湖湘音樂文化歷史悠久，音樂內(nèi)容與音樂形式豐富多樣，其中湖湘鋼琴作品富有特色。二十世紀(jì)七八十年代，儲望華先生作為我國杰出的鋼琴家和作曲家，在對湖湘具有代表性的兩首民歌《瀏陽河》與《劉?？抽浴愤M(jìn)行改編的過程中，著重用鋼琴表現(xiàn)樂曲蘊(yùn)含的中國特色。本文對儲望華先生的兩首鋼琴改編曲進(jìn)行分析和研究，探究作品中的湖湘民族音樂元素及其對我國民族傳統(tǒng)音樂的發(fā)展產(chǎn)生的積極影響。

一、鋼琴改編曲及儲望華簡介

鋼琴改編曲起源于歐洲，是將非鋼琴獨(dú)奏曲的樂曲改編成用鋼琴獨(dú)立演奏的樂曲形式。鋼琴從萌芽到形成具有民族特色的音樂風(fēng)格，經(jīng)歷了多個時期的發(fā)展，縱觀鋼琴音樂的創(chuàng)作與發(fā)展過程，鋼琴改編曲在音樂創(chuàng)作中占有重要地位，對我國民族傳統(tǒng)音樂的發(fā)展起到了巨大的推動作用。我國第一首鋼琴改編曲是由著名作曲家趙元任先生在1913年美國留學(xué)時，以我國傳統(tǒng)曲調(diào)為主旋律，根據(jù)中國民歌與江南絲竹改編的《花八板與湘江浪》。此后，鋼琴改編曲這一音樂體裁在鋼琴創(chuàng)作中獲得一席之地。

儲望華先生1941年出生于湖南藍(lán)田，是我國著名的作曲家、鋼琴家。他幼年時便顯現(xiàn)出超高的音樂天賦，所作音樂作品別具風(fēng)味。其致力于扎根傳統(tǒng)文化并保留民族音樂的特色，在中國風(fēng)格的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代作曲技法，音響效果清新而精巧，使具有中國特色的音樂作品不拘泥于傳統(tǒng)音樂的束縛，讓聽眾可以從他的作品中感受到民族音樂的獨(dú)特魅力。

二、儲望華鋼琴改編曲《瀏陽河》的民族特征探析

（一）創(chuàng)作背景

《瀏陽河》是由徐叔華作詞，朱立奇和唐璧光作曲，具有濃郁地方特色的湖南花鼓戲民歌，因其朗朗上口的旋律經(jīng)過歌唱家的演繹而家喻戶曉。儲望華先生始終堅持創(chuàng)作符合時代背景的作品，本首鋼琴作品便取材于同名歌曲《瀏陽河》。儲望華先生在創(chuàng)作時以原曲為主題，既兼顧了原主題旋律的民族五聲調(diào)式，又將湖南民族音樂元素與西方作曲技法相結(jié)合，通過多次變奏描繪出瀏陽河曲折蜿蜒的自然風(fēng)光，作品充分發(fā)揮出鋼琴特點且具有濃厚的民族性和鮮明的時代性。

（二）民族特征

1.曲式結(jié)構(gòu)分析

鋼琴改編曲《瀏陽河》曲式結(jié)構(gòu)為變奏曲式，調(diào)性為bA徵調(diào)式，如表1所示。

樂曲采用變奏曲式，共78小節(jié)，由散拍子和四二拍構(gòu)成。引子為1—4小節(jié)，散板，節(jié)奏較為自由，整體力度偏弱，前兩小節(jié)用柱式琶音和裝飾音渲染中國樂曲的獨(dú)特色彩，后兩小節(jié)使用大量琶音形成河水快速流淌的聽覺效果，并在第四小節(jié)放慢節(jié)奏，為耳熟能詳?shù)闹黝}A的出現(xiàn)作了鋪墊。

主題A為5—21小節(jié)，速度變?yōu)樾⌒邪?，?jié)奏較為歡快，整體力度中強(qiáng)，主題旋律在右手且完全引用了民歌《瀏陽河》的旋律，a、b兩個樂句左手伴奏織體以半分解和弦為主，但在句尾進(jìn)行了簡短變化，使旋律聽起來富有特色且不單調(diào)。c、d兩個樂句以單音大跳和和弦為主，偶爾伴有柱式琶音，織體豐富，旋律分明，其中d句采用了a句的部分旋律，并結(jié)束在bA徵上，體現(xiàn)了傳統(tǒng)的“起承轉(zhuǎn)合”的四句結(jié)構(gòu)。

