施小君

社會(huì)主義文藝本質(zhì)上是人民的文藝。堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)，是黨和國家對(duì)文藝戰(zhàn)線提出的一項(xiàng)基本要求，也是新時(shí)代文藝事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的關(guān)鍵所在。文藝創(chuàng)作方法千變?nèi)f化，但最基本的宗旨是深入生活、扎根人民。只有永遠(yuǎn)同人民在一起，藝術(shù)之樹才能常青。

進(jìn)入新時(shí)代，隨著我國經(jīng)濟(jì)社會(huì)不斷發(fā)展，人民群眾對(duì)文化生活的需求也在不斷增加，在對(duì)專業(yè)文藝創(chuàng)作、演出提出了更高要求的同時(shí)，也積極投身到相關(guān)的創(chuàng)作、表演中，繁榮了群文事業(yè)。就此而言，推動(dòng)群文事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，不但能動(dòng)態(tài)滿足群眾日益增長的精神文化需求，更能擴(kuò)大文藝高原的“面積”，進(jìn)一步夯實(shí)文藝發(fā)展的基礎(chǔ)，為新時(shí)代文藝事業(yè)從“高原”邁向“高峰”提供強(qiáng)大的助力。

2023年6月，上海市文化和旅游局面向全市各文藝創(chuàng)作單位印發(fā)了《上海市文化和旅游局舞臺(tái)藝術(shù)和群眾文藝創(chuàng)作行動(dòng)計(jì)劃（2023-2025）》（以下簡稱《計(jì)劃》），首次將群眾文藝創(chuàng)作提到了與專業(yè)創(chuàng)作同等重要的地位?！队?jì)劃》明確提出要“以第二十屆‘群星獎(jiǎng)比賽為契機(jī)，‘上海市群文新人新作展評(píng)展演為抓手，不斷推出新品新人。通過培訓(xùn)班、工作坊等形式加強(qiáng)群眾文藝創(chuàng)作人才培養(yǎng)。發(fā)揮‘上海市群文創(chuàng)作孵化機(jī)制作用，指導(dǎo)優(yōu)秀作品不斷修改、打磨。推進(jìn)‘上海優(yōu)秀群眾文藝作品巡演活動(dòng)，開展群眾文藝作品交流研討”。

在各級(jí)政府、基層群文工作者和廣大群文參與者的共同努力下，近年來，在上海乃至全國舞臺(tái)，優(yōu)秀群文作品層出不窮。其中，不少思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的作品足以與專業(yè)院團(tuán)出品的相媲美。這是一個(gè)令人可喜的趨勢(shì)，也是新時(shí)代文化大發(fā)展、大繁榮的重要標(biāo)志。當(dāng)我們?yōu)槿罕娢乃嚨姆睒s景象喝彩叫好時(shí)，也必須注意到，群文作品也存在著形式大型化、內(nèi)容趨同化的傾向。而如何規(guī)避這類傾向，推動(dòng)群文創(chuàng)作合理快速發(fā)展，值得探討。筆者以為，可以重視以下幾點(diǎn)。

一、聚焦身邊事

現(xiàn)實(shí)主義是人生的主流，也是藝術(shù)的主流。傳遞人性溫度、社會(huì)價(jià)值和精神力量，構(gòu)筑起溫暖的現(xiàn)實(shí)主義主題矩陣，是當(dāng)前包括群文工作者在內(nèi)的廣大文藝工作者的重要追求。但從實(shí)際操作層面來說，重大題材、宏大敘事可以是群文工作的“選項(xiàng)”但不能是“唯一項(xiàng)”。群文工作者要明白“群文”的含義和重要性，要從生活著眼、從小處著手，把“身邊事”寫得“小而美”。生活無比廣闊，群文工作者要用一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，捕捉生活的亮點(diǎn)，從身邊的平凡人、平凡事中感受普通人的喜怒哀樂，成為生活最好的參與者、記錄者和宣傳者。在2022年至2023年上海市群文新人新作展評(píng)展演活動(dòng)部分獲獎(jiǎng)作品中我們不難發(fā)現(xiàn)，新時(shí)代群文工作者具有高度的自覺性，創(chuàng)演的作品包羅萬象。具有高尚情懷的醫(yī)護(hù)人員、創(chuàng)業(yè)的海歸者、“活絡(luò)”著城市生活的快遞小哥、勤勤懇懇的基層選調(diào)生，通過在便利店、咖啡店、黨群工作站等“小地方”的生活與工作，折射出臨港新片區(qū)的繁榮和上?？苿?chuàng)成就等“大事件”。此類作品貼近最普通的人和事，更能引起觀眾的共鳴和共情。

