技巧和方法結(jié)合起來，發(fā)出各式各樣的音色與音質(zhì)，準(zhǔn)確傳達(dá)自身的情感，營造出良好的意境。因此，探討琵琶的音色特征對于增強琵琶彈奏能力有著至關(guān)重要的作用。琵琶的音色豐富多樣，音色變化是琵琶彈奏藝術(shù)中不可忽視的關(guān)鍵部分，同時音色變化和情感之間也有著十分緊密的聯(lián)系[3]。因此，分析與探究琵琶音色的特征，既有助于提高琵琶彈奏的水平，又可以提高琵琶的藝術(shù)表現(xiàn)力。琵琶的音色包含兩類，分別是變化音色與自然音色[4]。其中變化音色是借助彈奏技法對主體音色進行調(diào)整而得到的音色；自然音色則受到樂器架構(gòu)與振動等方面因素的影響。彈奏者通過采用合理的彈奏方法，能夠使琵琶發(fā)出或渾厚或清澈的音色。本文重點探討琵琶音色特征及其在音樂表達(dá)中的作用，以不斷提高琵琶彈奏者對音色的控制能力，改善琵琶演奏效果。

一、琵琶音色

從字面意思來看，音色指的是發(fā)聲體聲音的特色，是通過發(fā)聲體物理振動引發(fā)的[5]。因為不同發(fā)聲體的材料、造型等存在差異，所以會產(chǎn)生不同的音色，人們通過聽覺就能夠準(zhǔn)確辨別[6]。在樂器音色方面，因為樂器發(fā)音體的材料與制造方法多種多樣，會產(chǎn)生許多不一樣的聲音特性，所以不同樂器的音色具有較大的區(qū)別。

第一，在琵琶制作中，材料、加工工藝以及加工技術(shù)等的不同，都會影響到琵琶的自然發(fā)音質(zhì)量，從而影響其音色。一個高質(zhì)量的琵琶，音色必然十分優(yōu)美，能夠做到高音洪亮、低音厚實，發(fā)出的聲音具有較強的穿透力，可以為作品彈奏奠定堅實的物質(zhì)基礎(chǔ)。第二，琵琶是通過彈奏者的操作產(chǎn)生聲響，演繹出優(yōu)美的音樂。當(dāng)彈奏者的彈奏水平、采用的彈奏手法、對作品的認(rèn)知與理解等不同時，也會呈現(xiàn)出不一樣的音樂效果。

琵琶的音色不僅受到彈奏技巧的影響，還與彈奏者的綜合藝術(shù)水平、對音色的理解和鑒賞能力等密切相關(guān)。在進行琵琶彈奏的過程中，彈奏者的審美觀念也會對琵琶的音色產(chǎn)生較大影響，彈奏者要基于美來領(lǐng)悟作品、傳達(dá)情感，從而彈奏出美的音色和音樂。

二、琵琶音色的特征

（一）聲腔性特征

聲腔性特征指的是琵琶音色會隨著歌唱性旋律的改變而出現(xiàn)變化，旋律所處的音區(qū)不一樣時表現(xiàn)出的音色也會不一樣，在特定情況下琵琶還可以模擬出人的聲音[7]。琵琶的聲腔性特征和漢字音調(diào)之間有著密不可分的聯(lián)系，既可以模擬出各種聲效與各個地域的地方話，又可以采用夸張的手法把戲曲與曲藝音調(diào)準(zhǔn)確展現(xiàn)給聽眾。通過推、拉、揉等多種手法的使用，進一步提高了琵琶音色的變化幅度，使琵琶旋律表現(xiàn)出較為明顯的歌唱性特點。比如彈奏者使用拉弦手法可以有效傳達(dá)出傳統(tǒng)民族歌曲和戲曲表演中的行腔旋律，提高琵琶藝術(shù)演奏的聲線美與律動美。

（二）顆粒性特征

在琵琶演奏藝術(shù)當(dāng)中，顆粒性是琵琶音色一個十分重要的外在表現(xiàn)特征。比如，琵琶彈奏中彈與挑的彈奏手法有著較大區(qū)別，然而在彈奏過程中往往要求二者的音色一致，如此便推動了琵琶點狀音響的出現(xiàn)，不僅可以準(zhǔn)確體現(xiàn)琵琶的顆粒性特點，還可以充分反映出琵琶彈奏樂的與眾不同?？梢袁F(xiàn)有顆粒性音色為載體，推動其朝線性音響等方向轉(zhuǎn)變，把彈、挑以及揉等彈奏技法整合到一起，使其擁有較高的集成性與靈活性，從而獲得豐富多樣的音色效果。

