王悅陽(yáng)

周揚(yáng)、周信芳、梅蘭芳（從左至右）在天安門城樓參加開國(guó)大典觀禮。

1949年5月28日，上海解放次日，街頭巷尾的報(bào)童手上多了一份報(bào)紙，那是《解放日?qǐng)?bào)》創(chuàng)刊號(hào)。就在第四版副刊的左下角，幾則京劇舞臺(tái)的演出廣告頗為吸人眼球——共舞臺(tái)由菊壇名家唐韻笙和曹藝斌掛雙頭牌，主演三國(guó)故事《逍遙津》；而在不遠(yuǎn)的中國(guó)大戲院，由旦角名家李玉茹與京昆名家俞振飛掛雙頭牌主演的全本《大英節(jié)烈》也如火如荼；最為著名的天蟾舞臺(tái)，則由新秀紀(jì)玉良、李萬(wàn)春、李仲林并掛頭牌主演《十八羅漢收大鵬》……在戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙剛剛消去的上海解放后的第一天，大大小小的劇場(chǎng)內(nèi)弦歌不輟，名家名劇，好戲連臺(tái)。一方面，眾多藝術(shù)大家的精彩演出給喜歡看戲的上海市民帶來藝術(shù)的享受，另一方面，藝術(shù)家們也用老百姓喜聞樂見的藝壇新聲，慶祝著上海的解放。事實(shí)上，了解內(nèi)幕的人都知道，這樣的局面來之不易，離不開中共地下黨組織多年來的精心策劃與周密組織。

留在上海，迎接解放

“爺爺被譽(yù)為戰(zhàn)斗的表演藝術(shù)家。他的一生經(jīng)歷過多次重大的社會(huì)變革，卻能夠始終堅(jiān)持進(jìn)步，不向黑暗勢(shì)力低頭，努力與時(shí)代的脈搏一起跳動(dòng)，積極參與現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)斗，用京劇舞臺(tái)藝術(shù)形象激勵(lì)觀眾、鼓舞觀眾，把京劇當(dāng)作戰(zhàn)斗的武器，明確認(rèn)識(shí)到只有把劇中的意志來鼓動(dòng)觀客，那才是戲的真價(jià)值?！痹凇缎旅裰芸酚浾哐矍百┵┒劦?，正是周信芳的孫女周依霖，恬淡的氣質(zhì)，白皙的肌膚，立體的五官，眉眼間既有其父周少麟的神韻，一顰一笑之間，更有其祖父周信芳與祖母裘麗琳的神采。少年生活在上海，在祖父母身邊長(zhǎng)大，從小耳濡目染的都是京劇藝術(shù)，周依霖永遠(yuǎn)記得祖父最常說的那句話：“做一個(gè)中國(guó)人，最重要的就是愛國(guó)?！遍L(zhǎng)大以后，游歷世界，最終周依霖還是選擇回到了故鄉(xiāng)上海，與丈夫、著名畫家林學(xué)之一起，創(chuàng)辦了“麒藝術(shù)中心”，為弘揚(yáng)周信芳先生的藝術(shù)成就與人格魅力，盡一份家人的責(zé)任。

正如周依霖所說的那樣，周信芳的一生，始終與時(shí)代發(fā)展的脈搏息息相關(guān)，站在時(shí)代的潮頭，勇于探索創(chuàng)新。早在1913年，年僅19歲的周信芳就演出時(shí)裝新戲《宋教仁被害》，用京劇的形式抨擊袁世凱的反動(dòng)行徑。五四運(yùn)動(dòng)時(shí)，演出《學(xué)拳打金剛》，把矛頭指向賣國(guó)賊。1931年“九一八”事變后，演出《洪承疇》抨擊偽滿漢奸。改編《明末遺恨》《博浪錐》，借以揭露國(guó)民黨當(dāng)局的醉生夢(mèng)死和專制獨(dú)裁。周信芳演出《臥薪嘗膽》時(shí)，報(bào)紙刊登的廣告標(biāo)題為：“喚醒國(guó)民，有益社會(huì)，激昂偉大，杰作佳劇”。演出《明末遺恨》“殺宮”一場(chǎng)時(shí)，劇中崇禎皇帝以悲涼深沉的語(yǔ)調(diào)對(duì)其子女說：“世上什么最苦，亡國(guó)最苦！世上什么最慘，亡國(guó)最慘！”“要知道亡了國(guó)的人，就沒有自由了！”一字一句，催人淚下，全場(chǎng)觀眾無(wú)不為之扼腕動(dòng)容，受到了深深的感染。

