玉弋

中國曲藝節(jié)是曲藝界規(guī)格最高、規(guī)模最大的曲藝盛會，自1990年首屆曲藝節(jié)舉辦以來，吸引了全國各地多名曲藝家、曲藝工作者和曲藝愛好者參與。在2023年舉辦的第十一屆中國曲藝節(jié)中，活動以“曲藝的盛會、大眾的節(jié)日”為主題，舉辦了9場內(nèi)容豐富、形式多樣的演出，馮鞏、姜昆、李金斗、鞏漢林等來自全國的600多名曲藝家、曲藝工作者，與觀眾一起共襄曲藝盛宴。

而作為本屆中國曲藝節(jié)的總導(dǎo)演—中國曲協(xié)副主席、諧劇表演藝術(shù)家張旭東，在保持中國曲藝傳統(tǒng)特色的基礎(chǔ)上，通過對節(jié)目的精心構(gòu)思和舞臺的精心設(shè)計，增強傳統(tǒng)曲藝在大型舞臺上的表演感染力，讓曲藝表演既展示了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時代風(fēng)貌，又注入了現(xiàn)代生命力，展現(xiàn)了富有現(xiàn)代感的藝術(shù)形態(tài)。

本刊編輯部：在什么樣的機緣巧合下，您決定擔(dān)任第十一屆中國曲藝節(jié)的總導(dǎo)演？

張旭東：首先我要非常感謝中國文聯(lián)、中國曲協(xié)對我的信任，感謝曲藝節(jié)籌備委員會能夠給我和我的團隊一次寶貴的機會，讓我擔(dān)任第十一屆中國曲藝節(jié)的總導(dǎo)演。說實話，做總導(dǎo)演是費力不討好的事兒，你做好了是應(yīng)該的，做的不好你就挨罵了。但對我來說，既然這屆曲藝節(jié)要放在四川舉辦，而我又是四川曲藝的一分子，我也了解中國曲藝，了解四川曲藝，我就想給全國的曲藝人和觀眾呈現(xiàn)一屆成功的曲藝節(jié)，理當我也有這份責(zé)任和使命。加之我對曲藝有著深厚的感情，在曲藝界有很資深的編劇、導(dǎo)演等藝術(shù)家的加持。同時也希望能夠為推動中國曲藝高質(zhì)量發(fā)展，呈現(xiàn)中華曲藝藝術(shù)魅力貢獻自己的一份力量。

本刊編輯部：您作為總導(dǎo)演主要負責(zé)了哪些方面的工作？

張旭東：首先，我要在中國文聯(lián)、中國曲協(xié)的指導(dǎo)下開展工作，確保所有方案獲得上級單位的批示和同意。這一流程不僅確保了整個活動的導(dǎo)向性和方向性，還有助于維持活動的統(tǒng)一性和連貫性。在具體的工作中，我首先需要確立曲藝節(jié)的整體風(fēng)格和定位。這包括晚會的篇章主題、整體框架的設(shè)計、方向的確立及節(jié)目的編排，這些是構(gòu)成整個曲藝節(jié)核心的基礎(chǔ)部分。

接著，還要負責(zé)原創(chuàng)節(jié)目和二度創(chuàng)作節(jié)目的舞臺呈現(xiàn)。參與曲藝節(jié)的節(jié)目通常需要經(jīng)過精心的二次創(chuàng)作，包括對一些已有的優(yōu)秀節(jié)目進行改編，以確保它們更符合節(jié)目的主題風(fēng)格，并有效傳達演出想要表達的主題和情感。

此外，舞美和視覺呈現(xiàn)也是工作職責(zé)之一。我需要與團隊一起策劃舞臺設(shè)計，增強觀眾的視覺體驗和情感聯(lián)結(jié)，這就涉及服裝的顏色和樣式選擇，確保它們既不雷同，又能夠為節(jié)目增色，這些都需要針對曲藝節(jié)的特點和風(fēng)格進行仔細的籌劃和安排。總的來說，我的工作是確保曲藝節(jié)從內(nèi)容到形式都能精準地呈現(xiàn)出既定的藝術(shù)追求和文化價值，讓每一個環(huán)節(jié)都能達到最佳效果。