二、發(fā)揮專業(yè)性

客觀來說，相比于專業(yè)院團(tuán)、院校，相當(dāng)一部分群文工作者算是“業(yè)余隊(duì)”，在專業(yè)水平方面可能存在一定差距。群文工作者在正視并著力縮小這一差距的同時(shí)，也應(yīng)該找尋自身在另一維度的“專業(yè)性”，進(jìn)而在創(chuàng)作中充分發(fā)揮出“專業(yè)+”優(yōu)勢(shì)。

部分“業(yè)余”的群文工作者來自社會(huì)各界、各領(lǐng)域，年齡層次、社會(huì)閱歷各不相同。他們的加入，賦予了群文創(chuàng)作跨界融合的特色，讓類型作品更能體現(xiàn)出生活的千姿百態(tài)。譬如來自金融、科技、醫(yī)療領(lǐng)域的群文工作者，他們?cè)鷮?shí)的業(yè)界積累能讓作品在一度創(chuàng)作時(shí)就經(jīng)得起專業(yè)檢驗(yàn)，而真實(shí)的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)也能令類型作品更生動(dòng)，更易引起觀眾共鳴。以脫口秀為例，近年來，不少醫(yī)療工作者加入到了脫口秀的隊(duì)伍，上海電視臺(tái)甚至專門開設(shè)了電視節(jié)目《健康脫口秀》。這一類帶有“專業(yè)+”性質(zhì)的群文創(chuàng)作，在豐富人民群眾文化生活的同時(shí)，還有另一項(xiàng)重要功能，即在大眾中傳播專業(yè)知識(shí)。

三、堅(jiān)持小而美

2024年年初，中國戲劇家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席陳涌泉在《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)表的文章《戲劇不可一味追求“大制作”》中認(rèn)為，“縱觀當(dāng)下戲劇舞臺(tái)，一些所謂的‘大制作，一味以西方理論剪裁我們的審美，舞臺(tái)美術(shù)置景把舞臺(tái)搞得太滿、太實(shí)，丟失了東方美學(xué)精神，既擠壓了演員的表演空間，也為后期的演出、交流、推廣帶來一系列問題?；谶@種情況，我們有必要辯證地、實(shí)事求是地談一談戲劇領(lǐng)域的‘大制作”。其實(shí)，“大制作”現(xiàn)象不僅出現(xiàn)在專業(yè)舞臺(tái)，在當(dāng)前的群文創(chuàng)作中也有表征。筆者在一些展演活動(dòng)中，經(jīng)常聽到專家感慨：“這哪里是業(yè)余節(jié)目，比專業(yè)還專業(yè)??！”如果這一評(píng)價(jià)是從作品思想內(nèi)涵、演員表演本身出發(fā)，那的確是一個(gè)令人欣喜的現(xiàn)象。但遺憾的是，很多時(shí)候?qū)＜铱谥械摹氨葘I(yè)還專業(yè)”針對(duì)的是舞美、裝置、燈光，乃至服裝等輔助手段。因?yàn)槿罕娢乃囋絹碓奖恢匾暎F(xiàn)在我們的很多群文團(tuán)體“不差錢”，創(chuàng)作、演出條件甚至比一些專業(yè)院團(tuán)還要好。在這個(gè)背景下，群文工作者可以嘗試提升舞臺(tái)整體的表現(xiàn)力，但如果把絕大部分精力放在這些方面，那就會(huì)“撿芝麻丟西瓜”，讓群文創(chuàng)作失了“本真”。顧名思義，“群眾文藝”就是普通群眾創(chuàng)作、普通群眾表演，演給普通群眾看的文藝，所以在受眾“小”、主題“小”之外，它的舞臺(tái)也“不算大”，在社區(qū)、工廠、農(nóng)村、學(xué)校的演出機(jī)會(huì)更多。因此，片面強(qiáng)調(diào)“大制作”不僅會(huì)造成資源浪費(fèi)，更會(huì)對(duì)作品的靈活機(jī)動(dòng)性造成負(fù)面影響。同時(shí)，過于繁復(fù)的舞臺(tái)包裝，也會(huì)在一定程度上消解觀眾對(duì)演員表演的關(guān)注。對(duì)于表現(xiàn)力相對(duì)弱一些的群文演員而言，這方面的影響會(huì)更明顯。因此，堅(jiān)持小而美，堅(jiān)持恰到好處的渲染，實(shí)實(shí)在在聚焦到內(nèi)容本身、演員本體，才是群文工作最正確的做法。