1937年“七七”事變爆發(fā)，周信芳積極參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)。上海成立文化界救亡協(xié)會(huì)后，周信芳在一次座談會(huì)上發(fā)表了意見。他認(rèn)為，京劇界的愛國(guó)藝人要同整個(gè)文化界的同志聯(lián)合在一起，積極投身于民族抗日救亡運(yùn)動(dòng)。會(huì)上，周信芳還與歐陽(yáng)予倩倡議，成立文化界救亡協(xié)會(huì)歌（平）劇部。會(huì)議一致同意了這一倡議。幾天以后，成立大會(huì)在卡爾登戲院舉行，參加者有數(shù)百人。與會(huì)者高唱《義勇軍進(jìn)行曲》，群情激昂，大家一致推選周信芳為歌劇部主任，隨即開展了繁忙的救亡宣傳活動(dòng)。在這段歲月里，周信芳不僅親身奔赴近郊戰(zhàn)場(chǎng)的前沿陣地，向抗日戰(zhàn)士進(jìn)行慰問宣傳，去后方傷兵醫(yī)院慰問負(fù)傷戰(zhàn)士。還積極創(chuàng)作演出了《徽欽二帝》，表現(xiàn)亡國(guó)之痛，鼓舞民眾奮起抗?fàn)帯ｋS后又陸續(xù)演出了《香妃》《董小宛》《亡蜀恨》等具有民族意識(shí)的劇目，將自己的演劇藝術(shù)融入了時(shí)代的滾滾洪流之中。

也就在此時(shí)，周信芳與田漢、歐陽(yáng)予倩等結(jié)為摯友，與左翼人士和共產(chǎn)黨地下組織多有往來。1946年9月20日，周信芳在黃金大戲院后臺(tái)，正在化妝準(zhǔn)備演出，京劇界的中共地下黨員呂君樵突然來訪，他將一張請(qǐng)柬鄭重地交給周信芳，周信芳接過來一看，只見請(qǐng)柬的落款寫著“周恩來”三字。周信芳非常激動(dòng)，但并不感到意外，因?yàn)樵诖酥爸芏鱽碓蓮埛f同志來看望過他，并轉(zhuǎn)達(dá)了周恩來的問候。第二天，周信芳按照呂君樵的囑咐，為安全起見，不坐汽車，步行到思南路107號(hào)周公館，這里是中共代表團(tuán)上海辦事處的所在地。周信芳剛走進(jìn)門，周恩來就迎了上來，緊緊地握住他的手，說：“你看對(duì)面就是國(guó)民黨特務(wù)，今天你要是坐車，目標(biāo)就大了。你看，復(fù)興路口就有特務(wù)的車，跟蹤起來很容易?！边@一天，周恩來在這里召開各界人士座談會(huì)，在會(huì)上作了形勢(shì)報(bào)告，揭露了蔣介石的內(nèi)戰(zhàn)陰謀，鼓勵(lì)與會(huì)者在艱苦的環(huán)境中堅(jiān)持斗爭(zhēng)。為了爭(zhēng)取勝利的明天，一定要留在上海，堅(jiān)持和平民主，堅(jiān)持進(jìn)步文化工作。會(huì)后，周恩來還特地把周信芳等幾人留下，在一樓會(huì)客室請(qǐng)他們吃飯。席間，周恩來與周信芳作了更為深入的交談。周恩來的話深深打動(dòng)了周信芳。抗戰(zhàn)勝利后，周信芳目睹國(guó)民黨治國(guó)無(wú)方，民主無(wú)望，曾一度對(duì)前途悲觀，打算出走香港。聽了周恩來的報(bào)告后，打消了這一想法，決心留在上海，繼續(xù)從事進(jìn)步文化工作。

