吳小涵

摘 要：在當(dāng)代社會(huì)的格局下，審美主體的容納力在環(huán)境的影響下變得愈加強(qiáng)大，因而人們的審美需求也有了不同層面的轉(zhuǎn)變。長(zhǎng)期以來(lái)，人們一直習(xí)慣于根據(jù)繪畫(huà)中使用的各種材料給繪畫(huà)貼上標(biāo)簽并命名。但熟悉現(xiàn)代藝術(shù)或?qū)ΜF(xiàn)代藝術(shù)有一定了解的人會(huì)知道，許多畫(huà)家已經(jīng)擺脫了根據(jù)材料對(duì)繪畫(huà)作品命名的方式。他們認(rèn)為，繪畫(huà)的重點(diǎn)不在于繪畫(huà)的類(lèi)型，而在于所選擇的媒介是否能通過(guò)它本身來(lái)表達(dá)一個(gè)人的內(nèi)心感受。在使用材料方面，他們經(jīng)常選擇許多不同的材料和藝術(shù)風(fēng)格來(lái)創(chuàng)作。實(shí)際上，當(dāng)代藝術(shù)作品正慢慢在各種媒體中展現(xiàn)創(chuàng)造力。

關(guān)鍵詞：綜合材料；繪畫(huà)語(yǔ)言；多元化

一、繪畫(huà)語(yǔ)言的多元化

隨著生活質(zhì)量的不斷提高，人們對(duì)人文藝術(shù)的關(guān)注與需求不斷增長(zhǎng)，繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用越來(lái)越受到重視。綜合材料繪畫(huà)的誕生改變了傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式單一的局面，給藝術(shù)表現(xiàn)形式創(chuàng)新帶來(lái)了新的思路。繪畫(huà)語(yǔ)言的演變總是伴隨新的時(shí)代精神發(fā)展而不斷發(fā)生變化。當(dāng)前，材料成為人們直接思考對(duì)話(huà)的重要形式，從而實(shí)現(xiàn)物質(zhì)材料自身的審美價(jià)值和藝術(shù)家精神價(jià)值的表達(dá)。一切物質(zhì)都有可能成為藝術(shù)材料。在繪畫(huà)語(yǔ)言關(guān)系的轉(zhuǎn)變中，將鮮活的語(yǔ)言與時(shí)代主題緊緊扣在一起，這是藝術(shù)內(nèi)容的時(shí)代性和繪畫(huà)語(yǔ)言的精神性在發(fā)展中步入新的階段的最好詮釋。

（一）題材偏向日常

時(shí)代的發(fā)展總是伴隨著新事物的產(chǎn)生，近年來(lái)，繪畫(huà)題材中不斷出現(xiàn)了新鮮的事物，這些事物與當(dāng)今人們的生活息息相關(guān)，幫助畫(huà)作營(yíng)造了濃郁的氛圍。例如，希拉里·派克斯富有活力的靜物畫(huà)不僅充斥著藝術(shù)史的指涉，還包含了藝術(shù)本身。在她的作品中，愛(ài)麗絲·尼爾、亨利·泰勒、喬治亞·奧基弗、伊娃·黑塞、弗朗西斯·培根、凱瑞·詹姆斯·馬歇爾、希爾瑪·阿夫克林特和拉里·皮特曼等人的繪畫(huà)專(zhuān)著擺滿(mǎn)了桌子和書(shū)架，成為藝術(shù)家本人的繆斯。在《山茶花》一作中，派克斯甚至再現(xiàn)了一張瓊·米切爾展覽的海報(bào)，懸掛在放置于藝術(shù)書(shū)籍上的花束之后。而在《山茶花與豹》中，一幅據(jù)說(shuō)是恩斯特·路德維?！P爾希納的畫(huà)作藏匿于另一叢花團(tuán)錦簇的背后。靜物繪畫(huà)的形式讓派克斯得以參考不同的藝術(shù)家——無(wú)論在世還是已故，他們都擁有各異的創(chuàng)作模式?！拔野l(fā)現(xiàn)，在靜物繪畫(huà)的范疇內(nèi)，創(chuàng)作的自由空間很大”，她說(shuō)，“你可以將此作為起點(diǎn)，但它的可能性是無(wú)限的”。她將野獸派運(yùn)動(dòng)和加州芬克藝術(shù)家的“色彩與應(yīng)用”視作主要的靈感來(lái)源。

