藝術(shù)歌曲《紅豆詞》是作曲家劉雪庵于1943年為話劇《紅樓夢》創(chuàng)作的一首插曲，自創(chuàng)作以來一直以深情款款、抒發(fā)心聲的情感表達(dá)而備受大眾的喜愛。這首歌曲的歌詞選自中國古典文學(xué)名著《紅樓夢》的第二十八回，劇作中賈寶玉與眾朋友歡聚一堂，共度美好時光，在酒興高漲之際，賈寶玉靈感激發(fā)，行令唱曲時即興創(chuàng)作此曲。在1947年，百代唱片公司將劉雪庵創(chuàng)作的《紅豆詞》這一插曲灌錄成唱片發(fā)行，得到了大范圍傳播?？梢哉f，《紅豆詞》以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，成為眾多藝術(shù)歌曲中價值最高、傳播最廣泛的樂曲之一，在之后七十余年的漫漫歲月中，先后被多位作曲家改編。本文將以藝術(shù)歌曲《紅豆詞》為研究對象，從創(chuàng)作背景與詞作內(nèi)容入手，分析詞作的文學(xué)內(nèi)涵和創(chuàng)作技法，從而服務(wù)于自我的演唱實(shí)踐活動。

一、《紅豆詞》的創(chuàng)作背景與詞作內(nèi)容

（一）創(chuàng)作背景

《紅豆詞》是作曲家劉雪庵創(chuàng)作的一首關(guān)于“愛情”主題的頌歌。劉雪庵在上海國立音樂學(xué)院（現(xiàn)為上海音樂學(xué)院）求學(xué)期間創(chuàng)作了這首藝術(shù)歌曲。當(dāng)時中華民族正處于生死存亡的關(guān)鍵時期，內(nèi)憂外患，民族命運(yùn)牽動著每個人的心弦?！都t豆詞》作為劉雪庵音樂創(chuàng)作歷程中的分水嶺，在延續(xù)悠揚(yáng)、浪漫藝術(shù)風(fēng)格的同時，借助歌曲唱詞表達(dá)出哀怨、吶喊及痛苦的情愫。《紅豆詞》不僅是一首音樂上的佳作，更是劉雪庵在國家危急時刻的一份情感寄托。通過曲調(diào)與歌詞的完美結(jié)合，作曲家成功地將個人情感與國家命運(yùn)相關(guān)聯(lián)，使得歌曲具有了更深層次的意義。

（二）詞作解析

中國古典詩詞藝術(shù)歌曲以“文”為主、“樂”為從，因而其歌詞必然極富文學(xué)之美。藝術(shù)歌曲《紅豆詞》中的“文”選自《紅樓夢》中的同名詞作，充滿了古韻和文學(xué)情懷，呈現(xiàn)出一種深邃而雅致的藝術(shù)氛圍。其中，“紅豆”更是被賦予“相思豆”的寓意，準(zhǔn)確地傳遞出“相思之苦”。藝術(shù)歌曲《紅豆詞》的詞作內(nèi)容為“滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。睡不穩(wěn)紗窗風(fēng)雨黃昏后，忘不了新愁與舊愁。咽不下玉粒金波噎滿喉，瞧不見鏡里花容瘦。展不開眉頭，捱不明更漏。呀！恰似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠”。

整首詞作連續(xù)排比句的重復(fù)結(jié)構(gòu)增強(qiáng)了表達(dá)力度，為語言賦予一種獨(dú)特的韻律和節(jié)奏感，使得描述更為優(yōu)美流暢、生動感人，也讓讀者更深刻地感受到作者想要表達(dá)的情感或描繪的情景。“滴不盡相思血淚拋紅豆”中的“紅豆”二字寄寓相思之苦，“咽不下玉粒金波噎滿喉”這一句更是直白地表現(xiàn)出相思之情?？v觀全詞，十次使用“不”的否定詞形成一種對比，用以強(qiáng)調(diào)熱戀中男女為愛情而苦惱的情景，也將兩地分離的痛苦和為愛而苦惱的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。可以說，全篇中的“滴不盡”“忘不了”“瞧不見”“流不斷”等眾多詞匯都是“相思之苦”的體現(xiàn)。此外，詞作中對偶、反復(fù)、疊詞、白描等修辭手法的運(yùn)用，使語言更加豐富多彩，也更具表現(xiàn)張力，在賦予歌詞藝術(shù)性的同時，深刻細(xì)膩地刻畫出為愛情而苦惱的情景。

二、《紅豆詞》的文學(xué)內(nèi)涵與結(jié)構(gòu)解析

在《紅樓夢》中的第二十八回，賈寶玉、馮紫英等人對歌罰酒，席間提議作“悲、愁、喜、樂”酒令。眾人談?wù)撆畠褐?，各抒己見，最后賈寶玉唱出了《紅豆》曲。從文學(xué)角度分析，其語言十分自然，通過生活現(xiàn)象的呈現(xiàn)，突顯了熱戀中男女的相思之情和相思之景，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)魅力。雖然整首詞作沒有使用“情”字，但是通過對具體事物、生活場景貼切的描繪，成功地展現(xiàn)了相思之人的心理狀態(tài)和思想感情。