1948年，郭沫若（左二）、田漢（右二）與許廣平（左三）、周信芳（右一）、馮乃超（右三）、于伶（左一）等人在魯迅墓前。

1948年年底，中共上海地下市委文委考慮到解放戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)發(fā)展的需要，打算建立一個(gè)黨的外圍組織——?jiǎng)∮皡f(xié)會(huì)。經(jīng)過反復(fù)研究，決定由熊佛西、陳白塵、黃佐臨、劉厚生、呂復(fù)、吳琛等六人組成核心小組，具體領(lǐng)導(dǎo)影劇界迎接上海解放的工作。劇影協(xié)會(huì)的主要工作，包括廣泛聯(lián)系戲劇工作者，宣傳解放戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利形勢(shì)和黨的政策，做戲劇界上層人士的工作，印刷和散發(fā)宣傳品，對(duì)戲劇電影各相關(guān)單位、團(tuán)體進(jìn)行調(diào)查了解，開展護(hù)廠護(hù)校運(yùn)動(dòng)，組織迎接解放的演出等。

隨著淮海戰(zhàn)役的勝利，解放軍渡江南下已勢(shì)在必行。面對(duì)形勢(shì)的變化，不少知名京劇演員都遇到了去還是留的問題。這一時(shí)期曾有不少人來向周信芳游說，向他宣傳“共產(chǎn)黨來了沒有出路”的論調(diào)，并許以優(yōu)厚的待遇加以誘惑，但是這一切都沒能使周信芳動(dòng)心。當(dāng)然，革命力量也在爭(zhēng)取周信芳。當(dāng)時(shí)，中共上海地下市委文委通過聯(lián)絡(luò)人吳小佩向劇影協(xié)會(huì)核心小組傳達(dá)指示，要他們派人去同在京劇界享有赫赫聲望的藝術(shù)大師梅蘭芳、周信芳兩位先生正面接觸，坦率談心，做好工作。劇影協(xié)會(huì)六人核心小組經(jīng)過商量，決定由戲劇教育家、當(dāng)時(shí)擔(dān)任上海市立實(shí)驗(yàn)戲劇學(xué)校校長(zhǎng)的熊佛西擔(dān)當(dāng)此任。

據(jù)周依霖介紹，當(dāng)熊佛西與夏衍一行來到周信芳家拜訪時(shí)，周信芳親自把他們迎到樓上的書齋。熊佛西開始以“談戲”為名，但周信芳一下子就猜出了他們的來意。他鄭重地說：“作為一名京劇演員，觀眾在哪里，我就在哪里。請(qǐng)放心，我決不跟國(guó)民黨走，堅(jiān)決留在上海迎接解放！”當(dāng)熊佛西說起他們還要去拜訪梅蘭芳，周信芳馬上打電話聯(lián)系梅宅，并陪同他們一起拜會(huì)了梅蘭芳，同樣得到了肯定的回答。熊佛西后來向核心小組報(bào)告說：兩位大師都請(qǐng)他鄭重地向黨組織轉(zhuǎn)達(dá)：“請(qǐng)黨放心”，決不離開上海，愿為新中國(guó)服務(wù)。