（二）題材偏向象征

與之前的具象繪畫(huà)、寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)不同，當(dāng)代繪畫(huà)逐步朝著抽象、變形以及意識(shí)流等方向發(fā)展，反映了年輕一代對(duì)于生活、社會(huì)、環(huán)境問(wèn)題的思考。例如，青年藝術(shù)家傅雨涵創(chuàng)作的《2021·南緯90度》（圖1）以女性特有的縝密和細(xì)膩，以衛(wèi)星截圖為創(chuàng)作母本，采用具有反射性能的波紋鋼板，通過(guò)表現(xiàn)不斷升高的溫度數(shù)字模擬洋流圖像，反映出氣候變化狀態(tài)，以喚起人們對(duì)生態(tài)環(huán)境的危機(jī)意識(shí)。她在描述這部作品時(shí)寫(xiě)道：“二十四節(jié)氣在當(dāng)今，也時(shí)常出現(xiàn)失效的情況。全球氣候變暖并不僅是氣象學(xué)家們給予我們的一系列數(shù)據(jù)，我們偶爾在網(wǎng)絡(luò)中得知某一種物種正處于瀕危甚至已經(jīng)消亡狀態(tài)的信息，或許都是在傳達(dá)一種信號(hào)。維護(hù)生態(tài)系統(tǒng)，從來(lái)不是一句簡(jiǎn)單的口號(hào)?！庇秩?，黃燕的《深呼吸·2021》（圖2），使用光譜和多媒體及其他一些輔助工具，表達(dá)作者的思考。在這件作品中，作者表現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)“正在發(fā)生的每時(shí)每刻”。直播和短視頻等傳播手段已經(jīng)滲透到每個(gè)社會(huì)層面，顛覆了人們的娛樂(lè)和消費(fèi)方式。任何人都可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)以不同的方式將聲音和影像傳送到世界任何地方。正如作者所說(shuō)，“圖像背后切片的數(shù)據(jù)生成顯像程序，形成川流的定格，它是片段或顯像邏輯的數(shù)字化。亞克力上白色懸浮數(shù)字增加了空間化的視覺(jué)層次”。

二、造型語(yǔ)言多樣化

在當(dāng)代繪畫(huà)領(lǐng)域，要?jiǎng)?chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)形象，離不開(kāi)畫(huà)家對(duì)理性的運(yùn)用和對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言的精心打磨。造型語(yǔ)言的形式美和多樣的表達(dá)方式，構(gòu)成了圖像的靈魂，使其充滿(mǎn)生機(jī)，具有動(dòng)人的藝術(shù)魅力。就如路凱在《中國(guó)多元化時(shí)代背景下的審美標(biāo)準(zhǔn)》中認(rèn)為，任何國(guó)家、個(gè)人、時(shí)代對(duì)于審美的標(biāo)準(zhǔn)都在不斷發(fā)展和提高。

（一）造型的夸張

在現(xiàn)代繪畫(huà)中，夸張是一種創(chuàng)新的方式，畫(huà)家通過(guò)對(duì)客觀事物進(jìn)行變形和重構(gòu)，以增加圖像的吸引力。這種過(guò)度變形不僅是簡(jiǎn)單地重構(gòu)物體的形狀，還包括畫(huà)家主觀感受的融合。例如，何曦的畫(huà)作《海洋世界之一帆風(fēng)順》，整體畫(huà)面扁平，人物簡(jiǎn)化，物體大膽變形重構(gòu)。畫(huà)中魚(yú)的形象也一改中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)中的慣用形象，不是躍起的動(dòng)態(tài)，而是呈現(xiàn)出靜止的形象。

（二）造型的趣味

由于觀賞者的審美需求不斷提升，當(dāng)代畫(huà)家開(kāi)始思考如何將趣味性與畫(huà)面結(jié)合起來(lái)，制造無(wú)限的遐想，從而給觀賞者提供觀賞樂(lè)趣。例如，美國(guó)藝術(shù)家Michael Barringer的《冒險(xiǎn)的誘惑》（圖3）。他的作品大多是綜合材料繪畫(huà)作品，有布面的，有紙本的，這些作品以點(diǎn)線面為抽象造型的基礎(chǔ)橋梁，為整個(gè)畫(huà)面搭建起了內(nèi)在的精神脈絡(luò)。在他的作品中，色彩就像是一首平靜的、情緒飽滿(mǎn)的、頗有故事感的樂(lè)曲。中性調(diào)的色彩給人舒緩、寧?kù)o之感，與畫(huà)面中各式各樣的線條相輔相成，釋放著一種沁人心脾的感染力。