在我國傳統(tǒng)的古典詩詞中，詩詞創(chuàng)作者常常通過運(yùn)用一些特定詞匯來表達(dá)特某一意象和指向，如“柳”“夢”“花”“月”“雨”“山”“水”“梧桐”等。這些詞匯在古典詩詞中經(jīng)常出現(xiàn)，并通過豐富的象征意義為作品增色添彩，使得古代文人在表達(dá)情感和思想時有了詩意。其中，“柳”被賦予了深刻而多層次的象征意義，成為表達(dá)感情、描繪自然、抒發(fā)思念的重要意象。“柳”不僅被用來描繪春天的景象，而且也被常用來表達(dá)離別、思念、寄托、哀思和悲愁的情愫?！都t豆詞》詞作中的“紗窗”“風(fēng)雨”詞組，讓人聯(lián)想到林黛玉的《秋窗風(fēng)雨夕》，突顯了人物悲愴和凄涼的心境。

樂曲A樂段的開始處“滴不盡……紗窗風(fēng)雨黃昏后”這三句，是“3+4+3”的10字節(jié)奏形式，點(diǎn)明了愛情的主題，通過“紗窗”“風(fēng)雨”的意象詞傳遞出絲絲的哀怨情愁。其中，第一句的“滴不盡”以仄聲收尾，“相思血淚拋紅豆”則完美地契合了七聲律詩的正格格律。第二句的“開不完”以平聲為韻腳，“春柳春花滿畫樓”的音韻與正格格律相對應(yīng)。第四句“忘不了新愁與舊愁”是“3+2+1+2”的8字句的節(jié)奏形式，展現(xiàn)出“新愁與舊愁”疊加的愛情狀態(tài)，并在整個詞作中具有承上啟下的作用?？偠灾?，整首樂曲的歌詞結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出長短不一的特點(diǎn)，形成了一種不對稱的形式，不僅突破單一結(jié)構(gòu)“格式化”的限制，而且使歌曲更加富有層次感。

三、《紅豆詞》的創(chuàng)作技法分析

藝術(shù)歌曲《紅豆詞》作為劉雪庵音樂創(chuàng)作風(fēng)格的分水嶺、轉(zhuǎn)折點(diǎn)，完美地展現(xiàn)了作曲家在音樂創(chuàng)作方面獨(dú)特的天賦和對于藝術(shù)的完美追求。清晰而富有層次感的單二部曲式結(jié)構(gòu)，獨(dú)特的旋律編排，豐富的音樂元素，以及民族化的和聲進(jìn)行，共同構(gòu)成了這首包含傳統(tǒng)與現(xiàn)代韻味的藝術(shù)歌曲。

（一）曲式結(jié)構(gòu)

藝術(shù)歌曲《紅豆詞》是一首兼具抒情與浪漫風(fēng)格的作品，調(diào)式調(diào)性為bE羽六聲調(diào)式，4/4拍，曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單二部曲式，速度為行板（Andante）。整首作品由A和B兩個樂段構(gòu)成。引子1—5小節(jié)，徐緩的音調(diào)奠定了全曲的基本情緒。A樂段（6—17小節(jié)）由“起承轉(zhuǎn)合”的a、b、c、d四句組成，是一個“4+4+2+2”的句法形式。在第6—9小節(jié)的起句中，從bE羽音開始，最后結(jié)束在bA商音，且該句以bA商音為中心音進(jìn)行發(fā)展。第10—13節(jié)則是A樂段的承接句，從bB角音開始，最后結(jié)束在bE羽音。第14—15節(jié)是轉(zhuǎn)句，力度和情緒均有所變化。最后的合句是第16、17小節(jié)，結(jié)束在bB角音上。18—21小節(jié)是一個小的連接部分，具有情緒變換與內(nèi)容過渡的作用。B樂段（22—30小節(jié)）也由四個樂句組成，最后樂句a1“恰似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠”是a句的變化再現(xiàn)，以此達(dá)到首尾呼應(yīng)、統(tǒng)一完整的效果，也更進(jìn)一步突出濃郁的相思之情。在作曲家巧妙的設(shè)計與布局下，歌曲各樂句、段落之間的承轉(zhuǎn)自然流暢，情緒對比鮮明，層次立體豐富，很好地進(jìn)行了抒情性的表達(dá)。