上海解放那一天，周信芳的老友姜椿芳從北京回來，隨解放大軍進(jìn)城，第二天就去看望了周信芳，兩人格外激動(dòng)。姜椿芳還通知周信芳和梅蘭芳一起去參加全國(guó)第一次文代會(huì)，周信芳高興地答應(yīng)了，并說：“蘭芳那兒，你不用去了，我去告訴他?！闭f話間喜形于色，不能自已。隨后周信芳就到上海人民廣播電臺(tái)廣播，表示他對(duì)上海解放的喜悅之情。梅蘭芳則率劇團(tuán)在上海南京大戲院連演三天，熱情慰問解放上海的中國(guó)人民解放軍指戰(zhàn)員，周信芳一同參演《打漁殺家》《大名府》。

周信芳與妻子裘麗琳看孫女跳舞。

1949年9月，第一屆中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議在北平隆重舉行，周信芳作為特邀代表赴京籌備并在大會(huì)上發(fā)言。10月1日，三十萬(wàn)群眾齊集天安門廣場(chǎng)，舉行慶祝中華人民共和國(guó)中央人民政府成立的“開國(guó)大典”。當(dāng)選為全國(guó)政協(xié)委員的周信芳被請(qǐng)上天安門城樓觀禮。這意味著千百年來被視作“賤業(yè)”的戲劇演員，得到了前所未有的尊重與中國(guó)戲劇史上演員所獲得的最高社會(huì)地位，站在城樓上的周信芳感受到了人民當(dāng)家作主和藝人翻身的自豪感。正如周依霖所說的那樣：“爺爺一直被視為文藝界進(jìn)步力量的代表。”

保護(hù)國(guó)粹，服務(wù)于民

事實(shí)上，1948年中共地下黨組織文委成立劇影協(xié)會(huì)，不僅要做戲劇界上層人物的工作，更要聯(lián)系廣大的戲劇工作者，其宗旨就是對(duì)京劇這一“國(guó)粹”加以保護(hù)，以便在上海解放后，人民群眾依然能夠獲得京劇藝術(shù)帶來的美的享受。除了對(duì)梅蘭芳、周信芳藝術(shù)大師等做工作外，相關(guān)的政策和行動(dòng)也紛紛出臺(tái)。在1949年5月28日《解放日?qǐng)?bào)》創(chuàng)刊號(hào)上刊登京劇演出廣告前，5月25日，隨著解放軍第三野戰(zhàn)軍進(jìn)入上海市區(qū)，華東軍區(qū)政治部宣傳部所屬的華東平劇團(tuán)也隨軍入城。26日，劇影協(xié)會(huì)組織人民宣傳隊(duì)在電臺(tái)進(jìn)行慶祝上海解放廣播，并陸續(xù)到街頭和工廠演出；由京劇界組織的人民宣傳隊(duì)為慶祝解放特別創(chuàng)排了五個(gè)節(jié)目，到申新五廠、國(guó)棉一廠等處演出。其中有一個(gè)節(jié)目是《升官圖》，由江南名丑劉斌昆主演。這說明，經(jīng)過劇影協(xié)會(huì)的工作，一些著名京劇演員已被吸收和動(dòng)員到迎接解放的隊(duì)伍中來。

5月28日那天主演《大英杰烈》的著名旦角演員李玉茹畢業(yè)于北平中國(guó)戲曲學(xué)校，在校期間已經(jīng)是學(xué)校出名的“四塊玉”之一（其他三塊玉分別是侯玉蘭、白玉薇和李玉芝），多年來曾為馬連良、周信芳等名家“挎刀”，在上海京劇界甚有名聲，并定居下來。在上海解放前夕，也有人勸她去臺(tái)灣，幸好她當(dāng)時(shí)的摯友、劇作家曹禺特地來到李玉茹愚園路寓所看望她，告訴她不要聽信外邊的謠言。李玉茹聽了曹禺的話，堅(jiān)定地留了下來，并堅(jiān)持演出。后來她在回憶中把自己當(dāng)時(shí)決定不走的情況說得很直白：“不斷有人來催我去香港或者臺(tái)灣，甚至有一個(gè)朋友寄來了飛機(jī)票，并且安排了人來為我收拾行李。我沒有走，一是那么多底包（戲班里的底層演員）指望著我跟他們一起唱戲掙飯吃，二是我的媽媽和女兒都在北京，當(dāng)時(shí)通訊中斷，我怎么可能扔下她們自己離開……”就這樣，李玉茹每天走過堆著沙袋、筑著工事的馬路到中國(guó)大戲院演出，在京劇舞臺(tái)上迎來了上海的解放。