變奏A＇為22—49小節(jié)，整體力度弱，此時旋律通過21小節(jié)的琶音轉(zhuǎn)到左手，a、b兩個樂句右手伴奏織體多為前十六分休止的半分解和弦，節(jié)奏上因為十六分休止的存在產(chǎn)生節(jié)奏錯位的感覺。相較于主題A的規(guī)整節(jié)奏，變奏A＇更加活潑輕快。c、d兩個樂句伴奏織體逐漸豐富，出現(xiàn)了兩個聲部，在奏法上以單音連線和雙音跳音為主，伴奏織體交織變化，音響效果豐富且飽滿。d＇樂句旋律又回到右手且在左右手均穿插了十六分音符，最后提高一個八度音區(qū)，在顫音和快速琶音的基礎(chǔ)上結(jié)束第一次變奏，既與開頭四小節(jié)的引子相呼應(yīng)，又通過速度上的漸慢引出第二次變奏。

變奏A＇＇為50—78小節(jié)，第二次變奏的主題旋律在雙手之間來回交替，伴奏織體加入了十連音、裝飾音、六十四分音符等，音樂情緒更加強(qiáng)烈，聽覺效果更加飽滿，加上雙手來回交替的快速跑動，將整首樂曲推向了高潮。最后三小節(jié)速度變?yōu)槿岚?，通過快速向下的琶音跑動和力度非常弱的演奏手法結(jié)束此曲。

2.民間音樂元素運(yùn)用

中國民歌與中國鋼琴音樂密不可分，在鋼琴音樂創(chuàng)作中借鑒民歌里的音樂元素是根植于民族傳統(tǒng)文化的一種藝術(shù)創(chuàng)作形式，由民歌改編而成的鋼琴音樂作品可以體現(xiàn)出獨(dú)特的民族特征和濃厚的中國韻味。在湖南傳統(tǒng)民間音樂改編的鋼琴作品中，以民歌旋律為題材創(chuàng)作是最常見的改編、創(chuàng)作手法。本首作品取材于湖南當(dāng)?shù)孛窀琛稙g陽河》，在鋼琴改編作品中使用了民歌中的主題旋律，并通過多次變奏強(qiáng)化主題旋律，最大限度上呈現(xiàn)出民歌的原調(diào)。

自然景觀也是湖南鋼琴作品的重要題材之一，湖南省是少數(shù)民族聚居地，地處長江中游，丘陵、山地遍布，山歌廣為流傳，沿襲了深厚的湘楚文化，具有鮮明的地域特征，為湖湘音樂的發(fā)展奠定了堅實的文化基礎(chǔ)。因地勢原因，湖南山歌即興性強(qiáng)、唱腔悠長圓潤、音調(diào)高亢嘹亮且具有淳樸濃厚的情感。作曲家在對其進(jìn)行改編的過程中，充分抓住了民歌唱腔的特點，加入了琶音、裝飾音、十連音等，使改編而成的鋼琴作品也具有民歌韻味。

三、儲望華鋼琴改編曲《劉?？抽浴罚?985年版本）的民族特征探析

（一）創(chuàng)作背景

著名花鼓戲《劉?？抽浴菲鹪从诔遣桨自贫吹纳裨挕皠⒑９适隆?，1984年春晚上經(jīng)湖南籍歌唱家李谷一演唱后聞名全國。鋼琴改編曲《劉?？抽浴肥莾νA先生于1985年創(chuàng)作并于1999年訂正的作品，該作品是《中國民歌七首》組曲之一，具有獨(dú)特的湖南傳統(tǒng)音樂特色。1985年，儲望華先生雖然已在澳大利亞留學(xué)三年，深受西方作曲技法的影響，但在創(chuàng)作時仍保留湖南民間傳統(tǒng)音樂的風(fēng)味，將湖南花鼓戲《劉海砍樵》原樣呈現(xiàn)。

（二）民族特征

1.曲式結(jié)構(gòu)分析

鋼琴改編曲《劉海砍樵》（1985年版本）曲式結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)單三部曲式，調(diào)性為A羽調(diào)式-F羽調(diào)式-A羽調(diào)式，如表2所示。

樂曲采用再現(xiàn)單三部曲式，共72小節(jié)，二二拍。呈示段A為1—20小節(jié)，調(diào)性為A羽調(diào)，速度為快板，多采用切分節(jié)奏并添加裝飾音，整體力度中強(qiáng)，其中主題旋律為1—4小節(jié)，樂曲的開頭頻繁運(yùn)用小二度音程，聽覺上具有湖南花鼓戲的風(fēng)味。a、b兩句進(jìn)行完全重復(fù)，強(qiáng)調(diào)主題旋律，但在b句中加入附點節(jié)奏，以此來與a樂句形成對比。在左手的伴奏織體中，采用附點節(jié)奏，與右手的主題旋律節(jié)奏錯位，進(jìn)一步形成節(jié)奏上的對比。作曲家對第五個樂句b＇進(jìn)行了簡單變化，提高了音區(qū)并在左手每拍前半拍進(jìn)行休止，在最后兩小節(jié)的和弦上標(biāo)記重音符號，為整首樂曲歡快詼諧的氛圍奠定了基礎(chǔ)。