（三）對比性特征

對比性特征指的是不一樣的音色可以傳達(dá)出不一樣的思想、情感與心理等，這是兩種及以上彈奏手法聯(lián)合使用后獲得的顯著效果，對比通常重點體現(xiàn)在音色的改變與表現(xiàn)等層面上[8]。比如著名的琵琶演奏曲《霸王卸甲》，其不同的彈奏片段有著不一樣的意境，這要求彈奏者科學(xué)合理地引入不同的彈奏手法，準(zhǔn)確表現(xiàn)出各種音色之間的不同，從而使各個意境之間有著較為明顯的區(qū)別。比如，在彈奏“營鼓”部分時，音色較為低沉，借助掃拂與輪拂的彈奏指法，配合逐漸變快的節(jié)奏，生動形象地將戰(zhàn)爭打響前的緊張氛圍烘托出來；在彈奏“楚歌”部分時，通過音色和節(jié)奏的變化，把角色的心理動態(tài)與情感很好地表達(dá)了出來。另外，對比性特征還體現(xiàn)在用同一技法調(diào)控音色以獲得不一樣的音樂效果。再次以琵琶演奏曲《霸王卸甲》為例，在彈奏“楚歌”以及“別姬”兩個部分時，彈奏者都使用了輪指技法，然而對音色的處理卻有著較大區(qū)別，傳達(dá)出的音樂情感也是千差萬別。由此可以看出，同一技法能夠彈奏出不一樣的音色，從而使琵琶音色具有顯著的對比性特點。

三、琵琶音色在音樂表達(dá)中的作用

琵琶音色擁有很強的表現(xiàn)力，彈奏者在實際彈奏過程中靈活、合理地使用不同音色，可以把琵琶曲目中的內(nèi)容與情感等準(zhǔn)確傳達(dá)給聽眾。從彈奏者的角度來看，對音色的控制可以體現(xiàn)出其對彈奏曲目的認(rèn)知與領(lǐng)悟，并將其生動形象地傳達(dá)給聽眾；從聽眾的角度來看，合適的音色能夠更好地調(diào)動聽眾的情感，并與彈奏者產(chǎn)生情感上的共鳴，并領(lǐng)悟曲目中蘊含的深層次的思想情感。因此，音色在提高琵琶音樂表達(dá)效果方面有著至關(guān)重要的作用。

（一）展現(xiàn)不同的音樂形象

一些琵琶曲目十分注重音樂形象的塑造，特別是在敘述類型的琵琶音樂曲目中，音樂形象往往非常直觀、具體。比如著名的琵琶音樂作品《草原小姐妹》刻畫了一個特征鮮明的主題，風(fēng)格較為活潑，重點展現(xiàn)了草原小姐妹載歌載舞的場景，把她們打鬧、嬉戲的畫面描繪得生動形象，充分體現(xiàn)了人物純真、愉快的特點。作品當(dāng)中的顫音表現(xiàn)出較強的蒙古族音樂特征，使聽眾在品鑒時猶如站在一望無際的大草原上。在該琵琶作品的演奏中，通過滑音和顫音的搭配，準(zhǔn)確模擬出了馬頭琴的音色，依托各種具有民族特性的音階，準(zhǔn)確傳達(dá)了作品的主題。此外，還要特別留意彈奏的手部造型，例如，當(dāng)旋律處于高音區(qū)時，需要用到長輪指彈奏技法，若產(chǎn)生破音將會明顯降低作品意境的傳達(dá)效果，因此要調(diào)整手部造型，確保聲音穩(wěn)定響亮。另外，琵琶彈奏者還會用到雙彈、彈挑等不同彈奏手法來傳達(dá)較為活潑的音色，因此其需要在彈奏過程中精準(zhǔn)控制觸弦的角度和深度，只有這樣才能夠獲得較為理想的音色表現(xiàn)效果。

在琵琶演奏作品《秦俑》當(dāng)中，在作品的前半部分，創(chuàng)作人員使用了大量的無調(diào)式寫法，琵琶彈奏者需要結(jié)合不同的彈奏手法，把作品蘊含的緊張情緒準(zhǔn)確地反映出來，給聽眾帶來亦真亦幻的體驗。在彈奏過程中，琵琶彈奏者通過右手敲打面板，利用其發(fā)出的聲響音色來體現(xiàn)萬馬奔騰的宏偉景象，結(jié)合跳躍的泛音，進一步提高音色的明亮程度，呈現(xiàn)出勇士們做好萬全的準(zhǔn)備來迎接戰(zhàn)斗的形象。

