舒芳

閱讀，是跨入新時(shí)代的我們必須具備的關(guān)鍵技能，通過文本閱讀，我們進(jìn)入不一樣的時(shí)空，體會(huì)不一樣的世界的魅力，那些閱讀文本中的字里行間總讓我們超越了文字的界限，尤其是小說，這種以人物為主要描寫對(duì)象，展現(xiàn)和反映社會(huì)生活的文體，它是高考語文現(xiàn)代文文學(xué)類文本閱讀考查的重要文體。我們需要進(jìn)入文本深處，讀懂文字背后隱藏的真摯情感和深刻意蘊(yùn)。本文且以《林黛玉進(jìn)賈府》為例探索小說閱讀之道。

一、文本初探

《林黛玉進(jìn)賈府》選自《紅樓夢(mèng)》第三回，原題為“托內(nèi)兄如海薦西賓，接外孫賈母惜孤女”，這是《紅樓夢(mèng)》第一號(hào)女主角林黛玉第一次離開母家（因母親去世）進(jìn)入賈府的情景。按照禮俗來講，這不過是封建時(shí)代晚輩到長(zhǎng)輩家的一次拜訪，就像今天逢年過節(jié)長(zhǎng)輩帶我們探親訪友。如果非要挑些不同出來，那就是封建社會(huì)的禮俗更加濃厚一點(diǎn)。但所謂“字里行間眾生相”，文字的背后隱藏的是作者別有深意的安排——此文借林黛玉的視角展現(xiàn)了多個(gè)人物，讓我們看到錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，展現(xiàn)了賈府的富麗堂皇的建筑結(jié)構(gòu)和房屋擺設(shè)等。

二、讀懂文字背后的深意

《林黛玉進(jìn)賈府》出現(xiàn)在整本書前面的部分，有人說“林黛玉進(jìn)賈府才正式拉開了《紅樓夢(mèng)》的序幕”，說得太對(duì)了，可見，引入林黛玉這樣一個(gè)主角是經(jīng)過了作者的深思熟慮的。沒有林黛玉的角色，很多人物的出現(xiàn)和故事的推進(jìn)都成為一個(gè)難題，畢竟由一個(gè)人物引出另外一個(gè)人物，不但費(fèi)時(shí)，還費(fèi)精力，而且還要接上相關(guān)的故事情節(jié)。換句話來說，作者虛擬林黛玉這樣一個(gè)角色十分巧妙。根據(jù)筆者的理解，此文有以下深意。

（一）讀通作品的形象

《林黛玉進(jìn)賈府》當(dāng)中涉及的人物眾多，但是在介紹人物的時(shí)候，并沒有選擇逐一介紹的方式——某某人是誰，這個(gè)人的穿著怎樣……而是分清詳略，虛實(shí)兼用。比方說，對(duì)王熙鳳和賈寶玉這兩個(gè)人采用詳寫，對(duì)賈母、王夫人、李紈和賈氏三姊妹則采取略寫；以上這些人物雖是略寫，但都是實(shí)寫，但是對(duì)賈政、賈赦等未出場(chǎng)的人物則屬于虛寫。另外，對(duì)王熙鳳和賈寶玉是單獨(dú)寫，而對(duì)賈母、王夫人、李紈、迎春、探春、惜春等只作集體介紹。作者之所以這樣處理，是因?yàn)橛兴?dú)特的選擇。因?yàn)樵凇都t樓夢(mèng)》這部名著當(dāng)中，王熙鳳和賈寶玉都是出場(chǎng)較多的人物角色，作者自然有所“偏私”。

不如先看略寫的賈母和王夫人。這兩個(gè)人物在對(duì)待林黛玉到來的立場(chǎng)上完全是對(duì)立的，雖不能將她們上升到“人性丑惡”的地步，但至少也是一個(gè)考驗(yàn)人性的時(shí)刻。賈母對(duì)待林黛玉絕對(duì)是發(fā)自真心地疼愛。畢竟，林黛玉是賈母的外孫女，當(dāng)賈母的女兒、林黛玉的母親賈敏去世之后，那種來自血脈的親情喚醒了賈母無盡的愛，我們看賈母的兩次“哭”便可窺探一二，第一次是初見林黛玉的時(shí)候，原文談及：“（林黛玉）方欲拜見時(shí)，早被他外祖母一把摟入懷中，心肝兒肉叫著大哭起來?！彼^“觸景傷情”，賈母的這個(gè)動(dòng)作描寫（“一把摟入懷”）恰恰是內(nèi)心傷心情緒的深刻反映，賈敏是賈母最疼愛的女兒，自然地賈母將對(duì)女兒的這份思念和憐惜寄托在林黛玉的身上，這里是賈母親情的呈現(xiàn)；至于賈母的第二次哭是在林黛玉講述其母“如何得病，如何請(qǐng)醫(yī)服藥，如何送死發(fā)喪”的若干事情，這些更觸動(dòng)了賈母的內(nèi)心，又一次“摟了黛玉在懷，又嗚咽起來”，這是“白發(fā)人送黑發(fā)人”的內(nèi)心觸動(dòng)，更讓賈母悲痛的是在女兒最需要、最痛苦的時(shí)候，作為母親卻不能陪伴左右，這是作為至親之人的悲慟。相比于賈母的真摯，王夫人看似就比較冷漠了，還少了很多的熱情，當(dāng)林黛玉來請(qǐng)安，她居然晾了黛玉很長(zhǎng)時(shí)間，這說明她不在乎林黛玉來請(qǐng)安這回事，更不在意林黛玉這個(gè)人；在王夫人的身上沒有什么長(zhǎng)輩對(duì)晚輩的呵護(hù)，倒是一副公事公辦的口吻，而且不希望黛玉和寶玉那么接近?？偟膩碚f，在態(tài)度上與眾人的反應(yīng)形成鮮明的對(duì)比，這也為王夫人從頭到尾不太喜歡林黛玉埋下了伏筆。