我們這屆中國曲藝節(jié)的主題是“曲藝的盛會，大眾的節(jié)日”，在設(shè)置演出的篇章時，反反復(fù)復(fù)在調(diào)整，最后才確定了序章“歸來”，“幸福的人生”“奮進的時代”“多彩的曲藝”3個篇章。演出的各個環(huán)節(jié)自己必須得門兒清，在開幕式舉辦前的幾天，整臺晚會在我腦子里都是有數(shù)的，我知道哪個地方一定有掌聲，哪個地方一定會有笑聲，從觀眾的反饋和整體的氛圍來看，演出效果是比較理想的。我到現(xiàn)在都還回味著第十一屆中國曲藝節(jié)，因為我參與其中了，我是一分子，特別驕傲和自豪。透過這次活動，看到的是中國曲協(xié)團結(jié)引導(dǎo)全國曲藝工作者做有信仰、有情懷、有擔(dān)當?shù)男聲r代曲藝工作者的精氣神。

本刊編輯部：以我們的開幕式為例，這些作品您是怎么選擇和編排的，以及您是如何運用導(dǎo)演思維最大化地呈現(xiàn)出曲藝原汁原味的特色與魅力？

張旭東：在作品選擇方面，首先要確定一個大的框架和方向，作為導(dǎo)演，想要呈現(xiàn)出什么樣的曲藝節(jié)，當這個創(chuàng)意策劃方案經(jīng)過中國文聯(lián)、中國曲協(xié)的調(diào)整修改定下來之后，就要考慮如何呈現(xiàn)。曲藝有500多個曲種，這就不得不去選擇一些合適的曲種、節(jié)目參加演出，如何選擇？第一要凸顯“曲藝的盛會”，參加演出的曲藝種類要多，那才是盛會。這就需要清楚各個地方的代表性曲種是什么，近幾年的優(yōu)秀作品有哪些，涌現(xiàn)出來的名家、新秀有誰，在此基礎(chǔ)上再去做選擇。有的曲種形式相似，比如說竹琴，在四川叫竹琴，在湖北叫漁鼓，但是它的形式基本是一樣的，這種情況肯定不會都選擇。從地域上分，這屆曲藝節(jié)各地的演員都沒缺席，臺灣的、澳門的、香港的，我國各地的演員全部來參與，當然少數(shù)民族不可能全部請來，那就請來代表性的幾個曲種，要么上開幕式，要么上閉幕式，能夠確保各地的曲藝演員都能登上曲藝節(jié)的舞臺。

其次，要凸顯曲藝自信。我是堅持“去歌舞”的，需要的時候，是要讓它為曲藝所用，而不是弱化曲藝本身的風(fēng)采。曲藝藝術(shù)延續(xù)幾千年，難道是靠其他的姊妹藝術(shù)襯托出來的嗎？當然不是，而是我們對于自我的認知不精準，對自我的要求不高，才造成了有些時候需要用其他的形式去呈現(xiàn)曲藝舞臺演出，而本屆曲藝節(jié)的主旨是將傳統(tǒng)曲藝建立在曲藝自信的基礎(chǔ)上，進行現(xiàn)代化的詮釋表達，也就是“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”。曲藝不僅僅是演給你看、唱給你聽、讓你樂的，從內(nèi)容到形式，要展示出曲藝的多樣性和豐富性，呈現(xiàn)出曲藝自信。排除那些可能會影響曲藝純粹性的表演元素，專注于那些能夠體現(xiàn)曲藝魅力和技巧的傳統(tǒng)表演。此外，通過運用現(xiàn)代科技手段，讓傳統(tǒng)藝術(shù)在不失本質(zhì)的同時，更加符合現(xiàn)代觀眾的觀賞習(xí)慣和審美需求。

我們本屆中國曲藝節(jié)開幕式、閉幕式，除了主題歌《牡丹花開向未來》，運用了一些舞蹈元素，但這是為歌曲呈現(xiàn)的，不是曲藝。其余節(jié)目沒有一絲讓舞蹈影響節(jié)目的主旨呈現(xiàn)效果，盛小云主席表演的《姑蘇水巷》是用舞蹈演員呈現(xiàn)的水象，是景兒，不是舞蹈，這是視覺的一種呈現(xiàn)，是輔助曲藝的。

其次，我們還嘗試了“曲藝+文旅”的結(jié)合。我們新編的小品《白蛇前傳》，是小品和武術(shù)的結(jié)合。在這個節(jié)目中，武術(shù)不僅僅是作為表演的一部分，而是作為另外一種藝術(shù)形式來為曲藝的表演添彩，讓演員在舞臺上的風(fēng)采更加突出，藝術(shù)表現(xiàn)力更強。這種融合不僅吸引了觀眾的目光，也展示了曲藝的多樣性和廣泛的表現(xiàn)力。

通過這樣的努力，我們想讓更多的觀眾和曲藝人看到，曲藝不僅能在田間、地頭、車間、軍隊和學(xué)校發(fā)揮其獨特的文化和教育作用，我們還能走上更高的舞臺，展示更多元的文化價值。這不僅是曲藝發(fā)展的必然趨勢，也是我們在推廣中華美學(xué)和曲藝之美方面所做的探索和努力。