（二）展現(xiàn)不同題材作品

總的來說，琵琶音樂作品可以分為三種，分別是武曲、文曲以及大曲。這三種作品風(fēng)格有著較大的差別，具體如下：武曲一般體現(xiàn)的是較為熱鬧的情景或者傳達(dá)奔放的氣勢等，風(fēng)格較為粗獷；文曲通常情況下展現(xiàn)的是各種自然風(fēng)光，風(fēng)格更加細(xì)膩委婉；大曲介于文曲與武曲之間，同時體現(xiàn)了文曲與武曲的風(fēng)格特征。三種琵琶作品的風(fēng)格之所以會有較大的區(qū)別，主要是因為在彈奏過程中使用了不一樣的音色。在實際鑒賞與領(lǐng)悟琵琶音樂作品所蘊含的思想與精神時，可將音色作為關(guān)鍵依據(jù)，通過音色體會作品的情感。比如在演奏琵琶音樂作品《海青拿天鵝》時，彈奏者通過改變琵琶音色的方式，將故事的主題循序漸進地展現(xiàn)出來。在第一部分中，彈奏者結(jié)合掃弦手法和輪指手法，生動形象地展現(xiàn)出了海青展翅飛翔的姿態(tài)；隨著旋律的不斷變化，彈奏者又基于音色特征引入了多種彈奏技法，生動展現(xiàn)了海青和天鵝激烈搏斗的場景。在該琵琶作品中，彈奏者利用掃、挑等多種彈奏手法展現(xiàn)出曲目的危機性與激烈性特征，與此同時也反映出琵琶彈奏技法和音色、曲目風(fēng)格之間的緊密聯(lián)系。

從琵琶作品的音樂風(fēng)格來看，不同流派的彈奏者對音色的理解和掌控有較為顯著的差異。比如，浦東派武曲氣勢雄偉，文曲沉靜細(xì)膩；汪派的琵琶演奏風(fēng)格偏向于古樸粗獷；崇明派的琵琶演奏風(fēng)格則較為溫柔雅致。由于不同流派的彈奏風(fēng)格有較大區(qū)別，因此各種類型的樂曲都有多種音色特征，并在此基礎(chǔ)之上形成了不同的琵琶音樂風(fēng)格。從琵琶彈奏者的層面來看，因為不同彈奏者對音色的認(rèn)知、理解以及追求等會有一定的差異，所以他們具有不同的演奏風(fēng)格。因此，不同的音色可以展現(xiàn)不同題材的作品，獲得不同的演奏效果，并對琵琶作品風(fēng)格產(chǎn)生較大的影響。

（三）展現(xiàn)不同音樂情感

在琵琶作品彈奏過程中，許多因素都會對作品情感的傳達(dá)產(chǎn)生較大的影響。通過改變彈奏力度、速度與調(diào)式等，可充分展現(xiàn)音樂作品中各種情感的沖突與碰撞，從而影響音樂作品的情感傳達(dá)效果。比如琵琶曲《訴——讀唐詩琵琶行有感》，這是我國著名作曲家吳厚元的作品，該作品以唐朝詩人白居易的《琵琶行》為基礎(chǔ)，整個音樂曲目的情感傳達(dá)十分精準(zhǔn)、到位，音色變化也非常突出。比如：在樂曲引子部分，借助含蓄、低緩的音色，再配合上滑音彈奏手法，營造了較為凄涼的氣氛，并為音樂作品后續(xù)的情感走向做好了鋪墊；在之后的快板樂段當(dāng)中，通過拉弦彈奏技法傳達(dá)出作者在歷盡磨難以后內(nèi)心的苦痛與對生命的敬畏?？傮w看來，這種情感表達(dá)方式具有很高的難度。

《狼牙山五壯士》是我國十分著名的琵琶作品，在該作品的第四部分中，彈奏者右手采用輪指手法和滾奏手法等，結(jié)合左手的揉弦手法，準(zhǔn)確地傳達(dá)出了對犧牲者的惋惜、心痛之情。在該段樂曲的演奏中，彈奏者充分展現(xiàn)了琵琶的線性音色作用，情感傳達(dá)十分到位。盡管琵琶的音色較為柔和，但情感直抵聽眾的內(nèi)心世界，使聽眾將悲傷轉(zhuǎn)化為力量。

在琵琶彈奏曲《霸王卸甲》中，創(chuàng)作者巧妙利用樂曲旋律，將其與彈奏手法、音色等相結(jié)合，充分傳達(dá)出作品所蘊含的思想情感。比如在“別姬”部分，創(chuàng)作者基于旋律的下行和樂句的改變，引入多種琵琶彈奏手法，改變音色，使作品呈現(xiàn)出較為悲傷的情感；而在展現(xiàn)戰(zhàn)爭的部分，比如“點將”和“迎戰(zhàn)”，通過改變彈奏速度和力量，可傳達(dá)出激昂的精神與情感。

在琵琶彈奏的過程中，音色發(fā)揮了極其關(guān)鍵的作用，是聯(lián)系彈奏者和聽眾的重要橋梁，也是彈奏者在表演過程中必須準(zhǔn)確把握的核心要素。正確理解和使用音色可以有效提高聽眾對該曲目的認(rèn)知，從而準(zhǔn)確傳達(dá)作品。這對整個藝術(shù)展現(xiàn)過程尤為重要。

綜上所述，在琵琶彈奏過程中，琵琶的音色非常關(guān)鍵。為了更好地發(fā)揮琵琶音色在琵琶音樂表演中的作用，彈奏者應(yīng)該正確認(rèn)識琵琶音色的產(chǎn)生方式、音色特征等，不斷提高自身的琵琶彈奏水平，加強對音色的理解與把握，從而為聽眾帶來更加精彩的琵琶演奏。

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作者單位：

甘肅省歌舞劇院