（三）色彩的創(chuàng)新

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，有一個(gè)很重要的繪畫(huà)種類(lèi)，就是民間繪畫(huà)，雖然它一直以來(lái)沒(méi)有很好的理論支撐，也沒(méi)有所謂嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫(huà)章程，但是民間繪畫(huà)的發(fā)展可以追溯到很久以前，它擅長(zhǎng)通過(guò)很簡(jiǎn)單的圖案和顏色來(lái)表達(dá)隱秘而強(qiáng)大的情感。紅、黃、綠是民間繪畫(huà)的重要顏色，幾乎占據(jù)主導(dǎo)地位，它正好強(qiáng)調(diào)了畫(huà)面的裝飾性效果?，F(xiàn)代的一些畫(huà)家吸收了民間繪畫(huà)的精華和特點(diǎn)，使現(xiàn)代繪畫(huà)的形式更加多種多樣。人們常說(shuō)美與丑，美的對(duì)立面是丑嗎？縱觀美術(shù)史，有時(shí)20世紀(jì)認(rèn)為是“丑”的，在21世紀(jì)卻被認(rèn)為是美的。比如，西方20世紀(jì)初被人們驚呼“這簡(jiǎn)直是野獸！”的野獸派繪畫(huà)，其特點(diǎn)是使用狂野的色彩，畫(huà)面具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，常給人不合常理的感覺(jué)。但現(xiàn)在來(lái)看，野獸派繪畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)是很有感染力的。另外，以事物辯證關(guān)系來(lái)說(shuō)，筆者也認(rèn)為不盡然，因?yàn)椤懊馈辈灰欢ū取俺蟆备兴囆g(shù)說(shuō)服力。從很多情況來(lái)看，“美”的對(duì)立面是“土”。

三、繪畫(huà)媒介的多元化

社會(huì)日新月異，藝術(shù)亦在不斷革新，重彩畫(huà)發(fā)展演變已逾千載，生發(fā)無(wú)數(shù)。傳承至今，已經(jīng)處于時(shí)代的眺望點(diǎn)，作為重要的物質(zhì)基礎(chǔ)，當(dāng)代重彩畫(huà)的媒介材料正在呼喚一場(chǎng)關(guān)于表現(xiàn)空間的大解放。劉露香在《綜合材料應(yīng)用對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言的影響》中提到，綜合材料的介入對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作觀念表達(dá)的改變與革新，對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言形式的多元和延展，以及對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作方式上都有非常大的影響。當(dāng)代重彩畫(huà)的媒材包括：繪畫(huà)承載物，如紙張、木板、夏布；繪畫(huà)材料，如墨汁、顏料、油畫(huà)棒；繪畫(huà)工具，如細(xì)筆、軟筆、排筆、滾筒。作畫(huà)媒材的傳承與迭新，研發(fā)與應(yīng)用，正日益顯現(xiàn)出巨大影響，受到學(xué)者們的廣泛關(guān)注。

（一）利用繪畫(huà)承載物進(jìn)行肌理創(chuàng)新

現(xiàn)代繪畫(huà)中，紙張不可避免地成為最多的選擇，但現(xiàn)代的畫(huà)家們對(duì)普通的紙張也有很多創(chuàng)新的處理方式，比如可以用紙張的一些物理變化來(lái)增加畫(huà)面的層次感，使畫(huà)面產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果，呈現(xiàn)與眾不同的美感?；蚴遣捎镁C合材料，使紙張更加富有層次和立體感，從而豐富整體的畫(huà)面，產(chǎn)生新的美感。Joshua Hagler，美國(guó)新興藝術(shù)家，生于1979年。其通過(guò)布面綜合材料的介質(zhì)，創(chuàng)作出一種深沉、古樸、飽滿(mǎn)的繪畫(huà)作品。在他的作品中，色彩用到了黑與白的兩端，但畫(huà)面卻透露出一種普遍的暗色系，究其原因，他通過(guò)仔細(xì)謀劃，使亮的色彩部分以小面積的形式出現(xiàn)，而大面積的色調(diào)只有黑色一種，同時(shí)，畫(huà)面上那些斑駁的肌理給人一種歷史的厚重感。陳舊與新生在畫(huà)面上交替出現(xiàn)，既是對(duì)歷史的追憶，又是對(duì)當(dāng)下的刻畫(huà)。