四、堅(jiān)持本體性

近年來，隨著各級(jí)政府對(duì)群眾文藝工作的日益重視，對(duì)群眾文藝創(chuàng)演團(tuán)隊(duì)、展演活動(dòng)給予政策、資金上的大力扶持。越來越多人加入到群文創(chuàng)作的隊(duì)伍中來，我們?cè)跒橹老驳耐瑫r(shí)，也應(yīng)當(dāng)注意到一個(gè)現(xiàn)象，即在各類展演、評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)中，“特邀”現(xiàn)象日益明顯。甚至一個(gè)作品中，“特邀”人員占半數(shù)以上。為提升群文創(chuàng)作質(zhì)量，專業(yè)團(tuán)隊(duì)的指導(dǎo)必不可少?！队?jì)劃》也提出了要建立“上海市群文創(chuàng)作孵化機(jī)制”，因此特邀專家介入作品創(chuàng)作，指導(dǎo)優(yōu)秀作品不斷修改、打磨是可以被理解的。但是，專家起到的是指導(dǎo)、提升作用，創(chuàng)作、演出的本體還應(yīng)該堅(jiān)持是群眾演員、業(yè)余演員。如果“特邀”常態(tài)化，“外援”規(guī)?；倘粫?huì)在短期內(nèi)迅速提升群文團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)水準(zhǔn)，令作品大放異彩，甚至獲得各類榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)。但卻容易讓基層群文團(tuán)隊(duì)產(chǎn)生依賴性：“既然凡事有‘特邀、專家定奪、參與，自己又何須費(fèi)心策劃、創(chuàng)作？只要跟著專家的指令走就可以了?！遍L此以往，團(tuán)隊(duì)會(huì)失去原創(chuàng)動(dòng)力、自主意識(shí)，甚至失去自我造血能力和可持續(xù)發(fā)展的動(dòng)力。因此，建立起“專家指方向、團(tuán)隊(duì)掌船舵”的健康互動(dòng)關(guān)系就是必然。群文工作還是要把舞臺(tái)留給對(duì)文化藝術(shù)有熱情、有創(chuàng)作沖動(dòng)的普通群眾，讓他們?cè)诒韭毠ぷ髦?，找到一方展現(xiàn)才華、享受藝術(shù)的天空。

堅(jiān)持本體性，還要注重為團(tuán)隊(duì)成員度身定制、量體裁衣。與專業(yè)院團(tuán)相比，一個(gè)基層群文團(tuán)隊(duì)的人員組成往往是“點(diǎn)面”結(jié)構(gòu)的——業(yè)務(wù)能力突出的“幾個(gè)點(diǎn)”和有熱情有參與度的“一大片”。所以在堅(jiān)持專業(yè)性的同時(shí)，相關(guān)編劇、導(dǎo)演還要重視更多團(tuán)隊(duì)成員的功能，要充分激發(fā)出“非專業(yè)”者的主觀能動(dòng)性，讓他們能夠更好地融入到作品里、自信立在舞臺(tái)上。

五、用好新媒體

隨著傳播手段的不斷豐富，新媒體在文化藝術(shù)傳播中的地位日漸凸顯。對(duì)于群文工作者而言，利用好新媒體這一“新陣地”，將之打造成為群文傳播的“主陣地”之一，也是應(yīng)有之義。新媒體傳播具有操作簡單、形式靈活、時(shí)間自由、受眾多元的特點(diǎn)。同時(shí)，新媒體的輻射范圍更是傳統(tǒng)舞臺(tái)難以企及的。因此，群文工作者應(yīng)積極擁抱新媒體，以云平臺(tái)為基礎(chǔ)，精準(zhǔn)對(duì)接群眾文化需求，為廣大群眾提供優(yōu)質(zhì)、便捷的云上文藝作品。同時(shí)，利用“互聯(lián)網(wǎng)+” 形式，在展現(xiàn)作品之余，將視角拓展至創(chuàng)作過程，創(chuàng)作者生活等更多領(lǐng)域。

當(dāng)前，群眾文化藝術(shù)呈現(xiàn)出高質(zhì)量發(fā)展的趨勢(shì)，高質(zhì)量群眾文藝作品不斷出現(xiàn)，優(yōu)秀群眾文藝團(tuán)隊(duì)不斷涌現(xiàn)。而在這從“高原”向“高峰”拓展的關(guān)鍵時(shí)期，群文工作者更應(yīng)該堅(jiān)持“群眾文藝創(chuàng)作”的群眾本體，凸顯群眾力量，發(fā)揮群眾優(yōu)勢(shì)，讓群眾在創(chuàng)作、演出、欣賞過程中真正感受到新時(shí)代文化藝術(shù)繁榮帶來的幸福感和獲得感，真正成為群眾藝術(shù)舞臺(tái)的“主角”。

（責(zé)任編輯/馬瑜）