1949年，周信芳在第一屆政治協(xié)商會(huì)議上發(fā)言。

據(jù)馬長(zhǎng)林先生撰文回憶，當(dāng)時(shí)借口演出，邀約名家赴臺(tái)的情況不少。1949年，李萬(wàn)春兄弟等人組成的永春社在天蟾大舞臺(tái)舉辦了一場(chǎng)大合作，不僅角兒多、陣容齊，而且戲碼過硬，先后演出《翠屏山》《鐵籠山》《三岔口》等戲。這時(shí)，臺(tái)灣方面忽然來人邀請(qǐng)永春社去演出，開出的價(jià)格還不低。面對(duì)誘惑，去還是不去？李萬(wàn)春和他的兄弟李桐春經(jīng)過一番商量，最終達(dá)成一致：臺(tái)灣看京劇的觀眾或許不少，但從上海去臺(tái)灣路那么遠(yuǎn)，以當(dāng)時(shí)的局勢(shì)，去的人多了，萬(wàn)一“崴”在那兒可怎么辦？再則大伙兒都拉家?guī)Э?，很多人的家眷都在北京。家里妻兒老小，依靠何人？這些都是實(shí)際問題。最終商量的結(jié)果是李萬(wàn)春、李慶春帶一部分人留了下來。

上海解放了，不僅京劇演員得到尊重，京劇演出照樣盛行，而且受眾面更廣了。5月28日，就在上海解放后的第一天，遵照周恩來的指示，上海市文教接管委員會(huì)副主任、文藝處處長(zhǎng)夏衍與軍管會(huì)文教接管委員會(huì)委員、文藝處副處長(zhǎng)于伶，對(duì)梅蘭芳、周信芳等一一登門拜訪。31日，上海市市長(zhǎng)陳毅在夏衍陪同下看望梅蘭芳。一個(gè)星期后，6月5日上海文化界舉行上海解放后第一次盛大座談會(huì)，梅蘭芳、周信芳等出席。

1950年，上海解放一周年，在籌備慶祝會(huì)時(shí)，有不少解放軍子弟兵說：“看梅蘭芳是祖輩就有的心愿，但那時(shí)沒有條件看?！蔽幕诸I(lǐng)導(dǎo)將解放軍戰(zhàn)士們的這一心愿告訴了梅蘭芳。梅蘭芳當(dāng)即表示：“我應(yīng)該唱一出，給為解放上海而努力的戰(zhàn)斗同胞們聽聽?！钡?，26日當(dāng)天晚上，梅蘭芳在中國(guó)大戲院有戲，戲票在兩個(gè)月以前就賣完了。當(dāng)時(shí)有人提出是否放在5月26日白天演，但是解放軍戰(zhàn)士們都住在江灣，徒步到市區(qū)，時(shí)間上也不合適。最終，梅蘭芳先生表示：“我可以在中國(guó)大戲院唱完，下了臺(tái)不必卸妝，坐了車子到大禮堂接著再唱?！本瓦@樣，5月26日晚上，梅蘭芳在中國(guó)大戲院演完《霸王別姬》后，戴著滿頭的珠翠，同全身披掛戲裝的“霸王”一起，從戲院后門出來，坐進(jìn)汽車，前往江灣。這一場(chǎng)景，第二天成為慶祝上海解放一周年的特別新聞被傳頌。

當(dāng)選為全國(guó)政協(xié)委員的周信芳被請(qǐng)上天安門城樓觀禮。站在城樓上的周信芳感受到了人民當(dāng)家作主和藝人翻身的自豪感。