（二）利用繪畫(huà)工具進(jìn)行肌理創(chuàng)新

現(xiàn)代繪畫(huà)還可以通過(guò)一些工具創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)紋理，繪畫(huà)方法主要有三種類(lèi)型：一是使用刷子來(lái)制造斑點(diǎn)圖像效果；二是使用噴壺、牙刷等工具噴色，制造雪景或漫天繁星的效果；三是使用印刷工具印制圖案，然后在此基礎(chǔ)上進(jìn)行新的創(chuàng)作，展示獨(dú)特的印刷紋理效果。例如，陳翔宇的《不熄》是一件典型的“多畫(huà)種或多種材料技法的互滲融通”技法形態(tài)的作品。重視原生的、自發(fā)的創(chuàng)作素材收集是作者的慣例，其在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)素材進(jìn)行再理解、再創(chuàng)造來(lái)獲取更深層次的含義，使作品和自己的思想更加重合，主題形象更加生動(dòng)鮮明?！恫幌ā芬云∥铩⒑５壮练e物和廢金屬為載體，運(yùn)用切割、腐蝕、掩埋等多種創(chuàng)作手法，“重構(gòu)”文化新秩序，表達(dá)互相關(guān)愛(ài)的精神。

（三）利用繪畫(huà)材料進(jìn)行肌理創(chuàng)新

由于繪畫(huà)材料不斷創(chuàng)新，相應(yīng)的材料肌理也在不斷地創(chuàng)新，這些新鮮血液的注入使繪畫(huà)煥然一新，有著鮮明的時(shí)代特色，而不是單薄的藝術(shù)效果。新型繪畫(huà)材料主要有三種類(lèi)型：第一類(lèi)，洗碗液、食鹽等，將其噴灑在未干燥的畫(huà)面上會(huì)產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，進(jìn)而呈現(xiàn)出不同的效果；第二類(lèi)，金屬顏料、丙烯顏料、高溫結(jié)晶顏料等；第三類(lèi)，金箔和銀箔，可以將其黏合在畫(huà)面上，制造剝落的感覺(jué)。例如，畫(huà)家楊洋在作品《須彌世界》（圖4）中所用的大多是礦物顏料，包括石青、石綠、朱砂、雄黃等細(xì)粉，以及銀箔、銅箔等金屬。她對(duì)圖像創(chuàng)作的反應(yīng)非常靈敏，以獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作。正如韓添任在《綜合材料繪畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言初探》中認(rèn)為，材料作為藝術(shù)媒介的物質(zhì)載體具有時(shí)代的審美特征和文化意義。畫(huà)家使用這些材料進(jìn)行塑造，是一種對(duì)材料潛在本質(zhì)的探索和對(duì)所創(chuàng)造形象的再實(shí)現(xiàn)，是一種極好的藝術(shù)轉(zhuǎn)化手法。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著現(xiàn)代繪畫(huà)、民間繪畫(huà)、西方繪畫(huà)理論的不斷融合，繪畫(huà)創(chuàng)作理念和思想得到了顯著擴(kuò)展和更新。繪畫(huà)的形式語(yǔ)言和審美觀念上也在不斷創(chuàng)新，這使現(xiàn)代繪畫(huà)呈現(xiàn)出樸素而奇異的藝術(shù)特征。在綜合材料繪畫(huà)的創(chuàng)作實(shí)踐中，藝術(shù)家們?cè)絹?lái)越關(guān)注材料本身的審美價(jià)值及精神內(nèi)涵，創(chuàng)造性地運(yùn)用材料自身材質(zhì)和色彩準(zhǔn)確地表達(dá)他們的所思所想。今后，當(dāng)代畫(huà)家應(yīng)當(dāng)立足于時(shí)代背景，堅(jiān)守繪畫(huà)語(yǔ)言的本體價(jià)值，創(chuàng)作出代表民族內(nèi)在品格、先進(jìn)文化面貌的經(jīng)典作品。

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[4]韓添任.綜合材料繪畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言初探[J].美術(shù)大觀，2014（6）：38-39.

作者單位：

湖北美術(shù)學(xué)院