（二）和聲特征

藝術(shù)歌曲《紅豆詞》以bE羽五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，通過在調(diào)式音階上疊加變宮音F構(gòu)成一個六聲音階，分別為bE羽、F變宮、bG宮、bA商、bB角、bD徵。雖然全曲的篇幅與結(jié)構(gòu)相對簡單清晰，但是豐富的和聲手法使得樂曲的音樂表達(dá)更為豐富，并對詞作進(jìn)行了很好地襯托。在樂曲開始的第1小節(jié)中，作曲家運(yùn)用了五聲性縱向的和弦結(jié)構(gòu)，以此營造出抒情與幽靜的氛圍。此外，作曲家為增強(qiáng)聲音的色彩度和音樂的表現(xiàn)力，巧妙地運(yùn)用了疊置的復(fù)合和弦。通過對全曲整體的分析，可以看到作品中運(yùn)用最多的是七和弦。作曲家以調(diào)式和弦為中心，將和弦相互連接形成環(huán)環(huán)相扣的七和弦進(jìn)行，以此來推動音樂的發(fā)展。例如，在引子部分的2—4小節(jié)中，運(yùn)用Ⅵ7-Ⅱ7-Ⅰ7-Ⅴ7的和弦進(jìn)行來增強(qiáng)和聲聲部級進(jìn)的效果。與此同時，在2—4小節(jié)運(yùn)用旋律與和聲性襯托的伴奏織體形式，烘托了音樂的形象和意境。

三、古詩詞藝術(shù)歌曲《紅豆詞》的演唱處理

藝術(shù)歌曲《紅豆詞》的結(jié)構(gòu)清晰明了，旋律波動起伏較小，音樂進(jìn)行平穩(wěn)。演唱者對于詩詞內(nèi)涵、氣息的控制、咬字吐字以及整體風(fēng)格的把握，將直接影響樂曲演唱的效果。

（一）歌唱?dú)庀?/p>

氣息作為歌唱的源泉，對于塑造人物形象、呈現(xiàn)音樂風(fēng)格特征至關(guān)重要。鑒于藝術(shù)歌曲《紅豆詞》旋律線條起伏平穩(wěn)的特點(diǎn)，演唱者在演唱過程中要保持穩(wěn)定且連貫的氣息，以確保歌曲旋律的流暢。在歌曲演唱前，演唱者要進(jìn)行深呼吸，確保胸腔中有足夠的氣息，以支持整首歌曲的演唱。另外，需要注意氣息的節(jié)奏與音符的配合，確保每個音符都能夠得到充分表達(dá)，避免因氣息不足而影響演唱的質(zhì)量。例如，在演唱A樂段的第一樂句“滴不盡相思血淚拋紅豆”時，喉嚨要打開，保持松弛狀態(tài)，避免過分用力，氣息要穩(wěn)定流暢，確保呼吸與歌詞的表達(dá)相協(xié)調(diào)；第七、八句“展不開眉頭，捱不明更漏”的字?jǐn)?shù)減少，旋律線條起伏變大，因而演唱的氣息要更具彈性和張力。其中，開口音的“捱”字在演唱時氣息要充足，“更漏”兩字處要有短暫的停頓。

（二）咬字與發(fā)音

在演唱過程中，咬字與發(fā)音是非常重要的影響因素，在演唱中也要注意將中國漢字的四聲走向與音樂旋律聲腔巧妙結(jié)合，以實(shí)現(xiàn)詩詞、旋律與演唱的和諧統(tǒng)一，更好地表達(dá)詩詞的深刻內(nèi)涵。例如，在藝術(shù)歌曲《紅豆詞》第一樂句“滴不盡相思血淚拋紅豆”中的“滴”字是一個閉口音，但是在演唱中要尋找一種開口音的感覺，確保在腔調(diào)上與“豆”字實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一。作為中國戲曲中一字雙音的“盡”“拋”“紅”等字，要運(yùn)用戲曲演唱中的甩腔技巧，從而平穩(wěn)圓滑地進(jìn)行演唱。在第三句“睡不穩(wěn)紗窗風(fēng)雨黃昏后”中的“后”字是一個復(fù)韻母“ou”，在演唱時要打開腔體，舌尖要下垂，發(fā)音時要保持“U”的狀態(tài)。第六句“瞧不見鏡里花容瘦”中的“瞧”字聲母為“q”，在演唱時要一帶而過直接進(jìn)入韻母。同時，該句中“花容瘦”的三個字，在演唱中也要處理為一種聲斷氣不斷的效果。

四、結(jié)語

藝術(shù)歌曲《紅豆詞》以獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)方式，成功地將古典傳統(tǒng)與現(xiàn)代音樂技法形式相融合，成為中國聲樂藝術(shù)創(chuàng)作上的一座里程碑。從歌曲的詞作來看，作品通過對“紅豆”這一象征性意象的巧妙運(yùn)用，成功地將傳統(tǒng)文學(xué)的深刻內(nèi)涵與當(dāng)代音樂的表達(dá)方式相結(jié)合。這種獨(dú)特的創(chuàng)作手法既展示了作曲家對中國傳統(tǒng)文化的尊重與理解，也為歌曲賦予了深厚的文化內(nèi)涵。在音樂創(chuàng)作方面，劉雪庵通過對旋律的設(shè)計，使得歌曲旋律既有古典的優(yōu)雅，又不失現(xiàn)代的時尚感。在演唱處理方面，演唱者要“以聲帶情”“用心歌唱”，把握好樂曲的演唱技巧與藝術(shù)風(fēng)格。

（哈爾濱音樂學(xué)院）

作者簡介：任開銅（1999—），男，黑龍江鶴崗人，碩士研究生在讀，研究方向為音樂（美聲）。

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