本刊編輯部：曲藝界目前還缺少一些專業(yè)化的曲藝導(dǎo)演，未來在推動專業(yè)化的曲藝導(dǎo)演人才培養(yǎng)方面，您有什么看法？

張旭東：未來我們需要培養(yǎng)一批理解曲藝精髓，又具備現(xiàn)代舞臺表演知識和技術(shù)的專業(yè)人才?，F(xiàn)在越來越多的曲藝舞臺提供給我們的曲藝演員，作為演員要對得起舞臺，努力創(chuàng)作出更高質(zhì)量的作品，能夠引起老百姓共鳴的作品，能夠反映這個時代風(fēng)貌的作品。既然提出了這些高要求，這是發(fā)展所需，甚至可以說是生存所需，那我們自己也要提出更多要求，那就是重視在曲藝創(chuàng)演中的導(dǎo)演功能，重視培養(yǎng)曲藝導(dǎo)演人才，就像剛剛提到的，導(dǎo)演首先得是曲藝人，了解曲藝，在這基礎(chǔ)之上，再去進行系統(tǒng)學(xué)習(xí)導(dǎo)演實踐理論。如果未來時機合適的話，真的可以舉辦一些曲藝導(dǎo)演主題的培訓(xùn)班，或者說一兩個月去專業(yè)院校進行培訓(xùn)，曲藝導(dǎo)演得知道演出舞臺的聲光電、舞臺舞美是怎么回事兒，作為導(dǎo)演要去呈現(xiàn)什么，能幫助演員呈現(xiàn)什么，這都需要系統(tǒng)地學(xué)習(xí)。我是在做演員期間，再加上在一些晚會做導(dǎo)演的經(jīng)歷，積累了一些經(jīng)驗。

對我來說，每一個節(jié)目的創(chuàng)作和表演都應(yīng)當引發(fā)觀眾的強烈生理反應(yīng)。我希望觀眾能在觀看時笑出聲來，感動到落淚，或是被故事吸引得心跳加速。觀眾應(yīng)該全神貫注地觀看演出，這種身心的投入是衡量一個作品成功與否的重要標準。如果一個節(jié)目未能引起這樣的反應(yīng)，那么它可能還未達到預(yù)期的成熟程度。

特別是在當前，隨著各個姊妹藝術(shù)不斷追求更高的藝術(shù)境界，我們從事曲藝的創(chuàng)作者和表演者也必須加快步伐，清晰定位自己的發(fā)展方向，我們需要對自己保持嚴格的要求和不斷地追求。這不僅是為了讓曲藝不落后于其他藝術(shù)形式，更是為了能夠在多元化的文化藝術(shù)領(lǐng)域中占有一席之地，讓曲藝獲得持久地發(fā)展。

最后，借這個機會，還是要真誠感謝中國文聯(lián)、中國曲協(xié)，還有樂山市人民政府等承辦單位對我的信任，他們的支持與幫助，是本屆曲藝節(jié)能夠順利進行的堅實基礎(chǔ)。其次要感謝曲藝界的老藝術(shù)家和曲藝新秀，還有曲藝工作者，他們不計個人得失，不計報酬，把這次盛會當成自己的事情，當作自己分內(nèi)的事情，每個人都是這種思想，那自然會不約而同地到達一個高度，所有的人都能夠齊心協(xié)力，共同完成本屆中國曲藝節(jié)，對我個人而言，這是非常成功的一屆曲藝節(jié)。

所以說，這不是我做得有多么好，而是全國的曲藝家一起作出的貢獻，是大家努力的成果。我認為大家形成的這種共識與多年來中國曲協(xié)持續(xù)開展優(yōu)良行風(fēng)建設(shè)密切相關(guān)，非常了不起。因為演出的時長要求，還有節(jié)目的調(diào)性要求，我確實很難把觀眾特別喜愛的、特別崇拜的藝術(shù)家都請到曲藝節(jié)來。盡管如此，邀請參演的嘉賓們來了之后，他們?nèi)σ愿?，十分配合演出工作。而那些沒有參加演出的藝術(shù)家和曲藝新秀，也在他們能做的范圍內(nèi)，通過各種方式為這個活動做宣傳、點贊。他們的積極參與與支持，真的特別令我感動，也證明了我們曲藝界的團結(jié)和熱情，這正是本屆曲藝節(jié)取得成功的關(guān)鍵所在。

（責(zé)任編輯/邵玉茹）