對比段B為21—44小節(jié)，在B段的發(fā)展過程中，多次采用模進(jìn)手法，整體力度由弱到強(qiáng)，調(diào)性整體上為F羽調(diào)。前四句完全重復(fù)c、d兩句，采用附點節(jié)奏，與呈示段A呼應(yīng)，節(jié)奏上更為緊湊，左手的伴奏織體多為帶附點的八度和弦且標(biāo)有重音記號，進(jìn)一步突出節(jié)奏重拍，保持與呈示段A相同的節(jié)奏型。

連接部分為45—47小節(jié)，此部分短小精煉，過渡流暢，富有中國韻味。這三小節(jié)中，雙手均出現(xiàn)了大量的重音記號，力度由mp推向sf，音符時值由八分音符發(fā)展為四分音符再發(fā)展為二分音符，并標(biāo)有rit.（漸慢），橫向拉寬了樂曲的音響效果。

再現(xiàn)段A＇為48—63小節(jié)，速度回到快板，調(diào)性回到A羽調(diào)，整體力度強(qiáng)，其中a、b兩個樂句與呈示段A的樂句相同，形成呼應(yīng)關(guān)系，在音區(qū)上提高小三度，力度較a、b兩個樂句進(jìn)一步增強(qiáng)，再一次強(qiáng)化主題旋律。a＇＇樂句回到與a句相同的音區(qū)并變?yōu)閱我簦瑲鈩萆嫌蓮?qiáng)變?nèi)?，在樂曲高潮后逐漸恢復(fù)平靜，標(biāo)記poco rit.（漸慢）為尾聲的到來奠定基礎(chǔ)。

尾聲為64—72小節(jié)，節(jié)拍在尾聲第一小節(jié)轉(zhuǎn)為二三拍，在第二小節(jié)轉(zhuǎn)為二二拍，音符上逐漸由單音發(fā)展到雙音再發(fā)展到和弦，力度由p發(fā)展到sf，加上音區(qū)的提高，生動形象地呈現(xiàn)出劉海和胡秀英男耕女織、幸福圓滿的畫面。

2.民間音樂元素運(yùn)用

由湖南民間音樂改編的鋼琴作品所用的創(chuàng)作素材大多取材于湖南花鼓戲及傳統(tǒng)的民族民間歌曲，因此作品具有濃郁的地方民族特色。雖然鋼琴改編作品的取材并不完全來自湖南花鼓戲，并在曲式結(jié)構(gòu)、曲調(diào)、內(nèi)容及唱法等方面也有一定差別，但由于湖南花鼓戲起源于湖南民歌，鋼琴改編作品的取材與民歌取材大致相同，都是對湖湘音樂文化的一種傳承。

湖南花鼓戲《劉?？抽浴烦槐容^高，演唱節(jié)奏快，生活氣息濃厚，戲曲中的唱詞大部分用湖南長沙的方言來演唱，這讓作品充滿了戲劇性，體現(xiàn)了湖南的鄉(xiāng)土氣息。鋼琴改編曲《劉?？抽浴啡〔挠诤匣ü膽颉秳⒑？抽浴?，在改編過程中，作曲家在調(diào)式上采用了與《劉海砍樵》一樣的中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式，并頻繁運(yùn)用小二度來強(qiáng)化民族色彩，同時與五聲音階之外的變音相結(jié)合，形成了花鼓戲風(fēng)味濃郁的鋼琴作品。作品多次重復(fù)主題旋律，創(chuàng)作手法多樣，遵循傳統(tǒng)的民族音樂風(fēng)格，對嗩吶、鑼鼓等民族樂器進(jìn)行模仿，營造了樂曲詼諧幽默、輕松愉快的氛圍，使得鋼琴這件西方樂器最大限度上還原了中國傳統(tǒng)民歌。

四、結(jié)語

通過對鋼琴改編曲《瀏陽河》《劉海砍樵》進(jìn)行多方面研究可知，將西方作曲技法與湖南民族音樂相結(jié)合有利于保留湖湘音樂文化的精髓，為湖南民族音樂的傳承與發(fā)展提供更多的表現(xiàn)形式。此外，以湖南民族音樂為內(nèi)容，以鋼琴這件西方樂器為載體有助于將我國優(yōu)秀的民族鋼琴作品帶到世界舞臺，對推動中外音樂文化交流、弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀音樂文化、促進(jìn)中華民族音樂文化繁榮有至關(guān)重要的作用。

（湖南工業(yè)大學(xué)）

基金項目：2023年湖南省株洲市社會科學(xué)成果規(guī)劃課題“新時代語境下‘新文藝’思潮與湖湘音樂文化改編鋼琴作品研究”（ZZSK2023053）。

責(zé)任編輯" "王小朋