再看王熙鳳。迎接林黛玉，除了賈政、賈赦等由于公務(wù)在身不在家之外，其他榮國(guó)府人小到下人，大到賈母都在迎接林黛玉的到來，唯獨(dú)王熙鳳缺席了，而且出場(chǎng)鋒芒畢露、珠光寶氣，作者特意寫道：當(dāng)她出場(chǎng)的時(shí)候，大家“皆斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整”，可見她的氣場(chǎng)是如此強(qiáng)大，作者這樣安排肯定是為了凸顯王熙鳳這個(gè)人物的與眾不同，她張揚(yáng)的個(gè)性、高調(diào)的性格其實(shí)都成為她最后窮途末路的有效鋪墊，似乎在林黛玉進(jìn)賈府的這一刻就已經(jīng)注定了她悲慘的結(jié)局，有時(shí)候覺得作者這樣安排也很“殘忍”。

（二）讀懂作品的細(xì)節(jié)

細(xì)節(jié)是文學(xué)作品中的一個(gè)微小的角度、事件，它們的出現(xiàn)也是作者精心設(shè)計(jì)的結(jié)果，它們對(duì)故事情節(jié)的推動(dòng)和人物形象的塑造都有重要的作用。

比方說，人物細(xì)節(jié)的描寫。這一點(diǎn)從王熙鳳和賈寶玉的身上就體現(xiàn)得淋漓盡致，先說王熙鳳的穿著——“頭上戴著金絲八寶攢珠髻……裙邊系著豆綠宮絳雙魚比目玫瑰佩……下著翡翠撒花洋縐裙”，再看她外貌的描寫，“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞”，一系列的細(xì)節(jié)描寫，真的如林黛玉心中所想的“恍若神妃仙子”一樣仿如在我們每一個(gè)讀者的眼前，作者這樣濃墨重彩地寫王熙鳳這個(gè)角色，當(dāng)然也是體現(xiàn)人物的個(gè)性。還有就是賈寶玉了，在此章節(jié)，賈寶玉這個(gè)男主角也“粉墨登場(chǎng)”，男女主角開啟了難得的“相遇”，文章借林黛玉心中所想，寫出了未見賈寶玉的“心中印象”——“蠢物”，跟王熙鳳一樣，寶玉出場(chǎng)也是“未見其人，先聞其聲”，先從一陣腳步響聲先聲奪人，古人十分強(qiáng)調(diào)禮儀，很少有人走路發(fā)出響聲，但是賈寶玉卻如此這般，斷然是頑皮的人了，但是從服飾上的細(xì)節(jié)，“頭上戴著束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額……著五彩絲攢花結(jié)長(zhǎng)穗宮絳……登著青緞粉底小朝靴”，外貌上的細(xì)節(jié)，“面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波”，體態(tài)上的細(xì)節(jié)，“轉(zhuǎn)盼多情，語言常笑”，這一些細(xì)節(jié)上的描寫都刻畫了一個(gè)頑皮、多情的富家公子的個(gè)性特征。

又比方說，場(chǎng)景方面的細(xì)節(jié)。作者借林黛玉的一雙眼睛為我們勾勒了賈府的富麗堂皇，這些細(xì)節(jié)細(xì)細(xì)說來，有以下幾點(diǎn)。

1.宏偉的外觀。林黛玉到賈府的途中，作者有意寫她掀開簾子看到“街市之繁華，人煙之阜盛”，能夠在這樣的環(huán)境中建府，可見，賈府也是了不起的存在了，而且“大石獅子”“獸頭大門”“匾上大書”等宏大的建筑物或者裝飾物，都是作者有意的鋪陳，都是為了暗示賈府顯赫高貴的社會(huì)地位。

2.華麗的陳設(shè)。通過林黛玉的一雙眼睛，我們看到了王夫人時(shí)常居坐宴息的房子，“臨窗大炕上鋪著猩紅洋罽，正面設(shè)著大紅金錢蟒靠背……兩邊設(shè)一對(duì)梅花式洋漆小幾。左邊幾上文王鼎匙箸香盒；右邊幾上汝窯美人觚——觚內(nèi)插著時(shí)鮮花卉，并茗碗痰盒等物”，這些華麗的細(xì)節(jié)描寫，又表現(xiàn)出豪門貴族的氣派。

因此，作者在文學(xué)作品中的每一個(gè)設(shè)置都不是無心之筆，而是有意為之，我們?cè)陂喿x的時(shí)候要有全局的意識(shí)，細(xì)細(xì)品味作者的用意，你就能發(fā)現(xiàn)所有的故事情節(jié)都有前后的銜接，人物的結(jié)局也有一定的鋪墊，對(duì)作品就會(huì)有更深入的理解。